Tono no acorde

Tipo de nota musical

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clave de sol \tecla c \mayor \tiempo 6/8 \vozUno g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 mi8) } \new Voice \relative c' { \vozDos mi4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clave de bajo \tecla c \mayor \tiempo 6/8 <c sol'>4. <c sol'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c sol'>_\markup { \center-align { ped } } <c sol'> } >> >> }$

Tonos no acordes en la "Canción del segador" de Schumann , Op. 68, No. 18 : dos tonos de paso (p), un tono vecino (n) y un punto pedal (ped). ^[1]

Un tono no acorde ( NCT ), tono no armónico o tono embellecedor es una nota en una pieza musical o canción que no forma parte del acorde implícito o expreso establecido por el marco armónico . Por el contrario, un tono de acorde es una nota que forma parte del acorde funcional . Los tonos no acordes se analizan con mayor frecuencia en el contexto del período de práctica común de la música clásica , pero el término también se puede utilizar en el análisis de otros tipos de música tonal , como la música popular occidental .

Los tonos no acordes a menudo se clasifican como tonos no acordes acentuados y tonos no acordes no acentuados dependiendo de si la disonancia ocurre en un tiempo acentuado o no acentuado (o parte de un tiempo).

Con el tiempo, algunos estilos musicales asimilaron tipos de acordes fuera del estilo de práctica común. En estos acordes, los tonos que normalmente podrían considerarse tonos no acordes se ven como tonos de acordes, como la séptima de un acorde de séptima menor . Por ejemplo, en el jazz bebop de la década de 1940 , un F ♯ tocado con un acorde C ⁷ se consideraría un tono de acorde si el acorde se analizara como C ^{7 ( ♯ 11)} . En la música clásica europea, "[e]l mayor uso de la disonancia de un período a otro como resultado de la dialéctica de fuerzas lineales/verticales llevó a la normalización gradual de los acordes novena , undécima y decimotercera [en el análisis y la teoría]; cada tono no acorde adicional por encima de la tríada fundacional se congelaba en la masa de acordes". ^[2]

Teoría

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voz oohs" \clave de sol \tiempo 4/2 \relativo c'' { \clave de sol \tiempo 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voz oohs" \clave de sol \tiempo 4/2 \nueva Voz \relativo c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "prep. sus. res." } } fe d4 e } >> >> >> }$

Una suspensión 2-3 en Beatus vir in sapientia de Lassus , cc. 23-24, que muestra la preparación , la suspensión (un tipo de tono no acorde) y la resolución .

Los tonos de acorde y no acorde se definen por su pertenencia (o falta de pertenencia) a un acorde: "Los tonos que forman un acorde se llaman tonos de acorde : cualquier otro tono se llama tono no acorde ". ^[3] También se definen por el momento en el que suenan: " Los tonos no armónicos son tonos que suenan junto con un acorde pero no son tonos de acorde". ^[4] Por ejemplo, si un extracto de una pieza musical implica o utiliza un acorde de do mayor, entonces las notas do, mi y sol son miembros de ese acorde, mientras que cualquier otra nota tocada en ese momento (por ejemplo, notas como fa ♯ ) es un tono no acorde. Tales tonos son más obvios en la música homofónica , pero ocurren al menos con la misma frecuencia en la música contrapuntística .

Según Music in Theory and Practice, "la mayoría de los tonos no armónicos son disonantes y crean intervalos de segunda, cuarta o séptima", ^[4] que son necesarios para resolverse en un tono de acorde de manera convencional. Si la nota no se resuelve hasta el siguiente cambio de armonía, puede crear en su lugar un acorde de séptima o un acorde extendido . Si bien en teoría en un acorde de tres notas hay nueve tonos no armónicos posibles en temperamento igual , en la práctica los tonos no armónicos suelen estar en la tonalidad predominante . Los intervalos aumentados y disminuidos también se consideran disonantes, y todos los tonos no armónicos se miden a partir de la nota grave , o la nota más baja que suena en el acorde, excepto en el caso de los tonos bajos no armónicos. ^[4]

Los tonos no armónicos generalmente ocurren en un patrón de tres tonos, de los cuales el tono no armónico es el centro: ^[4]

Tono del acorde	–	Tono no acorde	–	Tono del acorde
Preparación	–	Disonancia	–	Resolución

Los tonos no acordes se clasifican según su uso. La distinción más importante es si se producen en un pulso fuerte o débil y, por lo tanto, son tonos no acordes acentuados o no acentuados. ^[4] También se distinguen por su dirección de aproximación y salida y la voz o voces en las que se producen y el número de notas que contienen.

Inacentuado

Anticipación

Una anticipación (ANT) ocurre cuando se llega a esta nota paso a paso y luego permanece igual. Es básicamente una nota del segundo acorde tocado al principio. En el ejemplo siguiente, se llega a la nota B disonante del compás 1 paso a paso y se resuelve cuando esa misma nota se convierte en una nota del acorde en el compás 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Un portamento es el precursor renacentista tardío de la anticipación, ^[5] aunque hoy se refiere a un glissando .

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

Tono vecino

Un tono vecino (NT) o nota auxiliar (AUX) es un tono no acorde que pasa paso a paso desde un tono de acorde directamente encima o debajo de él (lo que con frecuencia hace que el NT cree disonancia con el acorde) y se resuelve en el mismo tono de acorde:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

En la práctica y el análisis, los tonos vecinos a veces se diferencian según sean más bajos o más altos que los tonos del acorde que los rodean. Un tono vecino que es un tono más alto que los tonos del acorde circundante se llama tono vecino superior o nota auxiliar superior, mientras que un tono vecino que es un tono más bajo que los tonos del acorde circundante es un tono vecino inferior o nota auxiliar inferior . Sin embargo, siguiendo el uso de Heinrich Schenker en Composición libre , algunos autores reservan el término "nota vecina" para el vecino inferior que está medio tono por debajo de la nota principal. ^[6]

El término alemán Nebennote es una categoría algo más amplia, que incluye todos los tonos no acordes abordados desde la nota principal paso a paso. ^[6]

Tono de escape

Un tono de escape (ET) o echappée es un tipo particular de tono vecino incompleto no acentuado al que se llega paso a paso desde un tono de acorde y se resuelve con un salto en la dirección opuesta de regreso a la armonía.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Tono de paso

Un tono de paso (PT) o nota de paso es un tono no acorde preparado por un tono de acorde un paso por encima o por debajo de él y resuelto al continuar en la misma dirección paso a paso hasta el siguiente tono de acorde (que es parte del mismo acorde o del siguiente acorde en la progresión armónica).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Cuando hay dos tonos que no son acordes antes de la resolución, se trata de tonos de doble paso o notas de doble paso .

Tonos no acordes acentuados

Tono de paso

Un tono que se encuentra entre dos tonos de acordes y se encuentra entre ellos.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Tono vecino

Un tono vecino es cuando hay un paso hacia arriba o hacia abajo desde una nota (o tono de acorde) y luego se vuelve a la nota original. ^[7]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Suspensión y retardo

Procuremos, además, introducir suspensiones, ya en esta voz, ya en aquella, pues es increíble cuánta gracia adquiere la melodía de este modo, y cada nota que tiene una función especial se hace audible de ese modo.
—Johann Joseph Fux (1725) ^[8]

Una suspensión (SUS) (a veces denominada síncope ^[9] ) ocurre cuando la armonía cambia de un acorde a otro, pero una o más notas del primer acorde (la preparación) se mantienen temporalmente o se tocan nuevamente contra el segundo acorde (contra el cual son tonos no acordes llamados suspensión ) antes de resolverse hacia abajo a un tono de acorde paso a paso (la resolución). Todo el proceso se llama suspensión , así como el tono o tonos no acordes específicos.

Las suspensiones pueden describirse con dos números: (1) el intervalo entre la nota suspendida y la nota grave y (2) el intervalo entre la resolución y la nota grave. Las suspensiones más comunes son la suspensión 4–3, la suspensión 7–6 o la suspensión 9–8. Tenga en cuenta que, a excepción de las suspensiones 9–8, los números suelen denominarse intervalos simples , por lo que, por ejemplo, si los intervalos son en realidad una 11.ª y una 10.ª (el primer ejemplo a continuación), normalmente se lo llamaría suspensión 4–3 . Si la nota grave está suspendida, entonces el intervalo se calcula entre el bajo y la parte que es más disonante con él, lo que a menudo da como resultado una suspensión 2–3. ^[10]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 d ed ed ed } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voz \c relativa { \clave de fa \clave c \mayor \tiempo 4/4 \stemDown c1 g' \barra "||" c, d \barra "||" cb \barra "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \barra "||" } >> >>$

Las suspensiones deben resolverse hacia abajo. Si una nota ligada se prepara como una suspensión pero se resuelve hacia arriba, se denomina retardación . Las retardaciones más comunes incluyen retardaciones 2-3 y 7-8.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 2 – 3" } re2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } re2 } \new Voice \relative c' { \stemDown mi1 re ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Las suspensiones decoradas son comunes y consisten en portamentos o corcheas dobles, siendo la segunda un tono vecino más bajo.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voz \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Una cadena de suspensiones constituye la cuarta especie de contrapunto ; un ejemplo puede encontrarse en el segundo movimiento del Concierto de Navidad de Arcangelo Corelli .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef sol \key sol \minor \time 4/4 sol2 la bes4 sol2 fis4 sol4 bes2 la4 bes2 do re4 bes2 a4~ la sol2 fis4 sol4. la8 fis re sol4~ sol fis sol } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef sol \key sol \minor \time 4/4 r4 sol2 fis4 sol2 la bes do re4 bes2 la4 rd do2 bes2 a4 re,~ re8 sol, do2 bes4 a2 sol4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

Apoyatura

Una apoyatura (APP) es un tipo de tono vecino incompleto acentuado al que se llega saltando desde un tono del acorde y se resuelve paso a paso hasta otro tono del acorde ("sobrepasando" el tono del acorde).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voz \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Bajo no armónico

Las notas graves no armónicas son notas graves que no forman parte del acorde debajo del cual están escritas. Algunos ejemplos son el acorde Elektra . ^[11] Un ejemplo de un bajo no armónico del tercer movimiento de la Sinfonía de los Salmos de Stravinsky . ^[12]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \c relativa' { \stemUp \clave de sol \tecla c \mayor \tiempo 4/4 <fa f' c'>1 } >> \new Staff << \c relativa, { \clave de bajo \tecla c \mayor \tiempo 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } >> >> }$

Involucrando más de tres notas

Cambio de tonos

Los tonos cambiantes (CT) son dos tonos no armónicos sucesivos. Un tono de acorde pasa a un tono no acorde que salta a otro tono no acorde que conduce paso a paso a un tono de acorde, a menudo el mismo tono de acorde. Pueden implicar tonos vecinos con una nota faltante o implícita en el medio. También se denominan tonos vecinos dobles o grupo vecino .^[4]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 <e c'> \bar "||" } >> >>$

Punto de pedal

Otra forma de tono no acorde es un punto pedal o tono pedal (PD) o nota , casi siempre la tónica o dominante , que se mantiene a través de una serie de cambios de acordes. El punto pedal está casi siempre en la voz más baja (el término se origina en la interpretación del órgano ), pero puede estar en una voz más alta; entonces puede llamarse pedal invertido . También puede estar entre las voces superior e inferior, en cuyo caso se llama pedal interno .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes'> <d fis a> <es fis c'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

Tono cromático no armónico

Un tono no armónico cromático es un tono no armónico que es cromático , o que está fuera de la tonalidad y crea un movimiento de semitono . El uso de este tipo de tonos, especialmente las apoyaturas cromáticas y los tonos de paso cromáticos , aumentó en el período romántico . ^[13] El ejemplo siguiente muestra tonos no armónicos cromáticos (en rojo) en los primeros cuatro compases del Preludio n.º 21, op. 28 , de Frédéric Chopin . ^[13]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Plomo s4 mi8 s4. s4 mi8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> < d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

Véase también

Referencias

^ Kostka y Payne (2004), pág. 189.
^ "Debussy y la crisis de la tonalidad", pág. 72. Autor(es): Roland Nadeau. Music Educators Journal , vol. 66, núm. 1, (septiembre de 1979), pp. 69–73. Publicado por: MENC: The National Association for Music Education.
^ Kroepel, Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard's Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them (Enciclopedia de acordes de piano de lujo de Mel Bay Creative Keyboard: un estudio completo de acordes y cómo usarlos) , pág. 8. ISBN 978-0-87166-579-9 . Énfasis original.
^ abcdef Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. I, pág. 92. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (8.ª ed.). McGraw-Hill. pág. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.
^ ab Drabkin, William (2001). "Nota no armónica". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
^ "Tonos no armónicos".
^ Forte (1979), pág. 304. ^{[ cita corta incompleta ]}
^ Jonas (1982), pág. 96. ^{[ cita corta incompleta ]}
^ Kostka y Payne 2004, pág. 172.
^ Lawrence Kramer. "Fantasías finiseculares: Elektra, degeneración y ciencia sexual", Cambridge Opera Journal , vol. 5, núm. 2. (julio de 1993), págs. 141-165.
^ Andriessen, Louis y Schönberger, Elmer (2006). El mecanismo de relojería apolíneo: sobre Stravinsky . Prensa de la Universidad de Ámsterdam. ISBN 9789053568569 .
^ de Benward y Saker (2009), págs. 217-218

Fuentes

Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. ISBN 0072852607.OCLC 51613969 .

Enlaces externos

Medios relacionados con Tonos no acordes en Wikimedia Commons

[FOOTNOTEKostkaPayne2004189-1] Kostka y Payne (2004), pág. 189.

[2] "Debussy y la crisis de la tonalidad", pág. 72. Autor(es): Roland Nadeau. Music Educators Journal , vol. 66, núm. 1, (septiembre de 1979), pp. 69–73. Publicado por: MENC: The National Association for Music Education.

[3] Kroepel, Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard's Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them (Enciclopedia de acordes de piano de lujo de Mel Bay Creative Keyboard: un estudio completo de acordes y cómo usarlos) , pág. 8. ISBN 978-0-87166-579-9 . Énfasis original.

[Benward_&_Saker-4] Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. I, pág. 92. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[5] Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (8.ª ed.). McGraw-Hill. pág. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Grove-6] Drabkin, William (2001). "Nota no armónica". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎

[7] "Tonos no armónicos".

[8] Forte (1979), pág. 304. ^{[ cita corta incompleta ]}

[Jonas96-9] Jonas (1982), pág. 96. ^{[ cita corta incompleta ]}

[FOOTNOTEKostkaPayne2004172-10] Kostka y Payne 2004, pág. 172.

[11] Lawrence Kramer. "Fantasías finiseculares: Elektra, degeneración y ciencia sexual", Cambridge Opera Journal , vol. 5, núm. 2. (julio de 1993), págs. 141-165.

[12] Andriessen, Louis y Schönberger, Elmer (2006). El mecanismo de relojería apolíneo: sobre Stravinsky . Prensa de la Universidad de Ámsterdam. ISBN 9789053568569 .

[B&S217-13] Benward y Saker (2009), págs. 217-218