Superbia (musical)

Superbia es un musical no producido con libreto, música y letras de Jonathan Larson . A partir de un intento anterior de escribir un musical basado en Mil novecientos ochenta y cuatro de George Orwell , Larson pasó un período de seis años, de 1985 a 1991, trabajando en Superbia , que por numerosas razones nunca pasó de la etapa de taller de desarrollo. ^[2] Finalmente, Larson dejó de lado Superbia para otros proyectos, incluido Rent , y murió en 1996 antes de poder volver a trabajar en él.

Superbia fue un musical de ciencia ficción ambientado en el año 2064 en un mundo dominado por televisores y cámaras. El mensaje general que perseguía Larson, que permaneció hasta su borrador final, era una advertencia sobre la desensibilización de los medios. Lo describió como un cuento de hadas futurista en la línea de La Cenicienta y El traje nuevo del emperador . Larson quería mezclar la teatralidad inherente del pop de los años 80 con la narración del teatro musical. Con ese fin, compuso el musical en gran parte con un sintetizador, combinando el synth-pop y el rock de la nueva ola con las estructuras tradicionales de Broadway y vodevil . Superbia representa así el primer intento serio de Larson de fusionar los estilos de música popular con el teatro musical, una combinación por la que más tarde se hizo conocido con Rent . ^{[3] : 39–76}

Superbia nunca se produjo ni se publicó incluso después de la muerte de Larson, pero el interés en ella ha persistido debido a su representación en su musical semiautobiográfico Tick, Tick... Boom! y su adaptación cinematográfica de 2021 .

Superbia tiene lugar en 2064 en un mundo dirigido por los Prods, que diseñan Formas (pedazos inútiles de plástico) y escriben programas para los Ins. Las vidas de los Ins se transmiten en un flujo interminable de reality shows e infomerciales desde InCity, un satélite masivo en órbita alrededor de la Tierra (un suburbio gigante llamado Outland). Outland está habitado por Outs: consumen las Formas, que están diseñadas para romperse, asegurando así una economía estable. Nuestras vidas y hábitos de compra están controlados por el Transmisor de Medios (MT), un flujo interminable de televisión que también transmite el reality show con los Ins. ^{[3] : 44–45} ¡Tic, tic... Boom! El director Lin-Manuel Miranda bromeó más tarde diciendo que Larson predijo tanto las redes sociales como la obsolescencia planificada . ^[4] El mundo de Superbia está controlado por el malvado Master Babble Articulator (MBA), y todas las emociones se suprimen a favor de las transmisiones televisivas, con miembros de la sociedad programados para su camino específico en la vida. El personaje principal es "Josh Out #177583962", quien a diferencia del resto del mundo tiene emociones verdaderas, lo que lo convierte en un paria. ^{[3] : 315–321}

Larson desarrolló Superbia a lo largo de varios años, revisando el guion con sus continuos esfuerzos fallidos por lograr que se produjera. Como resultado, hay siete borradores de Superbia , cada uno con diferentes canciones, elementos de la trama e incluso personajes. ^{[5] : 22:11} La Biblioteca del Congreso cataloga estos borradores entre dos versiones tonalmente distintas: " Superbia v1", que constituye la historia desde su inicio hasta alrededor de septiembre de 1987, y " Superbia v2", la historia del resto de su desarrollo. Las sinopsis de ambas versiones, así como las distintas revisiones intermedias, se describen aquí. ^{[3] : 45}

El número de apertura ("Introducción a Superbia") nos presenta el mundo de Superbia. En el sótano de una casa de OutLand, Josh Out #177.5 está ocupado dándole los toques finales a su último invento junto a su fiel perro, Romeo. Su padre, Pop, lo regaña por ser un inadaptado y expresa su esperanza de que el Maestro Articulador del Balbuceo le asigne a Josh un trabajo y una pareja. Después de que Mop y Pop salen de la habitación, Josh activa su invento, lo que provoca una explosión. Mientras comienza a limpiar el desorden, reflexiona sobre cómo todos lo ven como un fracaso ("Uno de estos días"). Entre los escombros, él y Romeo descubren una misteriosa caja de música.

Ansioso por compartir su hallazgo, Josh sube las escaleras para mostrárselo a su hermana, Jennifer, pero ella está demasiado absorta en una transmisión sobre la próxima ceremonia de los Premios Face. Su familia, absorta en un anuncio de Shapes mientras habla de su negocio de alimentos Shapes, lo ignora por completo. Desesperado por llamar la atención, Josh intenta una última vez presentar la caja de música, pero su familia continúa enchufándola y desconectándose. Sintiéndose rechazado, se va con Romeo mientras se reproduce un anuncio en el MT ("Greenslime").

Mientras tanto, el Sr. y la Sra. Prod #27 se van de vacaciones a las Tierras Baldías de Outland (una reserva natural) con su hija, Elizabeth In #319. Están preocupados por su extraño comportamiento y le recuerdan que está programada para enamorarse del famoso Studd Starr. Abrumada, Elizabeth escapa y anhela en silencio un héroe mientras sus padres la vigilan de cerca ("Keep an Eye On Her").

En el bosque, una angustiada Elizabeth se cruza con Josh y Romeo. Rápidamente se unen por sus emociones y experiencias compartidas tanto en InCity como en OutLand ("Where I Come From"). Josh revela la caja de música y traman un plan para transmitir su melodía y despertar las emociones de todos. Elizabeth le ordena a Josh que se suba a un transbordador de InCity para encontrarse con ella. Sin embargo, sus padres conspiran para programar a Hank, un In que alguna vez fue popular, para que secuestre a Josh a su llegada a InCity. Josh se dirige a casa e intenta decirle a su familia a dónde va, pero están demasiado ocupados viendo el MT, por lo que se va ("The Meaningless Game").

Cuando Josh y Elizabeth se encuentran en la lanzadera, cantan sobre sus sueños para el futuro mientras disfrutan de la melodía de la caja de música ("After the Revolution"). Justo antes de que Elizabeth se vaya, Josh le confiesa su amor y se besan. Ella le asegura que pondrá su nombre en la lista para poder pasar por el portero y entrar en InCity.

Cuando Josh desembarca del transbordador, se encuentra con Hank, quien lo confronta. En el calor del momento, Josh abre la caja de música, rompiendo la programación de Hank. Hank reflexiona sobre su nueva libertad y se va, dejando atrás a Josh ("The Electric Gate").

Elizabeth intenta llegar al portero, pero sus padres la llevan a través de una entrada diferente a InCity. Mientras tanto, Josh se encuentra atrapado en una larga fila afuera. De repente, la celebridad Studd Starr llega y ayuda a Josh a acercarse al frente. Sin embargo, cuando Josh intenta usar el nombre que Elizabeth le dio, descubre que no está en la lista y lo rechazan. Justo en ese momento, una misteriosa mujer llamada Roi lo confunde con Hank y logra que pase al portero ("Face Value"). Josh deja a Romeo atrás de mala gana en una cápsula de almacenamiento, prometiendo regresar por él.

Dentro de InCity, Roi anima a Josh a conectarse, pero él confiesa su verdadera identidad. Roi piensa que está bromeando y lo ignora. Pronto se encuentran con Studd y Elizabeth, que finge no reconocer a Josh ante las cámaras. Confundido y desanimado, Josh lucha por comprender sus acciones. Mientras Roi se prepara para conectarse con él, Hank pasa corriendo, perseguido por droides policía, y suplica ayuda. Con frialdad, Josh le dice a Hank que no lo reconoce y lo abandona a su suerte antes de conectarse con Roi ("InCity").

De regreso a casa, Mop, Pop y Jennifer observan sorprendidos cómo Josh aparece en las pantallas de su televisor. Especulan sobre lo que esta nueva fama podría significar para ellos ("On The Air").

Josh se despierta en el apartamento de Roi, tratando de reconstruir los eventos de la noche anterior mientras busca su caja de música. Roi intenta persuadirlo para que la conecte, pero Josh duda. En otra parte de InCity, Elizabeth está escribiendo una carta de disculpa a Josh, reflexionando sobre su comportamiento de la noche anterior, mientras que Studd Starr sigue tratando de que ella abra la puerta para poder peinarle. Mientras tanto, Hank sigue prófugo. El MT transmite un recordatorio a todos los ciudadanos superbianos sobre la próxima 31.ª edición anual de los Premios Face ("Hoy").

En la ceremonia de los Premios Face, el ex actor convertido en portavoz William Marcel sube al escenario. A mitad de su discurso, comienza a desviarse del guión, lo que hace que la transmisión se corte momentáneamente antes de que vuelva abruptamente al aire y se adhiera a su programa. Después de su discurso, suena un anuncio de cirugía plástica ("Un tributo musical a la cirugía plástica").

Entre bastidores, Josh conoce a Tim Purcent, el agente de Studd, y se muestra entusiasmado por su nuevo reconocimiento. Elizabeth llega para entregarle su carta, pero Roi la intercepta. En el escenario, Josh recibe el premio al rostro del año. Mientras da su discurso de aceptación, su comportamiento se parece cada vez más al de Studd Starr ("Acceptance"). Justo cuando empieza a disfrutar de su éxito, Hank irrumpe en escena, lo denuncia y provoca el caos al abrir un agujero en el casco del satélite, lo que genera pánico mientras InCity se enfrenta a una grave escasez de oxígeno.

En medio del caos, Elizabeth le pide a Josh que se dé cuenta de que él es el único que puede salvar a los Ins ("Come to Your Senses"). A medida que el oxígeno se agota, Josh se entera por los padres de Elizabeth de que la programación de los ciudadanos proviene directamente del Articulador Master Babble, que también controla a los Prods. A pesar de que hay transbordadores disponibles, los Ins se niegan a evacuar, esperando una orden de programación del MBA.

Decidido a actuar, Josh se enfrenta a la MBA, pero esta se niega a reprogramar a los ciudadanos y declara que la humanidad ya no es relevante y ha sido reemplazada por máquinas. Elizabeth le entrega a Josh la caja de música. Él toca su melodía para la MBA, lo que finalmente conduce a su destrucción.

Josh se hace pasar por el MBA, ordena a los Ins que evacuen y les indica que sintonicen su MT una vez que lleguen a OutLand. Elizabeth reúne a Josh con Romeo antes de abordar un transbordador con sus padres. Rápidamente, Josh y Romeo preparan el escenario de InCity para transmitir la melodía de la caja de música y, cuando la música comienza a sonar, la esperanza llena el aire.

Entre 1985 y 1986 se realizaron cambios significativos en Superbia, lo que dio como resultado una sensación notablemente diferente para el programa. Mientras que la versión de 1985 presentaba un ambiente de cuento de hadas, la iteración de 1986 introdujo personajes moralmente más complejos. El personaje de Elizabeth recibió un exterior más rudo, lo que refleja una educación que la alentó a reprimir sus emociones. Mientras tanto, el conflicto de Josh pasó de un deseo de reconocimiento a un anhelo por el entumecimiento emocional experimentado por su familia. Esta versión del programa también se centró más en la maquinaria de Superbia. En particular, el Articulador Maestro del Balbucio evolucionó de ser representado como una máquina operable en borradores anteriores a una figura humanoide que se asemeja a un hombre con un traje de negocios, completo con gafas verdes de colores brillantes. El personaje del Portero también pasó de ser un humano a una máquina humanoide.

Varias canciones fueron reemplazadas o revisadas significativamente. "Acceptance" fue reemplazada por "Limelight" y "The Electric Gate" fue reemplazada por "Freedom". El tema "On The Air" fue reemplazado por "Doin' It On The Air", que tenía un nombre similar pero musicalmente único.

Además, algunas canciones sufrieron cambios en sus letras: "One of These Days" se convirtió en "Too Cold to Care" y "Where I Come From" se convirtió en "Turn The Key". El tema "Today" recibió una renovación importante, evolucionando a "Sextet" con cambios sustanciales en su fluidez e instrumentación. Incluso el tema "Face Value", que tiene un gran parecido entre versiones, vio sus secciones habladas transformadas en segmentos musicales dentro de la canción.

Además, Larson introdujo el concepto de números "Tapecopy", que sirvieron para profundizar en la tradición del mundo y al mismo tiempo profundizar el papel del Maestro Articulador del Balbucio dentro de la narrativa general de Superbia.

En el año 2064, en la sala de control de InCity ("Fanfare for the Bottom Line"), el Articulador Maestro del Balbuceo le enseña a su Clon a hablar. El MBA le enseña sobre las reglas del mundo ("Tapecopy #001 (Superbia)"). En Outland, Josh pasa su tiempo experimentando con Formas rotas, con resultados mixtos ("Too Cold To Care"). Para su sorpresa, una parte de su invento, una vieja caja de música, cae al suelo y se abre, tocando una melodía nostálgica. Josh intenta mostrar la caja a su familia, pero es ignorado, por lo que se va de casa. Mientras tanto, el Sr. y la Sra. Prod # 27 se van de vacaciones a las Badlands de Outland (una reserva natural) con su hija, Elizabeth In # 319. Están angustiados porque ella está leyendo un libro de letras de viejos musicales de teatro, ya que la lectura ha sido prohibida, y le dicen que está programada para enamorarse del famoso Studd Starr. Elizabeth huye y recurre a su libro en busca de orientación mientras sus padres la espían. ("El ojo puesto en ella/Sr. Hammerstein II").

Elizabeth, angustiada, se encuentra con Josh en el bosque y se unen cuando Josh revela su conocimiento de su cancionero y se ofrece a animarla con la caja de música ("Turn the Key"). La caja de música parece desviar a Elizabeth de su programación y ella se ofrece a poner a Josh en la lista de invitados de InCity para que pueda liberar la caja de música en todo Superbia a través del MT. Al oír esto, los padres de Elizabeth hacen arreglos para que un agente mate a Josh en el transbordador de InCity. Durante el vuelo, Josh y Elizabeth imaginan un final feliz por venir ("Ever After"), pero la Sra. Prod los separa. Josh reflexiona sobre su posición con respecto a Elizabeth ("She Hates Me") y Hank lo detiene en #1313, una ex celebridad a quien se le ha prometido un regreso a cambio de matar a Josh. Josh toca la caja de música, Hank se libera de su programación ("Freedom") y se va. El Sr. y la Sra. Prod le dicen a Elizabeth que la caja en realidad no funciona y que ella siempre ha tenido emociones. Al principio, a Josh se le niega la entrada a InCity, pero es escoltado por el misterioso Roi, que aparentemente lo confunde con Hank ("Face Value"). De vuelta en la sala de control, el MBA le reproduce al Clon un video de la primera transmisión de InCity, una canción pop al estilo de " We Are the World " llamada "Let's All Sing" ("Tapecopy #002 (Let's All Sing)"). ^{[3] : 315–321}

Josh y Roi llegan a InCity, y Roi coloca a Josh con electricidad ("InCity"). Se encuentran con Elizabeth, que dice no conocer a Josh y se va con Studd. El verdadero Hank es perseguido por la seguridad, pero Josh se niega a ayudarlo. Roi lleva a Josh de regreso a su apartamento: sin saber que están siendo transmitidos para que todos los vean, incluida su familia en Outland, Josh tiene relaciones sexuales con Roi ("Doin' It On The Air"/"Doin' It On The Air (Encore)"). El Sr. Prod le pide a la MBA que intervenga, solo para descubrir que Roi es un espía. A la mañana siguiente, un anuncio en la MT revela que Josh y Studd están nominados para los Premios Face, mientras que Hank sigue prófugo. Roi se lleva la caja de música y mantiene a Josh drogado con la línea eléctrica. Mientras Studd lo maquilla, Elizabeth le envía a Josh una nota para advertirle sobre Roi y recordarle sus planes de poner la caja de música en el aire. Hank jura vengarse de Josh y los Ins ("Sextet").

En los Premios Face, Josh y Roi se reúnen con Studd, Elizabeth y el agente de Studd, Tim Pursent, mientras se reproduce una pausa publicitaria para la cirugía plástica. ("Un tributo a la cirugía plástica"). Tim ofrece convertir a Josh en un productor, y Roi intercepta la nota de Elizabeth. Una presentación del actor William Marcel sale mal cuando Marcel habla en contra de la MBA y es golpeado por desviarse. Josh gana el premio Face of the Year, ahora completamente convertido en un In. Sin embargo, Hank entra, lo denuncia y hace un agujero en el casco del satélite, lo que provoca el caos en los Ins, ya que solo quedan 15 minutos de emisión ("Limelight"/"Superbia (Reprise)").

Elizabeth convence a Josh de que él es el único que puede salvar a los Ins ("Come to Your Senses"). El MBA le declara a su clon que la humanidad ya no es rentable y por eso planea destruir Terrallende con armas nucleares y dejar que los habitantes de InCity mueran en el vacío del espacio. Josh y Elizabeth llegan y destruyen al MBA y al clon con los poderes de la canción y la emoción. Josh se hace pasar por el MBA ordenando a los Ins que evacuen, y mientras afirma su amor por Elizabeth abren la caja de música y la dejan funcionando para las cámaras. ^{[3] : 315–321}

Entre las versiones 1 y 2, Larson adaptó el nombre de los números de "Tapecopy" para que coincidieran con el nuevo medio de almacenamiento, y los renombró "Discopy". La MBA planea destruir a todos los humanos en un holocausto nuclear, lo que permitirá un cambio hacia la exploración de la galaxia con sus clones. Ahora, la MBA les asigna un "rol" a los superbianos y los programa al nacer, un proceso al que Larson se refiere como "contentrificación" en este y todos los borradores futuros. Además, el personaje de Elizabeth ha sido reimaginado como una Out comprometida con Josh como parte de su programación.

En el año 2064, en la sala de control de InCity ("Fanfarria para el resultado final"), el Articulador Maestro del Balbucio enseña a su Clon a hablar. El MBA anuncia el "evento final" a los ciudadanos de Superbia y prepara al Clon llenando sus bancos de memoria con información sobre cómo funciona la sociedad superbiana ("Discopy #001 (Superbia)").

En el Outland, la familia de Josh se prepara para la cena y se preguntan dónde ha ido Josh. Sale del sótano con una "caja de música", que en realidad es un walkman , afirmando que puede restaurar las emociones. Josh se la toca a su hermana Jennifer, quien no reacciona. Mop sugiere que Josh puede tener mejor suerte con Elizabeth, a quien invitaron. Elizabeth llega justo cuando el MT anuncia el evento del acto final, que implicará la detonación de múltiples ojivas nucleares. Reconociendo lo que está planeado, Josh decide pasar sus últimas 35 horas de fiesta en InCity ("Too Cold To Care"). Elizabeth lo persigue, pero él la rechaza, dejándola con la caja de música como regalo de despedida.

En la lanzadera de InCity, Josh se encuentra con Studd Starr y su droide Chip, quien le dice a Josh cómo escabullirse del portero de InCity. Elizabeth tiene un despertar emocional y decide seguir a Josh ("He Said"). De vuelta en la sala de control de InCity, el MBA comienza a llenar al Clon con información sobre cómo se concibió Superbia (Discopy #002 "The Birth of Superbia"). Studd le cuenta a la MBA sobre la llegada de Josh, quien decide mantenerlo con vida ya que puede ser útil. El consejo de Chip resulta ser falso, pero Josh es guiado por un misterioso In llamado Roi ("Face Value"). Cuando Elizabeth deja Outland, se debate entre su vida de seguridad y el mundo de las emociones que había pasado por alto a favor del MT ("Pale Blue Square").

Roi hace que Josh se conecte cuando llegan ("InCity"), y se encuentran con Studd y Chip. Elizabeth entra para contarle a Josh sobre sus nuevos sentimientos, pero Josh la ignora mientras Roi lo arrastra lejos, dejando a Elizabeth con Studd. En Outland, la familia de Josh observa cómo Josh y Roi tienen sexo en la transmisión de MT ("Doin' it on the Air"). El MT anuncia que la escena de amor de Josh y Roi le ha valido una nominación al Premio Face. Studd también ha sido nominado, pero no puede celebrarlo porque Elizabeth se ha encerrado en el baño después de negarse a unirse a un trío con él y Chip. Elizabeth le escribe a Josh una nota advirtiéndole sobre Roi y contándole sobre su experiencia con los sentimientos. El Clon comienza a aprender el nombre de Josh mientras el MBA decide que Josh sería un portavoz ideal para el evento del acto final. El MT anuncia la lista completa de nominados mientras todos esperan con ansias los premios ("Septeto").

Después de un gran número de producción ("Un tributo a la cirugía plástica"), comienzan los premios. Los nominados se reúnen con el agente de Studd, Tim Pursent. Elizabeth intenta que Josh hable con ella en privado diciéndole que tiene una carta para él, pero Roi evita que Josh se dé cuenta conectándolo. Elizabeth intenta quitar el enchufe, pero Roi lo detiene. William Marcel es conducido al escenario para presentar su discurso, donde se desvía de su guión. La transmisión se corta y es golpeado antes de que las cámaras vuelvan a grabar y termine su discurso. Josh gana los premios, lo que lo convierte por completo en un In. Elizabeth intenta comunicarse con él, pero Roi rompe la caja de música y la envía al satélite prisión Outer Obscurity mientras comienza la cuenta regresiva para el acto final ("Limelight").

En la sala de control de InCity, el MBA le enseña al clon sobre el proceso de contentrificación reproduciendo la primera transmisión de InCity, Let's All Sing, interpretada por Mick Knife ("Tapecopy #002 Continued (The First Broadcast)")

En Outer Obscurity, se puede escuchar la débil voz de William Marcel y otros habitantes observando y expresando preocupación por Elizabeth, mientras ella mira fijamente al MT roto en su celda. En InCity, la estrella en ascenso de Josh se interrumpe cuando Studd lo denuncia en el aire ("Gettim' While He's Hot"). Josh es enviado a Outer Obscurity mientras Studd toma su lugar como Cara del Año. Studd se disculpa con el MT por desobedecer sus órdenes, y el MT designa a Studd con el papel de la "primera víctima" en el acto final. El MT luego vuelve su atención al Clon y llena sus bancos de memoria con contenido sobre la destrucción de Estados Unidos y la comercialización de la guerra nuclear ("Discopy #003 (The Decline of Man)")

En Outer Obscurity, William Marcel lleva a Josh a la celda de Elizabeth. Intenta hablar con Elizabeth, pero ella no responde. Cuando va a sacar el MT roto de la celda, Elizabeth lo fulmina con la mirada y él se va. Se puede escuchar la voz de Marcel a lo lejos hablando con otros habitantes de Outer Obscurity sobre la condición de Elizabeth y Josh. Elizabeth proclama su amor eterno por el MT roto ("No cerraré mis ojos"), mientras Josh comienza a despertar y vuelve a armar la caja de música rota. accidentalmente se electrocuta cuando intenta agarrar los cables expuestos. Las emociones de Josh se restauran de la tragedia, pero se da cuenta de lo que está sucediendo demasiado tarde y no puede salvar a Elizabeth.

Josh regresa a InCity, afligido por la tragedia, para enfrentarse al MBA, que ha terminado de cargar el clon con la última información necesaria para convertirlo en un articulador con todas las funciones. El MBA le revela a Josh que ha creado cientos de articuladores y que se trasladará al espacio para buscar el resultado final, dejando a los humanos morir en un holocausto nuclear. Josh intenta tocar la caja de música mientras discute con el MBA, pero falla. El MBA le ofrece a Josh que lo acompañe, ya que necesitarán humanos para un zoológico como archivo histórico de la civilización pasada, y le ofrece a Roi como compañera. Se revela que a Roi le han reemplazado las entrañas con componentes de máquina. Asqueado, Josh rechaza la oferta del MBA y se queda solo. Se disculpa con la Tierra cuando la cuenta regresiva llega a su fin. ^{[3] : 57}

El tono de esta versión es aún más oscuro y pesimista, descartando gran parte de la comedia vista en borradores anteriores, con la caja de música notablemente ausente y reemplazada en su lugar por una rosa, a la que Josh se refiere erróneamente como un "árbol". El cambio más significativo que Larson implementó en la transición a la versión 2 es el plan de la MBA de erradicar a todos los Ins y Outs desde el principio a través de un proceso llamado "delimbinación", en el que se eliminan sus extremidades y torso y se suspende su cabeza en un contenedor para que puedan verse obligados a mirar una pantalla continuamente. El historiador de Larson, J. Collis, especula que el tono más oscuro refleja las crecientes frustraciones del compositor sobre su carrera: los productores todavía no tocaban Superbia a pesar de todo el trabajo que Larson puso en ella, y sus amigos, como su amigo de la infancia Matt O'Grady, estaban consiguiendo trabajos estables en sus campos mientras él todavía era un compositor empobrecido. ^{[3] : 54–55}

Las cortinas del teatro se abren para revelar un escenario brillante y proyecciones de estrellas y planetas en una pantalla trasera ("Fanfarria para el resultado final").

En Outland, la familia de Josh mira el MT con Elizabeth, la compañera de Josh asignada por el MBA. Se reproduce una repetición especial de la primera transmisión de Superbian con la estrella de rock Mick Knife, quien declara a la gente de la Tierra que todo está bien, la guerra terminó y lo único que la gente debe hacer es enchufarse a sus tomas de corriente o agarrar los cables de sus MT y drogarse ("Let's All Sing"). Cuando Josh entra después de explorar una zona prohibida, el MT anuncia que la humanidad entrará en su próxima etapa donde los que entran y salen son "Las víctimas". Reconociendo lo que está planeado, Josh decide pasar sus últimas 35 horas de fiesta en InCity ("Too Cold To Care"). Elizabeth lo persigue, pero él la rechaza, dándole una rosa y un beso apasionado como regalo de despedida.

En la lanzadera de InCity, Josh se encuentra con Studd Starr y su droide Chip, quien le dice a Josh cómo burlar al portero de InCity. Elizabeth tiene un despertar emocional y decide seguir a Josh ("Uncomfortable"). Studd le cuenta sobre la llegada de Josh a la MBA, que está preparando un anuncio sobre la próxima "Delimbination" de la humanidad. El consejo de Chip resulta ser falso, pero Josh es guiado por un misterioso In llamado Roi ("Face Value"). Cuando Elizabeth deja Outland, se debate entre su vida de seguridad y el mundo de las emociones que había pasado por alto a favor del MT ("Pale Blue Square").

Roi hace que Josh se conecte cuando llegan ("InCity"), y se encuentran con Studd y Chip. Elizabeth entra, pero Josh la ignora mientras Roi lo arrastra, dejando a Elizabeth con Studd. En Outland, la familia de Josh observa cómo Josh y Roi tienen sexo en la transmisión de MT ("Doin' it on the Air"). Josh se siente culpable por sus acciones a la mañana siguiente, y decide enchufarse para adormecerse ("LCD Readout"). El MT anuncia que la escena de amor de Josh y Roi le ha valido una nominación al premio Face. Studd también ha sido nominado, pero no puede celebrarlo porque Elizabeth se ha encerrado en el baño después de negarse a unirse a un trío con él y Chip. Elizabeth le escribe a Josh una nota diciéndole que olvide la noche anterior y lo intente de nuevo. El MBA decide que Josh sería un portavoz ideal y la primera víctima de la Delimbination. El MT anuncia la lista completa de nominados mientras todos esperan con ansias los premios ("Sextet"). ^{[3] : 315–321}

Después de un gran número de producción ("Un tributo a la cirugía plástica"), comienzan los premios. Los nominados son acompañados por el agente de Studd, Tim Pursent. La nota de Elizabeth es interceptada por Roi, quien evita que Josh la lea al conectarlo. Mick Knife sale a dar un discurso, pero procede a criticar el mundo que ha creado y es abucheado. Josh gana los premios, lo que lo convierte por completo en un In. Elizabeth intenta comunicarse con él, pero Roi la envía a la prisión satélite Outer Obscurity ("Limelight").

En Outer Obscurity, Elizabeth tiene una pesadilla mientras ve el anuncio de deslimbinación de la MBA ("La pesadilla de Elizabeth"). La MBA declara que la humanidad ya no es rentable, por lo que a todas las personas se les quitarán las extremidades y el torso antes de conectarlas a un soporte vital, y se quedarán mirando eternamente sus pantallas. Elizabeth se despierta de su pesadilla y destroza el MT de su celda.

En InCity, la estrella en ascenso de Josh se ve interrumpida cuando Studd lo denuncia en el aire ("Gettim' While He's Hot"). Josh es enviado a Outer Obscurity mientras Studd toma su lugar como Cara del Año y portavoz de Delimbination, mientras que la familia de Josh está decepcionada de que no puedan "hacerlo en el aire" ("Doin' it On the Air (Reprise)"). En Outer Obscurity, Mick Knife lleva a Josh a la celda de Elizabeth. Elizabeth reclama su amor eterno al MT roto ("I Won't Close My Eyes") y accidentalmente se electrocuta cuando intenta agarrar los cables expuestos. Las emociones de Josh se restauran de la tragedia cuando lee su nota. Repite "Love Has No Bottom Line" cuando comienza Delimbination. ^{[3] : 315–321} Los borradores anteriores de la versión 2, en cambio, incluyen un final en el que William Marcel le ofrece a Josh una sensación de esperanza después de que Elizabeth haya muerto.

"After the Revolution" fue finalmente reescrita como la canción "Ever After" para la versión 1 de Superbia. ^[3] "SOS" fue lanzada más tarde en el álbum The Jonathan Larson Project ; la productora e historiadora Jennifer Ashley Tepper la señala como la más indicativa en la banda sonora de 1984 de la mezcla de géneros que Larson demostraría más claramente con Superbia . ^[7]

• "Finale" - Interpretada por Josh, la Compañía y la MBA en la Versión 1. ^{[5] : 15:37} En este número, la MBA desata un coro de cánticos robóticos sobre el Bottom Line mientras Josh y Elizabeth entretejen fragmentos de musicales clásicos. Los borradores anteriores presentaban una canción final alternativa titulada "Our Love is Here to Stay". En revisiones posteriores, el número pasó a llamarse "Bottom Line", incorporando solo el canto robótico mientras Josh, Elizabeth y la MBA dialogan. Las líneas cantadas finales de la Versión 2, "Love Has No Bottom Line", también se conocen como "Finale" en ciertas revisiones del guion.
• "Greenslime": esta canción es un breve anuncio publicitario que los padres de Josh escuchan en la televisión en los borradores de la V1 y que Elizabeth escucha en el transbordador mientras viaja a InCity en los borradores de la V2. El anuncio vende un producto extraño llamado Greenslime. ^[8]
• "So Easy": un dueto que fue reemplazado por LCD Readout en borradores posteriores de la versión 2. Josh reflexiona sobre su experiencia como In en el dormitorio de Roi mientras, al mismo tiempo, en otro lugar, Elizabeth comienza a escribirle una carta a Josh. Elizabeth concluye que se está volviendo más fácil experimentar y apreciar sus emociones, mientras que Josh concluye que se está volviendo más fácil estar emocionalmente insensible y distante. Algunas versiones posteriores de esta canción son solo un solo cantado por Josh. ^[9]

Superbia comenzó como un intento de Larson de crear una adaptación musical de la novela Nineteen Eighty-Four de George Orwell . Comenzó a escribirla poco después de graduarse de la Universidad Adelphi en 1982, grabando una demo de la banda sonora en 1983 y esperando tenerla en Broadway en el año 1984. ^{[1] [3] : 41}

En 1984 , Larson condensó la novela de Orwell en 60 páginas en dos actos, mientras que su cinta demo duraba 45 minutos. El guion se centró en escenas clave de Winston Smith conociendo a Julia y su tortura en la habitación 101 , con imágenes utilizadas para dar cuerpo a los detalles. Larson llegó al extremo de esbozar el diseño básico del escenario, incluida la idea de una telepantalla bidireccional que enmarcara el proscenio. Algunas canciones de 1984 finalmente encontraron su lugar en Superbia , como una canción llamada "After the Revolution" que fue reescrita en "Ever After". ^{[3] : 42–43}

Sin embargo, Larson no pudo conseguir los derechos de Nineteen Eighty-Four debido a la próxima adaptación cinematográfica . Aunque se sintió decepcionado en ese momento, más tarde reflexionaría que probablemente fue lo mejor: con la excepción de unas pocas canciones, la banda sonora era más teatro musical tradicional que el sonido pop-rock que buscaba, y su falta de experiencia se mostró en canciones cargadas de música repetitiva y exposición. ^{[3] : 42–43  [7]} También se dio cuenta de que el método tradicional de grabar demos con solo piano y voces no funcionaría para el nivel de complejidad que estaba tratando de lograr, lo que se reflejaría en sus intentos posteriores de crear demos más complejos para todos sus musicales. Sin embargo, sintió que fue un paso importante en su carrera porque fue su primer intento serio de escribir un musical de larga duración. ^{[3] : 42}

Larson todavía quería crear un musical de ciencia ficción distópico utilizando su estilo musical transgénero previsto. Siguiendo el consejo de uno de sus profesores, conservó el material de esta adaptación musical fallida, y finalmente se le ocurrió su propio mundo durante una visita al club nocturno Area a fines de 1984: Larson imaginó el lugar como si fuera un satélite espacial masivo donde "lo más genial de lo genial" estaba protegido de la suciedad del mundo exterior. Larson comenzó a escribir el nuevo espectáculo, Superbia , en serio en 1985. ^{[3] : 44–46} Usando lo que aprendió de 1984 , las demostraciones de Larson reflejan un esfuerzo por demostrar más claramente cómo quería que sonaran las canciones. Comenzó a componer en un teclado Casio de 50 teclas y en 1987 estaba componiendo en un Yamaha DX7 completo . Muchos de sus parches de sintetizador personalizados fueron diseñados por su amigo Steve Skinner, quien más tarde arreglaría las orquestaciones para Rent . Siempre que era posible, Larson grababa demos en un estudio alquilado y usaba sus arreglos digitales para crear un sonido más avanzado. Varios de los amigos de Larson contribuyeron con sus voces para estos demos, incluidas las futuras estrellas de Broadway Marin Mazzie y Roger Bart . ^{[2] [3] : 59–60}

Las canciones de Superbia se presentaron por primera vez en el Taller de Teatro Musical de la ASCAP de noviembre a diciembre de 1985, comenzando el desarrollo del musical en el taller de seis años. Durante este proceso, Larson recibió comentarios de paneles de varios compositores y escritores de teatro musical, incluido su ídolo y eventual mentor Stephen Sondheim . Sondheim y algunos de sus compañeros panelistas elogiaron las ambiciones de Larson y su deseo de escribir con un nuevo estilo, pero otros criticaron las reglas internas del guion, la complejidad y la aparente debilidad de su mensaje. Larson presentó más material en el Dramatists Guild en abril de 1986, donde una vez más Sondheim fue uno de los pocos que elogió la pieza, aunque señaló que el musical tal como estaba escrito tenía una estructura demasiado tradicional para lo que Larson estaba tratando de hacer. ^{[3] : 46–48} Larson discutió verbalmente con el escritor del libro 1776 y presidente del Dramatists Guild, Peter Stone, durante la presentación. A Stone no sólo le disgustó el musical, sino que también se mostró abiertamente en desacuerdo con el mensaje político que Larson intentaba transmitir, afirmando que la idea de que los medios de comunicación hicieran que la gente se desconectara emocionalmente era ridícula. Los intentos de Larson de contraatacar se toparon con Stone, que habló con enojo tanto sobre él como sobre un miembro del público que salió en defensa de Larson. Esta discusión entre dos generaciones diferentes de escritores de teatro musical resultó profética para el tipo de rechazos que recibiría Larson. ^{[10] : 24:50}

Después de las presentaciones del taller de teatro musical, Larson comenzó a realizar lecturas privadas del musical completo, así como lecturas públicas en Naked Angels y The Public Theater en 1987. ^[1] Con la ayuda de Sondheim, Larson ganó la Beca de Desarrollo Richard Rodgers para Superbia a fines de 1987, y utilizó el dinero para financiar una lectura en diciembre de 1988 en Playwrights Horizons , producida por Ira Weitzman y dirigida por RJ Cutler . ^{[1] [11]} La lectura terminó siendo una decepción para Larson, en gran parte porque no pudo conseguir una banda de rock completa para su partitura, y solo se le permitió tener intérpretes sindicalizados, no los actores no sindicalizados para quienes había escrito el espectáculo. Como resultado, el intento de Larson de mezclar géneros se perdió en el acompañamiento de piano único, y los actores que fueron entrenados en teatro musical más tradicional no pudieron interpretar las voces pop-rock que requería la pieza. Sondheim, que había venido a apoyar a su alumno, se fue después del primer acto. ^{[3] : 53} Como respuesta directa a este taller fallido, la amiga de Larson, Victoria Leacock, ayudó a Larson a producir una versión de concierto de Superbia en el Village Gate el 11 de septiembre de 1989. ^[1] A diferencia del taller de Playwrights Horizon, este concierto utilizó una banda en vivo y los actores no sindicalizados que Larson había querido en su elenco, incluidos Bart y Timothy Britten Parker . El concierto fue una de las dos únicas veces que Superbia se representó con una banda completa. ^{[3] : 53–54}

Larson tuvo la oportunidad de desarrollar y posiblemente poner en escena Superbia en el Reino Unido cuando fue preseleccionada para la competencia "Quest for New Musicals" de la Buxton Opera House . Sin embargo, no estaba contento con el contrato para una mayor consideración, que solo habría garantizado un taller y limitado su capacidad para presentar el espectáculo en Nueva York. ^{[3] : 55} Finalmente, lo rechazó por la oportunidad de hacer una segunda lectura de Superbia en The Public Theater en diciembre de 1991. ^[1] J. Collis, autor de la historia oral de Larson Boho Days: The Wider Works of Jonathan Larson , describió el no desarrollar Superbia en el Reino Unido como "el mayor error que Larson podría haber cometido". La segunda lectura en el Public Theater finalmente no salió bien: la lectura se programó para el mismo día que la fiesta de Navidad del teatro, que comenzó justo en el intermedio de Superbia . El amigo de Larson, Paul Scott Goodman, que interpretó al personaje de Mick Knife en la lectura, recordó que había 25 personas en la audiencia al comienzo del espectáculo y, como máximo, 10 regresaron después del intermedio. ^{[3] : 55–56} Esta fue la última presentación importante del material de Superbia en vida de Larson. ^[1]

Incluso después de múltiples talleres, Superbia no estaba lista para una producción completa. Larson todavía no podía resolver los problemas de la historia, y el contenido del espectáculo era demasiado arriesgado para los productores de Broadway y demasiado prohibitivo tecnológicamente para los teatros Off-Broadway . ^{[3] : 56, 61} Evaluaciones retrospectivas del musical señalan que incluso los teatros de Broadway en ese momento habrían sido incapaces de manejar el diseño de sonido estilo concierto de rock necesario para Superbia . El propio Larson era consciente de que su estilo de música estaba en gran medida más allá de lo que los diseñadores de sonido teatrales contemporáneos estaban capacitados para hacer, y comentó en vísperas de su muerte en 1996 que "soy tan bueno como mi operador de mesa de sonido". ^{[3] : 62}

Larson expresó sus frustraciones por su estancada carrera en 1989 escribiendo un monólogo de rock titulado 30/90 , que describía las consecuencias del fallido taller Playwrights Horizons. ^[12] Esto fue revisado en Boho Days , y finalmente se convirtió en su musical Tick, Tick... Boom!, que interpretó en su posterior hogar artístico de New York Theatre Workshop en 1992 y 1993. ^{[3] : 95–130} Aunque Sondheim elogió Boho Days , advirtió a Larson que dejara de lado Superbia , sintiendo que su continuo apego a la pieza estaba obstaculizando la carrera de Larson. ^{[11] [3] : 129–130}

Aunque Larson intentó adaptar el guion de Superbia a un guion cinematográfico en 1990 o 1991, esto fue solo un ejercicio de escritura y, en última instancia, no llegó a ninguna parte. ^{[1] [3] : 62–63} Finalmente, decidió centrarse en Rent , que pasó el resto de su vida desarrollando. Falleció de un aneurisma aórtico repentino la noche anterior al primer preestreno de Rent en Off-Broadway en 1996, sin haber visto nunca una producción completa de Superbia . ^[1]

Los guiones, partituras y demos de Larson para Superbia y 1984 se conservan en los Documentos de Jonathan Larson en la Biblioteca del Congreso y se pueden consultar si se solicita. La grabación de Victoria Leacock Hoffman de la actuación en Village Gate también forma parte de la colección de la Biblioteca. ^{[3] : 378}

Aunque Superbia en sí nunca se produjo, varias canciones de ella se han lanzado desde entonces a través de otros medios. Cuando Tick, Tick... Boom! se adaptó a un musical de tres personas en 2001, el dramaturgo David Auburn reestructuró el espectáculo para centrarlo en la preparación, la actuación y las consecuencias del taller Superbia de Playwrights Horizons . Esto brindó la oportunidad de incluir "Come to Your Senses", que encajaba temáticamente con la nueva historia. ^{[3] : 116–124} Las demos de Larson para "LCD Readout" y "One of These Days" se incluyeron en el álbum de 2007 Jonathan Sings Larson . ^[13] "One of These Days" y una canción de 1984 , "SOS", se incluyeron en el álbum The Jonathan Larson Project lanzado en 2019. ^[7]

Cuando Tick, Tick... Boom! fue adaptada a la película de 2021 , el director Lin-Manuel Miranda y el guionista Steven Levenson hicieron un esfuerzo activo para incluir más canciones de Superbia . ^[14] Además de "Come to Your Senses", dos canciones de Superbia aparecen de forma destacada en la película: la previamente lanzada "LCD Readout", cantada por Andrew Garfield como Larson durante una escena de taller; y la canción "Sextet", interpretada en secciones a lo largo de un montaje de los personajes de la película, ya que la letra encaja temáticamente con la historia de la película. ^[14] "Ever After" también se utiliza en la banda sonora de la película. ^[15]

A mediados de la década de 2000 se intentó adaptar Superbia en una película animada, pero el proyecto se canceló durante la preproducción y nunca tuvo un guion terminado. ^{[3] : 62–63}

La representación del taller de Superbia en la versión cinematográfica de 2021 de Tick, Tick... Boom! despertó un renovado interés en el musical no producido de Larson. "Sextet", que no se había incluido en la banda sonora de la película, se lanzó como sencillo titulado "Sextet Montage" con motivo de lo que habría sido el 62 cumpleaños de Larson el 4 de febrero de 2022 después de una considerable demanda de los fanáticos. ^[16] Esto, a su vez, ha despertado el interés en que Superbia reciba una producción completa o alguna forma de lanzamiento del material existente. J. Collis destaca que la sátira de Larson de su propia época predijo el auge de la telerrealidad y las redes sociales, lo que la convertiría en una fuerte candidata a un posible resurgimiento, especialmente porque la tecnología ha llegado al punto en que la visión de diseño y partitura de Larson podría lograrse más fácilmente. ^{[3] : 61–62} Sin embargo, aunque Collis cree que tal resurgimiento es posible, tanto él como Tick, Tick... Boom! El director Miranda está de acuerdo en que sería muy difícil de hacer, debido a la complejidad inherente del musical, sus múltiples borradores y su estado inacabado. ^{[17] [3] : 56–58}