Carl Burgos

Carl Burgos ( nacido Max Finkelstein [ 2 ] ^/ ˈfɪŋkəlst iːn / FING -kəl -steen ; 18 de abril de 1916 - marzo de 1984 [ 1 ] ) ^fue un artista de cómics y publicidad estadounidense mejor conocido por crear la Antorcha Humana original en Marvel Comics # 1 (octubre de 1939), durante el período que los historiadores y fanáticos llaman la Edad de Oro de los cómics .

Fue incluido en el Salón de la Fama de Jack Kirby del cómic en 1996.

Carl Burgos nació como Max Finkelstein en la ciudad de Nueva York , hijo de padres judíos. ^[3] Estudió en la Academia Nacional de Diseño de Manhattan , ^[2] donde, según recordó a finales de los años 1960, "dejé el estudio después de un año porque no podía aprender lo suficiente". ^[4]

Burgos aceptó un trabajo en la Franklin Engraving Company, que grababa las placas de impresión para los cómics producidos por Harry "A" Chesler , fundador de uno de los "empaquetadores" de cómics de esa época que creaban cómics a pedido para los editores que ingresaban al nuevo medio . ^[4] Al unirse al estudio de Chesler en 1938, ^[2] Burgos hizo un aprendizaje dibujando fondos y bordes de paneles, y entintando el trabajo de los dibujantes de cómics . Sus primeros trabajos incluyen dibujar a lápiz y entintar la historia de seis páginas "The Last Pirate", protagonizada por el Conde Rocco y su barco, la Emerald Queen, en Star Comics de Centaur Publications vol. 2, # 2 (marzo de 1939); ^[5] la creación de las funciones "Air-Sub DX", en Amazing Mystery Funnies de Centaur vol. 2, # 4 (abril de 1939), ^{[5] [6]} y "Rocky Dawson"; ^[4] y la creación del héroe robot Iron Skull en Centaur's Amazing-Man Comics #5 (septiembre de 1939). ^{[5] [7]}

Burgos y otros, incluido el escritor y artista de Centaur Publications Bill Everett , siguieron al director artístico de Centaur, Lloyd Jacquet, hasta la recién formada empresa empaquetadora de Jacquet, Funnies, Inc. ^[7] Como Everett describió más tarde, "Lloyd... tenía la idea de que quería iniciar su propio servicio de arte: iniciar una pequeña organización para proporcionar material gráfico y editorial a los editores... Me pidió que me uniera a él. También le pidió a Carl Burgos. Así que éramos el núcleo..." ^[8] Añadió: "No sé cómo explicarlo, pero seguía trabajando como freelance. Ese era el acuerdo que teníamos. Los artistas, incluido yo mismo, en Funnies trabajábamos como freelance". ^[8]

Tras un intento fallido de lanzar un cómic promocional para regalar en las salas de cine , la primera venta de Funnies, Inc. fue a la igualmente nueva editorial Timely Comics de Martin Goodman , predecesora de Marvel Comics , que suministró el contenido de Marvel Comics #1 (octubre de 1939). Ese número emblemático incluía no solo la Antorcha Humana del escritor y artista Burgos, sino también el exitoso personaje de Everett, Sub-Mariner . Una portada pintada por el veterano artista de ciencia ficción pulp Frank R. Paul presentaba a la Antorcha.

El personaje de Burgos resultó ser un éxito y rápidamente pasó a encabezar uno de los primeros títulos de un solo personaje de los cómics, The Human Torch (que se estrenó en el otoño de 1940 sin fecha de portada y como número 2, habiendo asumido la numeración del número único Red Raven ). ^{[5] [9]} A continuación, creó el personaje de superhéroe White Streak en Target Comics #1 de Novelty Press (febrero de 1940) y, con el escritor John Compton , el superhéroe Thunderer en Daring Mystery Comics #7 de Timely (abril de 1941). ^[5]

Burgos partió para el servicio militar de la Segunda Guerra Mundial en 1942, comenzando en el Cuerpo Aéreo del Ejército de los EE. UU. , ^[10] para el cual recibió entrenamiento de guardabosques de infantería y fue enviado al extranjero como fusilero antes de ser transferido al Cuerpo de Señales y luego a una división de ingenieros . ^[4]

Tras su regreso de la guerra, Burgos asistió al City College de Nueva York para estudiar publicidad , ^[4] y dibujó una pequeña cantidad de historias para Timely, incluidos dramas policiales antológicos en Official True Crime Cases Comics #24 (otoño de 1947), ^[5] y Complete Mystery #3-4 (diciembre de 1948 - febrero de 1949). ^[11] Otros trabajos incluyeron dibujar a lápiz una historia del Capitán América en Marvel Mystery Comics #92 (junio de 1949) y entintar a sus compañeros pilares de Timely Mike Sekowsky y Syd Shores en, respectivamente, al menos una historia protagonizada por Sun Girl y Blonde Phantom (ambos en Marvel Mystery Comics #89, diciembre de 1948). ^[5] Dejando de trabajar a tiempo completo en cómics, Burgos se dedicó a la publicidad y al arte comercial ^{[10] [4]} mientras trabajaba como freelance con frecuencia para Atlas Comics , la versión de Marvel de los años 50, principalmente como artista de portadas en todos los géneros, desde chicas de la jungla hasta cómics de guerra , aunque su compañero artista de Atlas Stan Goldberg , que se unió a la compañía en 1949, recordó en 2002 que "Burgos estuvo en el personal la mayor parte del tiempo que estuve allí". ^[12]

Su trabajo de cómic más destacado durante este tiempo se produjo durante el intento de Atlas a mediados de la década de 1950 de revivir el campo inactivo de los superhéroes con las estrellas de Timely, Human Torch, Sub-Mariner y Captain America , con Burgos dibujando las historias de Human Torch en Young Men # 25-28 (febrero-junio de 1954), así como las portadas de Young Men # 24-25 (diciembre de 1953 - febrero de 1954) y del relanzamiento de corta duración Human Torch # 36-38 (abril-agosto de 1954); también volvió a dibujar al menos la figura de Human Torch en el primer panel de la historia de nueve páginas del artista Russ Heath "The Return Of The Human Torch" en Young Men # 24. ^[11] Burgos durante los años 50 también contribuyó a los cómics de humor de Atlas Crazy , Wild y Riot ; el cómic occidental Annie Oakley ; y antologías de ciencia ficción y terror , incluidas Astonishing , Journey Into Unknown Worlds , Strange Stories of Suspense y Strange Tales of the Unusual , “Haunted Thrills”, entre muchas otras. ^{[5] [11]} Su última historia acreditada en Atlas fue "Dateline - Iwo Jima" de cinco páginas en Battle #70 (junio de 1960). ^[11]

Realizó humor para Frantic de Pierce Publishing, Loco de Satire Publications y Cracked de Major Magazines durante 1958 y 1959, así como diseño artístico para la serie de cómics de MLJ/Archie The Adventures of The Fly y The Double Life of Private Strong . Burgos también proporcionó ilustraciones para las revistas pulp de la década de 1950 del editor de Marvel Martin Goodman , incluidas Marvel Science Stories y Western Magazine ; así como portadas para la editorial de reimpresiones IW Publications .

A finales de los años 1950 y principios de los años 1960, Burgos trabajó para la Pro-Art Company ^{[ cita requerida ]} y más tarde para la Belwin Company, ^{[ cita requerida ]} donde dibujó portadas para libros de partituras, a veces con la ayuda de Susan Burgos, una de sus dos hijas. ^{[ cita requerida ]} También trabajó para una empresa de tarjetas de felicitación. ^{[ cita requerida ]}

A mediados de la década de 1960, durante la era que los fanáticos e historiadores llaman la Edad de Plata de los cómics , Burgos presentó una demanda contra Marvel para afirmar la propiedad de la Antorcha Humana, cuyo nombre y superpoderes se habían utilizado para Johnny Storm de Los Cuatro Fantásticos desde 1961. Poco, si es que algo, surgió de esta acción legal. ^[13] No obstante, Burgos contribuyó con arte a una historia de Johnny Storm de la Antorcha Humana en Strange Tales #123 (agosto de 1964), así como a tres historias de Giant-Man en Tales to Astonish #62-64 (diciembre de 1964 - febrero de 1965). Burgos se dibujó a sí mismo y al escritor y editor Stan Lee en el panel final de la historia de la Antorcha, con Lee agregando el diálogo paternal:

Stan (refiriéndose a la Antorcha y a la Cosa ): "Allí van los mejores tipos del mundo, Carl".
Carl: "Oh, eres simplemente prejuicioso, Stan".

En 2005, Stan Goldberg , artista de Atlas y Marvel , observó: "Carl y Stan nunca se llevaron muy bien, porque sus personalidades chocaban. Cuando Atlas se convirtió en Marvel, Carl nunca volvió a la empresa, ni tampoco se interesó demasiado en los cómics". ^[12]

Marvel finalmente revivió la Antorcha Humana original de Burgos para las historias actuales, comenzando con The Fantastic Four Annual #4 (noviembre de 1966). ^[5] Ese mismo año, Burgos creó un personaje de corta duración llamado Captain Marvel para MF Enterprises de Myron Fass como resultado de que Fawcett Comics perdiera su marca registrada. Marvel Comics le ordenó rápidamente que cesara. ^[14] Su último arte de cómic registrado fue la portada de Captain Marvel #4 (noviembre de 1966). ^[5]

De 1971 a 1975, Burgos trabajó como editor de la línea Eerie Publications de revistas de cómics de terror en blanco y negro de Fass, entre las que se incluyen Horror Tales , Weird , Tales from the Tomb , Tales of Voodoo , Terror Tales , Weird y Witches Tales . ^[5] Hasta 1984 editó revistas para Harris Publications . ^[2] En el momento de su muerte por cáncer de colon, ^[15] vivía en el condado de Nassau, Nueva York , ^[1] en Long Island .

• Bibliotecas de la Universidad Estatal de Michigan, División de Colecciones Especiales, Sala de Lectura Índice de la Colección de Arte de Cómics: de "Bureau" a "Buriko" y de "Human Tank" a "Human Zeros"
• Hembeck, Fred . "Rehacer portadas clásicas: Strange Tales n.° 123". Hembeck.com.
• "Cuando Carl Burgos intentó demandar a la Antorcha Humana". Comics Beat .