Guillermo cebada

William Barley (1565?–1614) fue un librero y editor inglés. ^[1] Completó un aprendizaje como comerciante de telas en 1587, pero pronto comenzó a trabajar en el comercio de libros de Londres. Como ciudadano libre de la Compañía de comerciantes de telas , se vio envuelto en una disputa entre esta y la Compañía de comerciantes de papel sobre los derechos de los comerciantes de telas a funcionar como editores y libreros. Se vio envuelto en enredos legales durante toda su vida.

El papel de Barley en la publicación musical isabelina ha resultado ser un tema polémico entre los académicos. ^[2] Las valoraciones sobre él van desde "un hombre de energía, determinación y ambición", ^[3] hasta "algo notable", ^[4] y "seguramente hasta cierto punto una figura bastante nefasta". ^[5] Sus contemporáneos criticaron duramente la calidad de dos de las primeras obras musicales que publicó, pero también fue influyente en su campo.

Barley se convirtió en cesionario de Thomas Morley , quien además de compositor poseía una patente de imprenta (un monopolio de la publicación musical). Publicó Pavans, Galliards, Almains (1599) de Anthony Holborne , la primera obra de música para instrumentos en lugar de voces que se imprimió en Inglaterra. Su asociación con Morley le permitió reclamar derechos sobre libros de música, pero duró poco. Morley le dio trabajo al impresor Thomas East y murió en 1602. Algunos editores ignoraron las reclamaciones de Barley, y muchos libros de música impresos durante su vida posterior no le dieron ningún reconocimiento.

En una declaración de 1598, Barley se refiere a su edad como "xxxiii años o alrededor de ahí", colocando su fecha de nacimiento alrededor de 1565. ^[6] La evidencia sugiere que Barley puede haber nacido en Warwickshire . ^[7] Poco más se sabe sobre su vida temprana. Barley estaba en Londres en 1587, habiendo completado un aprendizaje con la Compañía Drapers en ese año. ^[8] Se formó como librero con Yarath James, un editor de poca monta. James operaba en una tienda en Newgate Market, cerca de Christ Church Gate, en la década de 1580. Su interés en las baladas fue compartido por Barley, quien publicó varias de ellas durante su vida. En 1592, Barley había abierto su propia tienda en la parroquia de St Peter upon Cornhill , cuyo registro registró su matrimonio con una Mary Harper el 15 de junio de 1603 y los bautizos y entierros de personas asociadas con su familia. Realizó negocios en esta tienda durante los siguientes veinte años. ^[9]

Probablemente, Barley sea el mismo William Barley que abrió una sucursal en Oxford . Esta acción le provocó un conflicto con las autoridades. Lo más probable es que Barley confiara en su asistente, William Davis, para que dirigiera la tienda de Oxford mientras él se ocupaba del negocio en St Peter upon Cornhill. Davis fue arrestado en 1599 porque Barley no se había registrado como librero en la Universidad de Oxford . ^[10] Sin embargo, los dos se redimieron y, en 1603, Barley y Davis fueron admitidos como "personas privilegiadas" de la Universidad de Oxford. ^[11] El estatus privilegiado en Oxford permitía a los comerciantes ejercer su oficio sin la jurisdicción de las autoridades de la ciudad. ^[12]

Barley también tuvo problemas con las autoridades de Londres. En septiembre de 1591 se emitió una orden de arresto contra él, aunque se desconoce el cargo que se le imputaba. Barley también se vio envuelto en una disputa de larga data entre la Drapers' Company y la Stationers' Company . En ese momento, esta última tenía el monopolio de la industria editorial; la Drapers' Company quería que sus miembros pudieran ejercer también como editores y libreros, insistiendo en que era la "costumbre de la ciudad" conceder a sus hombres libres el derecho a dedicarse al comercio de libros. ^[13]

Entre 1591 y 1604, Barley participó en al menos 57 obras. La naturaleza exacta de su participación es, a veces, difícil de identificar. Algunas obras fueron impresas "para" él, otras "para ser vendidas por" él, y dos afirman que fueron impresas "por" él. Se asoció con impresores y editores notables durante este período, incluidos Thomas Creede , Abel Jeffes y John Danter. ^[14] Con Creede, Barley participó en la publicación de Un espejo para Londres e Inglaterra (1594) y La verdadera tragedia de Ricardo III (1594). ^[15] Durante este período, Barley no registró ninguna de estas obras en el Registro de los Papeleros (al registrar un título en el registro, un editor registraba sus derechos sobre la obra). Esto probablemente se deba a la disputa de los Papeleros con los Draper'; los Papeleros consideraban que la capacidad de los no miembros de registrar obras en el registro era un privilegio especial. Así, Barley recurrió a otros, como Creede, Jeffes y Danter, para que inscribieran estos títulos. No está claro si Barley actuó simplemente como librero para los participantes o si, en acuerdos privados con ellos, en realidad conservó los derechos sobre algunas de las obras. ^[16]

En 1595, la Stationers' Company multó a Barley con 40 chelines por publicar ilícitamente una serie de obras. Tres años después, la organización lo demandó a él y a un colega pañero, Simon Stafford, por supuestamente publicar libros privilegiados . Una redada en las antiguas instalaciones de Barley encontró 4.000 copias de la Accidence , un libro de gramática latina protegido por un monopolio. A pesar de declarar su inocencia ante el tribunal, Barley, junto con Stafford, Edward Venge y Thomas Pavier (que era el aprendiz de Barley), fue declarado culpable y condenado a prisión. La demanda afirmó el control de la Stationers' Company sobre el comercio de libros isabelino. Stafford, Pavier y otros libreros-pañeros se unieron a la compañía en pocos años para poder continuar con su negocio. ^[17] Curiosamente, Barley no se unió a ellos hasta 1606. Las razones de la demora son debatidas entre los académicos. El bibliógrafo JA Lavin sugiere que la Stationers' Company rechazó a Barley porque no tenía experiencia en el negocio de la impresión. ^[18] Gerald D. Johnson cree que su asociación con Thomas Morley , que poseía una patente real sobre publicación musical, le permitió eludir cualquier obstáculo legal. ^[19] La Stationers' Company no podía interferir en la publicación de obras bajo concesión real.

En la Inglaterra isabelina, la impresión musical estaba regulada por dos patentes reales emitidas por la reina: una para los salterios métricos ( salmos musicalizados) y otra para todos los demás tipos de música y papel musical. Los titulares de las patentes tenían así un monopolio: solo ellos o sus cesionarios podían imprimir música legalmente. ^[20] Tras la muerte del impresor John Day en 1584, la patente para los salterios métricos se transfirió a su hijo Richard Day y fue administrada por sus cesionarios, que eran miembros de la Stationers' Company. La más general fue otorgada a los compositores Thomas Tallis y William Byrd en enero de 1575. A pesar del monopolio, Tallis y Byrd no tuvieron éxito en sus esfuerzos de impresión; su colección de 1575 de motetes latinos llamada Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur no se vendió y fue un desastre financiero. ^[21] Tras la muerte de Tallis en 1585, Byrd siguió teniendo la patente, produciendo obras con su cesionario, Thomas East . ^[22] El monopolio expiró en 1596, lo que impulsó a posibles editores de música como Barley a aprovechar el vacío de poder resultante. ^[20]

En 1596, a pesar de no tener acceso a una fuente de música adecuada , Barley (utilizando los servicios de Danter y sus bloques de madera) publicó The Pathway to Music , un libro de teoría musical , y A New Booke of Tabliture , un tutorial para el laúd e instrumentos relacionados que incluía composiciones de John Dowland , Philip Rosseter y Anthony Holborne . Ambos presentaban numerosos errores, y para el último, Barley parece no haber obtenido la aprobación previa de publicación de los compositores. Dowland repudió A New Booke of Tabliture , calificando sus lecciones de laúd de "falsas e imperfectas", ^[23] mientras que Holborne se quejó de que "un simple extraño" presentaba "copias corruptas" de su obra. ^[24] Los musicólogos modernos han etiquetado la publicación como "exasperante" y "sórdida". ^[23] Morley criticó The Pathway to Music , afirmando que el autor debería estar "avergonzado de su trabajo", ^[23] y que "[v]ix est in toto pagina sana libro" ("apenas hay una página que tenga sentido en todo el libro"). ^[25] A pesar de sus defectos, ambas obras parecen haber sido fundamentales para introducir libros de tutoría de música en el mercado de Londres. ^[23]

Dos años más tarde, Morley recibió el mismo monopolio de impresión que Byrd había tenido. La elección de Barley por parte de Morley como cesionario (en lugar de impresores experimentados como East o Peter Short , quienes habían trabajado previamente con Morley) es sorprendente. Morley puede haber estado buscando ayuda para desafiar la patente del salterio métrico de Richard Day y sus cesionarios. En ese momento, East y Short eran papeleros, y la Stationers' Company estaba haciendo cumplir activamente el monopolio de Day. Barley, sin embargo, no era papelero, y en 1599 él y Morley publicaron The Whole Booke of Psalmes y Psalmes of David in Metre de Richard Allison . ^[26] La primera era una pequeña edición de bolsillo que se basaba en gran medida en la publicación de East de 1592 del mismo nombre. Esta obra, aunque pirateada y llena de pequeños errores, proporciona cierta evidencia de la habilidad editorial de Barley; El musicólogo Robert Illing señala que si Barley "debe ser desacreditado por su picardía, también debe ser aplaudido por sus pinceladas de imaginación musical" por condensar con éxito una obra tan grande en una producción de bolsillo. ^[27] En la obra de Allison, los dos afirmaron que tenían derechos exclusivos sobre el salterio métrico. Debidamente provocado, Day presentó una demanda. El resultado de su demanda no se conoce, pero ni Barley ni Morley publicaron nunca otro salterio métrico. ^[26]

Bajo la dirección de Morley, Barley publicó ocho libros. Las cubiertas de cada uno indicaban que habían sido "impresos por" Barley, pero el examen de la tipografía revela que esto es poco probable. Al menos dos de las obras contienen diseños que parecen pertenecer a un dispositivo utilizado por el impresor londinense Henry Ballard. ^[28] Entre estas ocho obras, destaca Pavans, Galliards, Almains (1599) de Holborne, la primera obra de música para instrumentos en lugar de voces que se imprimió en Inglaterra, y la primera edición del influyente The First Booke of Consort Lessons (1599) de Morley. ^[2] Otra obra, Madrigalls to Fovre Voyces ( Madrigales para cuatro voces ), impresa en la pequeña Saint Hellens por William Barley, el cesionario de Thomas Morley, en Londres, (1599) y dedicada al Muy Venerable, Ralph Assheton, Esq., incluía 17 madrigales originales a cuatro voces compuestos por John Bennet .

La relación de Barley con Morley duró poco. En 1600, Morley había recurrido a East como su cesionario, autorizándole a imprimir bajo su nombre durante tres años. ^[29] Dos años después, Morley murió y su patente musical quedó en suspenso. Incapaz de confiar en las protecciones y privilegios del monopolio de Morley, Barley probablemente se vio sometido a una presión cada vez mayor por parte de la Stationers' Company. Su situación financiera también se deterioró después de que fuera objeto de una demanda exitosa por parte de un cocinero llamado George Goodale, que buscaba el pago de una deuda de 80 libras . Como resultado de la demanda, muchos de los bienes de Barley fueron confiscados, incluidos varios libros y resmas de papel. Barley redujo considerablemente su producción entre 1601 y 1605, publicando solo seis obras. ^[30]

Barley evidentemente decidió que era inútil continuar resistiéndose a la Stationers' Company, y el 15 de mayo de 1605, solicitó con éxito a la Drapers' Company su transferencia a la Stationers' Company. ^[31] El 25 de junio de 1606, la Stationers' Company lo admitió como miembro. Ese mismo día, el tribunal de la Compañía, que tenía la autoridad para resolver disputas entre miembros, negoció un acuerdo en una demanda que Barley había presentado contra East en relación con los derechos de autor de ciertos libros de música. East afirmó que, dado que había ingresado legalmente los libros en el registro de la Compañía , los derechos de las obras le pertenecían. Barley no estuvo de acuerdo, alegando que las obras eran suyas a través de su asociación con Morley, que había tenido la patente musical real. El acuerdo de compromiso del tribunal reconoció los derechos de ambos, estipulando que si East imprimía una edición de cualquiera de los libros en cuestión, debía reconocer el nombre de Barley en la impresión, pagarle a Barley 20 chelines y proporcionarle seis copias gratis. Por otra parte, Barley no podía publicar ninguno de los libros sin el consentimiento de East o su esposa. ^[32]

A pesar de que el acuerdo reconocía su derecho a la patente musical de Morley, Barley aparentemente encontró difícil hacer valer sus derechos, incluso con su nuevo papel como librero. Menos de la mitad de los libros de música conocidos publicados entre 1606 y 1613 reconocían los derechos de Barley sobre el sello. Barley llevó a Thomas Adams al tribunal de libreros en 1609, impugnando los derechos de autor de los libros de música que Adams había publicado. El tribunal dictó un acuerdo similar al que se había celebrado entre East y Barley. Sin embargo, ninguno de los libros de música que Adams publicó posteriormente contenía ningún reconocimiento de la patente de Barley. ^[33]

El propio Barley publicó cuatro libros bajo su patente. ^[34] En marzo de 1612, uno de los sirvientes de Barley murió, posiblemente de peste . Después de recibir una remuneración caritativa de la Stationers' Company, Barley se mudó, primero a la parroquia de St Katherine Cree , y más tarde a una casa en Bishopsgate . Los registros de St Botolph-without-Bishopsgate indican que su entierro tuvo lugar el 11 de julio de 1614. Su viuda, Mary, y su hijo, William, fueron legatarios del testamento de Pavier. Mary Barley, que más tarde se volvió a casar, transfirió cinco de las patentes de su marido al impresor John Beale. ^[35] Algunos de los derechos de autor restantes de Barley también pueden haber pasado al impresor Thomas Snodham . ^[2]

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• Illing, Robert (1968). "Edición de bolsillo de Barley del Salterio métrico de Est". Música y letras , 49 (3): 219–223.
• Johnson, Gerald D. (marzo de 1989). "William Barley, 'Editor y vendedor de libros'". La Biblioteca , 6.ª serie 11 (1): 10–46.
• Lavin, JA (1969). "William Barley, draper y papelero". Estudios en bibliografía , 22 : 214–23.
• Lievsay, John L. (1956). "William Barley, impresor y librero isabelino". Estudios en bibliografía , 8 : 218–25.
• McKerrow, Ronald (ed., 1910). Diccionario de impresores y libreros de Inglaterra, Escocia e Irlanda, y de impresores extranjeros de libros ingleses entre 1557 y 1640. Londres: Bibliographical Society. OCLC  1410091.
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• Monson, Craig (enero de 2008). «Byrd, William (1539x43–1623)» (se requiere suscripción). Oxford Dictionary of National Biography . Consultado el 30 de diciembre de 2008.
• Smith, Jeremy L. (2003). Thomas East y la publicación musical en la Inglaterra del Renacimiento . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-513905-4 . 

• Un nuevo libro de tablillas de Barley
• archivado