Soneto caudado
Un soneto caudado es una versión ampliada del soneto . Consta de 14 versos en formato de soneto estándar seguidos de una coda (del latín cauda , que significa "cola", de donde deriva el nombre).
La invención de la forma se atribuye a Francesco Berni . Sin embargo, Burchiello (1404-1449) utilizó la misma forma en más de 150 de sus sonetos paradójicos (a veces llamados sin sentido) casi 50 años antes de que naciera Berni. La "popularidad" de Burchiello "no se limitó a Florencia o al siglo XV" y "en el Renacimiento italiano del siglo XVI" ... hubo "varias narraciones sobre el poeta-barbero escritas por figuras conocidas como Antonfrancesco Grazzini, Anton Francesco Doni, Angelo Colocci y Tommaso Costo ". [1] Berni no solo estaba familiarizado con la obra de Burchiello, sino que era un admirador de ella. Berni escribió:
S'i' avessi l'ingegno del Burchiello, Io vi farei volentieri un sonetto; Ché non ebbi già mai tèma e subietto Piú dolce, piú piacevol né piú bello.[61]
[Si yo tuviera el ingenio de Burchiello, con mucho gusto te escribiría un soneto; porque nunca tuve un tema y un asunto más dulce, más agradable, más bello.] [2]
Según la Enciclopedia de poesía de Princeton, la forma se utiliza con mayor frecuencia para la sátira , como el ejemplo inglés más destacado, "Sobre los nuevos forzadores de la conciencia bajo el largo parlamento" de John Milton . [3]
Gerard Manley Hopkins utilizó la forma en un tono menos satírico en su poema "That Nature is a Heraclitean Fire" [4] . El poema es uno de los muchos en los que Hopkins experimentó con variaciones sobre la forma del soneto. Sin embargo, a diferencia del soneto breve , una invención de Hopkins que es una forma de 10 ½ líneas con exactamente las mismas proporciones que un soneto petrarquista , su soneto caudado es un soneto completo sin modificaciones pero con seis líneas adicionales. Hopkins aumenta el efecto de la extensión con un encabalgamiento desde la línea 14 a la 15.
Hopkins exploró la posibilidad de una coda de este tipo en una serie de cartas intercambiadas con Robert Bridges , de quien se enteró de la centralidad del ejemplo de Milton en la forma. [5] Aunque la intención de su ejemplo es distinta del uso satírico de Milton, el efecto de la coda (agregar estabilidad al cierre del poema) es comparable. [6]
Referencias
- ^ Alfie, Fabian (2017). La poesía de Burchiello Sustantivos fritos, calabazas jorobadas y otras tonterías . Tempe, Arizona: Centro de Estudios Medievales y Renacentistas de Arizona. p. 26. ISBN 978-0-86698-550-5.
- ^ Martín, Adrienne Laskier. «Cervantes y el soneto burlesco». Colección de libros electrónicos de UC Press . University of California Press . Consultado el 15 de julio de 2021 .
- ^ "Soneto caudado", The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. Ed. Alex Preminger y TVF Brogan. Princeton UP, 1993.
- ^ Véase la introducción y las notas de "Heraclitean Fire" en The Poems of Gerard Manley Hopkins , 4ª edición, ed. WH Gardner y NH Mackenzie (Oxford UP, 1967).
- ^ Jennifer A. Wagner, "La alegoría de la forma en los sonetos religiosos de Hopkins", Literatura del siglo XIX , vol. 47, núm. 1. (junio de 1992), 44-45.
- ^ Véase Wagner (45), quien cita a Barbara Herrnstein Smith sobre el efecto de la forma.
Enlaces externos
- Texto de "Sobre las nuevas fuerzas de la conciencia" de Milton
