Cuerno de Crum

El crumhorn es un instrumento de lengüeta doble de la familia de los instrumentos de viento de madera , más comúnmente utilizado durante el período del Renacimiento . En tiempos modernos, particularmente desde la década de 1960, ha habido un resurgimiento del interés por la música antigua y se están tocando nuevamente los crumhorns. También se escribía krummhorn , krumhorn , krum horn , ^[1] y cremorne . ^[2]

El nombre deriva del alemán Krumhorn (o Krummhorn o Krumporn ), que significa cuerno doblado . Esto se relaciona con el antiguo término inglés crumpet , que significa curva, y que sobrevive en inglés moderno en "crumpled" y " crumpet " (una torta curvada). El término francés cromorne , que suena similar , cuando se usa correctamente, se refiere a un instrumento de viento de madera de diseño diferente, aunque el término cromorne a menudo se usa erróneamente como sinónimo de crumhorn.

No se sabe con certeza si el instrumento de viento español orlo (atestiguado en un inventario de 1559) designa al crumhorn, pero se sabe que los crumhorns se usaban en España en el siglo XVI, y la identificación parece probable. ^[3]

Tres términos italianos para el instrumento, además del equivalente cromorno , ^{[ cita requerida ]} son ​​storto , cornamuto torto y piva torta . ^[3]

El crumhorn es un instrumento de lengüeta con capuchón . Su construcción es similar a la del puntero de una gaita . Una lengüeta doble está montada dentro de un capuchón largo. Al soplar a través de una ranura en el capuchón se produce una nota musical. El tono de la nota se puede variar abriendo o cerrando los agujeros para los dedos a lo largo del tubo. Una característica inusual del crumhorn es su forma; el extremo está doblado hacia arriba en una curva que se asemeja a la letra "J". La curva es solo decorativa y no influye en el sonido. ^[4]

Los Crumhorns producen un sonido fuerte y zumbador, pero más silencioso que sus parientes de calibre cónico, el rauschpfeife y el shawm . ^{[ cita requerida ]} Tienen un rango limitado, generalmente una novena. Si bien es teóricamente posible hacer que la lengüeta sople una doceava por encima de la nota fundamental, esto es extremadamente difícil porque la lengüeta no se sostiene en la boca (e incluso si se hiciera, daría como resultado un espacio de dos notas en la escala en los instrumentos históricos), y en la práctica, toda la interpretación se limita a la serie fundamental. Algunos instrumentos más grandes tienen su rango extendido hacia abajo por medio de agujeros adicionales, llaves y deslizadores, y el tono del instrumento se puede bajar una cuarta perfecta al reducir la presión de la respiración (lo que se denomina "subsoplado"). Algunos instrumentos modernos tienen su rango extendido hacia arriba a una undécima por dos llaves. Los Crumhorns se pueden tocar cromáticamente utilizando digitaciones cruzadas, excepto para la segunda menor por encima de la nota más baja.

Debido a su limitado registro, la música para crumhorns suele ser interpretada por un grupo de instrumentos de distintos tamaños y, por lo tanto, en diferentes tonos. Este grupo se conoce como consorte de crumhorns. Los crumhorns se construyen imitando el cuarteto vocal con soprano, alto, tenor y bajo como familia, como era el caso de la mayoría de los instrumentos del Renacimiento. Hay ejemplos de instrumentos de sonido más agudo y más grave, de los cuales el gran bajo es el único que se utiliza habitualmente. Los instrumentos modernos se afinan en do y fa (los altos del Renacimiento se afinaban normalmente en sol, manteniendo la distancia de una quinta entre los tamaños):

Hay algunas piezas que especifican crumhorns en dos conjuntos manuscritos de libros de partes preparados para la banda de la corte prusiana, incluyendo una versión anónima de " D'Andernach auff dem Reine ". Johann Hermann Schein incluyó una Padouana für 4 Krummhörner para crumhorns en su colección Banchetto Musicale (1617), y Thomas Stoltzer escribió en una carta que había compuesto su versión del Salmo 37, " Erzürne dich nicht " (1526), ​​de modo que las seis partes inferiores de las siete pudieran ser interpretadas con crumhorns. ^[3] Michael Praetorius sugirió el uso de crumhorns en algunas de sus obras vocales sacras como una posible alternativa a los trombones , dulcians y otros instrumentos. ^{[ cita requerida ]}

En la novela Bruno y el Crumhorn de Ursula Dubosarsky , dos niños, Bruno y Sybil, aprenden a tocar el crumhorn casi por accidente. ^[5]

• Boydell, Barra R. 2001. "Crumhorn". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.

• Boydell, Barra. 1982. El Crumhorn y otros instrumentos renacentistas de viento: una contribución a la organología renacentista . Buren, Países Bajos: Frits Knuf ISBN 9789060274248 (tela); ISBN 9789060274231 (envoltorios).  
• Hantelmann, Georg-Wilhelm von. 1975. Spielanleitung für Krümmhorner, Cornamusen und Kortholte / [ Cómo tocar el Crumhorn, Cornamusa y Curtall ]. Celle: Moeck.
• Hunt, Edgar. 1975. El Crumhorn: un método conciso para el Crumhorn y otros instrumentos de viento . [Maguncia]: Schott. ISBN 9780901938527 . 
• Meyer, Kenton Terry. 1983. El Crumhorn: su historia, diseño, repertorio y técnica . Estudios de musicología 66. Ann Arbor: UMI Research Press. ISBN 9780835714068 . 

• Cuerno de Crum
• Página de Crumhorn de Música Antigua
• Crumhorns de Moeck Renaissance Studio ^{[ enlace muerto permanente ]}
• Mahillon, Victor-Charles ; Schlesinger, Kathleen (1911). "Cromorne"  . Encyclopædia Britannica (11.ª ed.).
• "Krumhorn"  . Nueva Enciclopedia Internacional . 1905.

• Giorgio Mainerio , " L'arboscello Ballo Furlano " (archivo de música MP3) alojado en el sitio externo MILLA Crumhorns de Stefan Beck. No se proporciona un enlace directo a este archivo, ya que la licencia otorga un uso privado, pero no comercial.