Residual (industria del entretenimiento)

Los remanentes son compensaciones financieras que se pagan a los actores , directores de cine o televisión y otras personas involucradas en la realización de programas de televisión y películas en los casos de repeticiones de cable , sindicación , lanzamiento en DVD o licencias para medios de transmisión . Los remanentes son calculados y administrados por sindicatos de la industria como SAG-AFTRA , el Directors Guild of America y el Writers Guild of America . ^[1] La palabra se usa típicamente en forma plural.

Los avances tecnológicos dieron lugar a pagos residuales, y su evolución puede rastrearse en términos de esas tecnologías.

En la radio en red de Estados Unidos se establecieron los pagos residuales . Los programas de radio en vivo con audiencias a nivel nacional generalmente se realizaban dos o tres veces para tener en cuenta las diferentes zonas horarias entre las costas este y oeste de los Estados Unidos. A los intérpretes se les pagaba por cada actuación. Después de que la tecnología de " disco de transcripción " de audio se hizo ampliamente disponible a fines de la década de 1930, se utilizó inicialmente para hacer grabaciones para enviar a estaciones de radio que no estaban conectadas a la red en vivo. A medida que mejoraba la calidad del sonido, las redes de radio comenzaron a usarlos para retrasar las transmisiones de la costa oeste, eliminando finalmente la necesidad de múltiples actuaciones. Los intérpretes se mantenían en espera y se les pagaba por una segunda actuación en caso de que hubiera problemas técnicos. Esto estableció el precedente para los pagos residuales de las actuaciones grabadas. ^[2]

A principios de la década de 1950, se produjo una transición similar en la televisión. Al principio, la mayoría de las emisiones televisivas eran actuaciones en directo o retransmisiones de películas antiguas producidas originalmente para los cines. Se hacían grabaciones en kinescopio de las actuaciones en directo de la costa este para poder emitirlas varias horas después en la costa oeste, lo que también hacía posible emitir estos programas más tarde tantas veces como se quisiera. En 1952, los pagos residuales se ampliaron a estas reposiciones televisivas , gracias en gran parte a Ronald Reagan , cuyo primer mandato como presidente del Sindicato de Actores de Cine (SAG) se extendió de 1947 a 1952. ^[3] En 1953, el WGA negoció los pagos residuales de hasta cinco reposiciones de programas hechos para la televisión. ^[4]

Dicho esto, los actores de cine todavía no recibían regalías por las reposiciones. Como los estadounidenses veían cada vez más la televisión en casa en lugar de ir al cine, la asistencia al cine se desplomó en más del 65% entre 1948 y 1959, los estudios luchaban con la disminución de los ingresos y los actores sentían que se les estaba privando de ingresos significativos que se les debían. Los estudios, sin embargo, adoptaron una postura de línea dura sobre las regalías para los actores de cine debido a la disminución de sus ingresos, así como al hecho de que si pagaban regalías a los actores, también tendrían que pagar a los directores y guionistas . ^[5]

Este punto muerto llevó a los actores del SAG a reelegir a Ronald Reagan como presidente del SAG en el otoño de 1959. Reagan pidió al SAG una autorización de huelga en febrero y los actores acordaron una fecha de paro laboral para el 7 de marzo de 1960, la primera huelga de toda la industria de Hollywood. Empezando por Universal Pictures , los estudios terminaron acordando filmar regalías, pero solo para películas hechas después de 1960. Emitirían un pago único de $ 2,25 millones para películas hechas entre 1948 y 1960, y las películas hechas antes de 1948 no serían elegibles para ninguna regalías. (Sin relación con las regalías, Reagan también consiguió seguro médico y pensiones para los actores del SAG). Esto molestó a actores mayores como Mickey Rooney , Glenn Ford y Bob Hope , quienes culparon a Reagan y a la junta del SAG por negociar débilmente, pero en abril de 1960 el SAG votó para aceptar la oferta y regresó al trabajo. ^[5]

En 1988, el WGA lanzó su huelga más larga , que duró 22 semanas, debido a un desacuerdo sobre los derechos residuales de los programas de televisión emitidos en países extranjeros. El nuevo contrato permitía a los guionistas dos fórmulas para calcular los derechos residuales extranjeros: la fórmula existente (un máximo de 4.400 dólares para un programa de una hora) o la nueva fórmula (1,2% de las ventas extranjeras del productor). Por otro lado, los derechos residuales nacionales se ajustaron para adoptar una escala móvil, lo que incentivaría a los productores a sindicar programas de una hora, cuyo rendimiento de ingresos era pobre, a estaciones de televisión independientes. ^[6]

En 2007, la Alianza de Productores de Cine y Televisión (AMPTP), el grupo de negociación de la industria que se ocupa de los sindicatos, pidió el fin del actual sistema de pago residual en respuesta al auge de los medios en línea. En su lugar, propuso que los residuales se agruparan para que los estudios recuperaran sus costos pagando a los actores, directores y escritores en base a una fórmula basada en las ganancias, ^[7] lo que resolvería el problema de que los residuales permanecen iguales a pesar de la disminución de las ganancias de la televisión. ^[8] Los escritores del Gremio de Guionistas de Estados Unidos (WGA) decidieron negociar pagos residuales más altos. La AMPTP se opuso rotundamente a extender los residuales a las ventas de películas y programas de televisión en línea durante al menos tres años, citando la necesidad de "adaptarse a las realidades del mercado, las nuevas demandas de nuestras audiencias y las nuevas tecnologías", ^[3] mientras que un representante del WGA respondió que "ya tenían modelos comerciales efectivos". ^[7]

En 2011, las negociaciones entre SAG-AFTRA, WGA y DGA mantuvieron los derechos residuales de los programas de televisión en horario estelar (considerados "entre los más lucrativos") congelados en los niveles anteriores. ^[8]

Los sindicatos —SAG -AFTRA , Directors Guild of America (DGA) y Writers Guild of America (WGA)— administran los pagos residuales para sus miembros, a quienes se les paga entre uno y cuatro meses después de la fecha de emisión. Según SAG-AFTRA, procesa alrededor de 1,5 millones de cheques residuales al año. ^[9] WGA recibe entre 100 y 5.000 cheques residuales al día. ^[4] La DGA procesa "cientos de miles de cheques" al año, y en 2016 procesó 300 millones de dólares en pagos residuales para sus miembros. ^[10]

El cálculo de los valores residuales es complejo y depende de varias variables, entre ellas la afiliación al gremio, el pago inicial, el tiempo empleado, el tipo de producción (por ejemplo, televisión en red, DVD, streaming con publicidad, compras en línea) y si se trata de un mercado nacional o extranjero. Además, los valores residuales cambian mucho: los gremios negocian nuevos contratos con la AMPTP cada tres años, y los valores residuales para la televisión en horario de máxima audiencia tienden a aumentar cada año porque están "directa o indirectamente vinculados a los salarios mínimos, que aumentan varios puntos porcentuales por año". ^[8]

En la actuación, los extras generalmente no son elegibles, pero los especialistas en acrobacias , titiriteros , cantantes y actores con líneas o interacciones físicas con personajes ("actores secundarios" o "actores de día") sí lo son. ^[9] Los actores principales generalmente obtienen regalías mayores. ^[11] De hecho, cuanto más destacado sea el actor, más generoso será el remanente. Grandes estrellas como Tom Cruise , por ejemplo, obtendrían una parte de las ventas de DVD además de sus regalías "regulares". ^[12]

Todos los escritores "acreditados" tienen derecho a recibir regalías, y el crédito específico determina la cantidad de regalías. Por ejemplo, el crédito "escrito por" genera una asignación de regalías del 100 %, "guión/televisión por" genera un 75 % y "adaptación por" genera un 10 %. ^[4]

Los pagos residuales a veces pueden ser muy pequeños si el papel era pequeño o la película o el programa no tuvieron éxito. Por ejemplo, el actor Jeff Cohen recibió un cheque residual por $0,67 después de aparecer en un episodio de The Facts of Life ; lo llevó a un antiguo bar en Studio City llamado "Maeve's Re$iduals", que solía intercambiar bebidas gratis por cualquier cheque residual de SAG-AFTRA por menos de $1. ^[13]

Por el contrario, Bob Gunton , que interpretó a Warden Norton en The Shawshank Redemption , señaló que la película, una de las más repetidas, generó "cerca de seis cifras" en ingresos residuales para él en 2004, diez años después de su estreno, e incluso en 2014, que seguía recibiendo "un ingreso muy sustancial". ^[14]

En 2014, se le ordenó a la actriz Lisa Kudrow de Friends pagar 1,6 millones de dólares a su ex manager, quien argumentó que se le debía el 5% de las ganancias residuales de Kudrow por el trabajo que negoció. ^{[15] [16]} Utilizando cifras que se divulgaron públicamente, un analista estimó que las ganancias residuales de Kudrow eran de al menos 2,3 millones de dólares, y probablemente mucho más altas. ^[11]

• Distribución de películas
• Financiación cinematográfica
• Regalías
• Lista de huelgas de Hollywood relacionadas con los derechos residuales:
  • Huelga del Gremio de Escritores de Estados Unidos de 1960
  • Huelga del sindicato de escritores de Estados Unidos de 1981
  • Huelga del sindicato de escritores de Estados Unidos de 1988
  • Huelga del sindicato de escritores de Estados Unidos de 2007-2008
  • Huelga de actores de doblaje de videojuegos 2016-17
  • Huelga del sindicato de escritores de Estados Unidos de 2023
  • Huelga SAG-AFTRA 2023

• Handel, Jonathan (2015). Residuos del entretenimiento: una guía a todo color. Hollywood Analytics. pág. 202. ISBN 978-1441439352. {{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )
• Handel, Jonathan (2018). “Gráfico de residuos”. Resumen rápido de todas las fórmulas clave .
• Handel, Jonathan (2013). Entertainment Labor: An Interdisciplinary Bibliography [El trabajo en el mundo del espectáculo: una bibliografía interdisciplinaria]. Hollywood Analytics. pág. 356. ISBN 978-1441439789. incluye docenas de referencias sobre residuos