Hermes (Museo Pío Clementino)
El Hermes , conocido durante mucho tiempo como el Antinoo del Belvedere , en el Museo Pío-Clementino del Vaticano.

El Hermes del Museo Pio-Clementino es una escultura romana antigua que forma parte de las colecciones del Vaticano , Roma. Durante mucho tiempo fue admirado como el Antinoo del Belvedere , llamado así por su ubicación destacada en el Patio del Belvedere . Actualmente tiene el número de inventario 907 en el Museo Pio-Clementino .

Identificación

Su rostro idealizado no es, de hecho, el de Antinoo , el amado del emperador Adriano . [1] La capa conocida como clámide , arrojada sobre el hombro izquierdo y envuelta alrededor del antebrazo izquierdo, y el contrapposto relajado identifican la escultura como un Hermes , uno de un tipo praxíteleano familiar . Hoy en día, la escultura se considera (en el Helbig más reciente [2] ) como una copia adriánica (principios del siglo II d. C.) de un bronce de Praxíteles o de uno de su escuela.

Descripción

Vista 3/4 izquierda de la cabeza

La estatua, de 1,95 m de altura, muestra a un joven desnudo con una clámide sobre el hombro y el antebrazo izquierdo. Es una variante del tipo Andros; [3] el ejemplo de Andros tiene la clámide y una serpiente enroscadas alrededor del soporte del árbol, y el árbol y la serpiente permiten su identificación definitiva con Hermes como psicopompo ; está directamente influenciada por el Hermes y el Dioniso infantil de Praxíteles. [4]

Historia

La escultura fue comprada para el Papa Pablo III en 1543, cuando se pagaron mil ducados a "Nicolaus de Palis por una estatua de mármol muy hermosa... que Su Santidad ha enviado para ser colocada en el jardín del Belvedere". [5] El lugar más probable para su descubrimiento es en un jardín cerca del Castel Sant'Angelo , [6] donde los Palis tenían propiedades.

La estatua se hizo famosa inmediatamente, como el Antinoo Admirandus : se menciona en todos los relatos de las antigüedades que se pueden ver en Roma, está grabada en todos los repertorios del arte clásico, es universalmente admirada y copiada en bronce y mármol para Fontainebleau en el siglo XVI y Versalles en el siglo XVII. Una copia en bronce de Hubert Le Sueur figuró en las colecciones de Carlos I de Inglaterra antes de ser adquirida por Oliver Cromwell , [7] mientras que otro molde de los hermanos Keller entró en la colección de Luis XIV de Francia . [8] Una copia en mármol fue comprada por Pedro el Grande [9] y también se pueden encontrar moldes en academias de arte como las de Milán y Berlín. [10]

La primera aparición de Cristo a los discípulos de Rubens (panel central del Tríptico Rockox)

Peter Paul Rubens estudió la escultura durante su estancia en Roma a principios del siglo XVII y elogió su belleza y proporciones. La estatua probablemente le inspiró para la figura de Cristo del panel central de El tríptico de Rockox (Rubens) pintado en 1615. [11] Poussin vio en ella un canon de proporciones ideales [12] y en 1683, Gérard Audran la incluyó en su colección de grabados que representan las proporciones del cuerpo humano medidas a partir de las estatuas más bellas de la antigüedad , destinada a escultores jóvenes. [13] Winckelmann la reconoció como una estatua "de primera clase" y admiró mucho la cabeza, "sin duda una de las más hermosas cabezas de un joven de la Antigüedad", aunque criticó el funcionamiento de sus pies, estómago y piernas. [14] En la época de Winckelmann, la identificación de la estatua con Antinoo ya había sido refutada, y la estatua fue interpretada en cambio como un Meleagro , héroe de la caza del jabalí de Calidón . Finalmente fue identificada como Hermes por el erudito Ennio Quirino Visconti , en su catálogo del Museo Pio-Clementino (1818-1822). [15]

Notas

  1. ^ Esto fue reconocido antes de Winckelmann ( Historia del arte de la Antigüedad , II), pero la identificación como Hermes no fue propuesta antes de Ennio Quirino Visconti en su catálogo de 1818 del museo del Vaticano. JJ Pollitt, "Maestros y obras maestras", en O. Palagia y JJ Pollitt, Estilos personales en la escultura griega , Cambridge University Press, p.8.
  2. ^ Wolfgang Helbig, Führer durch die öffentlicher Sammlungen klassischer Altertümer en Rom 4ª ed. (Tün) 1963-72).
  3. ^ Anteriormente en el Museo Arqueológico Nacional de Atenas , MNA 218, ahora se conserva en el museo de Andros con el número de inventario MA 245.
  4. ^ Brunilde Sismondo Ridgway , Estilos del siglo IV en la escultura griega , University of Wisconsin Press, 1997, pág. 337; Claude Rolley , La Sculpture grecque II: la période classique , Picard, 1999, p. 265.
  5. ^ Brummer 1970:212, citado en Haskell y Penny 1981:141.
  6. ^ El Castillo Sant'Angelo fue construido como mausoleo de Adriano .
  7. ^ Haskell y Penny, pág. 41-42.
  8. ^ Haskell y Penny, pág. 54.
  9. ^ Haskell y Penny, pág. 117.
  10. ^ Haskell y Penny, pág. 109.
  11. ^ Pilgrim, James. "El escepticismo de Rubens". Renaissance Quarterly 75, núm. 3 (2022): 917–67
  12. ↑ (en francés) Daniela Gallo, notas a la edición Pochothèque (Livre de Poche, 2005) de Historia del arte antiguo de Johann Joachim Winckelmann , p. 675, nota 23.
  13. ^ Haskell y Penny, pág. 56.
  14. ^ Winckelmann, Historia del arte antiguo .
  15. ^ Jerome J. Pollitt, "Introducción: maestros y obras maestras", en O. Palagia y JJ Pollitt (éd.), Personal Styles in Greek Sculptures , Cambridge University Press, 1999, pág. 8.

Referencias

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Hermes Belvedere .
  • Brummer, Hans Henrik, 1970. El Patio de las Estatuas en el Belvedere del Vaticano (Estocolmo).
  • Haskell, Francis y Nicholas Penny, 1981. El gusto y lo antiguo: el atractivo de la escultura clásica 1500-1900 (Yale University Press), cat. núm. 4, págs. 141–43.
  • Helbig, Wolfgang, 1963–72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom , (Tübingen) 4ª ed., I, págs. 190–91.
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