Viñeta (literatura)

Una viñeta ( / v ɪ n ˈ j ɛ t / ^ⓘ ,también / v iː n ˈ -/) es unpréstamo lingüísticodel francés que expresa una pieza de escritura breve y descriptiva que captura un breve período de tiempo.^[1][2]Las viñetas se centran más en imágenes vívidas y significados que en la trama.^[3]Las viñetas pueden ser independientes, pero son más comúnmente parte de una narrativa más grande, como las viñetas que se encuentran en novelas o colecciones de cuentos.^[2]

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La palabra vignette significa "pequeña vid" en francés , y se deriva del francés antiguo vigne , que significa " viñedo ". ^[1] En inglés, la palabra se documentó por primera vez en 1751, y se le dio la definición de "diseño decorativo". ^[1] Esta definición se refiere a obras de arte decorativas de hojas de parra y zarcillos utilizados en libros como borde alrededor de los bordes de las páginas de título y el comienzo de los capítulos. ^[3] En 1853, la palabra se usó para describir un estilo fotográfico popular del siglo XIX, donde los retratos tenían bordes borrosos. ^[1] La definición de viñeta que se refiere a un " boceto literario " se registró por primera vez en 1880. ^[1] La idea del "boceto literario" se derivó del boceto en las artes visuales: un dibujo o pintura tosco o inacabado, que muestra los elementos principales de una obra de arte. ^[4] Esto refleja las características de una viñeta; breve y espontánea, con un sentido de inmediatez. ^[5]

En el siglo XIX, las viñetas se encontraban en los periódicos y actuaban como descripciones breves y vívidas del tema del artículo de noticias, desde la perspectiva del escritor. ^[6] Según Norman Sims (2007), estos bocetos de viñetas "proporcionaban a los escritores algo que a menudo perdemos hoy: la oportunidad de escribir sobre la vida cotidiana". ^[6] Estas viñetas del siglo XIX con frecuencia ofrecían pocos hechos que pudieran verificarse y tendían a mezclar el periodismo con la ficción . ^[6] Estos bocetos de viñetas proporcionaban a los escritores una sensación de libertad imaginativa y reflejaban el movimiento victoriano más amplio de integrar la vida real y el arte. ^[7] Al mezclar hechos y ficción, los periodistas podían usar su escritura para explorar sus incertidumbres y especulaciones sobre el tema. ^[6]

Durante el siglo XIX, las viñetas fueron escritas por autores anónimos y atribuidas al periódico o revista en la que aparecían. ^[6] Se reutilizaron para nuevos públicos y, por lo tanto, se revisaban y recontextualizaban constantemente. ^[6]

Más tarde, en el siglo XIX, las viñetas en los periódicos disminuyeron en uso y popularidad. ^[6] Esto se debió a que el periodismo se volvió más realista y basado en hechos. ^[6] La disminución de las viñetas también reflejó un cambio más amplio en la sociedad hacia las teorías científicas y el realismo . ^[8] El periodismo y la literatura se separaron en ramas de escritura diferentes y distintas, hasta que surgió el periodismo literario a fines del siglo XIX. ^[6]

Aparte del periodismo, las viñetas en forma de " boceto literario " se popularizaron en la era victoriana por autores como William Makepeace Thackeray y Charles Dickens , y sus obras aparecían a menudo en periódicos y revistas. ^[5] Obras como Sketches by Boz de Charles Dickens y Vanity Fair: Pen and Pencil Sketches of English Society de Thackeray se basaron en gran medida en la definición original de un boceto en las artes visuales al crear una sensación de espontaneidad, libertad y autenticidad. ^[5] Estos bocetos a veces incluían ilustraciones visuales de George Cruikshank , y se consideraban borradores en lugar de obras literarias completas, un paso necesario para crear una obra terminada, pero no inferior a una obra terminada. ^[5] El estilo fragmentario e inmediato de estas viñetas reflejaba la sensación de inestabilidad económica y social del siglo XIX y el ritmo rápido de la vida urbana. ^[5]

Los bocetos de Dickens a menudo describían escenas breves e inmediatas de la vida cotidiana. ^[5] Los bocetos representaban una parte más pequeña de una historia más grande y transmitían temas relevantes para la era victoriana, como la clase social, el trabajo y el dinero. ^[5] El uso de temas comunes en diferentes viñetas proporciona a cada historia una dimensión adicional de profundidad. ^[9]

Debido al auge de la literatura posmoderna y experimental después de la Segunda Guerra Mundial , los atributos de las viñetas resurgieron en popularidad. La literatura posmoderna rechaza la estructura convencional de "novela" y las nociones de una trama cronológica y desarrollo de personajes. ^[10] Las técnicas de la literatura posmoderna como las historias minimalistas, de " fragmentos de la vida " y la fragmentación se hicieron populares, que también son características clave de las viñetas. ^[10]

Las viñetas están escritas en un estilo breve y conciso. Son ricas en imágenes para crear una descripción vívida y detallada de un momento en el tiempo y de las experiencias inmediatas de un personaje. ^[3]

Mientras que los cuentos y la microficción son obras completas que siguen una estructura narrativa de principio, medio y final, las viñetas no siguen esta estructura narrativa tradicional. ^[11] Una viñeta contiene menos acción y estructura de trama que la microficción, y en cambio se centra en capturar vívidamente una sola escena o un breve momento de la vida de un personaje. ^[2] Las viñetas son cortas y tienden a tener menos de 1000 palabras de longitud. ^[11] Una viñeta contiene menos acción y drama que la microficción , y pone más énfasis en capturar vívidamente un solo momento. ^[2]

Como las viñetas suelen ser breves y no permiten un desarrollo elaborado de la trama o de los personajes, muchos escritores las elaboran para que formen parte de una historia o idea más amplia. Por ejemplo, La casa en Mango Street de Sandra Cisneros tiene la extensión de una novela, pero es una colección de viñetas individuales. ^[3] Cada viñeta explora temas, motivos y personajes comunes que contribuyen a una trama general. ^[3] En la colección de cuentos de Ernest Hemingway En nuestro tiempo , las viñetas individuales se integran en una narrativa general en lugar de actuar como descripciones breves y aisladas. ^[12] La colección de viñetas de Charles Dickens Sketches by Boz , aunque no contribuye a una trama más amplia, explora temas comunes relevantes para la era victoriana, como la clase social, y agrega una sensación de profundidad y continuidad. ^[5]

Las viñetas también aparecen en otras formas creativas como series web, programas de televisión y películas. Por ejemplo, la serie web High Maintenance usa viñetas para explorar las vidas de un conjunto diferente de personajes en cada episodio. ^[13] Esta serie usa el estilo de viñeta para retratar vívidamente temas de la condición humana, como el aburrimiento y la soledad. ^[14] Las películas y los programas de televisión también usan viñetas para revelar más detalles sobre el mundo interior y las vidas pasadas de los personajes. ^[11] La serie de Netflix Orange is the New Black usa flashbacks que actúan como viñetas para explorar el pasado de cada personaje con más detalles vívidos. ^[11] La película antológica del oeste de 2018 The Ballad of Buster Scruggs está compuesta por seis cortometrajes que actúan como viñetas. ^[15] En la comedia romántica de 1989 When Harry Met Sally , el director Rob Reiner entrelaza la trama ficticia con viñetas de la vida real de parejas casadas mayores que cuentan las historias de cómo se conocieron. ^[16]

Las viñetas también se utilizan en la investigación psicológica (ver también: Viñeta (psicología) ). Estas viñetas pueden basarse en hallazgos de investigaciones anteriores o en ejemplos de la vida real. Una posible limitación del uso de viñetas en la investigación psicológica es que los individuos pueden responder de manera diferente a estos escenarios ficticios que su respuesta en la vida real. Las viñetas también se pueden utilizar para proporcionar un ejemplo ficticio de un concepto psicológico. ^[17] Las viñetas han sido utilizadas principalmente por psicólogos norteamericanos y en encuestas. ^{[17] [18]} (ver también: Viñeta (encuesta) ).

Los autores de viñetas incluyen a Margaret Atwood , Alice Walker , Ernest Hemingway , VKN , Sandra Cisneros , William S. Burroughs y Tim O'Brien .

Margaret Atwood es una escritora canadiense cuyas obras exploran el género y la identidad. ^[19] Escrita como una serie de siete viñetas breves, El cuerpo femenino de Margaret Atwood muestra cómo difieren las percepciones del cuerpo femenino entre hombres y mujeres. Esta serie de viñetas, de tan solo cuatro páginas de extensión, destaca cómo puede cosificarse el cuerpo femenino. ^[11]

Alice Walker es una escritora estadounidense cuyas obras son conocidas por su visión de la cultura afroamericana. ^[19] La viñeta de dos páginas de Alice Walker, The Flowers, muestra a una joven afroamericana que descubre el cuerpo de un hombre linchado mientras camina por el bosque. ^[20] Esta viñeta proporciona una visión de los temas de la violencia racial y la esclavitud, además de comentar la pérdida de la inocencia infantil y la mayoría de edad. ^[20]

Ernest Hemingway es conocido por sus novelas y cuentos, y recibió el Premio Nobel de Literatura en 1954. ^[19] En nuestro tiempo es la colección de cuentos de Hemingway. La colección presenta viñetas sin título, que están fragmentadas pero integradas en una narrativa general. Las viñetas actúan como aspectos críticos de las historias generales en lugar de descripciones intrascendentes. ^[12] El estilo de escritura de En nuestro tiempo consiste en oraciones sucintas y declarativas características del período modernista . ^[21] En nuestro tiempo explora la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias, representando temas como la masculinidad, la adaptación, la madurez y la responsabilidad. ^[21]

Vadakkke Koottala Narayanankutty Nair, más conocido como VKN (7 de abril de 1929 – 25 de enero de 2004), fue un destacado escritor malayo, conocido principalmente por su sátira intelectual. Su obra Payyan Kathakal es una colección de muchas pequeñas viñetas (aunque no independientes, porque el personaje de Payyan es el protagonista en cada una de ellas), que no tienen trama. ^[22]

Sandra Cisneros es una escritora latinoamericana, conocida por su exitosa novela The House on Mango Street . ^[19] Escrita como una colección de viñetas no lineales y fragmentadas, ^[23] The House on Mango Street explora la identidad latinoamericana a través de los ojos de una joven latina que crece en Chicago. ^{[3] [24]} The House on Mango Street es una obra de larga duración que consta de viñetas individuales que enmarcan una historia subyacente. ^[24] Las viñetas de esta novela contienen frases concisas y legibles. Están escritas en un estilo poético, que contiene imágenes y metáforas, experimentando con el ritmo y la rima. ^[3] The House on Mango Street explora temas como la mayoría de edad, la identidad, la clase, el género, la inocencia, la familia y la amistad. ^[3]

William S. Burroughs fue un escritor estadounidense conocido por sus novelas experimentales que brindan información sobre temas de sexualidad y adicción a las drogas. ^[19] Sus obras fueron parte del Movimiento Beat . ^[19] Su novela experimental, Naked Lunch , está estructurada como una serie de viñetas vagamente conectadas. El propio Burroughs afirmó que las viñetas no tienen "una trama real, ni principio, ni final", ^[25] y que las viñetas se pueden leer en cualquier orden: "Comienza en cualquier lugar que quieras. Comienza en el medio y lee hasta el final. En resumen, comienza en cualquier lugar". ^[26] Naked Lunch explora temas de consumo de drogas, homosexualidad, violencia y paranoia. ^[25] Debido a su estructura narrativa fragmentada y no lineal, Naked Lunch puede ser difícil de seguir, y Meagan Wilson (2012) lo describe como "un laberinto de fragmentos narrativos incoherentes". ^[26] La editorial de la novela, Olympia Press , se refirió a la novela como "la gran novela secreta de la Generación Beat", y la novela ganó un fuerte seguimiento clandestino. ^[26]

Tim O'Brien es un novelista estadounidense cuyas obras describen las experiencias estadounidenses de la guerra de Vietnam . ^[19] Su colección de cuentos The Things They Carried contiene viñetas relacionadas que describen objetos sentimentales que los soldados llevaron consigo a la guerra en Vietnam. ^[27] Además de los objetos, las viñetas representan emociones que los soldados experimentaron durante la guerra, como el terror y la nostalgia. ^[27] The Things They Carried difumina las líneas entre los hechos y la ficción, ya que el narrador en primera persona tiene el mismo nombre que el autor (Tim O'Brien). ^[28] Cada viñeta explora temas como la pérdida, el desplazamiento, la memoria, el trauma y la naturaleza de la verdad. ^{[29] [30]} El estilo de escritura de O'Brien en The Things They Carried es informal, coloquial y directo. ^[31] Algunas historias se cuentan en primera persona desde la perspectiva del protagonista Tim, mientras que otras se cuentan en un punto de vista omnisciente en tercera persona más distante. ^[32]

• Historia del boceto
• Ficción flash
• Viñeta (psicología)
• Un trocito de vida
• Cuento corto
• Pescar
• Poesía
• Novedoso

• Hemingway, E. (1925). En nuestro tiempo . Nueva York, Estados Unidos: Boni & Liveright.
• Cisneros, S. (1984). La casa en Mango Street. Nueva York, Estados Unidos: Arte Público Press.
• Burroughs, W. (1959). El almuerzo desnudo. París, Francia: Olympia Press.
• O'Brien, T. (1990). Las cosas que llevaban. Boston, Estados Unidos: Houghton Mifflin.
• Cordell, R., et al. (2019). Clasificación de viñetas, modelado de la hibridez. Minneapolis, EE. UU.: University of Minnesota Press.
• Armstrong, J. (2016). Asuntos góticos de descomposición: los muertos pastorales en la ficción estadounidense contemporánea. Text Matters: A Journal of Literature, Theory and Culture , (6), 127-143.
• Gildemeister, J. (1988) Una viñeta americana. Estados Unidos, Bear Wallow Publishing Company.
• Pauly, T. (1975). El bosquejo literario en los Estados Unidos del siglo XIX. Estudios de literatura y lengua de Texas, 17 (2), 489-503.
• Brogan, J. (1998). “En nuestro tiempo” de Hemingway: una anatomía cubista. The Hemingway Review, 17 (2).
• Haydee, R. (2003). Rompiendo las reglas: Innovación y estrategias narrativas en La casa en Mango Street de Sandra Cisneros y Cartas de Mixquiahuala de Ana Castillo. Ethnic Studies Review, 26 (1), 108-120.
• Wilson, M. (2012). Tu reputación te precede: un estudio de recepción de Naked Lunch. Journal of Modern Literature, 35 (2), 98-125. doi:10.2979/jmodelite.35.2.98
• Chen, T. (1998). "Descifrando el significado más profundo": el exilio y la poética corporizada del desplazamiento en "The Things They Carried" de Tim O'Brien. Literatura contemporánea, 39 (1), 77-98. doi:10.2307/1208922