Xia Gui

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Xia Gui
Detalle del pergamino hecho a mano Vista pura y remota de arroyos y montañas , una de las obras más importantes de Xia Gui
Nacido	florida 1195
Fallecido	1224
Nacionalidad	Chino
Conocido por	Cuadro
Movimiento	Dinastía Song del Sur , Escuela Ma-Xia

Xia Gui ( chino :夏珪; Wade–Giles : Hsia Kui ; fl. 1195–1224), nombre de cortesía Yuyu (禹玉), fue un pintor paisajista chino de la dinastía Song . Se sabe muy poco sobre su vida, y solo sobreviven unas pocas de sus obras, pero generalmente se lo considera uno de los artistas más grandes de China. Continuó la tradición de Li Tang , simplificando aún más el estilo Song anterior para lograr un efecto más inmediato y sorprendente. Junto con Ma Yuan , fundó la llamada escuela Ma-Xia (馬夏), una de las más importantes del período. ^{[ cita requerida ]}

Aunque Xia fue popular durante su vida, su reputación se vio afectada después de su muerte, junto con la de todos los pintores de la Academia Song del Sur. Sin embargo, algunos artistas, incluido el maestro japonés Sesshū , continuaron la tradición de Xia durante cientos de años, hasta principios del siglo XVII. ^{[ cita requerida ]}

No se conserva información sobre las fechas de nacimiento y muerte de Xia, sus antecedentes o su educación. Probablemente nació en Hangzhou , entonces capital de la dinastía Song del Sur. Durante el reinado del emperador Ningzong, Xia sirvió en la Academia Imperial de Pintura (Yuhuayuan 廷畫院) en la misma ciudad, como lo hacían la mayoría de los artistas importantes de la época. Se desconoce quiénes fueron sus maestros, pero las obras que se conservan sugieren una fuerte influencia de Li Tang , un destacado pintor de la academia cuyo estilo ejerció una influencia destacada en prácticamente todos los pintores paisajistas chinos del siglo XII. Xia Gui y su contemporáneo, Ma Yuan , se encontraban entre los pintores más influyentes de su tiempo; tuvieron numerosos seguidores a los que ahora se hace referencia como pertenecientes a la escuela Ma-Xia. ^{[ cita requerida ]}

El arte de la Academia de la dinastía Song del Sur no fue tan apreciado durante los períodos posteriores, es decir, durante finales del siglo XVI y después; por lo tanto, la popularidad de Xia disminuyó. Sin embargo, algunos críticos sintieron que sus pinturas estaban entre las mejores obras de la dinastía Song, y algunos artistas chinos todavía estaban produciendo obras inspiradas en el idioma de Xia. Sesshū Tōyō visitó China en el siglo XV y fue influenciado por las obras y los seguidores de Xia Gui. Sesshū Tōyō hizo fen-pen (borrador/copia de estudio de las antiguas obras maestras) de abanicos de paisaje Hua Kei con la firma de Sesshū Tōyō. Dos de ellos sobrevivieron en Japón. Los numerosos seguidores de Sesshū, la llamada escuela Unkoku-rin, a veces imitaron el estilo que su maestro adoptó de Xia. ^{[ cita requerida ]}

La gran mayoría de las obras supervivientes de Xia son pequeñas hojas de álbum, el género favorito de los pintores de la academia Song. La obra genuina en la que coincidieron todos los estudiosos de Proceeding 1970 es la hoja de álbum, Velero bajo una tormenta , del Museo de Bellas Artes de Boston . ^[1] En lugar de producir pinturas muy detalladas y complejas, limitó sus materiales y así consiguió un efecto más inmediato. Li Tang tuvo numerosos seguidores, y Xia fue uno de ellos; sin embargo, como muestran sus obras, pronto desarrolló un estilo personal. Ejemplos de su trabajo en formato de hoja de álbum incluyen dos pinturas en tinta sobre seda en el Museo Nacional de Tokio (una de las cuales es de la famosa colección Jardín arado por el pincel (Hikkoen)): ambas presentan una composición diagonal perfectamente equilibrada, en la que el vacío y la masa sólida juegan papeles igualmente importantes, y una formidable técnica de tinta. Las técnicas de Xia son aún más impresionantes en sus pergaminos hechos a mano; sin embargo, pocos de ellos han sobrevivido. El más conocido es Vista pura y remota de arroyos y montañas (tinta sobre papel) de 9 metros (30 pies) de largo. Esta obra se conserva incompleta, ya que le falta una sección final que lleva la firma del artista. Aguadas de tinta extremadamente sutiles y graduales y pinceladas superpuestas crearon efectos atmosféricos complejos de niebla, cielo e infinito. ^{[ cita requerida ]}

Vista pura y remota de arroyos y montañas. El pergamino completo mide 46,5 × 889,1 centímetros (18,309 × 350,04 pulgadas) y se exhibe en el Museo Nacional del Palacio , Taipei , Taiwán .

Otros pergaminos escritos a mano por Xia Gui incluyen Diez mil millas del río Yangzi , del que solo se conserva una copia poco fiable del siglo XVI, y Doce vistas desde una choza con techo de paja . De este último se conservan varias copias; el original es probablemente el pergamino fragmentario que se encuentra en el Museo de Arte Nelson-Atkins de Kansas City , Missouri , Estados Unidos .

Los pergaminos colgantes de Xia Gui son raros. El famoso Rain Storm de la colección Kawasaki en Japón se considera ahora una copia. Hay dos pergaminos colgantes posiblemente auténticos guardados en la Galería de Arte Freer : Rapids in a Mountain Valley (también conocido como A Misty Gorge , sobrevive sin la parte superior que llevaba la firma) y Autumn Moonlight on Dongting Lake . ^{[ cita requerida ]}

Los documentos antiguos describen a Xia como un pintor que trabajaba muy rápido y con gran facilidad. Vista pura y remota de arroyos y montañas es una obra sobre papel, que absorbe la tinta rápidamente, por lo que debe ser un ejemplo de esa creación espontánea. Xia también fue elogiado por su habilidad técnica para dibujar arquitectura y objetos similares a mano alzada, en lugar de usar una regla. Algunas fuentes mencionan la preferencia del pintor por los pinceles con puntas desgastadas, utilizados para evitar una suavidad excesiva, y los pinceles "partidos", que permitían hacer dos o más pinceladas al mismo tiempo. ^{[ cita requerida ]}

• Cultura de la dinastía Song
• Pintura china
• Arte chino
• Historia del arte chino

• Cahill, James . (1985) Pintura china (1960, reeditado en 1985). Phoenix: Phoenix Art Museum. págs. 79–87.
• Lee, Sherman E. (1963) "Xia Gui". en The Encyclopedia of World Art , vol. 7. Nueva York: McGraw-Hill. col. 650–654.
• Loehr, Max (1980). Los grandes pintores de China . Oxford: Phaidon Press. pp. 207–211. ISBN. 0-7148-2008-3.
• Siren, Osvald. (1974) Chinese Painting: Leading Masters and Principles, vol. 2 (1956, reeditado en 1974). Nueva York: Hacker Art Books. págs. 119–124.
• El debate en Actas del Simposio Internacional sobre Pintura China Taipei 18-24 de junio de 1970, Taipei, Taiwán, 443-463p, editado por Nelson Wu y Richard Barnhart y Wai-Kam Ho y otros

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Xia Gui .

• Velero bajo una tormenta, Museo de Bellas Artes, Boston, número de acceso 12.891
• Pinturas de Sung y Yuan, catálogo de la exposición de las bibliotecas del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Xia Gui (ver lista de pinturas)
• Puente de sueños: la colección de arte japonés de Mary Griggs Burke, un catálogo de las bibliotecas del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Xia Gui (ver índice)