Gel de color

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Un gel de color o filtro de color ( ortografía Commonwealth : gel de color o filtro de color ), también conocido como gel de iluminación o simplemente gel , es un material de color transparente que se utiliza en teatro , producción de eventos, fotografía , videografía y cinematografía para colorear la luz y para la corrección del color . ^[1] Los geles modernos son láminas delgadas de policarbonato , poliéster u otros plásticos resistentes al calor, ^[2] colocadas frente a un dispositivo de iluminación en el camino del haz.

Los geles tienen una vida útil limitada, especialmente en colores saturados (menor transmisión de luz) y longitudes de onda más cortas (azules). El color se desvanecerá o incluso se derretirá, dependiendo de la absorción de energía del color, y será necesario reemplazar la lámina.

En instalaciones permanentes y algunos usos teatrales se utilizan filtros de vidrio coloreado o filtros dicroicos . Las principales desventajas son el gasto adicional y una selección más limitada.

En el teatro de la época de Shakespeare , se utilizaba vino tinto en un recipiente de vidrio como filtro de luz. Más tarde, se utilizó agua coloreada o seda para filtrar la luz en el teatro. Más tarde, una base de gelatina se convirtió en el material de elección. El gel de gelatina estuvo disponible al menos hasta 1979. El nombre gel se ha seguido utilizando hasta el día de hoy. Los medios de color a base de gelatina no tenían punto de fusión y el color se proyectaba en el medio en lugar de recubrir la superficie. Sin embargo, se carbonizaba a altas temperaturas y se volvía quebradizo una vez calentado, por lo que no se podía manipular una vez utilizado en el instrumento de iluminación.

En 1945 se empezaron a fabricar materiales teñidos a base de acetato más resistentes al calor y autoextinguibles (comercializados primero como Chromoid y luego como Cinemoid por Strand Electric). En los EE. UU. se desarrolló el Roscolene (acetato) para trabajar con fuentes de luz de mayor potencia. Aunque eran más baratos, los filtros de acetato finalmente perdieron el favor de las organizaciones profesionales porque no podían soportar las temperaturas más altas producidas por las lámparas halógenas de tungsteno que se empezaron a utilizar de forma generalizada a fines de la década de 1960.

El material a base de acetato fue reemplazado por policarbonatos como Roscolar ( policarbonato mylar ) y filtros a base de poliéster . Estos materiales tienen una tolerancia térmica superior. El poliéster tiene el punto de fusión más alto de 480 °F (249 °C).

A menudo se aplicaba un revestimiento superficial sobre una película transparente. Los primeros geles de poliéster teñidos fueron introducidos por Berkey Colortran en 1969 como Gelatran, el poliéster teñido profundo original. ^[3] El proceso Gelatran todavía se utiliza hoy en día para producir GAMColor (100% de la línea) y Roscolux (alrededor del 30% de la línea). ^[4] Otros fabricantes de color, como Lee Filters y Apollo Design Technology, utilizan un tinte aplicado en la superficie. (Roscolux es 70% policarbonato y 30% poliéster teñido profundo).

Hoy en día, casi todos los fabricantes de colores utilizan policarbonato o poliéster para fabricar sus geles. Incluso los geles actuales pueden quemarse (aclararse desde el centro) fácilmente, lo que los vuelve inútiles. A medida que mejora el diseño de los instrumentos, se ha convertido en un argumento de venta en muchas luces el tener la menor cantidad posible de calor irradiado desde la parte delantera del dispositivo para evitar que se queme y mantener más frescos al equipo del escenario y a los actores.

En la década de 1930, Strand Electric de Londres proporcionó el primer sistema de numeración para sus muestras y, con sus agentes en Nueva York y Sydney, el sistema de numeración se extendió por todo el mundo. Los restos de este sistema de color de filtro original existen en las muestras de color de la actualidad (como Deep Amber = No. 3; Primary Red = No. 6; Middle Rose = No. 10; Peacock Blue = No. 15; Primary Blue = No. 20; Primary Green = No. 39).

En el cine, los geles suelen estar disponibles en láminas individuales de 500 mm × 600 mm (20 in × 24 in), que luego se cortan al tamaño adecuado antes de su uso. El tamaño se originó en la época de la gelatina: es el mismo que una hoja de panadero estándar, que se usaba para moldear las láminas. En la industria cinematográfica, los geles generalmente se cortan directamente de rollos de 600 o 1200 mm (24 o 48 in) de ancho y 15 m (50 ft) de largo, ya que el tamaño requerido puede variar desde un único foco halógeno práctico en un techo hasta una ventana entera.

Los colores similares pueden variar entre las fórmulas de las distintas empresas. Por ejemplo, muchas tienen un color llamado " ámbar bastardo ", pero el espectro de color transmitido puede ser diferente. Por este motivo, a menudo resulta engañoso referirse a los colores en gel por su nombre. Incluso un nombre de color conocido, como azul acero, transmite una luz de color muy diferente en la línea de cada fabricante.

Por necesidad, los geles de color se seleccionan especificando el fabricante, la línea, el número de color y el nombre: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.

Apollo Design Technology utiliza un número de cuatro dígitos basado en el espectro visible para designar y localizar transmisiones de color específicas.

La línea GAMColor de Rosco emplea un sistema de numeración de tres dígitos, organizado por la longitud de onda del color principal de la familia, es decir: azules en los 800 y azules primarios en los 850 (aunque los números del fabricante no se relacionan directamente con ninguna longitud de onda, transmisión o frecuencia). Lo mismo se aplica a los verdes en los 600, los rojos en los 200, etc.

La línea Roscolux de Rosco es actualmente la línea más antigua de medios de impresión en color. Comenzaron utilizando solo un sistema de numeración de dos dígitos, enumerando los colores sin ningún orden en particular. A medida que la gama demandada por los diseñadores aumentó y se ofrecieron muchos más colores en los años 70 y 80, los dos dígitos rápidamente resultaron inadecuados. Como resultado, el esquema original se superpuso con números de tres y, finalmente, de cuatro dígitos entre los colores originales de dos dígitos de la línea.

Los fabricantes producen libros de muestras que contienen una pequeña muestra de cada color, junto con el nombre del color y el número de catálogo del fabricante. Muchos fabricantes también proporcionan análisis espectrales para cada color y valores de transmisión, expresados ​​como un porcentaje de luz que se permite que pase a través del filtro desde la fuente de luz. Los libros de muestras permiten a los diseñadores y técnicos tener una representación real de la gama de colores de los fabricantes.

Muchos diseñadores ^{[ cita requerida ]} eligen una paleta de colores limitada para aplicaciones genéricas porque es financiera y logísticamente difícil tener acceso a todos los colores para un solo espectáculo.

También existen geles para la corrección del color , como CTB (temperatura de color azul) y CTO (temperatura de color naranja). Los geles de corrección del color alteran o corrigen la temperatura de color de una luz para que coincida más estrechamente con la temperatura de color de un negativo de película o el balance de blancos de una cámara digital . Específicamente, CTB, que tiene un aspecto azul , corregirá las luces de tungsteno que normalmente tienen una temperatura de color en el rango de 3200 a 5700  kelvin para que coincidan más estrechamente con la temperatura de color del negativo de "luz del día", que suele rondar los 5400 K (luz del día nominal). CTO, que tiene un aspecto naranja , corregirá una fuente de luz equilibrada con "luz del día" (como muchas bombillas HMI comunes ) para que coincida con la temperatura de color del negativo de tungsteno, que normalmente es de 3200 K. Hay variaciones de "mitad" y "cuarto" de los geles de corrección del color comunes. Es común utilizar geles de corrección del color con fines artísticos y no solo para la corrección de negativo a fuente de luz.

La mayoría de las gamas de geles también incluyen medios no coloreados, como una variedad de materiales de "seda" direccionales y de difusión para producir efectos de iluminación especiales. "Opal", por ejemplo, es un filtro de difusión opalescente o translúcido .

Es habitual que un fabricante de geles publique el coeficiente de transmisión o incluso la curva de transmitancia espectral en el muestrario y los catálogos. Un gel de baja transmitancia producirá relativamente poca luz en el escenario, pero proyectará un color mucho más vivo que un gel de alta transmisión, porque el colorido de una fuente de luz está directamente relacionado con la estrechez de su ancho de línea espectral . Por el contrario, cuanto más plana sea su curva, más se acercará el gel a un filtro de densidad neutra .

• Filtro fotográfico
• Número escrito