Segunda práctica
Seconda pratica , que en italiano significa «segunda práctica», es el equivalente a prima pratica (o stile antico ) y a veces se denomina stile moderno . El término seconda pratica apareció por primera vez en 1603 enel libro Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (Segunda parte de Los Artusi, o Imperfecciones de la música modernaGiovanni Artusi, donde se atribuye a un tal L'Ottuso Accademico. En la primera parte deLos Artusi(1600), Artusi había criticado severamente varios madrigales inéditos deClaudio Monteverdi. En la segunda parte de esta obra, L'Ottuso Accademico, cuya identidad se desconoce, defiende a Monteverdi y a otros «que han abrazado esta nueva segunda práctica».[1]Monteverdi adoptó el término para distanciar parte de su música de la de, por ejemplo,Giovanni Pierluigi da PalestrinayGioseffo Zarlinoy para describir la música temprana delperíodo barrocoque fomentaba una mayor libertad respecto de las rigurosas limitaciones de las disonancias y el contrapunto característicos de la prima pratica .
El estilo moderno fue acuñado como expresión por Giulio Caccini en su obra de 1602 Le nuove musiche , que contenía numerosas monodias . Una novedad en las canciones de Caccini era que el acompañamiento era completamente sumiso en contraste con la letra; por lo tanto, más precisamente, las monodias del estilo moderno de Caccini tienen ornamentaciones explicadas en la partitura, que antes eran responsabilidad del intérprete. Esto también marca el punto de partida del bajo continuo , que también fue una característica de la obra de Caccini.
En el prefacio de su quinto Libro de Madrigales (1605), Monteverdi anunció un libro propio: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Segunda práctica o Perfección de la música moderna ). Tal libro no existe. Pero el prefacio de su octavo Libro de Madrigales (1638) parece ser virtualmente un fragmento del mismo. En él, Monteverdi afirma haber inventado un nuevo estilo “agitado” ( genere concitato , más tarde llamado stile concitato ) para hacer que la música sea “completa/perfecta” (“perfetto”). [2]
Referencias
- ^ Giovanni Artusi, Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica , p. 16, Venecia (1603)
- ^ Gerald Drebes: "Monteverdis Kontrastprinzip , die Vorrede zu seinem 8. Madrigalbuch und das Genere concitato ", en: Musiktheorie , vol. 6, 1991, págs. 29-42, en línea: "Gerald Drebes - 2 Aufsätze online: Monteverdi und H. Schütz". Archivado desde el original el 3 de marzo de 2016 . Consultado el 7 de febrero de 2015 .
Lectura adicional
- Foxon, Tim (2004). "Explique lo que Monteverdi quiso decir con seconda pratica y muestre cómo esta 'segunda práctica' se refleja en tres de sus madrigales" (PDF) . Recursos musicales. Archivado desde el original (PDF) el 11 de diciembre de 2006. Consultado el 8 de noviembre de 2006 .
- Hanning, Barbara Russano . «Características generales de la música barroca». Cronología del barroco . iclassics.com. Archivado desde el original el 25 de marzo de 2021. Consultado el 8 de noviembre de 2006 .
- Extracto de Hanning, Barbara Russano (1998). Historia concisa de la música occidental (1.ª ed.). Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-97168-6.
- "Selfridge-Field, Eleanor (1990). "'Dos prácticas, tres estilos': reflexiones sobre la música sacra y la Seconda Pratica ". En John Caldwell ; Edward Olleson; Susan Wollenberg (eds.). La habilidad de encantar: música, poesía y drama en la cultura del Renacimiento: ensayos en honor a FW Sternfeld . Introducción de Sir Michael Tippett . Oxford: Clarendon Press. págs. 53–64.
