Unísono aumentado

Unísono aumentado
Inverso	Octava disminuida
Nombre
Otros nombres	Semitono cromático, semitono menor
Abreviatura	A1
Tamaño
Semitonos	1
Clase de intervalo	1
Sólo intervalo	25:24, 2187:2048
Centavos
Temperamento igual de 12 tonos	100
Solo entonación	71, 114

Intervalo musical

En la teoría de la música tonal occidental moderna, un unísono aumentado o prima aumentada ^[3] es el intervalo entre dos notas en la misma posición del pentagrama, o denotadas por la misma letra de nota, cuyas alteraciones hacen que, en el temperamento igual ordinario , estén separadas por un semitono . En otras palabras, es un unísono donde una nota ha sido alterada por un semitono, como si bemol y si bemol o do bemol y do bemol . El intervalo a menudo se describe como un semitono cromático . ^[4] El término, en su forma francesa unisson superflu , parece haber sido acuñado por Jean-Philippe Rameau en 1722, quien también llamó a este intervalo un semitono menor ( semiton mineur ). ^[5] Históricamente, este intervalo, como el tritono , se describe como "mi contra fa", y por lo tanto es el "diabolus in musica" (el Diablo en la música). ^[6] En el temperamento igual de 12 tonos , es el equivalente enarmónico de un semitono diatónico o segunda menor , ^[1] aunque en otras afinaciones el semitono diatónico es un intervalo diferente.

Unísono disminuido

El término unísono disminuido o prima disminuida también se encuentra ocasionalmente. Se encuentra una vez en los escritos de Rameau , por ejemplo, ^[5] así como en fuentes posteriores en francés, alemán e inglés. ^{[disminuido 1]} Otras fuentes rechazan la posibilidad o utilidad del unísono disminuido con el argumento de que cualquier alteración del unísono aumenta su tamaño, aumentándolo así en lugar de disminuirlo . ^{[aumentado 1]} El término a veces se justifica como un intervalo de numeración negativa, ^[7]^[8] y también en términos de la técnica de doble nota del violín por analogía con los intervalos paralelos que se encuentran en otras cuerdas. ^[9] Algunos teóricos hacen una distinción para esta forma disminuida del unísono, afirmando que solo es válida como intervalo melódico, no armónico. ^{[melódico 1]}

Véase también

Notas

^
Fuentes para el unísono disminuido
- Johann Georg Albrechtsberger , Métodos de armonía, base figurada y composición: adaptado para la autoinstrucción , volumen 1, editado por Ignaz Seyfried (Ritter von) y Alexandre Choron (Londres: R. Cocks & Co., 1834): 4 [ Traducido de Méthodes d'harmonie et de composición: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à accompagner la basse chiffrée et à compositor toute espèce de musique, par J.-Georges Albrechtsberger. Nueva edición, puesta en orden y considerablemente aumentada después de la enseñanza del autor, y formando la colección completa de sus obras de teoría musical, por el caballero de Seyfried, hijo élve. Traduite de l'allemand, avec des notes, por M. Choron. París: Bachelier, 1830.]
- Henry Charles Banister , Un libro de texto de música (Londres: George Bell and Sons, 1872): 34.
- Alexandre Choron , Principes de Composition des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout genere, enrichi d'un texte méthodique rédigé selon l'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains didactiques les plus estimés , Tome premier, Contenant la préface & les Trois premiers Livres (París, 1808): 2
- Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze], Dictionnaire de musique moderne (Bruselas: L'Academie de musique, 1828): 269.
- Anton Gräffer, Systematische Guitarre-Schule, Erster Theil (Viena: Anton Strauß, 1811): 38.
- Oskar Kolbe, Kurzgefasste Generalbasslehre , segunda edición ampliada y corregida (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1872): 12.
- Alexander Lehr, Libro de texto de Campanología: El aspecto musical y técnico de las campanas y carillones oscilantes , que constituye el Boletín del Gremio de Carilloneros de Norteamérica Volumen 54 (2005): 51. El Gremio de Carilloneros de Norteamérica .
- Horst Leuchtmann , Dictionary of Terms in Music / Wörterbuch Musik: English–German, German–English , cuarta edición revisada y ampliada (Múnich, Londres, Nueva York y París: KG Saur; Berlín: Walter De Gruyter, 1992): 324. ISBN 978-3-598-10913-3 (tela); ISBN 978-3-11-190694-2 (versión impresa/libro electrónico); ISBN 978-3-11-150573-2 (libro electrónico).
- Frederic Allison Lyman, El curso normal de música en el aula: una exposición práctica del curso normal de música, junto con su serie complementaria, la serie ceciliana de estudio y canto, de John W. Tufts, diseñada para ayudar a quienes enseñan música vocal (Boston, Nueva York, Chicago: Silver, Burdett y Company, 1896): 47–48.
- Robert Middleton, Armonía en el contrapunto moderno (Boston: Allyn y Bacon, 1967): 20.
- Cesar-Auguste Monti-Punti, Les secrets de la musique ou théorie musicale , editado por Pierre Rigaud (París: Leduc, 1846): 63, 72, 77.
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- Gustav Schilling , Didáctica musical; oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik, Erzieher, Schulvorsteher, Organisten, Volkschullehrer &c. (Eisleben: Ferdinand Kuhnt. 1851): 315.
- Daniel Gottlob Türk , Anweisung zum Generalbaßspielen , segunda edición (Halle: Hemmerde und Schwetschte; Leipzig: Schwickert, 1800): 16.
- William Alfred White (1907). Armonía y entrenamiento auditivo (Nueva York, Boston [etc.]: Silver, Burdett & Company): 35.

^
Fuentes para el unísono aumentado
- Friedrich Wilhelm Marpurg , Anfangsgründe der theoretischen Musik (Leipzig: Johann Gottlieb Immanuel Breitkopf, 1757): 34.
- Friedrich Wilhelm Marpurg, Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo- drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere , segunda edición ampliada y corregida (Berlín: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
- Stefan Kostka y Dorothy Payne (2004). Tonal Harmony (Boston: McGraw-Hill): 21. ISBN 978-0-07-285260-8 . "No existe tal cosa como un unísono disminuido".
- Michael Pilhofer y Holly Day (2006). Music Theory for Dummies (Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0 . "No existe tal cosa como unísono disminuido, porque no importa cómo cambies los unísonos con alteraciones, estás agregando semitonos al intervalo total".
- Andrew Surmani , Karen Farnum Surmani y Morton Manus (2009). Alfred's Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians ([sl]: Alfred Music Publishing): 135. ISBN 0-7390-3635-1 . "Dado que bajar cualquiera de las notas de un unísono perfecto en realidad aumentaría su tamaño, el unísono perfecto no se puede disminuir, solo aumentar".
- WSB Mathews (1909). "Editorial: Armonía y entrenamiento auditivo del profesor White ", The Journal of School Music 1, n.º 9 (junio): 260–63. Cita en la página 263: "Lo que él [el profesor White en Armonía y entrenamiento auditivo ] llama 'prima disminuida o unísono' no puede ocurrir. Es simplemente un unísono aumentado. Porque el unísono es 'la relación de dos tonos en el mismo tono', y cuando uno de ellos está cromáticamente distanciado, crea la contradicción en términos conocidos como unísono 'aumentado'; pero el otro término, 'unísono disminuido' es imposible a primera vista, porque el 'mismo tono' no se puede hacer más pequeño".
- Smith, Uselma Clarke (1916). Armonía para teclado , pág. 15. The Boston Music Company. "Tenga en cuenta que el unísono disminuido y la octava no se utilizan comúnmente".
- Jim Aikin (2004). A Player's Guide to Chords & Harmony (San Francisco: Backbeat Books): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . "En caso de que te lo estés preguntando, no existe tal cosa como un unísono disminuido".
- Arthur Foote y Walter Raymond Spalding (1905). Modern Harmony in Its Theory and Practice (La armonía moderna en su teoría y práctica) , pág. 5. Arthur P. Schmidt. "Un unísono disminuido es impensable, y la 2.ª y la 9.ª disminuidas no tienen ninguna utilidad práctica:..."

^
Fuente del intervalo melódico :
- Nicolas Etienne Framery, Pierre Louis Ginguené y Jérôme-Joseph Momigny. Encyclopédie méthodique: musique, 2 vols. (París: Madame Veuve Agasse, 1818): 2:19.
- Carl Edward Gardner, Fundamentos de teoría musical: elemental (Nueva York: Carl Fischer, Inc. 1912): 34.
- Johann Adam Hiller (ed.) "Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche", Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik betreffend 3, núm. 41 (10 de abril de 1769): 315–22, cita en 318.
- E. Friedrich Richter, Traité de l'harmonie: théorique et pratique , traducido del alemán por Gustave Sandré (Leipzig y Bruselas: Breitkopf & Härtel, Éditeurs, 1891): 3.

Referencias

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^ Andreas Werckmeister , Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicalischen Composition (Frankfurt y Leipzig: Theodor Philipp Calvisius, 1702): 6, y Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen (Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius, 1707): 75–76.
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[7] Fuentes para el unísono disminuido
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Daniel Gottlob Türk , Anweisung zum Generalbaßspielen , segunda edición (Halle: Hemmerde und Schwetschte; Leipzig: Schwickert, 1800): 16.
William Alfred White (1907). Armonía y entrenamiento auditivo (Nueva York, Boston [etc.]: Silver, Burdett & Company): 35.

[2] Johann Georg Albrechtsberger , Métodos de armonía, base figurada y composición: adaptado para la autoinstrucción , volumen 1, editado por Ignaz Seyfried (Ritter von) y Alexandre Choron (Londres: R. Cocks & Co., 1834): 4 [ Traducido de Méthodes d'harmonie et de composición: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à accompagner la basse chiffrée et à compositor toute espèce de musique, par J.-Georges Albrechtsberger. Nueva edición, puesta en orden y considerablemente aumentada después de la enseñanza del autor, y formando la colección completa de sus obras de teoría musical, por el caballero de Seyfried, hijo élve. Traduite de l'allemand, avec des notes, por M. Choron. París: Bachelier, 1830.]

[3] Henry Charles Banister , Un libro de texto de música (Londres: George Bell and Sons, 1872): 34.

[4] Alexandre Choron , Principes de Composition des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout genere, enrichi d'un texte méthodique rédigé selon l'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains didactiques les plus estimés , Tome premier, Contenant la préface & les Trois premiers Livres (París, 1808): 2

[5] Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze], Dictionnaire de musique moderne (Bruselas: L'Academie de musique, 1828): 269.

[6] Anton Gräffer, Systematische Guitarre-Schule, Erster Theil (Viena: Anton Strauß, 1811): 38.

[7] Oskar Kolbe, Kurzgefasste Generalbasslehre , segunda edición ampliada y corregida (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1872): 12.

[8] Alexander Lehr, Libro de texto de Campanología: El aspecto musical y técnico de las campanas y carillones oscilantes , que constituye el Boletín del Gremio de Carilloneros de Norteamérica Volumen 54 (2005): 51. El Gremio de Carilloneros de Norteamérica .

[9] Horst Leuchtmann , Dictionary of Terms in Music / Wörterbuch Musik: English–German, German–English , cuarta edición revisada y ampliada (Múnich, Londres, Nueva York y París: KG Saur; Berlín: Walter De Gruyter, 1992): 324. ISBN 978-3-598-10913-3 (tela); ISBN 978-3-11-190694-2 (versión impresa/libro electrónico); ISBN 978-3-11-150573-2 (libro electrónico).

[10] Frederic Allison Lyman, El curso normal de música en el aula: una exposición práctica del curso normal de música, junto con su serie complementaria, la serie ceciliana de estudio y canto, de John W. Tufts, diseñada para ayudar a quienes enseñan música vocal (Boston, Nueva York, Chicago: Silver, Burdett y Company, 1896): 47–48.

[11] Robert Middleton, Armonía en el contrapunto moderno (Boston: Allyn y Bacon, 1967): 20.

[12] Cesar-Auguste Monti-Punti, Les secrets de la musique ou théorie musicale , editado por Pierre Rigaud (París: Leduc, 1846): 63, 72, 77.

[13] Robert Nelson y Carl J. Christensen, Foundations of Music , séptima edición (Boston: Schirmer Cengage Learning, 2008): 169. ISBN 978-0-495-56593-2 .

[14] Gustav Schilling , Didáctica musical; oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik, Erzieher, Schulvorsteher, Organisten, Volkschullehrer &c. (Eisleben: Ferdinand Kuhnt. 1851): 315.

[15] Daniel Gottlob Türk , Anweisung zum Generalbaßspielen , segunda edición (Halle: Hemmerde und Schwetschte; Leipzig: Schwickert, 1800): 16.

[16] William Alfred White (1907). Armonía y entrenamiento auditivo (Nueva York, Boston [etc.]: Silver, Burdett & Company): 35.

[8] Fuentes para el unísono aumentado
Friedrich Wilhelm Marpurg , Anfangsgründe der theoretischen Musik (Leipzig: Johann Gottlieb Immanuel Breitkopf, 1757): 34.
Friedrich Wilhelm Marpurg, Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo- drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere , segunda edición ampliada y corregida (Berlín: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
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WSB Mathews (1909). "Editorial: Armonía y entrenamiento auditivo del profesor White ", The Journal of School Music 1, n.º 9 (junio): 260–63. Cita en la página 263: "Lo que él [el profesor White en Armonía y entrenamiento auditivo ] llama 'prima disminuida o unísono' no puede ocurrir. Es simplemente un unísono aumentado. Porque el unísono es 'la relación de dos tonos en el mismo tono', y cuando uno de ellos está cromáticamente distanciado, crea la contradicción en términos conocidos como unísono 'aumentado'; pero el otro término, 'unísono disminuido' es imposible a primera vista, porque el 'mismo tono' no se puede hacer más pequeño".
Smith, Uselma Clarke (1916). Armonía para teclado , pág. 15. The Boston Music Company. "Tenga en cuenta que el unísono disminuido y la octava no se utilizan comúnmente".
Jim Aikin (2004). A Player's Guide to Chords & Harmony (San Francisco: Backbeat Books): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . "En caso de que te lo estés preguntando, no existe tal cosa como un unísono disminuido".
Arthur Foote y Walter Raymond Spalding (1905). Modern Harmony in Its Theory and Practice (La armonía moderna en su teoría y práctica) , pág. 5. Arthur P. Schmidt. "Un unísono disminuido es impensable, y la 2.ª y la 9.ª disminuidas no tienen ninguna utilidad práctica:..."

[18] Friedrich Wilhelm Marpurg , Anfangsgründe der theoretischen Musik (Leipzig: Johann Gottlieb Immanuel Breitkopf, 1757): 34.

[19] Friedrich Wilhelm Marpurg, Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo- drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere , segunda edición ampliada y corregida (Berlín: Gottlieb August Lange. 1762): 14.

[20] Stefan Kostka y Dorothy Payne (2004). Tonal Harmony (Boston: McGraw-Hill): 21. ISBN 978-0-07-285260-8 . "No existe tal cosa como un unísono disminuido".

[21] Michael Pilhofer y Holly Day (2006). Music Theory for Dummies (Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0 . "No existe tal cosa como unísono disminuido, porque no importa cómo cambies los unísonos con alteraciones, estás agregando semitonos al intervalo total".

[22] Andrew Surmani , Karen Farnum Surmani y Morton Manus (2009). Alfred's Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians ([sl]: Alfred Music Publishing): 135. ISBN 0-7390-3635-1 . "Dado que bajar cualquiera de las notas de un unísono perfecto en realidad aumentaría su tamaño, el unísono perfecto no se puede disminuir, solo aumentar".

[23] WSB Mathews (1909). "Editorial: Armonía y entrenamiento auditivo del profesor White ", The Journal of School Music 1, n.º 9 (junio): 260–63. Cita en la página 263: "Lo que él [el profesor White en Armonía y entrenamiento auditivo ] llama 'prima disminuida o unísono' no puede ocurrir. Es simplemente un unísono aumentado. Porque el unísono es 'la relación de dos tonos en el mismo tono', y cuando uno de ellos está cromáticamente distanciado, crea la contradicción en términos conocidos como unísono 'aumentado'; pero el otro término, 'unísono disminuido' es imposible a primera vista, porque el 'mismo tono' no se puede hacer más pequeño".

[24] Smith, Uselma Clarke (1916). Armonía para teclado , pág. 15. The Boston Music Company. "Tenga en cuenta que el unísono disminuido y la octava no se utilizan comúnmente".

[25] Jim Aikin (2004). A Player's Guide to Chords & Harmony (San Francisco: Backbeat Books): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . "En caso de que te lo estés preguntando, no existe tal cosa como un unísono disminuido".

[26] Arthur Foote y Walter Raymond Spalding (1905). Modern Harmony in Its Theory and Practice (La armonía moderna en su teoría y práctica) , pág. 5. Arthur P. Schmidt. "Un unísono disminuido es impensable, y la 2.ª y la 9.ª disminuidas no tienen ninguna utilidad práctica:..."

[12] Fuente del intervalo melódico :
Nicolas Etienne Framery, Pierre Louis Ginguené y Jérôme-Joseph Momigny. Encyclopédie méthodique: musique, 2 vols. (París: Madame Veuve Agasse, 1818): 2:19.
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[28] Nicolas Etienne Framery, Pierre Louis Ginguené y Jérôme-Joseph Momigny. Encyclopédie méthodique: musique, 2 vols. (París: Madame Veuve Agasse, 1818): 2:19.

[29] Carl Edward Gardner, Fundamentos de teoría musical: elemental (Nueva York: Carl Fischer, Inc. 1912): 34.

[30] Johann Adam Hiller (ed.) "Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche", Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik betreffend 3, núm. 41 (10 de abril de 1769): 315–22, cita en 318.

[31] E. Friedrich Richter, Traité de l'harmonie: théorique et pratique , traducido del alemán por Gustave Sandré (Leipzig y Bruselas: Breitkopf & Härtel, Éditeurs, 1891): 3.

[Porter-1] Porter, Steven (1986). Música, una introducción completa , pág. 66. ISBN 978-0-935016-81-9 .

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[grove-4] Rushton, Julian . "Unison (prime)". Grove Music Online . Oxford Music Online . Consultado el 17 de agosto de 2011 .(se necesita suscripción)

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[6] Andreas Werckmeister , Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicalischen Composition (Frankfurt y Leipzig: Theodor Philipp Calvisius, 1702): 6, y Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen (Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius, 1707): 75–76.

[9] Eytan Agmon, The Languages of Western Tonality , Computational Music Science (Berlín, Heidelberg, Nueva York, Dordrecht, Londres: Springer-Verlag, 2013): 64, 151. ISBN 978-3-642-39586-4 (versión en tela); ISBN 978-3-642-39587-1 (versión en formato electrónico)

[10] Steven Porter, Música: Una introducción completa: Libro de ejercicios n.º 1: Teoría musical (Nueva York: Excelsior Music Publishing, 1986): 8. ISBN 0-935016-83-X .

[11] Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (Colonia: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26. Edición en inglés, como The Technics of Violin Playing , Strad Library 1 (Londres: The Strad; Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1908): 49.