Richard Filler Taruskin [6] nació el 2 de abril de 1945 en Nueva York. [4] Taruskin se crió en una familia descrita como liberal, intelectual, judía y musical; su madre, Beatrice (Filler), era profesora de piano y su padre, Benjamin Taruskin, un violinista aficionado. [2] [7] Asistió a la High School of Music & Art , ahora parte de Fiorello H. LaGuardia High School , donde estudió violonchelo. [2] Taruskin recibió su licenciatura magna cum laude (1965), maestría (1968) y doctorado en musicología histórica (1976) de la Universidad de Columbia . [7] Como director coral dirigió el Collegium Musicum de la Universidad de Columbia . Tocó la viola da gamba con el Aulos Ensemble desde finales de la década de 1970 hasta finales de la de 1980. [2] [4]
Durante sus estudios de doctorado, trabajó con Paul Henry Lang , quien había sido pionero en ubicar la música dentro de su contexto sociocultural, como en Music in Western Civilization . [6] A través de un miembro de la familia que se había quedado en Rusia después de la Revolución , Taruskin tuvo acceso a grabaciones de óperas rusas además de las más conocidas, lo que despertó su interés por la música rusa. Fue a Moscú durante un año con una beca Fulbright , donde se interesó no solo en el idioma y la música, sino también en la forma en que la música se conecta con la historia social y política. En la década de 1980, exploró los archivos de Ígor Stravinski cuando estaban en poder de la Biblioteca Pública de Nueva York . [1]
Carrera
Taruskin fue miembro del cuerpo docente de la Universidad de Columbia desde 1975 hasta 1986. [6] Luego se mudó a California como profesor de musicología en la Universidad de California, Berkeley , [1] donde ocupó la cátedra de la promoción de 1955. [2] Se retiró de Berkeley a fines de 2014. [8]
Taruskin publicó su primer libro en 1981, Opera and Drama in Russia as Preached and Practiced in the 1860s . [6] También escribió extensamente para lectores legos, incluyendo numerosos artículos en The New York Times a partir de mediados de la década de 1980. [6] [9] A menudo eran "animados, eruditos, ferozmente articulados" [6] y controvertidos, con objetivos como Elliott Carter , Carl Orff y Sergei Prokofiev . [6] Muchos de sus artículos fueron recopilados en libros como Text and Act , [10] un volumen que lo exhibe como un crítico influyente de las premisas del movimiento de " interpretación históricamente informada " en la música clásica, [1] [2] [9] The Danger of Music and Other Anti-Utopian Essays , [11] y On Russian Music . [12] Sus escritos abordaron con frecuencia cuestiones sociales, culturales y políticas en relación con la música, por ejemplo, la cuestión de la censura. Un caso específico fue el debate sobre la ópera de John Adams La muerte de Klinghoffer . [13] [n 1]
El extenso estudio de Taruskin de 1996 Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra mostró que Igor Stravinsky se basó más en material folclórico ruso de lo que se había reconocido anteriormente. El libro analiza las tendencias históricas que llevaron a Stravinsky a no ser franco sobre algunos de estos préstamos. [1] [14]
Su estudio de la música clásica occidental apareció como la Oxford History of Western Music de seis volúmenes . [2] [5] El primer volumen, dedicado a la música desde las primeras notaciones hasta el siglo XVI , "entrelazó hechos e impresiones de historias, artes visuales y arquitectura", y fue caracterizado en el momento de su muerte como posiblemente "la mejor introducción general a la ' música antigua ' disponible". [6]
Vida personal y muerte
Taruskin se casó con Cathy Roebuck en 1984. Tuvieron dos hijos. [1] [6] Murió de cáncer de esófago en un hospital de Oakland, California , el 1 de julio de 2022, a los 77 años. [6] [7] [15]
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Artículos de revisión
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Referencias
Notas
^ Véase, por ejemplo, “The Klinghoffer Controversy” en Thomas May, ed., The John Adams Reader (Amadeus Press, 2006), pp. 297-339; el artículo original de Taruskin de 2001 en The New York Times se reimprime allí y, con una larga posdata, en The Danger of Music .
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