Todo listo (Babbitt)

All Set , para conjunto de jazz, es una composición de 1957 para pequeña banda de jazz del compositor estadounidense Milton Babbitt .

All Set fue un encargo del Festival de Artes Creativas de la Universidad Brandeis de 1957, que en ese año era un festival de jazz. Fue estrenada allí por la Orquesta de Bill Evans en una interpretación que fue grabada y lanzada en un LP de Columbia Records en 1963. El título es un juego de palabras que hace referencia a la serie de doce tonos totalmente combinatoria que Babbitt utilizó para componer la obra. ^[1] La partitura publicada está dedicada a Gunther Schuller . ^[2]

La composición está orquestada para saxofón alto, saxofón tenor, trompeta, trombón, contrabajo, piano, vibráfono y percusión (conjunto de instrumentos: tom-toms pequeños y grandes, caja, bombo, hi-hat, tres platillos suspendidos).

Las tendencias líricas e imagistas de las primeras obras vocales de Babbitt también son evidentes en All Set , que combina una estructura de tono de doce tonos utilizando un conjunto totalmente combinatorio (de ahí el título de la obra) con lo que Babbitt llama "propiedades similares al jazz... el uso de la percusión, las yuxtaposiciones de solos y conjuntos al estilo del jazz de Chicago que recuerdan ciertas características de la improvisación grupal". ^[3] A través de esta fusión de los sonidos y ritmos del ensamble de jazz con un serialismo estricto , Babbitt demuestra la flexibilidad de sus procedimientos. ^[4]

La composición se divide en tres secciones principales, que comienzan en los compases 1, 169 y 270, y concluyen con una coda de dieciocho compases. Cada una de las tres secciones se anuncia mediante una declaración destacada de la matriz tonal combinatoria utilizada como base de la obra, y cada sección se subdivide en dos partes. ^[5]

Como ocurre con la mayor parte de la música de Babbitt, las notas están organizadas según una matriz, en lugar de una única fila de doce tonos referenciales. En los ocho compases iniciales, por ejemplo, aparecen cuatro filas de formas simultáneamente: ^{[6] [7]}

Es completamente arbitrario cuál de las cuatro líneas de la matriz se considera la forma prima no transpuesta ( P ₀ ). En este caso, esa designación se asigna a la línea presentada en la partitura por la trompeta y el trombón, pero otra fuente elige la tercera línea, que se presenta en el registro alto del vibráfono y la mano izquierda del piano. ^[8] Independientemente de qué fila se use como referencia, todos los hexacordios se extraen del hexacordio combinatorio de segundo orden (desordenado), tipo [0,1,2,6,7,8], que es el "conjunto fuente" número 4 de Babbitt. ^{[9] [10] [11]}

Fue en esta obra, junto con Partitions for piano, que Babbitt introdujo su idea de puntos de tiempo como un análogo a las doce clases de tonos cromáticos . ^[12] No hay un ritmo constante ni en el set de trampa ni en el bajo (como podría esperarse en una pieza de jazz), por lo que el efecto producido es uno de actividad persistente y más bien nerviosa (consistente con el material tonal), con solo alivio ocasional. ^[13]

• Composiciones de jazz excepcionales del siglo XX . JJ Johnson: Jazz Suite for Brass ; John Lewis : Three Little Feelngs ; Jimmy Giuffre : Pharaoh ; George Russell : All about Rosie ; Teo Macero : Sounds of May ; Bob Prince: Avakianas Brasileiras ; Teddy Charles : Swinging Goatsherd Blues ; Charles Mingus : Revelations (primer movimiento); Jimmy Giuffre: Suspensions ; Harold Shapero : On Green Mountain: Chaconne after Monteverdi ; Duke Ellington : Idiom '59 ; Milton Babbitt: All Set ; Gunther Schuller : Transformation . Interpretada por varios conjuntos. [Babbitt interpretada por Bill Evans y orquesta]. Grabado entre 1955 y 1959. Grabación de LP, 2 discos: 33 1/3 rpm, recanalizado electrónicamente para estéreo, 12 pulgadas. Columbia C25 831 (CS 8909, CS 8910). Nueva York: Columbia Records, 1963. Reeditado en Bill Evans and Orchestra . George Russell: All about Rosie: part I & part II; Jimmy Giuffre: Suspensions ; Gunther Schuller: Transformation ; Harold Shapero: On Green Mountain ; Milton Babbitt: All Set ; Charles Mingus: Revelations ; Howard Dietz y Arthur Schwartz : " Dancing in the Dark "; Cole Porter : "I Love You"; George Gershwin : "'Swonderful". Grabado en el Brandeis Jazz Festival, Nueva York, 1957, y en el Newport Jazz Festival, 1957. Disco compacto, 1 disco de sonido: digital; 4¾ pulgadas. Gambit Records 69214; [Sl]: Gambit Records, 2005.
• Spectrum New American Music , volumen 5. Milton Babbitt: All Set ; TJ Anderson : Variations on a Theme by MB Tolson ; Richard Wernick : Kaddish-Requiem . Conjunto de cámara contemporáneo; Arthur Weisberg , director. Grabación en LP, 1 disco: 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulgadas. Nonesuch H-71303. Nueva York: Elektra Nonesuch, 1974. Reeditado en CD, Spectrum New American Music , junto con Stefan Wolpe : Cuarteto para trompeta, saxofón tenor, percusión, piano; Seymour Shifrin : Satires of Circumstance ; George Rochberg : Serenata d'estate ; Richard Wernick: Kaddish-Requiem . Elektra Nonesuch 9 79222-2. Nueva York: Elektra Nonesuch, 1990.
• Milton Babbitt: All Set . Composición para doce instrumentos ; All Set ; Correspondencias ; Paráfrasis ; The Crowded Air ; From the Psalter . Boston Modern Orchestra Project ; Gil Rose , director. BMOP/sound 1034. Malden, MA: BMOP/sound, 2013.

• All Set, para Jazz Ensemble en el álbum Slowly Expanding Milton Babbitt (desde 2018), producido por Erik Carlson

Fuentes

• Arnold, Stephen y Graham Hair. 1976. "Introducción y estudio: Cuarteto de cuerdas n.º 3". Perspectives of New Music 14, n.º 2/15, n.º 1 (primavera-verano/otoño-invierno): 155–186.
• Babbitt, Milton. 1955. "Algunos aspectos de la composición dodecafónica". The Score and IMA Magazine , núm. 12 (junio), 53–61.
• Babbitt, Milton. 1963. All Set, for Jazz Ensemble (1957). Partitura de estudio. AMP-96417-48. Nueva York: Associated Music Publishers.
• Babbitt, Milton. 1987. Words about Music , editado por Stephen Dembski y Joseph N. Straus. The Madison Lectures. Madison: University of Wisconsin Press. ISBN  0299107906 (tela); ISBN 0299107949 . 
• Barkin, Elaine . 2001. "Babbitt, Milton (Byron)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
• Griffiths, Paul . 2010. Modern Music and After , tercera edición. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-974050-5 . 
• Simms, Bryan R. 1986. Música del siglo XX: estilo y estructura . Nueva York: Schirmer Books. ISBN 0-02-872580-8 . 
• Stuessy, Clarence Joseph Jr. 1978. "La confluencia del jazz y la música clásica de 1950 a 1970". Tesis doctoral. Rochester: Universidad de Rochester, Escuela de Música Eastman.
• Wuorinen, Charles . 1974. Notas de portada para Spectrum: New American Music , volumen 5. Nonesuch Records LP H-71303.

• Karpman, Laura y Milton Babbitt. 1986. "Una entrevista con Milton Babbitt". Perspectives of New Music 24, núm. 2 (primavera-verano): 80–87.
• Lewin, David. 1995. "Sistemas de intervalos generalizados para las listas de Babbitt y para el trío de cuerdas de Schoenberg". Music Theory Spectrum 17, no. 1: 81–118.
• Mead, Andrew. 1994. Introducción a la música de Milton Babbitt . Princeton: Princeton University Press. ISBN 0691033145 . 

• "Milton Babbitt: All Set (1957)". Sitio web www.hunsmire.net (consultado el 30 de octubre de 2012).
• "Milton Babbitt: All Set (1957)", grabación de 2021, producida por Erik Carlson.