Tríada (música)

Tres notas en intervalos de tercera

En música , una tríada es un conjunto de tres notas (o " clases de tono ") que se pueden apilar verticalmente en terceras. ^{[1] Las tríadas son los}acordes más comunes en la música occidental.

Cuando se apilan en terceras, las notas forman tríadas. Los miembros de la tríada, desde el tono más grave hasta el más agudo, se denominan: ^[1]

La raíz
- Nota: La inversión no cambia la raíz. (La tercera o quinta puede ser la nota más baja).
la tercera – su intervalo por encima de la raíz es una tercera menor (tres semitonos ) o una tercera mayor (cuatro semitonos)
la quinta – su intervalo por encima de la tercera es una tercera menor o una tercera mayor, por lo tanto su intervalo por encima de la raíz es una quinta disminuida (seis semitonos), una quinta perfecta (siete semitonos) o una quinta aumentada (ocho semitonos). Las quintas perfectas son el intervalo por encima de la raíz más comúnmente utilizado en la música clásica , popular y tradicional occidental .

Algunos teóricos del siglo XX, en particular Howard Hanson , ^[2] Carlton Gamer , ^[3] y Joseph Schillinger ^[4] amplían el término para referirse a cualquier combinación de tres tonos diferentes, independientemente de los intervalos. Schillinger definió las tríadas como "Una estructura en armonía de sólo tres partes; convencionalmente, pero no necesariamente, la tríada familiar de la armonía diatónica ordinaria". La palabra utilizada por otros teóricos para este concepto más general es " tricordio ". ^[5] Otros utilizan el término para referirse a combinaciones aparentemente apiladas por otros intervalos, como en " tríada cuartal "; una combinación apilada en terceras se llama entonces " tríada terciana ".

La raíz de una tríada, junto con el grado de la escala a la que corresponde, determina principalmente su función. En segundo lugar, la función de una tríada está determinada por su calidad: mayor , menor , disminuida o aumentada . Las tríadas mayores y menores son las cualidades de tríada más utilizadas en la música clásica , popular y tradicional occidental . En la música tonal estándar , solo las tríadas mayores y menores pueden usarse como tónica en una canción o alguna otra pieza musical. Es decir, una canción u otra pieza vocal o instrumental puede estar en la tonalidad de do mayor o la menor, pero una canción u otra pieza no puede estar en la tonalidad de si disminuido o fa aumentado (aunque las canciones u otras piezas pueden incluir estas tríadas dentro de la progresión de tríadas, típicamente en un papel temporal y pasajero). Tres de estos cuatro tipos de tríadas se encuentran en la escala mayor (o diatónica). En la música popular y en la música clásica del siglo XVIII, las tríadas mayores y menores se consideran consonantes y estables, y las tríadas disminuidas y aumentadas se consideran disonantes e inestables. ^[^{cita requerida}^]

Cuando consideramos obras musicales encontramos que la tríada está siempre presente y que las disonancias interpoladas no tienen otro propósito que efectuar la variación continua de la tríada.
—Lorenz Mizler (1739) ^[6]

Historia

En la era musical del Renacimiento tardío , y especialmente durante la era musical barroca (1600-1750), la música artística occidental pasó de un enfoque contrapuntístico más "horizontal" (en el que se entrelazaban múltiples líneas melódicas independientes ) a progresiones , que son secuencias de tríadas. El enfoque de progresión, que fue la base del acompañamiento de bajo continuo de la era barroca , requería un enfoque más "vertical", por lo que dependía más de la tríada como el bloque de construcción básico de la armonía funcional .

La primacía de la tríada en la música occidental fue teorizada por primera vez por Gioseffo Zarlino (1500), y el término "tríada armónica" fue acuñado por Johannes Lippius en su Synopsis musicae novae (1612).

Construcción

Las tríadas (o cualquier otro acorde terciano ) se construyen superponiendo todas las demás notas de una escala diatónica (por ejemplo, la escala mayor o menor estándar). Por ejemplo, una tríada en do mayor utiliza las notas do-mi-sol. Esto forma una tríada salteándose re y fa. Si bien el intervalo entre cada nota y la que está encima es una tercera, la calidad de esas terceras varía según la calidad de la tríada:

Las tríadas mayores contienen una tercera mayor y un intervalo de quinta perfecta, simbolizados: R 3 5 (o 0–4–7 como semitonos) tocar
Las tríadas menores contienen una tercera menor y una quinta perfecta, simbolizadas: R ♭ 3 5 (o 0–3–7) play
Las tríadas disminuidas contienen una tercera menor y una quinta disminuida, simbolizadas: R ♭ 3 ♭ 5 (o 0–3–6) tocar
Las tríadas aumentadas contienen una tercera mayor y una quinta aumentada, simbolizadas: R 3 ♯ 5 (o 0–4–8) reproducir

Las definiciones anteriores explican el intervalo de cada nota por encima de la fundamental. Dado que las tríadas se construyen a partir de terceras superpuestas, se pueden definir de forma alternativa de la siguiente manera:

Las tríadas mayores contienen una tercera mayor con una tercera menor apilada encima de ella, por ejemplo, en la tríada mayor C–E–G (C mayor), el intervalo C–E es una tercera mayor y E–G es una tercera menor.
Las tríadas menores contienen una tercera menor con una tercera mayor apilada encima de ella, por ejemplo, en la tríada menor A–C–E (A menor), A–C es una tercera menor y C–E es una tercera mayor.
Las tríadas disminuidas contienen dos terceras menores apiladas, por ejemplo, B–D–F (B disminuido)
Las tríadas aumentadas contienen dos terceras mayores apiladas, por ejemplo, D–F ♯ –A ♯ (D aumentada).

Las tríadas aparecen en posiciones cerradas o abiertas. “Cuando las tres voces superiores están lo más próximas posible entre sí, el espaciamiento se describe como posición cerrada o armonía cerrada. [...] Los demás arreglos [...] se denominan posición abierta o armonía abierta”. ^[7]

Función

Cada tríada que se encuentra en una tonalidad diatónica (basada en una sola escala) corresponde a una función diatónica particular . La armonía funcional tiende a depender en gran medida de las tríadas primarias : tríadas construidas sobre los grados tónica , subdominante y dominante . ^[8] Las raíces de estas tríadas son los grados primero, cuarto y quinto (respectivamente) de la escala diatónica, y las tríadas se simbolizan en consecuencia I, IV y V. Las tríadas primarias "expresan la función de forma clara e inequívoca". ^[8] Las otras tríadas en tonalidades diatónicas incluyen la supertónica , la medianera , la submediante y la nota principal , cuyas raíces son los grados segundo, tercero, sexto y séptimo (respectivamente) de la escala diatónica, simbolizados ii, iii, vi y vii ^o . Funcionan como tríadas auxiliares o de apoyo a las tríadas primarias.

Véase también

Tríada de estructura superior

Referencias

^ ab Ronald Pen, Introducción a la música (Nueva York: McGraw-Hill, 1992): 81. ISBN 0-07-038068-6 . "Una tríada es un conjunto de notas que consta de tres notas construidas sobre intervalos sucesivos de una tercera. Una tríada se puede construir sobre cualquier nota añadiendo notas alternas extraídas de la escala. ... En cada caso, la nota que forma el tono base se llama raíz , el tono medio de la tríada se designa como tercera (porque está separada por el intervalo de una tercera desde la raíz) y el tono superior se conoce como quinta (porque está a una quinta de la raíz). "
^ Howard Hanson, Materiales armónicos de la música moderna: recursos de la escala templada (Nueva York: Appleton-Century-Crofts, 1960).
^ Carlton Gamer, "Algunos recursos combinacionales de sistemas de temperamento igual", Journal of Music Theory 11, no. 1 (1967): 37, 46, 50–52.
^ Joseph Schillinger, El sistema Schillinger de composición musical (Nueva York: Carl Fischer, 1941).
^ Julien Rushton, "Triad", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
^ Allen Forte, Tonal Harmony in Concept and Practice , tercera edición (Nueva York: Holt, Rinehart y Winston, 1979): 136. ISBN 0-03-020756-8 .
^ W. Apel, Diccionario Harvard de Música (Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1950): 704, sv Espaciado.
^ ab Daniel Harrison, Función armónica en la música cromática: una teoría dualista renovada y un relato de sus precedentes (Chicago: University of Chicago Press, 1994): 45. ISBN 0-226-31808-7 . Citado en la pág. 274 de Deborah Rifkin, "Una teoría de los motivos de la música de Prokofiev", Music Theory Spectrum 26, n.º 2 (2004): 265–289.

[Pen-1] Ronald Pen, Introducción a la música (Nueva York: McGraw-Hill, 1992): 81. ISBN 0-07-038068-6 . "Una tríada es un conjunto de notas que consta de tres notas construidas sobre intervalos sucesivos de una tercera. Una tríada se puede construir sobre cualquier nota añadiendo notas alternas extraídas de la escala. ... En cada caso, la nota que forma el tono base se llama raíz , el tono medio de la tríada se designa como tercera (porque está separada por el intervalo de una tercera desde la raíz) y el tono superior se conoce como quinta (porque está a una quinta de la raíz). "

[2] Howard Hanson, Materiales armónicos de la música moderna: recursos de la escala templada (Nueva York: Appleton-Century-Crofts, 1960).

[3] Carlton Gamer, "Algunos recursos combinacionales de sistemas de temperamento igual", Journal of Music Theory 11, no. 1 (1967): 37, 46, 50–52.

[4] Joseph Schillinger, El sistema Schillinger de composición musical (Nueva York: Carl Fischer, 1941).

[5] Julien Rushton, "Triad", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).

[6] Allen Forte, Tonal Harmony in Concept and Practice , tercera edición (Nueva York: Holt, Rinehart y Winston, 1979): 136. ISBN 0-03-020756-8 .

[7] W. Apel, Diccionario Harvard de Música (Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1950): 704, sv Espaciado.

[Harrison-8] Daniel Harrison, Función armónica en la música cromática: una teoría dualista renovada y un relato de sus precedentes (Chicago: University of Chicago Press, 1994): 45. ISBN 0-226-31808-7 . Citado en la pág. 274 de Deborah Rifkin, "Una teoría de los motivos de la música de Prokofiev", Music Theory Spectrum 26, n.º 2 (2004): 265–289.