Trece maneras de mirar a un mirlo

" Trece maneras de mirar a un mirlo " es un poema del primer libro de poesía de Wallace Stevens , Harmonium . El poema consta de trece secciones cortas e independientes, cada una de las cuales menciona a los mirlos de alguna manera. Aunque está inspirado en el haiku , ninguna de las secciones cumple con la definición tradicional de haiku. Fue publicado por primera vez en octubre de 1917 por Alfred Kreymborg en Others: An Anthology of the New Verse y dos meses después en la edición de diciembre de Others: A Magazine of the New Verse . ^{[1] [2]}

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La erudita literaria Beverly Maeder, que escribe para el Cambridge Companion to Wallace Stevens, habla de la importancia que el autor le daba a la estructura lingüística en muchos de sus poemas. En este caso, Stevens está experimentando con la aplicación del verbo "ser" en sus múltiples formas y conjugaciones a lo largo de los 13 cantos del poema. Como afirma Maeder, el poema "usa o incluso se centra en "ser" en siete de sus trece variaciones sobre el mirlo. El mirlo se representa en una situación diferente y se articula en un contexto gramatical diferente en cada fragmento. Las variaciones nos dan vislumbres de paisajes invernales (cantos I, VI y XIII), pero también de un mundo geométrico que se vuelve metafísico cuando el mirlo "marca el borde / de uno de muchos círculos", o de un viaje en tren convertido en cuento de hadas en el que un "vagón de cristal" se convierte en un "carruaje", entre otras situaciones". ^[3]

La austeridad del poema, que recuerda a un haiku, es sorprendente. Las afinidades con el imaginismo y el cubismo son evidentes. Buttel propone que el título "alude humorísticamente a la práctica de los cubistas de incorporar en la unidad y la estasis una serie de posibles puntos de vista del tema observado a lo largo de un lapso de tiempo". ^[4]

La vista es la modalidad perceptiva dominante. La percepción se desplaza del paisaje general a la imagen particular del mirlo, cambiando tanto el enfoque poético como el perceptivo de modo que el fondo y el paisaje pasan a primer plano. El objeto concreto adquiere precedencia tanto visual como metafísica. Algunos lectores ven alguna razón para clasificarlo entre los poemas metafísicos de Harmonium . Pero Stevens rechaza la metafísica en su ensayo de 1948 "La imaginación como valor", cuando cita con aprobación la afirmación del profesor Joad de que "todo lo que se dice sobre Dios, ya sea a favor o en contra, es una tontería", y luego Stevens añade: "Lo que es cierto de un término metafísico es cierto de todos" ^[5] . Hay mejores motivos para clasificarlo entre los poemas sensualistas del libro. "Este grupo de poemas no pretende ser una colección de epigramas o de ideas", señala Stevens en una de sus cartas, "sino de sensaciones". ^[6]

Stevens, en su ensayo "Tres piezas académicas" (1947), ^[7] comienza diciendo:

"La exactitud de las letras exactas es una exactitud con respecto a la estructura de la realidad.

"Por lo tanto, si deseamos formular una teoría precisa de la poesía, nos parece necesario examinar la estructura de la realidad, porque la realidad es la referencia central de la poesía. Para lograr esto, supongamos que examinamos uno de los componentes significativos de la estructura de la realidad, es decir, la semejanza entre las cosas".

El término de Stevens “semejanza” se refiere a esas relaciones de similitud y contraste, como demuestra más adelante en ese ensayo. Una palabra más técnica para lo que se refiere es “ forma orgánica ”. Stevens era cauto con la palabra “forma” utilizada para referirse a una estructura prefabricada: “Así que supongo que creo en la libertad independientemente de la forma”. ^[8]

El poema ha inspirado a numerosos músicos, incluido el conjunto musical contemporáneo estadounidense Eighth Blackbird , que debe su nombre a la octava estrofa del poema, que hace referencia a "acentos nobles/y ritmos lúcidos e ineludibles", y también ha inspirado varias composiciones específicas:

• "Trece maneras de mirar a un mirlo", de Lukas Foss
• Trece caminos, de Thomas Albert ; ^[9]
• "Trece maneras de mirar a un mirlo", de James Tenney
• "Trece maneras de mirar a un mirlo", de Louise Talma para tenor/soprano, oboe/flauta y piano; ^[10]
• "Trece maneras de mirar a un mirlo", de Jeff Davis, para coro mixto, violonchelo solista y cuarteto de percusión.
• "Trece otras maneras de mirar un mirlo" (Sonata para piano n.º 2) de Charles Bestor .
• Blackbirds , para flauta y fagot, Gregory Youtz.; ^[11] y
• "Trece maneras de mirar a un mirlo", de Travis M. Ramsey, encargado por Patricia Norton para el Coro Comunitario Juneberry en el Upper Valley Music Center.

Además, el título "Trece maneras de mirar un..." ha sido parafraseado interminablemente en artículos (por ejemplo, "Trece maneras de mirar un apagón", ^[12] títulos de álbumes de música (por ejemplo, "Trece maneras de mirar el Goldberg"), ^[13] y en cualquier otro lugar donde un tema en particular parezca merecer un examen desde varias perspectivas diferentes.

El poema ha influido en obras de ficción, incluida la novela Blackbird Days de Ken Chowder de 1980 ^[14] y una novela corta de 2015 de Colum McCann titulada "Thirteen Ways of Looking". ^[15]

El poeta galés RSThomas escribió una parodia del poema, invirtiendo la perspectiva como "Trece mirlos miran a un hombre".

Wikisource tiene el texto original relacionado con este artículo:

Trece maneras de mirar a un mirlo

• Buttel, Robert. Wallace Stevens: La creación del armonio . 1967: Princeton University Press.
• Sharpe, Tony. Wallace Stevens: una vida literaria . 2000: Macmillan Press.
• Stevens, H. Cartas de Wallace Stevens . 1966: Prensa de la Universidad de California