Dialecto ocular

El dialecto ocular es el uso que hace un escritor de una ortografía deliberadamente no estándar, ya sea porque no considera que la ortografía estándar refleje bien la pronunciación o porque pretende retratar un uso informal o de bajo estatus del lenguaje . ^{[1] [2]} El término fue acuñado por George Philip Krapp para referirse a una técnica literaria que implica la pronunciación estándar de una palabra dada que no se refleja bien en su ortografía estándar, como wimmin para representar con mayor precisión la pronunciación típica inglesa de women . Sin embargo, el dialecto ocular también se usa comúnmente para indicar que el habla de un personaje es vernácula ( no estándar ), casual, extranjera o sin educación, ^{[3] [4]} a menudo para ser humorística. Esta forma de ortografía no estándar se diferencia de otras en que una diferencia en la ortografía no indica una diferencia en la pronunciación de una palabra. Es decir, es dialecto para la vista, en lugar de para el oído. ^[5]

Es probable que la mayoría de los autores utilicen el dialecto visual con moderación, esparciendo errores ortográficos no estándar aquí y allá para que sirvan como una pista para el lector sobre todo el discurso de un personaje, en lugar de como una representación fonética precisa.

Aunque se utiliza principalmente en diálogos, el dialecto ocular puede aparecer en la representación narrativa de la ortografía alterada realizada por un personaje (como en una carta o entrada de diario), generalmente utilizada para representar de manera más abierta a personajes con bajo nivel educativo o semianalfabetos. ^[6]

El término dialecto ocular fue utilizado por primera vez por George Philip Krapp en 1925. "La convención violada", escribió, "es la de los ojos, no la del oído". ^[7] Según Krapp, no se utilizó para indicar una diferencia real en la pronunciación, sino

La ortografía es simplemente un empujón amistoso hacia el lector, una mirada cómplice que establece un sentido simpático de superioridad entre el autor y el lector en contraste con el humilde hablante del dialecto.

—  George P. Krapp, La lengua inglesa en América (1925) ^[7]

El término se usa con menos frecuencia para referirse a la ortografía de la pronunciación , es decir, la ortografía de las palabras que indican que se pronuncian de una manera no estándar. ^[8] Por ejemplo, un autor podría escribir dat como un intento de transcripción precisa de una pronunciación no estándar de that .

En un artículo sobre representaciones escritas del habla en un contexto no literario, como la transcripción por parte de los sociolingüistas, Denis R. Preston sostuvo que dichas ortografías sirven principalmente para "denigrar al hablante así representado, haciéndolo parecer grosero, inculto, rústico, gángster, etc." ^[9]

Jane Raymond Walpole señala que existen otras formas de indicar variaciones en el habla, como alteraciones de la sintaxis, la puntuación y la elección de palabras coloquiales o regionales. Observa que se debe incitar al lector a acceder a su memoria de un patrón de habla determinado y que las señales no ortográficas que logran esto pueden ser más efectivas que el dialecto ocular. ^[10] Frank Nuessel señala que el uso del dialecto ocular interactúa estrechamente con los estereotipos sobre varios grupos, apoyándose en ellos y reforzándolos en un intento de caracterizar eficientemente el habla.

En The Lie That Tells a Truth: A Guide to Writing Fiction , John Dufresne cita The Columbia Guide to Standard American English para sugerir que los escritores eviten el dialecto ocular; sostiene que con frecuencia es peyorativo, hace que un personaje parezca estúpido en lugar de regional, y es más una distracción que una ayuda. Al igual que Walpole, Dufresne sugiere que el dialecto debería traducirse por "el ritmo de la prosa, por la sintaxis, la dicción, los modismos y las figuras retóricas, por el vocabulario autóctono del lugar". ^[11] Otros escritores han señalado que el dialecto ocular a veces se ha utilizado de manera despectiva hacia la pronunciación étnica o regional, en particular al contrastar la ortografía estándar con la ortografía no estándar para enfatizar las diferencias. ^{[12] [13] [14]}

El dialecto ocular, cuando se aplica de manera consistente, puede hacer que el habla de un personaje sea indescifrable. ^[15] Un intento de reproducir con precisión un habla no estándar también puede resultar difícil para los lectores que no están familiarizados con un acento en particular. ^[16]

Algunos autores que utilizan el dialecto ocular incluyen a Maya Angelou , Charles Dickens , ^[17] William Faulkner , Greer Gilman , Alex Haley , Joel Chandler Harris , Russell Hoban , Terry Pratchett , James Whitcomb Riley , J. K. Rowling , Robert Ruark , ^[18] John Steinbeck , Harriet Beecher Stowe , Mark Twain , Maxine Beneba Clarke , Paul Howard , ^[19] Finley Peter Dunne , ^[20] e Irvine Welsh .

Charles Dickens combinó el dialecto visual con la pronunciación, la ortografía y la gramática no estándar en el habla de sus personajes sin educación. Un ejemplo de Casa desolada es el siguiente diálogo pronunciado por Jo, el niño miserable que barre el camino a través de una calle:

...había otros caballeros que bajaron a Tom-all-Alone a rezar, pero la mayoría decían que los otros habían rezado mal, y la mayoría sonaba como si estuvieran hablando consigo mismos o culpando a los demás, y no hablando con nosotros.

En lo anterior, wos, sed y wuns indican pronunciaciones estándar. ^[17]

En su serie de libros Discworld , Terry Pratchett hace un uso extensivo del dialecto ocular para extender la caricatura de sus personajes, además de otros recursos visuales como cambiar la fuente utilizada para ciertos diálogos. La muerte , por ejemplo, habla en mayúsculas pequeñas , mientras que el diálogo de un gólem , que solo puede comunicarse por escrito, se asemeja a la escritura hebrea en referencia a los orígenes de la leyenda del gólem. El dialecto ocular también se utiliza para establecer un entorno medieval, en el que la comprensión de la ortografía de muchos personajes se basa en gran medida en la fonética. ^{[ cita requerida ]}

En su poema de 1937 "El arresto de Oscar Wilde en el Hotel Cadogan", John Betjeman emplea el dialecto ocular en un puñado de palabras para lograr un efecto satírico; en este caso, la locura de los agentes de policía que realizan el arresto, a quienes se hace parecer caricaturas cómicas de sí mismos:

Señor Woilde, hemos venido para llevarlo
a donde habitan criminales y felones:
debemos pedirle que nos deje en silencio,
pues este es el Hotel Cadogan.

Un ejemplo extremo de un poema escrito enteramente en dialecto ocular (apenas visualmente descifrable) es "YgUDuh" de EE Cummings , que, como han señalado varios comentaristas, solo tiene sentido cuando se lee en voz alta. ^[21] En este caso, el objetivo de Cummings eran las actitudes de ciertos estadounidenses hacia los japoneses después de la Segunda Guerra Mundial .

El dibujante estadounidense Al Capp combinó frecuentemente el dialecto de los ojos con la ortografía de la pronunciación en su tira cómica Li'l Abner . Algunos ejemplos incluyen lissen, aristocratick, mountin [montaña], correkt, feends, hed, introduckshun, leppard y quizás el más común, enuff . Solo sus personajes rústicos tienen estas ortografías; por ejemplo, el diálogo del "sobrecivilizado" Bounder J. Roundheels contiene gourmets , mientras que el de Li'l Abner contiene goormays . ^[18]

El dibujante Walt Kelly hizo un uso extensivo del dialecto ocular en Pogo . Al igual que Pratchett, utilizó fuentes únicas para muchos de sus personajes secundarios. ^{[ cita requerida ]}

Algunos dibujantes y creadores de cómics evitan los dialectos fonéticos de los ojos en favor de cambios de fuente o globos de diálogo distintivos . Swamp Thing , por ejemplo, tradicionalmente se ha representado utilizando globos de diálogo amarillos "crujientes" y un diálogo muy salpicado de elipses, lo que sugiere una voz grave que solo habla con gran esfuerzo. Los personajes robóticos y de computadora a menudo usan globos de diálogo cuadrados y fuentes angulares que recuerdan a OCR-A , lo que sugiere una cadencia forzada y sin emociones. El diálogo de Thor se ha escrito rutinariamente en una fuente elegante, lo que implica su vocabulario y pronunciación arcaicos como un dios milenario. Después de que Thor le pasó el manto a Jane Foster , su diálogo se escribió en la misma fuente cada vez que se transformó en Thor, antes de volver a la normalidad cuando ella también lo hizo.

El director de cine estadounidense Quentin Tarantino utilizó el dialecto ocular para el título de su película Bastardos sin gloria .

El grupo de hip-hop NWA es la abreviatura de "Niggaz Wit Attitudes", que utiliza el dialecto ocular.

En el cómic chileno Mampato , el personaje Ogú reemplaza la ⟨c⟩ dura por ⟨k⟩ (por ejemplo, ⟨komida⟩ en lugar de ⟨comida⟩), para mostrar que su acento es extraño. ^{[ cita requerida ]}

En la literatura rusa contemporánea , la ortografía con los ojos no es algo poco común. Por ejemplo, en el cuento de Vasiliy Shukshin "Мой зять украл машину дров" ( Mi yerno robó un carro lleno de leña ), la palabra para qué se escribe se escribe "што" (como se pronuncia en ruso contemporáneo, así [ʂto] ), en lugar del "что" esperado. El personaje es un repartidor en Siberia y el dialecto con los ojos enfatiza su naturaleza inculta. ^{[ cita requerida ]}

La novela Zazie dans le Métro está escrita en un francés que ignora casi todas las convenciones ortográficas francesas, ya que el personaje principal es un niño pequeño. ^[22]

La literatura dialectal italiana tiende a escribir ⟨zz⟩ en lugar de ⟨z⟩ (por ejemplo: posizzione en lugar del estándar posizione ) y geminación sintáctica (por ejemplo: ho ffatto en lugar del estándar ho fatto ), lo que en realidad refleja la pronunciación estándar.

La trilogía del autor noruego Hans Jæger , Las confesiones eróticas de los bohemios (1893-1903), está escrita en una forma noruega del dialecto ocular. ^{[ cita requerida ]}

• Apóstrofe apologético
• Rima de ojos
• Hipercorrección
• Ortografía inventiva
• Mondeverde
• Prevenido
• Error ortográfico satírico
• Ortografía sensacional
• Ortografía y pronunciación
• Idioma de los SMS

• Bolinger, Dwight L. (octubre-diciembre de 1946), "Morfemas visuales", Language , 22 (4): 333–340, doi :10.2307/409923, JSTOR  409923
• Dufresne, John (2003), La mentira que dice una verdad: una guía para escribir ficción , WW Norton & Company, ISBN 0-393-05751-8
• Levenston, Edward A. (1992), La materia de la literatura: aspectos físicos de los textos y su relación con el significado literario, SUNY Press, ISBN 0-7914-0889-2, consultado el 12 de junio de 2011
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• Nuessel, Frank H. Jr. (1982), "El dialecto ocular en español: algunas aplicaciones pedagógicas", Hispania , 65 (3): 346–351, doi :10.2307/341268, JSTOR  341268
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• La definición del diccionario de dialecto ocular en Wikcionario