Edición Urtext

Una edición urtext (del prefijo alemán ur- original ) de una obra de música clásica es una versión impresa que pretende reproducir la intención original del compositor con la mayor exactitud posible, sin añadir ni modificar ningún material. Otros tipos de ediciones distintas de la edición urtext son las ediciones facsímiles y las ediciones interpretativas , que se analizan a continuación.

Las fuentes de una edición urtext incluyen el autógrafo (es decir, el manuscrito producido por la mano del compositor), copias hechas a mano por los estudiantes y asistentes del compositor, la primera edición publicada y otras ediciones tempranas. Dado que las primeras ediciones a menudo incluyen errores de imprenta, una fuente particularmente valiosa para las ediciones urtext es una copia de la primera edición corregida a mano por el compositor.

Una edición original suele tener un prólogo que indica qué fuentes utilizó el editor. El editor proporcionará la biblioteca académica u otro repositorio donde se almacenan los manuscritos o las primeras ediciones que se han vuelto poco comunes.

Cuando las fuentes son escasas, están plagadas de errores tipográficos o son contradictorias, la tarea del editor original se vuelve difícil. También surgen dificultades cuando el compositor tenía una mala caligrafía (por ejemplo, Beethoven ) ^[1] o revisó la obra después de su publicación.

Un problema fundamental en la edición de urtext es cómo presentar las variantes de lectura. Si el editor incluye muy pocas variantes, esto restringe la libertad del intérprete para elegir. Sin embargo, incluir variantes improbables de fuentes manifiestamente poco fiables también perjudica al intérprete. Donde el editor debe ir más lejos es en la identificación de erratas o errores de copista. El gran peligro (para nada hipotético) es que una elección excéntrica o incluso inspirada por parte del compositor sea anulada por un editor demasiado entusiasta.

Otra fuente de dificultad surge del hecho de que las obras musicales suelen incluir pasajes que se repiten (de forma idéntica o similar) en más de un lugar; esto ocurre, por ejemplo, en la sección de recapitulación de una obra en forma de sonata o en el tema principal de un rondó . A menudo, las marcas dinámicas u otras marcas de expresión que se encuentran en un lugar en el material original faltan en lugares análogos. La práctica más estricta posible es reproducir todas las marcas literalmente, pero un editor de urtext también puede querer señalar las marcas que se encuentran en pasajes paralelos. ^[2]

Una respuesta común de los editores a todas estas dificultades es proporcionar documentación escrita de las decisiones que se tomaron, ya sea en notas a pie de página o en una sección separada de comentarios.

Las ediciones Urtext difieren de las ediciones facsímiles , que simplemente presentan una reproducción fotográfica de una de las fuentes originales de una obra musical. La edición Urtext agrega valor a lo que el intérprete podría obtener de un facsímil al integrar evidencia de múltiples fuentes y ejercer un juicio académico informado. Las ediciones Urtext también son más fáciles de leer que los facsímiles. Por lo tanto, las ediciones facsímiles están destinadas principalmente al uso de académicos, junto con intérpretes que buscan la erudición como parte de su preparación.

El musicólogo James Webster , basándose en su estudio de dos importantes ediciones en texto original de la Sonata para piano en mi bemol de Haydn , H. XVI:49, sugiere que los intérpretes interesados ​​en una interpretación con información histórica deberían tocar a partir de un facsímil. La razón es que algunas marcas hechas por el compositor simplemente no pueden reproducirse fielmente en una edición impresa. Para Haydn, estas incluyen marcas que tienen una longitud intermedia entre un punto y una raya (que evidentemente tienen significados diferentes para este compositor), o arcos de frase que terminan muy por encima de las notas, lo que deja ambiguo dónde comienza o termina una frase. En tales casos, las ediciones impresas se ven obligadas a tomar una decisión; solo un facsímil puede proporcionar una expresión inalterada de la intención del compositor. ^[3]

Las ediciones Urtext también se diferencian de las ediciones interpretativas , que ofrecen la opinión personal del editor sobre cómo interpretar la obra. Esto se indica proporcionando marcas para la dinámica y otras formas de expresión musical, que complementan o reemplazan las del compositor. En casos extremos, las ediciones interpretativas han alterado deliberadamente las notas del compositor o incluso han eliminado pasajes enteros. ^[4] En los siglos XIX y principios del XX, muchos músicos intérpretes famosos proporcionaron ediciones interpretativas, incluidos Harold Bauer , Artur Schnabel e Ignacy Jan Paderewski . En los días anteriores a la música grabada, estas ediciones eran a menudo la única forma en que los estudiantes podían obtener inspiración de la práctica interpretativa de los artistas principales, e incluso hoy conservan su valor para este propósito.

Una edición intermedia entre la edición urtext y la edición interpretativa es una edición en la que las adiciones del editor se distinguen tipográficamente (normalmente con paréntesis, tamaño, escala de grises o detalles en la prosa que acompaña al texto) de las propias anotaciones del compositor. Estas ediciones intermedias son especialmente útiles para la música antigua , donde la interpretación de la notación musical de hace mucho tiempo suele plantear dificultades.

Webster ha sugerido que muchas ediciones etiquetadas como "Urtext" en realidad no califican:

La gran mayoría de las ediciones con la etiqueta "Urtext" introducen muchos más cambios de los que admiten sus editores. Los editores tienen parte de culpa, pues temen hacer algo que pueda parecer extraño o desagradable para cualquier mercado potencial. En realidad, quieren tener lo mejor de ambos mundos; por ejemplo, la Neue Mozart-Ausgabe afirma ofrecer "un texto irreprochable desde el punto de vista académico, que al mismo tiempo tiene en cuenta las necesidades de la práctica musical". Ya sea que se trate de una esperanza piadosa o de un interés personal, el hecho es que no se puede servir a dos señores. ^[5]

William S. Newman sugiere que en la enseñanza de la música contemporánea, las ediciones originales se han vuelto cada vez más populares, aunque expresa cierta ambivalencia sobre este desarrollo:

El pronunciado cambio hacia las ediciones Urtext ... es una señal saludable. Sin embargo, puede que ese cambio haya ido demasiado lejos desde el punto de vista del estudiante. Por ejemplo, casi preferiría confiar a mis estudiantes a la antigua edición de Bülow - Lebert de las sonatas [para piano] de Beethoven que al Urtext , en el que las inconsistencias de Beethoven, especialmente en materia de staccatos, ligaduras y signos dinámicos, pueden producir una infinidad de confusiones; casi, más bien, es decir, porque la edición de Bülow-Lebert... fue demasiado lejos en el sentido contrario, no sólo insertando numerosos cambios no identificados, sino también haciendo coherentes varios detalles que nunca se pretendió que lo fueran. ^[6]

La edición de Bülow-Lebert a la que se refiere Newman es una conocida edición interpretativa de las sonatas.

• Edición crítica
• Edición diplomática
• Ediciones históricas (música)
• Método académico

• Newman, William S. (1986) Los problemas del pianista: un enfoque moderno para la práctica eficiente y la interpretación musical . Da Capo Press.
• Webster, James (1997) "El triunfo de la variabilidad: las marcas de articulación de Haydn en el autógrafo de la Sonata n.º 49 en mi bemol ", en Sieghard Brandenburg , ed., Haydn, Mozart y Beethoven: estudios sobre la música del período clásico. Ensayos en honor a Alan Tyson . Oxford: Clarendon Press.

• Boorman, Stanley (2001). "Urtext (alemán: 'texto original')". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.28851. ISBN 978-1-56159-263-0.
• Grier, James (1996) La edición crítica de música: historia, método y práctica . Cambridge: Cambridge University Press, 1996. ISBN 0-521-55863-8 . 
• Grier, James (2001). "Edición". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.08550. ISBN 978-1-56159-263-0.

• "A propósito de la reseña de la edición Urtext de la Novena Sinfonía de Beethoven". Jonathan Del Mar defiende su edición Urtext de las sinfonías de Beethoven ante una reseña hostil de David Levy ; Levy da luego su respuesta. Ambos académicos invocan sus valores académicos personales en relación con las ediciones Urtext.
• Comentarios sobre las ediciones en urtext de la editorial G. Henle
• Comentarios sobre la edición de urtext por Patrice Connelly
• "Los cuatro tipos de ediciones musicales". Entrada de blog de Gerald Klickstein. Compara la misma obra en ediciones facsímiles, urtext y interpretativas.
• Comentarios sobre las digitaciones añadidas a las ediciones urtext por Jura Margulis

Sitios web de editoriales que publican ediciones en urtext:

• Editorial G. Henle
• Edición Urtext de Viena