Acorde de novena

Novena mayor
Intervalos de componentes desde la raíz
	novena mayor
	séptima mayor
	quinta perfecta
	tercera mayor
	raíz
Sintonización
	8:10:12:15:18
Forte no. / Complement
	5-27 / 7-27

Novena menor
Intervalos de componentes desde la raíz
	novena mayor
	séptima menor
	quinta perfecta
	tercera menor
	raíz
Sintonización
	20:24:30:36:45
Forte no. / Complement
	5-27 / 7-27

Novena menor dominante
Intervalos de componentes desde la raíz
	novena menor
	séptima menor
	quinta perfecta
	tercera mayor
	raíz
Sintonización
	8:10:12:14:17
Forte no. / Complement
	5-31 / 7-31

Forma de acorde musical

En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se organiza en posición cercana con la raíz en el bajo . ^[1]

El acorde de novena y sus inversiones existen hoy en día, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si se quiere ser cuidadoso, se podrán utilizar las leyes que se aplican a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven por pasos hacia abajo, la tónica salta una cuarta hacia arriba.
—Arnold Schoenberg (1948) ^[2]

Heinrich Schenker y también Nikolai Rimsky-Korsakov permitieron la sustitución de los acordes de séptima dominante, de tono principal y de séptima semidisminuida de tono principal , pero rechazaron el concepto de acorde de novena sobre la base de que solo se admitía el del quinto grado de la escala (V ⁹ ) y que no se permitía la inversión del acorde de novena. ^[3]^[4]

Novena dominante

Acorde de novena mayor en C

Acorde de novena dominante en C

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Existe una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (p. ej., Cmaj ⁹ ), como acorde extendido , añade la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Así, un Cmaj ⁹ consta de C, E, G, B y D. Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "major" o "maj" (p. ej., C ⁹ ), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícito es una séptima dominante , es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se añade la novena: p. ej., un C ⁹ consta de C, E, G, B ♭ y D. Normalmente se esperaría que una novena dominante de C (C ⁹ ) se resolviera en un acorde de F mayor (la tonalidad implícita, siendo C la dominante de F). La novena suele alterarse cromáticamente con semitonos hacia arriba o hacia abajo para crear más tensión y disonancia . Fétis afinó el acorde en 4:5:6:7:9. ^[8]

En la práctica habitual , "la raíz, la 3.ª , la 7.ª y la 9.ª son los factores más comunes presentes en el acorde V ^{9 ", y la}5.ª "normalmente se omite". ^[5] La novena y la séptima suelen resolverse en sentido descendente hasta la quinta y la tercera de I. ^[5]

Entre los ejemplos de acordes de novena dominante tónica se incluyen " Ode to Billie Joe " de Bobbie Gentry y " Play That Funky Music " de Wild Cherry . ^{[9] "}I Got You (I Feel Good) " de James Brown presenta un sorprendente arpegio de novena dominante tocado en staccato al final de la secuencia inicial de 12 compases. La frase inicial del conocido " Minute Waltz " de Chopin llega al clímax con un acorde de novena dominante:

Vals de Chopin en re ♭ , op. 64, núm. 1

La Sonata para violín en la mayor de César Franck se abre con un acorde de novena dominante (E ⁹ ) en la parte de piano. Cuando el violín entra en el quinto compás, su melodía articula un arpegio de este acorde.

Sonata para violín en la mayor de Cesar Franck, primeros compases

El "Hommage à Rameau" de Debussy , el segundo de su primer Libro de imágenes para piano solo, alcanza un poderoso clímax en una novena dominante, expresada tanto como un acorde como un arpegio de amplio alcance:

Debussy, de Homenaje a Rameau

El punto de partida de la pieza para sexteto vocal de Karlheinz Stockhausen , Stimmung (1968) ^[10] es un acorde que consta de las notas Si ♭ , Fa, Si ♭ , Re, La ♭ y Do. ^[11] Según Nicholas Cook , ^[12] Stimmung podría, en términos de armonía tonal convencional, verse como "simplemente un acorde de novena dominante que está sujeto a variación tímbrica. Las notas que cantan los intérpretes son los armónicos 2, 3, 4, 5, 7 y 9 de la fundamental implícita pero ausente: el si bemol debajo de la clave de fa".

Novena menor dominante

(Acorde de novena menor dominante en C)

Un acorde de novena menor dominante consta de un acorde de séptima dominante y una novena menor. En C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis afinó el acorde 8:10:12:14:17. ^[8] En la notación para jazz y música popular, este acorde se denota a menudo, p. ej., C ^{7 ♭ 9} . En Erlkönig de Schubert , un niño aterrorizado llama a su padre cuando ve una aparición del siniestro Rey Elfo. La sonoridad disonante del acorde de novena menor dominante utilizado aquí (C ^{7 ♭ 9} ) es particularmente eficaz para aumentar el drama y la sensación de amenaza.

El acorde de novena ... es simplemente una nota adicional añadida al acorde de séptima bemol, que en el ... modo menor está un semitono por encima de la octava. En este último caso se le llama novena bemol y se utiliza en las tonalidades menores casi con la misma frecuencia que la séptima bemol en las tonalidades mayores; pero como su efecto en el oído, cuando se utiliza el tono fundamental o la raíz, es bastante áspero, generalmente sólo se utilizan sus inversiones. Este último acorde, cuando ocasionalmente se cambia enarmónicamente con el fin de hacer transiciones repentinas o modulaciones en tonalidades distantes, gratifica al oído más que cualquier otro acorde.
—John Smith (1853) ^[13]

$<< \new ChordNames \chordmode {s2 s2 c1:7.9-} {\new Voz ="mel" {\key aes \major \time 4/4 r2 r4 c'' des''2 des''4. des''8 des'' c'' c''4 }} \new Letra {\lyricsto "mel" {Mein Va -- ter, mein Va -- ter __}} \new GrandStaff << \new Staff {\key aes \major \time 4/4 \tuplet 3/2 {r8 <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> \f <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>}} \new Staff {\clef bass \key aes \major \time 4/4 <aes,, aes,>4 rr <a, a>(<bes, bes>2) <g, g> <e, e>} >> >>$

(Extracto de Erlkönig de Schubert – Enlace al pasaje)

Al escribir sobre este pasaje, Taruskin (2010, p. 149) comenta la

sin precedentes ... nivel de disonancia ante los gritos del muchacho ... La voz tiene la novena, en un tono más alto, y la mano izquierda tiene la séptima, en un tono más bajo. El resultado es un " grupo de tonos " virtual ... la lógica armónica de estas progresiones, dentro de las reglas de composición que le enseñaron a Schubert, puede demostrarse sin duda. Esa lógica, sin embargo, no es lo que atrae con tanta fuerza a la imaginación del oyente; más bien es la impresión calculada (o ilusión) de desenfreno salvaje. ^[14]

$<< \new ChordNames { <a' c'' e''>1 <d' fis' a' c'' es''>1 <g' b' d''>2 } \new Staff { \relative c''' { \key g \major \time 4/4 \tempo 4 = 150 \set Score.tempoHideNote = ##t b4 a4 g4 e4 | es4 a2 b4 | g2 } \addlyrics { Todo lo que quiero para Cristo -- mas eres tú } } >>$

(Extracto de Mariah Carey – Todo lo que quiero para Navidad eres tú)

Novena menor

(Acorde de novena menor)

El acorde de novena menor consta de un acorde de séptima menor y una novena mayor. La fórmula es 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Este acorde se escribe Am ^9. Este acorde tiene un sonido más "bluesero" y encaja muy bien con la novena dominante.

Novena mayor

Ejemplos notables

" El día de la boda en Troldhaugen " ( Edvard Grieg )
"In una stanza con poca luce" ( Ennio Morricone : Érase una vez en Occidente banda sonora nº 18)

El acorde de novena mayor consta de un acorde de séptima mayor y un acorde de novena mayor. La fórmula es 1, 3, 5, 7, 9. Este acorde se escribe Cmaj9.

Relación con otros acordes con la novena

El acorde 6/9 es una péntada con una tríada mayor unida por una sexta y una novena sobre la tónica, pero sin séptima. Por ejemplo, C ^6/9 es C–E–G–A–D. No es un acorde tenso que requiera resolución , y se considera un sustituto de la tónica en el jazz . El acorde menor 6/9 es una tríada menor con una sexta y una novena añadidas, que evoca el modo dórico , y también es adecuado como tónica menor en el jazz. ^[17]

El segundo grado es equivalente en octava al noveno. El acorde de novena podría escribirse alternativamente como acorde de séptima segunda añadida (C ^7add2 ), de donde al omitir la tercera se obtiene el acorde de séptima segunda suspendida (C ^7sus2 ).

Un acorde add9, o acorde de novena añadida , es cualquier acorde con una novena añadida: C ^add9 consta de C, E, G y D, Cm ^add9 consta de C, E bemol, G y D, Cdim ^add9 consta de C, E bemol, G bemol y D, etc. Los acordes de novena añadida se diferencian de otros acordes de novena porque la séptima no está necesariamente incluida. Un add9 también se puede añadir a un intervalo, como un C5, lo que da como resultado un acorde C5 ^add9 que consta de C y G (C5) con D como novena añadida (C, G, D). Tenga en cuenta que si la nota está dentro de una octava desde la raíz, es una segunda, no una novena. En el caso de C, D, G, dentro de una quinta en lugar de abarcar una novena, este es un acorde C ^sus2 , donde la segunda, D, reemplaza a la tercera, E (C, D, G en lugar de C, E, G).

Véase también

Referencias

^ Sadie, Stanley , ed. (1980). "Novena acorde", pág. 252, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 13. ISBN 1-56159-174-2 .
^ ab Schoenberg, Arnold (1910). Theory of Harmony , pp. 346–347. University of California Press. Publicado por primera vez en alemán como Harmonielehre en 1910. ISBN 9780520049444 . El análisis de números romanos y las flechas no están incluidos en el original.
^ Schenker, Heinrich (1980). Armonía , pág. 190. ISBN 978-0-226-73734-8 .
^ Manual práctico de armonía de Nikolai Rimsky-Korsakov / Edición ucraniana - Kiev, 1948. - p.52
^ abc Benward, Bruce; Saker, Marilyn (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (octava edición). Págs. 183-184. ISBN 978-0-07-310188-0.
^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . p. 85. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ Benward y Saker 2009, pág. 179.
^ ab Fétis, François-Joseph y Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie , p. 139n9. ISBN 978-0-945193-51-7 .
^ Stephenson 2002, pág. 83.
^ Stockhausen, estimulación en YouTube
^ Estimulación, Biblioteca Británica
^ Cook, Nicholas (1987). Una guía para el análisis musical . Londres: JM Dent. pág. 370.
^ Smith, John (1853). Tratado sobre la teoría y la práctica de la música , pág. 27. J. McGlashan. [ISBN sin especificar].
^ Taruskin, R. (2010) La historia de Oxford de la música occidental , Volumen 4, La música en el siglo XIX , Oxford University Press.
^ Walter Everett (otoño de 2004). "A Royal Scam: The Abstruse and Ironic Bop-Rock Harmony of Steely Dan", págs. 208-209, Music Theory Spectrum , vol. 26, núm. 2, págs. 201-235.
^ Berg, Shelly (2005). Alfred's Essentials of Jazz Theory , Libro 3, pág. 90. ISBN 978-0-7390-3089-9 .
^ Clases de jazz

[1] Sadie, Stanley , ed. (1980). "Novena acorde", pág. 252, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 13. ISBN 1-56159-174-2 .

[Schoenberg-2] Schoenberg, Arnold (1910). Theory of Harmony , pp. 346–347. University of California Press. Publicado por primera vez en alemán como Harmonielehre en 1910. ISBN 9780520049444 . El análisis de números romanos y las flechas no están incluidos en el original.

[3] Schenker, Heinrich (1980). Armonía , pág. 190. ISBN 978-0-226-73734-8 .

[4] Manual práctico de armonía de Nikolai Rimsky-Korsakov / Edición ucraniana - Kiev, 1948. - p.52

[B&S_183-84-5] Benward, Bruce; Saker, Marilyn (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (octava edición). Págs. 183-184. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Stephenson_85-6] Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . p. 85. ISBN 978-0-300-09239-4.

[FOOTNOTEBenwardSaker2009179-7] Benward y Saker 2009, pág. 179.

[Fetis-8] Fétis, François-Joseph y Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie , p. 139n9. ISBN 978-0-945193-51-7 .

[FOOTNOTEStephenson200283-9] Stephenson 2002, pág. 83.

[10] Stockhausen, estimulación en YouTube

[11] Estimulación, Biblioteca Británica

[12] Cook, Nicholas (1987). Una guía para el análisis musical . Londres: JM Dent. pág. 370.

[13] Smith, John (1853). Tratado sobre la teoría y la práctica de la música , pág. 27. J. McGlashan. [ISBN sin especificar].

[14] Taruskin, R. (2010) La historia de Oxford de la música occidental , Volumen 4, La música en el siglo XIX , Oxford University Press.

[15] Walter Everett (otoño de 2004). "A Royal Scam: The Abstruse and Ironic Bop-Rock Harmony of Steely Dan", págs. 208-209, Music Theory Spectrum , vol. 26, núm. 2, págs. 201-235.

[16] Berg, Shelly (2005). Alfred's Essentials of Jazz Theory , Libro 3, pág. 90. ISBN 978-0-7390-3089-9 .

[17] Clases de jazz

posición de la raíz	1º
2do	y 3ra inversión
resolviéndose en acordes I, seguidos de un I⁹ _{♯ 7}acorde ^[2]	resolviéndose en IV