Zeami Motokiyo

Zeami Motokiyo (世阿弥 元清) (c. 1363 – c. 1443), también llamado Kanze Motokiyo (観世 元清) , fue un esteticista , actor y dramaturgo japonés.

Su padre, Kan'ami Kiyotsugu , lo introdujo al teatro Noh a una edad temprana, y descubrió que era un actor hábil. Kan'ami también era hábil en la actuación y formó un conjunto de teatro familiar. A medida que crecía en popularidad, Zeami tuvo la oportunidad de actuar frente al Shōgun , Ashikaga Yoshimitsu . El Shōgun quedó impresionado por el joven actor y comenzó a componer una historia de amor con él. ^[1] Zeami fue presentado a la corte de Yoshimitsu y recibió una educación en literatura clásica y filosofía mientras continuaba actuando. En 1374, Zeami recibió mecenazgo e hizo de la actuación su carrera. Después de la muerte de su padre en 1385, dirigió la compañía familiar, un papel en el que encontró un mayor éxito.

Zeami mezcló una variedad de temas clásicos y modernos en sus escritos, e hizo uso de las tradiciones japonesa y china. Incorporó numerosos temas del budismo zen en sus obras y los comentaristas posteriores han debatido el alcance de su interés personal en el zen. Se desconoce el número exacto de obras que escribió, pero es probable que sean entre 30 y 50. Escribió muchos tratados sobre el Noh, en los que analiza la filosofía de la representación. Estos tratados son las obras más antiguas conocidas sobre la filosofía del drama en la literatura japonesa, pero no tuvieron circulación popular hasta el siglo XX.

Tras la muerte de Yoshimitsu, su sucesor Ashikaga Yoshimochi se mostró menos favorable al teatro de Zeami. Zeami buscó con éxito el patrocinio de comerciantes ricos y continuó su carrera con su apoyo. Llegó a ser muy conocido y respetado en la sociedad japonesa. Ashikaga Yoshinori se volvió hostil hacia Zeami después de convertirse en shōgun en 1429. Yoshinori tenía en alta estima al sobrino de Zeami, Onnami, y no estaba de acuerdo con la negativa de Zeami de declarar a Onnami su sucesor como líder de su compañía. Posiblemente debido a este desacuerdo, aunque se han propuesto diversas teorías en competencia, Yoshinori envió a Zeami al exilio a la isla de Sado . Tras la muerte de Yoshinori en 1441, Zeami regresó al Japón continental, donde murió en 1443.

Zeami nació en 1363 ^[2] cerca de Nara ^[3] y fue conocido como Kiyomoto cuando era niño. ^[2] Una genealogía posterior menciona a su madre como hija de un sacerdote y un oficial militar, pero no se considera confiable. ^[3] Su padre Kanami dirigió una compañía de teatro ^[2] que actuó principalmente en la región de Kioto , ^[4] antes de volverse popular a fines de la década de 1360 y principios de la de 1370. A medida que se hicieron más conocidos, la compañía de Kanami comenzó a actuar en Daijogi. ^[5] Zeami actuó en la compañía y se lo consideró atractivo y muy hábil. ^[6]

Ebina no Naami, un consejero del Shōgun Ashikaga Yoshimitsu, contrató a la compañía para que actuara para el Shōgun, que entonces tenía 17 años. ^[4] El Shōgun era muy poderoso políticamente y era un mecenas de las artes. ^[7] Quedó impresionado por la compañía y patrocinó a Kanami. La compañía comenzó a centrarse en el valor de entretenimiento de la actuación, en lugar de su significado religioso. Había sido una forma de entretenimiento asociada con el país, pero con el apoyo de Yoshimitsu se asoció con la clase alta. ^[8] El Shōgun se sentía muy atraído por Zeami, lo que resultó controvertido entre los aristócratas debido a los antecedentes de clase baja de Zeami. ^[5] Yoshimitsu invitaba regularmente a Kanami y Zeami a la corte, y Zeami lo acompañaba a los eventos. ^[9] Debido a su conexión con el Shōgun, Zeami recibió una educación clásica del estadista de la corte y poeta Nijo Yoshimoto. ^[10] Nijo era famoso por su habilidad como Renga y enseñó a los Zeami sobre literatura, poesía y filosofía. Este tipo de educación era muy inusual para un actor: debido a sus antecedentes de clase baja, los actores recibían poca educación. ^[7]

Zeami recibió mecenazgo en 1374, lo que en aquel entonces era un honor poco común para un actor. ^[10] El mecenazgo le permitió convertirse en un artista vocacional ^[11] y comenzó a dirigir la compañía después de la muerte de su padre en 1385. La compañía tuvo éxito durante su mandato como líder. ^[12] Mientras dirigía la compañía, escribió los primeros tratados japoneses sobre estética pragmática. ^[4]

Zeami siguió un proceso de escritura formalista : comenzaba con un tema, determinaba la estructura y terminaba escribiendo la letra. El número de obras que escribió es incierto, y se estima que rondaba las 50 o 60. ^[13] Sus intereses intelectuales eran eclécticos ^[11] y era un hábil escritor de Renga. ^[14] El cuento de Heike fue la fuente de varias de sus obras más conocidas. ^[15] Integró la poesía antigua japonesa y china en su teatro. ^[16] Los dramaturgos contemporáneos Doami y Zoami tuvieron una influencia significativa en él, ^[17] ganándose el reconocimiento en sus tratados. Habló particularmente bien de Zoami, ^[7] pero su cambio hacia Yugen y su alejamiento de Monomane puede haberse debido a la influencia de Doami. ^[18] Mezcló danza popular, teatro y música con poética clásica y, de este modo, amplió y popularizó la tradición clásica. ^[4] En su obra anterior, utilizó ilustraciones zen, creando nuevas palabras zen y utilizando palabras zen establecidas fuera de contexto. Muchos de los temas que utilizó están presentes en otras escuelas del budismo. ^[18] En aquel entonces, Japón estaba dominado por un enfoque en la cultura zen, y él estaba registrado en un templo zen ^[19] y era amigo de un conocido sacerdote zen. ^[18] En 1422, se convirtió en monje laico. ^[20]

Una de las actuaciones más importantes de la carrera de Zeami tuvo lugar en 1394. En esa época, Ashikaga Yoshimitsu visitó el santuario Kasuga en Nara y Zeami actuó durante la visita. ^[21] Fue un acontecimiento político importante, por lo que Zeami probablemente era un artista muy conocido en aquella época. Dio dos actuaciones importantes para el Shōgun en 1399, ^[22] a una de las cuales podría haber asistido el emperador Go-Komatsu . ^[23]

Zeami encontró en Yoshimitsu un mecenas difícil, ^[23] y fue rivalizado por Inuo, un actor de Sarugaku , por el favor del Shōgun. ^[24] Aunque Yoshimitsu murió en 1408, ^[24] y el nuevo Shōgun, Yoshimochi, era indiferente a Zeami ^[25] y prefería el trabajo dengaku de Zoami, ^[7] la carrera de Zeami se mantuvo fuerte ^[26] debido a sus conexiones con la clase comercial urbana. Debido a su estatus como figura pública muy respetada, tuvo acceso a una serie de mecenas. ^[26] Finalmente alcanzó la estatura de una celebridad ^[7] y escribió una cantidad significativa entre 1418 y 1428. ^[26]

La autoría de las obras de noh es una cuestión compleja y a menudo motivo de debate. Muchas obras se han atribuido a Zeami, y se sabe que participó en la revisión y transmisión de muchas otras. Se sabe con certeza que algunas obras fueron escritas por él. Sus obras se han transmitido de generación en generación entre los líderes Kanze, por lo que han sido revisadas y reelaboradas por varios líderes. ^[27] Las siguientes obras se atribuyen universalmente a Zeami: ^[28]

• Akoya no Matsu, actualmente no está en el repertorio noh
• Atsumori
• Hanjo
• Izutsu , probablemente escrito a finales de la década de 1420 o principios de la de 1430
• Kinuta, probablemente escrito a principios de la década de 1430
• Matsukaze , usando una sección de Kan'ami
• Saigyo Zakura
• Sekidera Komachi
• Tadanorí
• Takasago
• Yamanba
• Yashima

Zeami produjo 21 escritos críticos a lo largo de un período de aproximadamente cuatro décadas. ^[29] Sus tratados tratan los principios del Noh. Intentó informar a sus colegas sobre los aspectos más importantes del teatro, discutiendo la educación del actor, ^[30] la interpretación de personajes, la música y el movimiento físico. ^[31] También discutieron temas más amplios, como cómo se debe vivir la vida. ^[32] Los tratados estaban destinados a un pequeño círculo de sus colegas, ya que las compañías eran hereditarias y esa información se transmitía tradicionalmente de generación en generación. Deseaba facilitar este proceso ^[25] para asegurar el patrocinio continuo de la compañía. ^[33]

Zeami escribió varios tratados sobre drama, el primero de los cuales fue el Fūshikaden (風姿花伝, "La transmisión de la flor a través de (un dominio de) las formas", más libremente "El estilo y la flor") , conocido coloquialmente como Kadensho (花伝書, "El libro de la transmisión de la flor") . Es el primer tratado conocido sobre drama en Japón; ^[22] aunque se escribieron tratados similares por parte de sectas y poetas budistas japoneses, este es el tratado Noh. J. Thomas Rimer sugiere que la educación de Zeami en poesía Renga le proporcionó la idea. ^[33] Notablemente incluye un análisis exhaustivo de jo-ha-kyū , que Zeami veía como un concepto universal. Su primer tratado incluye gran parte de las opiniones de su padre sobre Noh. ^[22]

El tratado Kakyo fue escrito más tarde y describe las opiniones personales de Zeami. Aunque Fushikaden habla de las flores en profundidad, Kakyo trata de la belleza espiritual y contiene discursos sobre la voz del actor y la mente de los actores. ^[17] Algunos estudiosos han atribuido este cambio a un posible interés por el zen. ^[18] El cambio de edad entre su primera y última obra también parece haber afectado significativamente a su perspectiva. ^[19] Pasó una cantidad significativa de tiempo escribiendo Kakyo y le dio la obra completa a su hijo Motomasa , ^[34] El hijo de Zeami, Motoyoshi, había transcrito previamente el tratado de Zeami Reflexiones sobre el arte . ^[25]

Después de que Ashikaga Yoshinori se convirtiera en shōgun, demostró un desdén más profundo por Zeami que sus predecesores, ^[19] aunque se desconocen los orígenes de sus sentimientos. La especulación se ha centrado en la asociación de Zeami con Masashige ^[19] y la teoría de que Zeami era un restauracionista. ^[4] En 1967, se encontró la genealogía Kanze-Fukudu y dio credibilidad a la idea de que la política contribuyó al trato de Yoshinori a Zeami. La genealogía mostró que un hermano de la madre de Zeami era partidario de la corte del sur contra el shogunato Ashikaga. ^[2] A veces se ve a Yoshinori como excéntrico, y se ha especulado que castigó a Zeami porque no disfrutaba de sus actuaciones. (Yoshinori prefería obras coloridas ^[35] que involucraban actores que representaban demonios; este tipo de obras rara vez se encontraban en el repertorio de Zeami.) ^[36] Yoshinori, que disfrutaba de Monomane, prefería Onnami, ^[35] ya que sus actuaciones incluían demonios. ^[36] Zeami había sido cercano a su Onnami y habían actuado juntos. ^[36] Zeami no estaba seguro de si alguno de sus hijos sería capaz de dirigir la compañía después de su muerte, por lo que prestó especial atención al desarrollo de Onnami. ^[37] Motomasa, sin embargo, comenzó a dirigir la compañía en 1429. ^[37] Ese año, aunque Motomasa y Onnami actuaron para Yoshinori durante un festival de 10 días ^[38] Yoshinori prohibió a Zeami aparecer en el Palacio Imperial Sentō , ^[19] posiblemente debido a su negativa a proporcionar a Onnami sus escritos completos. ^[37] Al año siguiente, la dirección musical del santuario Kiyotaki fue transferida de Motomasa a Onnami. ^[19] Ese año, el hijo de Zeami, Motoyoshi, se retiró de la actuación para servir como sacerdote budista. ^[25] Ese mismo año murió Motomasa; se ha especulado que fue asesinado. ^[19] Aunque había perdido el favor político, Zeami continuó escribiendo prolíficamente. ^[39]

Onnami heredó el liderazgo de la escuela Kanze de Zeami . ^[36] El nombramiento fue hecho por el Shogunato, aunque las compañías eran tradicionalmente hereditarias. ^[25] Zeami inicialmente se opuso al liderazgo de Onnami de la compañía, pero finalmente accedió. ^[36] Zeami creía que su linaje había muerto con Motomasa, pero Onnami sintió que él continuaba el linaje. ^[39] Zeami entregó sus obras completadas a Konparu Zenchiku , en lugar de a Onnami. ^[39]

En 1434, Zeami fue exiliado a la isla de Sado. ^[19] Completó su última obra registrada dos años después, proporcionando un relato detallado en primera persona de su exilio. ^[40] En el relato transmite una actitud estoica hacia sus desgracias. ^[41] Poco se sabe sobre el final de su vida, pero tradicionalmente se creía que fue perdonado y regresó al continente antes de su muerte. ^[25] Zeami murió en 1443 y fue enterrado en Yamato. Su esposa murió poco tiempo después. ^[42]

Zeami es conocido como el principal escritor de Noh y el artista que lo llevó a su epítome clásico. ^[4] Los eruditos le atribuyen aproximadamente 50 obras, muchas de las cuales han sido traducidas a idiomas europeos. Las versiones contemporáneas de sus obras a veces están simplificadas. Algunas de sus obras ya no existen, y aproximadamente 16 existen solo en forma de manuscritos raros. ^[43]

Hay pocos documentos biográficos existentes de Zeami, la falta de información sólida sobre su vida ha llevado a una cantidad significativa de especulaciones. ^[4] Algunos temas comunes en la especulación son que Zeami podría haber sido un espía, un sacerdote de la secta Ji o un maestro zen. ^[4]

Los tratados de Zeami no estaban ampliamente disponibles después de su muerte; sólo los guerreros de clase alta podían acceder a ellos. En 1908, varios de los tratados fueron descubiertos en una librería de libros usados ​​en Japón. Ganaron una mayor circulación después de este descubrimiento, pero una colección completa no fue publicada hasta 1940. ^[44] Las obras de Zeami se han representado continuamente en Japón desde que fueron escritas por primera vez. ^[29]

En 1976, un cráter del planeta Mercurio recibió el nombre de Zeami. ^[45]

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Zeami Motokiyo .

• Hare, Thomas Blenman (1996), El estilo de Zeami: las obras Noh de Zeami Motokiyo , Stanford University Press , ISBN 978-0-8047-2677-1
• Kenklies, Karsten (2018), La eterna flor del niño: el reconocimiento de la infancia en la teoría educativa del teatro Noh de Zeami. Filosofía y teoría educativa, publicación electrónica antes de su impresión (PDF) , doi :10.1080/00131857.2018.1533463, S2CID  149911307
• Quinn, Shelley Fenno (2005), El desarrollo del Zeami: la sintonía del actor Noh en la práctica , University of Hawaii Press , ISBN 978-0-8248-1827-2
• Rimer, J. Thomas ; Yamazaki, Masakazu (1984), Sobre el arte del drama nō: los principales tratados de Zeami , Princeton University Press , ISBN 978-0-691-10154-5
• Tyler, Royall , Nō Dramas japoneses . (1992) Londres: Penguin Books , ISBN 978-0140445398 . 
• Wilson, William Scott (2006), El espíritu floreciente: enseñanzas clásicas sobre el arte del Nō , Kodansha International , ISBN 978-4-7700-2499-2