Agarre (ocupación)

En Estados Unidos, Canadá y el Reino Unido, los grips son técnicos de equipos de soporte de cámara en las industrias de producción cinematográfica y de video. Constituyen su propio departamento en un set de filmación y están dirigidos por un grip principal . Los grips tienen dos funciones principales: la primera es trabajar en estrecha colaboración con el departamento de cámara para proporcionar soporte de cámara, especialmente si la cámara está montada en un dolly , una grúa o en una posición inusual, como la parte superior de una escalera. Algunos grips pueden especializarse en operar dollies o grúas para cámaras. La segunda función es trabajar en estrecha colaboración con el departamento eléctrico para crear configuraciones de iluminación necesarias para una toma bajo la dirección del director de fotografía . ^[1]

La responsabilidad de los grips es construir y mantener todo el equipo que sostiene las cámaras. Este equipo, que incluye trípodes, plataformas rodantes, rieles, plumas, grúas y plataformas estáticas, está construido con piezas delicadas pero resistentes que requieren un alto nivel de experiencia para operar y mover. Cada escena de una película se filma utilizando una o más cámaras, cada una montada en un equipo muy complejo, extremadamente caro y resistente. Los grips ensamblan este equipo de acuerdo con especificaciones meticulosas y lo empujan, tiran, montan o cuelgan de una variedad de configuraciones. El equipo puede ser tan básico como un trípode colocado en el piso de un estudio, hasta operaciones peligrosas como montar una cámara en una grúa de 100 pies o colgarla de un helicóptero que vuela sobre una cadena montañosa.

—  Media Match Inc. ^[2]

Los buenos grips desempeñan un papel crucial para garantizar que se mantenga el artificio de la película y que los movimientos de cámara sean lo más fluidos posible. Los grips suelen ser solicitados por el director de fotografía o el operador de cámara. Aunque el trabajo es físicamente exigente y las horas son largas, puede ser muy gratificante. Muchos grips trabajan tanto en anuncios publicitarios como en largometrajes.

—  Media Match Inc. ^[2]

En el Reino Unido, Australia y la mayor parte de Europa, las empuñaduras no intervienen en la iluminación. En el "sistema británico", adoptado en toda Europa y la Commonwealth (excepto Canadá), una empuñadura es la única responsable del montaje y el soporte de la cámara.

El término "grip" deriva de un término más antiguo en el teatro estadounidense que designaba a los tramoyistas que movían la escenografía. ^[3]

Los técnicos de iluminación estadounidenses suelen pertenecer a la International Alliance of Theatrical Stage Employees (IATSE). Los técnicos de iluminación canadienses también pueden pertenecer a la IATSE o a otros sindicatos profesionales de Canadá, como Nabet 700 de Toronto o ACFC de Vancouver. Los técnicos de iluminación británicos suelen pertenecer a BECTU (Broadcasting Entertainment Cinematograph & Theatre Union). ^[4]

En todos los trabajos sindicales , los grips no tocan las luces en sí. La colocación de los instrumentos de iluminación y la distribución de la energía eléctrica están a cargo de los electricistas que trabajan bajo la supervisión de un gaffer . Los grips manejan todo el equipo no eléctrico que modifica la luz. Este trabajo se realiza colocando soportes que sostienen banderas, redes, materiales difusores u otros gobos que controlan la calidad, intensidad o forma de la luz.

Las empuñaduras también establecen un "relleno pasivo", que es un término para la luz reflejada que se "rebota" hacia un sujeto en el lado de relleno o luz no clave . La primera opción para el relleno de la mayoría de los cineastas es un producto conocido en los EE. UU. como beadboard ^{[5] [6] [7] [8] [9]} y llamado "poly", abreviatura de poliestireno , en Europa. Es un aislamiento rígido hecho para el sector de la construcción, pero fue adoptado por el sector cinematográfico debido a su color "blanco verdadero" y su rebote "suave".

También se puede recurrir a los grips para configurar el "relleno negativo", que es la reducción de la luz ambiental o no direccional, como la luz solar ambiental, para aumentar el contraste en el sujeto. Esto se logra configurando "sólidos", hechos de tela negra, ya sean banderas (de hasta 4' × 4') o trapos (6' × 6' o más grandes) en el lado de la luz que no es clave o donde se desee el relleno negativo.

Al fotografiar exteriores durante el día, las empuñaduras cumplen funciones similares, pero con el sol como fuente de luz principal. Las empuñaduras utilizan marcos elevados de hasta 6 m x 6 m o más grandes para dar forma o filtrar la luz solar. Las configuraciones de iluminación para estas tomas exteriores pueden llegar a ser bastante extensas, y el uso de elevadores de brazo (llamados "cóndores") es común. Los cóndores son especialmente útiles por la noche cuando se utilizan para elevar luces o material difusor (hasta 36 m en el aire) para crear una iluminación con efecto lunar.

Los grips también satisfacen las necesidades de montaje en el set. Algunos ejemplos de montajes sencillos incluyen el brazo de amenaza , que permite colgar una luz sobre el set usando un soporte, o postes de luz que se extienden sobre la parte superior del set usando dos soportes. Los montajes más avanzados pueden incluir el trabajo con poleas , cables de acero o cerchas . Los grips también montan coches de rodaje en remolques de proceso , colocando la cámara y las luces alrededor del vehículo para tomas en movimiento. Esto a menudo incluye el uso de soportes de capó, soportes laterales, soportes de ventosa y abrazaderas patentadas para sujetar el equipo de filmación a los vehículos sin causar daños.

Los grips también "oscurecen" y "cubren" ventanas y puertas. Cuando se filman interiores de día y de noche en locaciones, los grips deben eliminar toda la luz del día que entra al set. Si las ventanas u otras aberturas no son visibles en una toma, la luz puede ser oscurecida con un paño conocido como duvetyne o trapos, y en casos excepcionales, con láminas de plástico. Cuando las ventanas o puertas se ven desde la cámara, se deben crear carpas oscuras fuera de las ventanas para permitir que se coloquen luces afuera, o pantallas verdes para que se vean a través de la ventana, iluminadas solo por luces colocadas por electricistas.

Los grips también son responsables de la seguridad en el set en lo que se refiere a la fuerza de la gravedad . En la medida en que los soportes , escaleras , andamios y plataformas elevadas estén correctamente instalados, los grips se encargan de garantizar su seguridad porque los demás miembros del equipo deben subirse, caminar alrededor o negociar de alguna otra manera las diferentes configuraciones de grips. El grip principal puede incluso ser considerado responsable de las lesiones que ocurren en el set, especialmente si la lesión es causada por la caída de un instrumento de iluminación.

Para realizar un agarre se utilizan algunas herramientas que suelen utilizar los mecánicos y los trabajadores de la construcción. Como en esas profesiones, para realizar un agarre se necesitan herramientas manuales a mano (herramientas como correas de trinquete, cuñas y una caja de herramientas normal).

• Brazo arriba (Brazo abajo) – Subir (o bajar) el brazo de una grúa.
• Bebé: Artefactos de iluminación entre 750 y 1000 vatios que se fabrican con un receptor hembra de 5 ⁄ 8 pulgadas para sujetarlo al hardware de montaje.
• Placa para bebé: se utiliza para montar artefactos de iluminación que tienen un receptor de 5 ⁄ 8 pulgadas, también conocido como "bebé", en una superficie plana, como una pared o el piso.
• Barra: Tubo metálico horizontal que se utiliza para suspender equipos de iluminación.
• Listón: Longitud estrecha de madera o metal que se utiliza para sujetar o asegurar equipos.
• Abrazadera de barra (abrazadera para muebles): una abrazadera con dos mordazas unidas a una barra que se puede utilizar para montar una pequeña luminaria. Una mordaza se fija a la barra y la otra se puede ajustar con un mecanismo de tornillo. Se suele utilizar en el plató junto con un adaptador de abrazadera de barra.
• Carne de res: se refiere al poder de una luz, como por ejemplo "refuérzala".
• BFL (Big F** Light o Big Fat Light): puede referirse a cualquiera de las luces grandes y pesadas de un set.
• Big Ben: se refiere a una abrazadera de Cheeseborough con un 1+Se adjunta un pasador de 1 ⁄ 8 de pulgada y se puede usar para varias opciones, incluso junto con una tubería para crear una rejilla superior temporal.
• Envoltura negra: papel de aluminio negro que generalmente se utiliza como aislante térmico o para dar forma a la dirección de la luz.
• Rubia: luminarias abiertas de 2000 vatios, generalmente fabricadas por un fabricante italiano.
• Operador de pértiga : La persona que sostiene el brazo del micrófono.
• Subir pluma (bajar pluma): Subir o bajar una cámara o un micrófono que ya está montado en una grúa o plataforma rodante.
• Marco mariposa: un marco grande de aluminio que filtra la luz a través de una tela estirada de borde a borde, que se utiliza a menudo durante sesiones fotográficas al aire libre.
• C-47 - Pinza de ropa utilizada para sujetar geles en las viseras de los graneros.
• C-stand : originalmente conocido como soporte de un siglo, está diseñado para ocupar muy poco espacio y generalmente está compuesto de cuatro partes, incluida la base, una pata vertical con varios soportes, un cabezal de gobo y un brazo de gobo. Es uno de los equipos más comunes en un set de filmación y puede albergar una variedad de reflectores, luces, tarjetas de presentación o micrófonos de brazo articulado.
• Mordaza de cadena: mordaza con cadena que se utiliza a menudo para colgar accesorios o equipos de iluminación.
• Condor: recibe su nombre de la empresa que originalmente fabricaba brazos extensibles y ahora se refiere a una variedad de dispositivos de elevación, incluidos los elevadores tipo grúa. Generalmente se utilizan en el set para colocar la luz entre 30 y 120 pies en el aire.
• Galleta ( Cucoloris ): material perforado que se utiliza para difuminar la luz o proyectar un patrón de sombras. Las formas aleatorias recortadas de madera contrachapada o cartulina se conocen como galletas duras, mientras que las formas aleatorias recortadas de una pantalla impregnada de plástico se conocen como galletas blandas. Las galletas naturales se crean colocando objetos que se encuentran en la naturaleza, como ramas de árboles, entre una fuente de luz y un actor o sujeto.
• Servicios de catering : el servicio de catering que ofrece refrigerios y bebidas tipo bufé que están disponibles para el elenco y el equipo durante todo el día de rodaje. No debe confundirse con otras empresas de catering que se pueden contratar para servir comidas completas y calientes, como almuerzos o cenas.
• Cortadores: generalmente se refiere a banderas de más de 30 pulgadas por 36 pulgadas, así como también a las de formas irregulares, como 12 pulgadas por 42 pulgadas o 18 pulgadas por 48 pulgadas, que se utilizan para bloquear la luz de áreas específicas del conjunto.
• Diarios (o Rushes): material sin editar de la filmación del día, que a menudo ven el director, el director de fotografía y el personal de producción clave una vez finalizado el rodaje del día.
• Pista de baile: no debe confundirse con una pista de baile tradicional que se usa para bodas o eventos especiales. Una pista de baile de producción generalmente se refiere a la colocación de una doble capa de madera contrachapada de 3/4 de pulgada con las uniones desplazadas, cubierta con masonita, para permitir que una plataforma rodante para cámara se desplace suavemente en cualquier dirección. Este proceso generalmente ocurre cuando un piso o una superficie no está nivelada.
• Punto: malla, red o material sólido pequeño y redondo que se utiliza para atenuar o controlar el brillo de una luz. Se utiliza comúnmente cuando una luz no se puede atenuar electrónicamente. También se puede utilizar cuando atenuar una luz haría que esta cambie de color, como cuando las bombillas fluorescentes cambian a un tono anaranjado.
• Duvetyne: tela de algodón negra que se utiliza para hacer banderas, cortadores y mariposas. Este material opaco también se puede utilizar para reducir la luz reflejada.
• Desplazamiento: proceso de desaceleración y aceleración del carro de la cámara de forma extremadamente suave. Por ejemplo, partiendo de una posición totalmente detenida y fija, el carro de la cámara debe moverse suavemente hasta alcanzar la velocidad deseada para capturar la toma y luego volver a detenerse por completo con la misma suavidad.
• Bandera: marco de metal cubierto con Duvetyne que se utiliza para proteger ciertas áreas de la luz no deseada o para crear áreas de sombra en el escenario. También se lo conoce como sólido o gobo.
• Gobo: acrónimo de uso común para "Go Between", "Go BlackOut" o "Goes Before Optics" (ir entre), es una placa oscura, pantalla o pantalla parcial que se coloca delante de una fuente de iluminación para proteger una lente y controlar la forma de la luz emitida. A veces también se lo denomina "bandera".
• Cabezal de agarre: un soporte en la parte superior de un soporte que se utiliza para fijar banderas o cortadores.
• Hi Roller Stand: un soporte de base ancha que puede extenderse hasta 20 pies y proporciona estabilidad cuando se usa como soporte para mariposas y luces elevadas en locaciones o como soporte de fondos grandes en un entorno de estudio.
• Junior: artefacto de iluminación de 2000 vatios que generalmente incluye un pasador de una pulgada y 1 ⁄8 de pulgada y está montado en un receptor hembra en un soporte.
• Placa Junior: se utiliza para montar artefactos de iluminación con un pasador Junior en una superficie plana, como una pared.
• Kill it – Un comando para apagar una luz o cancelar una solicitud de iluminación.
• Luz clave : La fuente de luz principal utilizada durante una escena.
• Manmaker (caja de manzana, panqueque, media manzana, cuarto de manzana): una caja de madera resistente que se coloca debajo de un actor, miembro del equipo o un objeto para hacerlo más alto o elevarlo. Según la altura requerida, las cajas están disponibles en varias opciones, incluidas una pulgada, dos pulgadas, cuatro pulgadas y ocho pulgadas de alto.
• Abrazadera Mafer: con una mordaza plana y otra con ranura en V, ambas con superficies de agarre acolchadas, la abrazadera se utiliza para sujetar equipos a una variedad de superficies irregulares, como muebles.

• Claqueta de cine : tablero que se coloca delante de la cámara al principio y, a veces, al final de cada toma de cada escena. El tablero suele ser blanco y negro y se utiliza para identificar la escena y los números de las tomas.
• Brazo desplazado: dispositivo de iluminación montado en un soporte que se puede extender fuera del centro sobre una pared u otro objeto.
• Pelirroja: se refiere a luminarias abiertas de 1000 vatios.
• Bolsas de arena : bolsas de tela pesadas llenas de arena que se utilizan para asegurar el equipo en el set. Disponibles en una variedad de pesos, las bolsas de arena que suelen utilizar las compañías de producción están diseñadas para facilitar su movimiento, por ejemplo, para cubrir objetos irregulares como las patas de un soporte de iluminación.
• Brazo lateral: herramienta de extensión que se puede sujetar a un soporte para permitir una posición ligeramente desplazada de una luz o un dispositivo de control de luz. Disponible con accesorios para bebés o niños pequeños, es importante colocar una bolsa de arena en la pata opuesta del soporte desde el brazo lateral para evitar que el soporte se vuelque.
• Snot Tape: apodo para la cinta de transferencia adhesiva (ATG), cinta 3M Scotch de 1 ⁄ 2 pulgada, que se utiliza para fijar geles de iluminación a sus marcos, una cinta sensible a la presión .
• Guión gráfico : Esquema ilustrado de una escena o secuencia de la trama de una película.
• Triple Header Baby: un equipo montado en un soporte de iluminación que permite colgar múltiples artefactos de iluminación en un solo soporte con pasadores para bebés.
• Triple Header Junior: Equipo montado sobre un soporte de iluminación que permite colgar varias luminarias en un solo soporte con receptores junior.
• Finalización: La finalización de una toma, de un día de rodaje o de toda la producción.

• Key grip o primer grip de la empresa : el jefe o responsable del departamento de grip.
• Jefe de mantenimiento o segundo jefe de mantenimiento : es la mano derecha del jefe de mantenimiento. Actúa en nombre del jefe de mantenimiento en áreas como la reserva de personal y el alquiler de equipos.
• 3.ª empuñadura , empuñadura de compañía , empuñadura de martillo o empuñadura de grupo : la mayoría de las empuñaduras encajan en esta categoría. Trabajan en serie bajo la dirección de la llave.
• Jefe de construcción : construye y desmonta el decorado. En el estudio de sonido , los jefes de construcción son responsables de diseñar, construir, mover y ajustar las piezas principales del decorado (por ejemplo, paredes, techos) cuando es necesario mover algo para colocar una cámara o luces en su posición. Los jefes de construcción también construyen cubiertas y plataformas.
• Dolly grip : opera los dollies y a veces las grúas de la cámara .

• Kuroko