Bill Davison
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El salvaje Bill Davison | |
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.jpg/1280px-Wild_Bill_Davison,_Eddie_Condon's,_NYC_(Gottlieb_01811).jpg) Davison en una actuación en el Eddie Condon's de Nueva York , en junio de 1946 | |
| Información de fondo | |
| Nombre de nacimiento | William Edward Davison |
| Nacido | ( 05-01-1906 )5 de enero de 1906 Defiance, Ohio , EE. UU. |
| Fallecido | 14 de noviembre de 1989 (14 de noviembre de 1989)(83 años) Santa Bárbara, California , EE. UU. |
| Géneros | Jazz |
| Ocupación | Músico |
| Instrumento | Cucurucho |
| Años de actividad | Década de 1920 a 1980 |
| Anteriormente de | Eddie Condon |
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William Edward Davison (5 de enero de 1906 - 14 de noviembre de 1989), [1] apodado " Wild Bill ", fue un cornetista de jazz estadounidense . Surgió en la década de 1920 a través de su trabajo tocando junto a Muggsy Spanier y Frank Teschemacher en una banda de versiones donde tocaban la música de Louis Armstrong , pero no alcanzó un reconocimiento más amplio hasta la década de 1940. [2] Es mejor recordado por su asociación con el líder de la banda Eddie Condon , con quien trabajó y grabó desde mediados de la década de 1940 hasta el último concierto de Condon en la New School for Social Research de Nueva York en abril de 1972 (Chiaroscuro Records, CRD 110). [1]
Su apodo de "Bill el Salvaje" reflejaba su reputación de bebedor empedernido y mujeriego en sus años de juventud. [1]
Recepción
El poeta Philip Larkin , un fanático, describió su forma de tocar así:
- "... un músico de notable energía, utiliza una amplia gama de distorsiones tonales conscientes, un vibrato fuerte y un ataque urgente y animado. En los ritmos lentos se derrite, casi se expresa con claridad. Humphrey Lyttelton lo ha comparado con el tipo de juerguista que te rodea el cuello con el brazo en un momento y trata de derribarte al siguiente".
- "De todos modos, sus manierismos estilísticos -los borrones profundos, el ritmo atlético al frente del compás, las sacudidas llamativas- son muy conscientes (el 'Wild' es más un apodo personal que musical) y, al estar impuestos sobre una base convencional de Armstrong, hacen de Davison uno de los cornetistas blancos de pequeñas bandas más apasionantes. Sus sesiones con Sidney Bechet para Blue Note son colisiones de dos talentos furiosos del jazz que al mismo tiempo eran extrañamente simpáticos, y prueban su capacidad para tocar en cualquier tipo de entorno; sus numerosos lados en la tradición de Condon lo muestran uniéndose con (Pee Wee) Russell de la misma manera. Pero solo tras solo demuestra que no es un intérprete 'salvaje': cada nota está perfectamente formada y afinada como si la corneta fuera su voz hablada, al estilo de sus favoritos (Louis) Armstrong y (Bobby) Hackett , y con una inmediatez emocional siempre difícil de igualar". [3]
Richard M. Sudhalter describió la primera vez que vio a Wild Bill en el club de Eddie Condon en la ciudad de Nueva York en la década de 1950:
- "Allí arriba, increíblemente, está el propio Bill Davison, que parece cualquier cosa menos la imagen estándar de un cornetista o trompetista. No como Louis Armstrong , con la trompeta inclinada hacia arriba y los ojos en blanco mientras el tono toma vuelo; no como Maxie Kaminsky , tan pequeño que su instrumento parece gigantesco en sus manos. No como Bix Beiderbecke , en alguna foto antigua, con su corneta abollada apuntando resueltamente al suelo.
- "No. Este tipo está sentado, con una pierna cruzada casualmente sobre la otra, con una bebida sobre un barril boca abajo frente a él. Se lleva la corneta a un lado de la boca para expulsar una frase supercargada, luego la aparta de golpe como si estuviera demasiado caliente para mantenerla allí. Y me doy cuenta, atónito, de que está mascando *chicle*. ¿Dónde en el mundo *guarda* esa cosa cuando está soplando?
- "En resumen, parecía exactamente como sonaba: un tipo de Ohio (una ciudad llamada, acertadamente, Defiance) con una forma feroz y desinhibida de atacar el ritmo, llevando a una banda de cualquier tamaño a mitad de camino hacia el mañana. La música sale como de un lanzallamas, pero con una densidad y un impulso que sólo sugieren incluso los mejores (de sus) discos". [4]
Fuentes
- Willard, Hal, El más salvaje (1996)
- Armstrong, Doug, Wild Bill Davison: Una celebración (Leith Music, 1991)
Referencias
- ^ abc Colin Larkin , ed. (1992). El Quién es Quién del Jazz según Guinness (Primera edición). Guinness Publishing . pp. 115/6. ISBN 0-85112-580-8.
- ^ Hermanos, Thomas (2014). Louis Armstrong: maestro del modernismo . Nueva York, NY: WW Norton & Company. pág. 304. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ Todo lo que es Jazz - Un diario discográfico
- ^ Notas del CD: Wild Bill Davison: The Commodore Master Takes, 1997 .
Enlaces externos
- Documentos, fotografías y material efímero de William Edward "Wild Bill" Davison, Instituto de Estudios de Jazz , Universidad Rutgers
