Jerry fianzas

Jerry Gwin Bails (26 de junio de 1933 – 23 de noviembre de 2006) fue un popular fanático de la cultura popular estadounidense . Conocido como el "padre del fandom de los cómics", fue uno de los primeros en abordar el campo de los cómics como un tema digno de estudio académico y fue una fuerza principal en el establecimiento del fandom de los cómics en la década de 1960.

Jerry G. Bails nació el 26 de junio de 1933 en Kansas City , Missouri . ^[2] Fanático de los cómics desde muy temprana edad, Bails era un fanático particularmente ávido de All-Star Comics y su superequipo principal (la Sociedad de la Justicia de América ) de quien era "fanático desde que apareció la primera aventura de la Sociedad de la Justicia en All-Star Comics #3 (invierno de 1941)". ^[3] Escribió en 1960 que en 1945, "comenzó mi campaña para recopilar todos los números anteriores de esta revista [ All-Star Comics ]", y seis años después, cuando se abandonó la JSA, comenzó a trabajar para su resurgimiento. ^[3] En la columna de cartas de Fantastic Four #22 ( fecha de portada de enero de 1964), el editor se refiere a él como "uno de los críticos más articulados del fandom".

Cuando era joven, "envió muestras de su arte a EC ("y Al Feldstein tuvo la amabilidad de responder con consejos")", antes de asistir a la Universidad de Kansas City , donde obtuvo su licenciatura en Ciencias en Física y luego su maestría en Matemáticas. ^[2] En 1953, cuando era estudiante de magisterio, ^[4] obtuvo su doctorado en Ciencias Naturales en  1959 y en 1960 se mudó a Detroit con su esposa Sondra "para convertirse en profesor asistente de Ciencias Naturales en la Universidad Estatal de Wayne ". ^[5]

En 1953, Bails escribió a DC (c/o Julius Schwartz ) para preguntar sobre los números de All-Star Comics . ^[4] Su carta fue reenviada al ex escritor de Justice Society Gardner Fox , y a partir de la respuesta de Fox del 9 de julio de 1953, los dos se comunicaron regularmente. Bails estaba trabajando de manera constante para reconstruir su colección personal de los primeros números de All Star Comics , y finalmente pudo convencer a Fox a principios de 1959 para que le vendiera las copias encuadernadas personales de Fox de All-Star Comics #1-24. ^{[4] [6]}

En noviembre de 1960, una carta del joven fanático de los cómics Roy Thomas a Julius Schwartz preguntando de manera similar por los números anteriores de All-Star Comics llevó a Schwartz a poner a Thomas en contacto con el escritor de All-Star, Gardner Fox. ^[5] Fox informó a Thomas que "había vendido sus volúmenes encuadernados [de All-Star Comics ] a un caballero llamado Jerry Bails", y puso a Thomas en contacto con Bails, que vivía en Detroit. Bails y Thomas continuaron "intercambiando... 100 páginas de cartas en menos de cinco meses" a partir de fines de noviembre de 1960, y forjaron una amistad que, en palabras de Thomas, "puso en marcha una cadena de eventos que llevaron a Alter Ego , el fandom organizado de los cómics, los Alley Awards y tal vez un poco más". ^{[5] [6]}

Con el debut de la "nueva Sociedad de la Justicia", la Liga de la Justicia de América en las páginas de The Brave and the Bold #28 ( 1959 ), Bails sintió que sus "esfuerzos [habían] finalmente valido la pena", y comenzó su carrera como fanático activo. ^[5] Pronto bombardeó las oficinas de DC con sugerencias para nuevos resurgimientos de superhéroes. Por ejemplo, en Justice League of America #4, la página de cartas está llena de misivas de Bails bajo diferentes seudónimos. Hizo todo lo que pudo para engañar al editor Julius Schwartz, incluso enviando las cartas desde todo el país. ^[6]

En particular, Bails solicitó la publicación mensual de la JLA , y un año después el resurgimiento de Atom de la Edad de Oro como un héroe completamente nuevo de "6" de altura (para reflejar mejor el nombre), lo que "ya sea como resultado de la insistencia de Jerry en DC o por mera coincidencia", el resurgimiento ocurrió en enero de 1961. ^[5]

En gran medida sin que Bails y Thomas lo supieran, el fandom de los cómics había estado en marcha durante años en una variedad de fanzines de cómics , comenzando con The Facts Behind Superman de Ted White , Fantasy Comics de James Taurasi y The EC Fan Bulletin de Bhob Stewart en 1953-54. A estos les siguieron Hoohah de Ron Parker , Xero de Dick y Pat Lupoff y Comic Art de Don y Maggie Thompson . Xero presentó ensayos sobre cómics finalmente recopilados en un libro de 1970, All in Color for a Dime , publicado en tapa dura por Arlington House y por Ace en edición de bolsillo. Aunque las ideas innovadoras de Bails cambiaron la forma del fandom de los cómics y posiblemente lo moldearon de nuevo, Xero tuvo un papel importante que desempeñar en el trabajo de Bails.

Bill Schelly escribe que, si bien son elementos fundamentales, los fanzines de ciencia ficción deben considerarse en el contexto del fandom de los cómics. Señala que Comic Art y Xero de Don y Maggie Thompson fueron publicados por fanáticos dobles [de la ciencia ficción y los cómics] y fueron leídos principalmente por fanáticos de la ciencia ficción que generalmente tenían poco interés en (o desdén por) los cómics nuevos, incluso los resurgimientos de Schwartz. El interés de los Thompson estaba en casi todos los aspectos del arte del cómic, excepto los cómics de superhéroes de 1961. ^[6]

Ayudó en gran parte a los esfuerzos del editor de DC Julius Schwartz y el escritor Gardner Fox , Bails jugaría un papel fundamental en el campo incipiente del fandom de los cómics, al que llamó "panelología" (el estudio de los cómics).

Bails fue el editor fundador de Alter-Ego , uno de los primeros fanzines de cómics de superhéroes . "El 26 de enero de 1961", escribió Roy Thomas en 2003, "recibí una carta de Jerry mencionando su idea de un "boletín de la JLA" ... [para el que tenía la intención] de intentar conseguir la cooperación de Julie Schwartz" en febrero de 1961. ^[5] El título y el alcance proyectados de The JLA Subscriber "dieron paso a algo más ambicioso" ^[7] y, al regresar de visitar las oficinas de DC en Nueva York, Bails:

"se le ocurrió el nombre " Alter-ego " para una versión más ambiciosa de un boletín informativo, un " fanzine ", apropiando algo de lo que había aprendido de Julie sobre el fandom de la ciencia ficción a lo que ya había planeado". ^[5]

Schwartz, de hecho, le había dado a Bails copias de Xero #1-3, así como consejos personales y recuerdos basados ​​en su propia participación en el fandom de ciencia ficción más temprano de la década de 1930, en el que Schwartz jugó un papel importante, tal vez incluso integral. Trabajando con Thomas y en conjunto con Schwartz, Bails se puso en contacto con otros escritores de cartas de cómics y los invitó a suscribirse y participar en Alter Ego . Thomas fue nombrado coeditor y se le pidió que contribuyera con "una parodia al estilo Mad , "The Bestest League of America". ^[5] Para el 28 de marzo, Bails había preparado los masters de ditto , y poco después "200 o más" copias del primer número de Alter-Ego #1 de 21 páginas (ahora con una "E" mayúscula) fueron enviadas a la lista cada vez mayor de fanáticos de Bails. ^[8] El número presentó una portada de "Bestest League" de Thomas y Bails, en homenaje a la portada de Mike Sekowsky para The Brave and the Bold #29. ^[5] El artículo terminado se convirtió en "una revista amateur dedicada a los resurgimientos de los héroes disfrazados en DC y en otros lugares, así como a estudios históricos de lo que Bails consideró ' La primera era heroica de los cómics '". ^[7]

La edición original de Alter Ego duró 11 números, repartidos en un total de 17 años. Se publicaron diez números entre 1961 y 1969, y el número 11 le siguió nueve años después, en 1978. Bails editó y publicó los primeros cuatro números de Alter-Ego , antes de entregárselo al fan-artista Ronn Foss (e, inicialmente, a la esposa de Foss, además de su amigo "Grass" Green ), que editó los números 5 y 6. Roy Thomas editó otros cuatro números en solitario, y el número 11 casi una década después en colaboración con Mike Friedrich . ^[9]

En 1998, Thomas le escribió al editor John Morrow, y poco después Thomas relanzó el segundo volumen de Alter Ego en el reverso de los números de Comic Book Artist de TwoMorrows Publishing . ^[9] Un tercer volumen independiente se lanzó como una revista separada (con el fanzine igualmente revivido Fawcett Collectors of America como una sección) en 1999, y continúa hasta 2011. ^[9]

Poco después del lanzamiento de Alter-Ego , Bails fundó The Comicollector , que se lanzó en septiembre de 1961. ^[8]

La principal fuerza motivadora detrás del fandom de los cómics "era reunir a los fanáticos con el propósito de agregar más a sus colecciones de cómics". ^[7] Inspirado en parte por el fanzine / "adzine" de ciencia ficción The Fantasy Collector , el fandom de los cómics tenía "la necesidad de una publicación dedicada principalmente al campo" en lugar de los anuncios ocasionales de cómics en venta que aparecían en The Fantasy Collector . ^[7]

La idea inicial de Bails era "publicar anuncios de este tipo en cada número de A/E , pero pronto se hizo evidente que no se podían publicar con la suficiente frecuencia". ^{[7] En consecuencia, en septiembre de 1961 se publicó el primer número de} The Comicollector , de 20 páginas, publicado por Bails , el autodenominado "compañero de ALTER-EGO" (como lo declaraba el mástil) y "el primer fanzine de publicidad de cómics". ^[7] Entre los anuncios de los "incondicionales del fandom" (incluidos Bails, John McGeehan y Ronn Foss, entre otros) se incluyó una reseña del primer número de Los Cuatro Fantásticos de Roy Thomas, originalmente destinado a las páginas de Alter-Ego . ^[7]

Después de publicar The Comicollector durante un año, Bails se lo pasó a Ronn Foss, y en 1964 se fusionó con el fanzine de GB Love, The Rocket's Blast, para formar The Rocket's Blast y ComiCollector . ^{[7] [10]}

Un mes después del debut de The Comicollector , ^[8] en octubre de 1961, Bails también fundó y publicó On the Drawing Board , el precursor de la revista de noticias de larga duración The Comic Reader , diseñada para mostrar las últimas noticias sobre cómics. ^[10]

El número 4 de On the Drawing Board de Bails , que se desprendió de Alter-Ego después de aparecer durante tres números como columna en esa publicación, "estaba dedicado a anuncios y noticias relacionadas con los próximos eventos en el mundo del cómic profesional". ^[7] Gracias a los vínculos forjados y al respeto ganado por Bails con varias personas clave involucradas en la creación de cómics (y en particular, la principal fuerza editorial de DC Comics , Julius Schwartz ), pudo obtener conocimientos avanzados y noticias sobre los próximos eventos y lanzamientos de cómics y los creadores detrás de ellos. ^[7] Lanzado de forma independiente como "una hoja informativa de una sola página", On the Drawing Board #4 (los números 1-3 se aplican a las columnas que aparecen en esos números de A/E ) debutó el 7 de octubre de 1961. ^[7] Bill Schelly describió, en 2003, su impacto:

De repente, los fans tenían una forma de ver lo que se avecinaba en los quioscos. En algunos casos, también se enteraron de los nombres de los escritores y artistas de ciertas películas, en una época en la que no se daban esos créditos de forma rutinaria. Si bien hubo un interés considerable en los desarrollos de DC (especialmente el resurgimiento de Hawkman ), los fans también siguieron de cerca la entrada de otras compañías en el concurso de héroes disfrazados: Archie Comics , Gold Key , Charlton y Marvel . ^[7]

En marzo de 1962, el número 8 de On the Drawing Board fue retitulado The Comic Reader , y el título (generalmente) mensual se convirtió en "un pilar del fandom". Con el número 25, Bails cedió sus deberes editoriales, ^[7] primero a Glen Johnson, y más tarde a individuos, incluido Mark Hanerfeld . ^[7] El adolescente neoyorquino Paul Levitz revivió The Comic Reader en 1971, y continuó hasta 1984.

Establecida en gran parte únicamente para lidiar con los Premios Alley (abajo), e inspirada por las ideas de Roy Thomas sobre una versión de la industria del cómic de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas , el nombre y el funcionamiento de la Academia de Fanáticos y Coleccionistas de Cómics se convirtieron en una forma de "enfatizar la seriedad de los fanáticos de los cómics sobre su pasatiempo". ^[7] A Bails también le gustó "la idea de una organización de fans que no solo perpetuaría el concepto de los cómics como una forma de arte, sino que también actuaría como una especie de paraguas para todas sus ideas y proyectos, y los de otros". ^[7] El estatuto de la ACBFC, "respaldado con entusiasmo por los miembros del fandom", detallaba las intenciones de la Academia: formación de los Premios Alley, publicación de The Comic Reader y "un directorio de fanáticos del cómic", para ayudar a establecer una convención anual de cómics y respaldar un "código de prácticas justas en la venta y el comercio de cómics". ^[7]

Bails introdujo e intentó popularizar el término "panelólogo" para los fanáticos de los cómics y su pasatiempo, lo que implicaba un estudio de los paneles que componen los cómics. Bails se desempeñó como el primer Secretario Ejecutivo de la Academia, y luego le pasó su papel a su compañero fanático Paul Gambaccini (que se autodenominaba "ExecSec2" ^[11] ), quien luego dio paso a Dave Kaler . Bajo el liderazgo de Kaler, la Academia produjo tres convenciones exitosas en la ciudad de Nueva York durante los veranos de 1965 a 1967. ^{[12] [13] [14]}

A pesar de una mención en "Marvel Bullpen Bulletins " de 1969 que señalaba que el grupo "realiza una encuesta anual para determinar las revistas, escritores y artistas más populares del año anterior", y que indicaba a los fanáticos que obtuvieran una boleta del futuro profesional del cómic Mark Hanerfeld en 42-42 Colden Street en Flushing, Nueva York ... ", ^[15] la Academia decayó, "y se disolvió por falta de interés hacia el final de la década". ^[7]

Los primeros premios de cómics tienen su origen en "una carta a Jerry fechada el 25 de octubre de 1961", de Roy Thomas, en la que sugería a Bails que Alter-Ego creara sus propios premios para recompensar a los "cómics favoritos de los fans en varias categorías" de una manera similar a los Oscar . ^[7]

En la columna de cartas de Fantastic Four #33 (1964), se afirma que la Asociación "eligió a Stan como el mejor escritor y el mejor editor del año. ¡También votaron a los viejos FF y SPIDER-MAN como los dos mejores cómics del año! Además, ¿cuál fue su elección para el mejor anuario del año? ¡El ANUARIO DE LOS CUATRO FANTÁSTICOS, por supuesto!" ^[16]

Inicialmente sugerido como 'El premio Alter-Ego', la idea resultante pronto fue bautizada como 'El premio Alley ', "nombrado en honor a Alley Oop " por Thomas "porque seguramente un cavernícola tenía que ser el superhéroe más antiguo cronológicamente". ^[7] (Bill Schelly señala que nadie "se molestó en pedirle permiso al Sindicato NEA para utilizar el personaje de tira cómica de VT Hamlin". [ ^7] )

Los premios Alley se otorgaban anualmente a los cómics producidos durante el año anterior; el último año en que se entregaron los premios fue 1969.

Entre el 21 y el 22 de marzo de 1964, Bails organizó el primer "Alley Tally" anual en su casa con el propósito de contar "las papeletas del premio Alley de 1963". ^[7] Esto se hizo notable en retrospectiva como la primera reunión importante de fanáticos de los cómics, anterior a las primeras convenciones de cómics , que se llevaron a cabo más tarde en el año. Entre los asistentes se encontraban Ronn Foss, Don Glut, Chuck Moss, Don y Maggie Thompson , Mike Vosburg y Grass Green .

Bill Schelly (entre otros) señala que el Alley Tally y "las reuniones de fans aún más grandes en Chicago... ayudaron a generar impulso" para estas primeras convenciones, ^[7] incluyendo las mencionadas " Academy Cons " celebradas en Nueva York entre 1965 y 1967. El propio Bails estaba "en el comité organizador" de la Detroit Triple Fan Fair de 1964. ^[7] La ​​DTFF continuaría esporádicamente durante la década de 1970 con su formato inicial, aunque ampliado; aunque principalmente era una convención de cómics, el evento también brindaba una cobertura equilibrada de las exhibiciones de películas históricas (que a menudo se desarrollaban durante toda la noche durante la duración de la convención) y de la literatura de ciencia ficción, de una manera que proporcionó una plantilla para muchos futuros organizadores de convenciones, la mayoría de los cuales aún no han alcanzado el mismo nivel de servicio igualitario a este tipo de base de fans vinculada.

En octubre de 1964, Bails publicó el primer número de la primera publicación de la asociación de prensa amateur dedicada al cómic, CAPA-alpha . ^{[8] [17]}

Entre 1963 y 1964, "nuevos fanzines aparecieron por todas partes... [ya que] muchos fans se contagiaron del "virus editorial", muchos de ellos escritores y artistas talentosos". ^[7] En un intento de centrarse en estos talentos emergentes y evitar la sobreabundancia de "crud-zines" (fanzines de mala calidad), que parecían igualar en número a sus contrapartes de buena calidad, Bails adaptó la práctica de larga data de las alianzas de prensa amateur (APA) para los cómics, creando la primera APA exclusivamente para cómics, "CAPA-alpha" (la primera -por ejemplo, 'alpha'- 'Comics APA'). ^[7]

Esto permitió la formulación sencilla de un fanzine, creado a partir de las contribuciones de cada uno de sus cincuenta miembros, que podían contribuir con artículos breves de forma regular. Compilados según el formato habitual de la APA por un "distribuidor de correo central" (que fue el papel que desempeñó Bails al principio), se podían recopilar copias de los envíos individuales de los miembros y enviarlos por correo a todos. "Ahora", explicó el historiador del fandom Bill Schelly, "los fans podían publicar y mantener el control editorial de su material, sin publicar su propio fanzine". ^[7]

Bails también trabajó en sistemas de referencias cruzadas que permitieron a los investigadores seguir los créditos publicados de los creadores de cómics de la Edad de Oro. Como este enfoque nunca se había utilizado antes, los datos se agregaron posteriormente y, desde entonces, han sido adaptados por diversas guías de precios de cómics e historiadores de cómics.

Bails, un "profesor de ciencia y tecnología", "tenía una inclinación técnica" que lo llevó a adoptar nuevas formas de tecnología e ideas novedosas en sus continuos esfuerzos dentro del fandom. ^[7] Entre sus ideas estaba la de "microfilmar cómics raros y difíciles de encontrar de la Edad de Oro", cuya película podría entonces prestarse/verse en lugar de los cómics tangibles en sí, lo que reduciría considerablemente el desgaste. ^[7] Junto con Great Comic Book Heroes (1965) de Jules Feiffer , la biblioteca de microfilmes de Bails fue la principal fuente de "sustitutos de los cómics reales", que rara vez se reimprimían. ^[7]

Para dar cabida a los lectores que no tenían acceso a un lector de microfilmes, Bails ofreció un servicio de reproducción de "fotografías de portada, que abarcan la mayoría de los números n.° 1 clave de la era de la Segunda Guerra Mundial ", en blanco y negro por 2 dólares. ^[7] Estas reproducciones precedieron en tres décadas a los cuatro volúmenes de portadas de cómics publicados como The Photo-Journal Guide to Comic Books por Ernie Gerber a mediados de los años 1990.

La falta de materiales de referencia disponibles para los fanáticos de los cómics significó que gran parte de la actividad inicial de los fanáticos giraba en torno a la indexación de la producción de varias compañías e individuos. ^[7] Bails, un pionero en este campo, trabajó con Howard Keltner , Raymond Miller y Fred Von Bernewitz (entre otros) para indexar varios cómics, detallando "qué cómics se habían publicado, sus contenidos, cuántos números se publicaron, etc." ^[7]

Naturalmente, los primeros trabajos de Bails se centraron en All-Star Comics y DC, primero en su All-Star Index y luego en un Authoritative Index to DC Comics . Con Howard Keltner en particular, Bails compiló luego varios inventarios más amplios de cómics de la " Edad de Oro ", incluida The Collector's Guide to the First Heroic Age of Comics . Una lista parcial de los índices en los que Bails participó incluye:

• El índice autorizado de cómics de estrellas
• Guía del coleccionista de la primera era heroica del cómic
• Índice de cómics de la Edad de Oro de Howard Keltner
• El índice autorizado de DC Comics
• El Panelista presenta: La Sociedad de Justicia de América en Tierra-Dos
• El Panelólogo presenta: Índice de la Edad de Oro de Green Lantern

El amigo y colega de Bails, Ray Bottorff Jr., recuerda que Bails había "empezado a crear una guía de precios de cómics cuando un hombre llamado Bob Overstreet se puso en contacto con él porque estaba haciendo lo mismo". Las extensas notas de Bails "se convirtieron en la columna vertebral de la Guía de precios de cómics de Overstreet ". ^[11]

Además de su trabajo en la indexación de cómics, Bails también participó en la tabulación de información sobre las personas involucradas tanto en los cómics como en el fandom de los cómics. Descrito en el estatuto de la ACBFC, Who's Who in Comic Fandom fue el primer esfuerzo concertado para proporcionar un almacén centralizado de datos sobre el número cada vez mayor de fanáticos de los cómics. Fue lanzado en abril de 1964 por Bails y L. Lattanzi. ^[8] El volumen se abrió con las cronologías de Bails tanto del fandom de los cómics tempranos como de la "Segunda Edad Heroica de los Cómics", más tarde conocida como la Edad de Plata de los Cómics . El directorio en sí contenía listados de fanáticos seleccionados de la lista maestra de Bails de 1600 nombres. Bails invitó a los fanáticos a ponerse en contacto entre sí, "asegurándose de que [todos] sepan sobre la Academia; ayuden a formar un Capítulo local [y] ayuden a que el Comic Fandom crezca". ^[7]

Bails también colaboró ​​en la publicación del año siguiente Guidebook to Comics Fandom , una breve guía de los principales fanzines que se publicaban. Escribió un ensayo introductorio sobre la colección de cómics y produjo una breve cronología del fandom, así como un "índice truncado de la Edad de Oro". ^[7] Además, publicó el "sistema de calificación estándar para los cómics" que, con algunas ligeras revisiones, "todavía se utiliza hoy en día". ^[7]

Bails y el coeditor Hames Ware publicaron Who's Who of American Comic Books en cuatro volúmenes entre 1973 y 1976, diseñado para documentar las carreras de cada persona que contribuyó o apoyó la publicación de material original en cómics estadounidenses desde 1928.

Muchos creadores eran prácticamente desconocidos antes de la llegada de los fanáticos de los cómics y el fandom en las décadas de 1950 y 1960, por lo que Bails fue uno de los primeros en proponer la documentación de los créditos de estas personas. Escribió a un gran número de creadores y pudo alentar a muchos de ellos a compartir sus recuerdos, créditos y, en algunos casos, registros personales para ayudar a la precisión de su proyecto.

Una parte importante del trabajo de referencia fue la identificación de estilos artísticos por parte de los fans y la identificación y reconocimiento de firmas, deducciones que a menudo formaban la base de las preguntas de Bails a los creadores, quienes luego podían ofrecer correcciones y añadidos. Esto incluyó la recopilación y microfilmación de más de 500.000 páginas de cómics y el contacto con cientos de profesionales del cómic, pidiéndoles que rellenaran cuestionarios sobre sus carreras.

Después de dos ediciones posteriores, Bails se centró en informatizar los datos y finalmente los adoptó en Internet a través del sitio web "Bails Project", que contiene la información sobre quién es quién. La base de datos en línea también intenta incluir a los creadores extranjeros, la pequeña prensa y las editoriales alternativas de cómics que han recibido distribución en Estados Unidos.

Los miembros del "consejo asesor" de Bails para Who's Who incluyen a Craig Delich, un viejo amigo y colega docente de Bails y Ray Bottorff Jr., quien también es miembro del consejo directivo de Grand Comics Database . ^[11] Un derrame cerebral al final de la vida de Bails afectó su visión y redujo su capacidad para seguir trabajando en Who's Who, pero hasta su muerte siguió añadiendo cientos de nuevos registros cada semana y consolidando y revisando registros antiguos. ^[18]

Bails también escribió introducciones y prólogos para varias colecciones de libros de DC Comics de la Edad de Oro y la Edad de Plata . En 1985, DC Comics nombró a Bails como uno de los homenajeados en la publicación del 50.° aniversario de la compañía, Fifty Who Made DC Great . ^[19]

Bails murió mientras dormía de un ataque cardíaco el 23 de noviembre de 2006. Tenía 73 años. ^[20]

• Quién es quién en los cómics estadounidenses