Acorde undécimo

Acorde de undécima mayor, Cmaj ^11. Reproducir ^ⓘ

En teoría musical , un acorde de undécima es un acorde que contiene la extensión terciana de la undécima . Típicamente encontrado en jazz , un acorde de undécima también incluye usualmente la séptima y la novena , y elementos de la estructura básica de tríada . Las variantes incluyen la dominante undécima (C ¹¹ , C–E–G–B ♭ –D–F), la menor undécima (Cm ¹¹ , C–E ♭ –G–B ♭ –D–F) y el acorde de undécima mayor (Cmaj ¹¹ , C–E–G–B–D–F). ^[1] El uso de una undécima aumentada produce los acordes de dominante undécima sostenida (C ⁹^♯¹¹ , C–E–Sol–B ♭ –D–F ♯ ) y mayor undécima sostenida (Cmaj ⁹^♯¹¹ , C–E–Sol–B–D–F ♯ ).

Una undécima perfecta crea un intervalo de novena menor altamente disonante con la tercera mayor de los acordes mayores y dominantes. Para reducir esta disonancia, la tercera se omite a menudo ^[4] (como por ejemplo en el acorde de undécima dominante que se puede escuchar a los 52 segundos de la canción " Sun King " del álbum Abbey Road de The Beatles ), convirtiendo el acorde en un acorde de novena suspendida (por ejemplo, C ^9sus4 , C–G–B ♭ –D–F), que también se puede escribir como Gm ⁷ /C. ^[2]

Otra solución a esta disonancia es alterar el tercer o undécimo factor del acorde para convertir el problemático intervalo de novena menor dentro del acorde en una novena mayor. ^[5] Un acorde de undécima dominante se puede alterar bajando el tercero en un semitono para un acorde de undécima menor, o subiendo el undécimo en un semitono para un acorde de undécima dominante sostenido, lo que implica el modo dominante lidio .

Como sus extensiones superiores (7.ª, 9.ª, 11.ª) constituyen una tríada, un acorde de dominante undécima con la tercera y la quinta omitidas se puede escribir como un acorde compuesto con una nota grave. Por lo tanto, C–B ♭ –D–F se escribe como B ♭ /C, lo que enfatiza el carácter ambiguo de dominante/subdominante de esta sonoridad.

En el período de práctica común , la raíz, la séptima, la novena y la undécima son los factores más comunes presentes en el acorde V ¹¹ , y la tercera y la quinta suelen omitirse. La undécima suele conservarse como tono común cuando el acorde se resuelve en I o i. ^[6]

Relación con el acorde de cuarta suspendida

El cuarto grado es equivalente en octava al undécimo. El acorde de dominante undécimo podría escribirse alternativamente como el muy poco ortodoxo acorde de novena con cuarta añadida (C ^9add4 ), de donde la omisión de la tercera produce el acorde de novena con cuarta suspendida más común (C ^9sus4 , también conocido como acorde de jazz sus ).

Véase también

Referencias

^ Smith, Johnny (1980). El enfoque completo de Johnny Smith a la guitarra de Mel Bay , pág. 231. ISBN 978-1-56222-239-0 .
^ ab Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , pág. 87. ISBN 978-0-300-09239-4 .
^ Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , pág. 431. Tercera edición. ISBN 0-07-300056-6 .
^ McCormick, Scott (18 de enero de 2019). «El exuberante mundo de los acordes de undécima» . Consultado el 31 de marzo de 2019 .
^ Miller, Michael (2004). Guía completa para idiotas sobre solos e improvisación , pág. 52. ISBN 978-1-59257-210-6 .
^ ab Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II, págs. 183-84. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .

[1] Smith, Johnny (1980). El enfoque completo de Johnny Smith a la guitarra de Mel Bay , pág. 231. ISBN 978-1-56222-239-0 .

[Stephenson-2] Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , pág. 87. ISBN 978-0-300-09239-4 .

[3] Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , pág. 431. Tercera edición. ISBN 0-07-300056-6 .

[11world-4] McCormick, Scott (18 de enero de 2019). «El exuberante mundo de los acordes de undécima» . Consultado el 31 de marzo de 2019 .

[Miller-5] Miller, Michael (2004). Guía completa para idiotas sobre solos e improvisación , pág. 52. ISBN 978-1-59257-210-6 .

[B&S_183-84-6] Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II, págs. 183-84. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .