La Misa de Bach de 1733

La Misa de Bach de 1733 , BWV  232 I (versión temprana), es una misa Kyrie-Gloria en si menor , compuesta en 1733 por Johann Sebastian Bach . Es una missa brevis extendida ( en alemán : Kurzmesse , lit. ' Misa breve ' ) que consta de un Kyrie en tres movimientos y un Gloria en nueve movimientos. Bach comenzó a componerla, basándose en parte en trabajos anteriores, después de la muerte de su soberano Augusto el Fuerte (1 de febrero de 1733), dedicándosela al hijo y sucesor de este último, Federico Augusto II , en una carta fechada el 27 de julio de 1733. En ese momento, Bach estaba en su décimo año como músico de iglesia luterano en Leipzig , mientras que la corte católica del soberano elector de Sajonia estaba ubicada en Dresde . Bach envió partes de interpretación de su Misa a Dresde mientras conservaba la partitura autógrafa en Leipzig. Al llegar a Dresde, la Misa no se añadió al repertorio de la capilla de la corte católica , sino que las partes y la carta de dedicatoria de Bach se archivaron en la biblioteca del soberano. 

La composición, también conocida como Misa de Bach para la corte de Dresde , es una obra inusualmente extensa compuesta para solistas y coro de la SSATB de cinco partes con una orquesta que tiene una amplia sección de vientos . Después de reutilizar parte de su música en una cantata que compuso alrededor de 1745 ( BWV 191 ), Bach finalmente incorporó la Misa de 1733 como la primera de las cuatro partes de su Misa en si menor , compuesta/ensamblada en los últimos años de su vida, alrededor de 1748-1749. Parece poco probable que la Misa Kyrie-Gloria de 1733, ya sea en su forma original o como parte de la Misa en si menor, haya sido interpretada alguna vez durante la vida de Bach.

La Misa Kyrie-Gloria no recibió un número separado en el catálogo BWV , pero para distinguirla de la misa completa posterior ( BWV 232 ), se utilizan números como BWV 232a y BWV 232 ^{I. [1] [2]} En 2005, Bärenreiter publicó la Misa en la serie New Bach Edition como Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733 (es decir, la versión de 1733 de Missa, BWV 232 I ), en un volumen de versiones tempranas de la Misa en si menor. ^[3] Ese volumen también contenía versiones tempranas del Credo (BWV 232 II) y Sanctus (BWV 232 III) de la Misa posterior. ^[3] La Misa de Bach para la corte de Dresde también se conoce como Missa 1733 ^[4] y "La Misa de 1733". ^[5] El sitio web de Bach Digital se refiere a la obra como "BWV 232/I (Frühfassung)", es decir, una versión temprana de la Parte I de BWV 232. [ ^6]

Bach fue un músico de iglesia luterano , dedicado a la composición de música sacra en alemán. Escribió más de 200 cantatas para la liturgia , la mayoría de ellas en Leipzig entre 1723 y 1726 al comienzo de su mandato como Thomaskantor , responsable de la música en las principales iglesias. En Leipzig, una ciudad universitaria donde se entendía el latín, se interpretaban versiones musicales de los textos latinos tradicionales en días festivos. Bach compuso obras sobre textos latinos , por ejemplo un Magnificat en 1723, interpretado tanto en la fiesta mariana de la Visitación como en la Navidad de ese año, y en 1724 un Sanctus para Navidad, que más tarde integró en su Misa en si menor . ^{[5] [7]} Ambas obras fueron versiones excepcionales: el Magnificat se extendió a cinco voces y el Sanctus a seis voces, cuando el canto a cuatro voces era común en Leipzig. ^[8]

Augusto el Fuerte , rey de Polonia y elector de Sajonia , murió el 1 de febrero de 1733. Se había convertido a la Iglesia católica para ascender al trono de Polonia en 1697. Durante un período de luto, no se permitieron interpretaciones de cantatas en Leipzig, interrumpiendo el trabajo normal de Bach de interpretar una cantata semanal. Bach quedó libre para componer una misa Kyrie-Gloria para la corte de Dresde, ^{[9] [10]} donde el sucesor fue el posterior Augusto III de Polonia . Bach le presentó las partes de las obras con una nota fechada el 27 de julio de 1733, con la esperanza de obtener el título de "Compositor de la Corte Electoral de Sajonia":

Con la más profunda devoción presento a Vuestra Alteza Real este pequeño producto de aquella ciencia que he alcanzado en la música, con la más humilde petición de que os digneis mirarlo no según la imperfección de su composición, sino con un ojo muy amable... y así me toméis bajo vuestra más poderosa protección. ^[11]

Una traducción diferente de esta educada subestimación ^[12] es "un producto insignificante de la habilidad que he alcanzado en la música". ^[13] En la nota, Bach también se quejaba de que había "sufrido inocentemente una lesión u otra" en Leipzig . ^[14] Las peticiones al nuevo gobernante después de la muerte del anterior, como la enviada por Bach, no eran de naturaleza excepcional: peticiones similares de músicos a Augusto III incluían las de Jan Dismas Zelenka (compitiendo sin éxito con Johann Adolph Hasse por el puesto de maestro de capilla ), ^[15] Johann Joachim Quantz y Pantaleon Hebenstreit (un director de la iglesia de la corte luterana). ^[16] Lo que era excepcional era que Bach acompañara su petición con una composición de dimensiones considerables -una composición litúrgica, nada menos-, lo que era sorprendente ya que Bach estaba empleado entonces como compositor de la iglesia luterana y aquí estaba presentando una obra para la liturgia católica.

En aquella época, Alemania vivía bajo el principio cuius regio, eius religio (los habitantes de una región tienen que seguir la religión de su gobernante), lo que condujo a una situación algo doble en Dresde bajo Augusto el Fuerte: oficialmente católica en Polonia, pero solo privadamente en Dresde: no se impuso el catolicismo en la Sajonia luterana, y solo la corte de Dresde era católica. ^[18] Los luteranos, incluida la electora Christiane Eberhardine , que se negó firmemente a convertirse al catolicismo (y para quien Bach había compuesto su Trauerode cuando murió en 1727), ^[15] tenían la Sophienkirche como su lugar de culto, ^[a] mientras que la Hofkirche católica (iglesia de la corte) estaba alojada en el antiguo teatro de la corte desde 1708. ^[19]

Lutero no había rechazado ninguna de las cinco partes de la Misa ordinaria que tradicionalmente eran elegibles para una composición musical (Kyrie, Gloria, Credo de Nicea , Sanctus, Agnus Dei ): las celebraciones de misas protestantes podían incluir cualquiera de ellas y/o su traducción al idioma local. ^[20] No hay duda de que Bach admiraba a su antepasado Veit por su luteranismo. ^[21] Con toda probabilidad, Bach escribió una composición litúrgica luterana que habría sido igualmente aceptable en una misa católica. Al menos debe admirarse el garbo con el que Bach se mostró como un compositor versátil, solo seis años después de elegir abiertamente el lado luterano tras la muerte de la madre del nuevo elector.

Para la música, Bach tomó prestado mucho de sus composiciones de cantatas anteriores. ^[12] Bach pudo haber tenido en mente las capacidades de los cantantes e instrumentistas de la capilla de la corte de Dresde (que servía a la Hofkirche) al componer la pieza: en ese momento, estos incluían a Johann Georg Pisendel (violinista y maestro de conciertos ), Johann Christian Richter (oboísta) y los flautistas Pierre-Gabriel Buffardin y Johann Joachim Quantz. ^[22] Estos intérpretes, versados ​​en los estilos de interpretación franceses e italianos, eran lo mejor que se podía encontrar en cualquier parte de Europa. ^[15] El gusto del nuevo elector por el género operístico tampoco era un secreto. ^[15] Para la música de iglesia, la misa napolitana era la que más se acercaba a ese género, y este era el tipo de misa preferido en la Hofkirche. ^[2] Bach era sin duda consciente de que, además de los excelentes instrumentistas, la Hofkapelle ("capilla de la corte") de Dresde también tenía a su disposición solistas vocales (como Faustina Bordoni , la esposa de Johann Adolph Hasse ) que podían sobresalir en el tipo de arias que era habitual en las óperas y misas napolitanas. ^{[2] [15]}

La partitura que Bach envió a Dresde constaba de las partes separadas para soprano I, soprano II, alto , tenor , bajo , trompeta I, trompeta II, trompeta III, timbales , corno da caccia , flauto traverso I, flauto traverso II, oboe ( d'amore ) I, oboe (d'amore) II, oboe (d'amore) III, violines I (2 copias), violines II, viola , violonchelo , fagot y bajo continuo . La mayoría de estas copias fueron escritas por el propio Bach, pero para los últimos movimientos tanto del Kyrie como del Gloria ayudaron sus hijos Carl Philipp Emanuel (partes de soprano), Wilhelm Friedemann (partes de violino I) y su esposa Anna Magdalena (partes de violonchelo), junto con un copista anónimo (partes de oboe y bajo continuo). ^[23] No se incluyó material de interpretación para el coro, ni tampoco la parte de bajo continuo fue muy elaborada. ^[24] Todas estas partes parecen haber sido copiadas directamente de la partitura completa que Bach conservaba en Leipzig. ^[5] Bach proporcionó las partes para intérpretes individuales con muchos detalles que no están en la partitura que conservaba. ^[25]

Aunque algunos comentaristas sugieren otros lugares litúrgicos y mundanos donde Bach pudo haber previsto una interpretación de la Missa , ^[27] parece haber pocas dudas de que Bach tenía la intención de adaptar la pieza para que pudiera interpretarse en la Hofkirche de Dresde. ^[2]

Cuando la composición llegó a Dresde, su formato no era muy inusual en comparación con otras obras interpretadas en ese momento en la Hofkirche. El repertorio interpretado allí incluía más de treinta misas que consistían solo en un Kyrie y Gloria. Muchas de ellas fueron compuestas o adquiridas por el compositor de la corte en ese momento Jan Dismas Zelenka ; y en la mayoría de los casos, como también sucedió con la Missa de Bach , fueron ampliadas posteriormente en una misa completa ( missa tota ), o al menos una misa con todas las secciones habituales de la misa excepto el Credo ( missa senza credo ). Ni el hecho de que la Missa de Bach fuera compuesta para intérpretes virtuosos, ni el que fuera una composición que requiriera un coro de la SSATB, pueden considerarse excepcionales en ese momento y lugar. ^[2]

La tonalidad de la misa era algo excepcional: el catálogo de la Hofkirche de 1765 ^[28] contiene sólo una misa en si menor, de Antonio Caldara . Re mayor , la tonalidad mayor relativa de si menor (es decir, con las mismas alteraciones), era la tonalidad más habitual para la música festiva, incluidas las trompetas, debido a la trompeta natural sajona : todas las misas solemnes de Zelenka estaban en esa tonalidad, pero también 6 de los 12 movimientos de la Misa de Bach (incluido el Christe eleison y los movimientos de apertura y cierre del Gloria) tienen esa misma tonalidad. La característica más excepcional de la misa de Bach parece haber sido su duración, que excedía en gran medida lo que era habitual en comparación con composiciones similares en ese momento en Dresde. Esta parece ser la razón más probable por la que la composición se archivó en la Biblioteca Real a su llegada a Dresde, en lugar de agregarse al repertorio de la Hofkirche. ^[2]

En cuanto al resultado de su petición al nuevo gobernante en Dresde: unos tres años después de su solicitud, Bach recibió el título de Compositor de la Corte Real. ^[2] En el período intermedio, el Elector tenía otros asuntos que atender: la Guerra de Sucesión Polaca .

Se debate si la Misa fue interpretada en ese momento. ^[5] Si fue así, el lugar más probable fue la Sophienkirche en Dresde, donde el hijo de Bach, Wilhelm Friedemann, había sido organista desde junio. ^{[5] [29]}

Hacia 1745 Bach utilizó tres movimientos del Gloria de la Missa de 1733 para su cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191. [ ^{5] [7]}

En los últimos años de su vida, presumiblemente alrededor de 1748-1749, Bach integró la Misa completa de 1733 sin cambios en su Misa en si menor , su única missa total. ^[1] La partitura y la estructura son idénticas a las de la obra posterior, pero las marcas difieren porque las partes contienen más detalles que la partitura de 1733 que mantuvo. Bach realizó cambios ^{[ vagos ]} a esa partitura cuando completó la misa. ^[25]

La obra está orquestada para cinco partes vocales, dos sopranos , un alto , un tenor y un bajo , y una orquesta de tres trompetas, timbales, un corno da caccia, dos flauti traversi, dos oboes, dos oboes d'amore, dos fagotes, dos violines, una viola y un bajo continuo.

El Kyrie se estructura en tres movimientos. Dos movimientos corales diferentes enmarcan un dúo de dos sopranos. El Gloria se estructura en nueve movimientos en una disposición simétrica en torno a un dúo de soprano y tenor.

La Misa de 1733 constituye una parte considerable de la Misa en si menor que el editor Hans Georg Nägeli describió en 1818 como "la mayor obra de arte musical de todos los tiempos y naciones" cuando intentó una primera publicación. ^[13]

En 2005, Bärenreiter publicó la obra titulada "Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733", como parte de la Neue Bach Ausgabe . El editor de tres versiones tempranas de la Misa BWV 232 , las otras son "Credo in unum Deum, BWV 232 II, Frühfassung in G" y "Sanctus, BWV 232 III, Fassung von 1724" fue Uwe Wolf . ^[3]

• Wolff, Christoph (2013). "Perspectivas pasadas, presentes y futuras sobre la Misa en si menor de Bach". En Tomita, Yo; Leaver, Robin A.; Smaczny, Jan (eds.). Explorando la Misa en si menor de Bach. Cambridge University Press. págs. 3–20. ISBN 978-1-107-00790-1.
• Leaver, Robin A. (2013). "La misa de Bach: ¿católica o luterana?". En Tomita, Yo; Leaver, Robin A.; Smaczny, Jan (eds.). Explorando la misa en si menor de Bach. Cambridge University Press. págs. 21–38. ISBN 978-1-107-00790-1.
• Stockigt, Janice B. (2013). " La Misa BWV 232 ^I de Bach en el contexto de las misas católicas en Dresde, 1729-1733". En Tomita, Yo; Leaver, Robin A.; Smaczny, Jan (eds.). Explorando la Misa en si menor de Bach. Cambridge University Press. págs. 39-53. ISBN 978-1-107-00790-1.

• Misa en si menor, BWV 232: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Misa en si menor, BWV 232: Partituras gratuitas en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)