Repetición (música)

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La repetición es importante en la música, donde los sonidos o secuencias se repiten a menudo. Puede llamarse reexpresión , como la reexpresión de un tema . Si bien desempeña un papel en toda la música, con ruidos y tonos musicales que se extienden a lo largo de un espectro que va desde sonidos irregulares a periódicos , es especialmente prominente en estilos específicos.

Repetición motívica en la Sonata en fa mayor, Op. 10, núm. 2 de Beethoven

Una repetición literal de un pasaje musical a menudo se indica mediante el uso de un signo de repetición o las instrucciones da capo o dal segno .

La repetición es parte integral de la simetría y del establecimiento de motivos y ganchos . Encuentras una figura melódica o rítmica que te gusta y la repites a lo largo de la melodía o canción . Este tipo de repetición... ayuda a unificar tu melodía; es el equivalente melódico de un ritmo de batería constante y sirve como un factor de identificación para los oyentes. Sin embargo, demasiado de algo bueno puede volverse molesto. Si repites tu figura con demasiada frecuencia, comenzará a aburrir al oyente.

—  (Miller, 106)

La memoria afecta la experiencia de escuchar música tan profundamente que no sería una hipérbole decir que sin memoria no habría música. Como han señalado numerosos teóricos y filósofos... la música se basa en la repetición. La música funciona porque recordamos los tonos que acabamos de escuchar y los relacionamos con los que se están tocando en ese momento. Esos grupos de tonos (frases) pueden aparecer más adelante en la pieza en una variación o transposición que estimula nuestro sistema de memoria al mismo tiempo que activa nuestros centros emocionales... (Levitin, 162-163)

Theodor W. Adorno condenó la repetición y la música popular por psicóticas e infantiles. Por el contrario, Richard Middleton (1990) sostiene que "si bien la repetición es una característica de toda la música, de cualquier tipo, un alto nivel de repetición puede ser una marca específica de 'lo popular'" y que esto permite "habilitar" "una audiencia inclusiva en lugar de exclusiva". "No hay una norma o convención universal" para la cantidad o el tipo de repetición; "toda la música contiene repetición, pero en diferentes cantidades y de una enorme variedad de tipos". Esto está influenciado por "la economía política de la producción; la 'economía psíquica' de los individuos; los medios músico-tecnológicos de producción y reproducción (oral, escrito, eléctrico); y el peso de las convenciones sintácticas de las tradiciones histórico-musicales".

Middleton distingue entre repetición discursiva y musemática. Un musema es una unidad mínima de significado, análoga a un morfema en lingüística, y la repetición musemática está "en el nivel de la figura corta , a menudo utilizada para generar un marco estructural completo". La repetición discursiva está "en el nivel de la frase o sección, que generalmente funciona como parte de un 'argumento' de mayor escala". Da "casos paradigmáticos": el riff y la frase . La repetición musemática incluye circularidad, relaciones sincrónicas y apertura. La repetición discursiva incluye linealidad, control racional y autosuficiencia. La repetición discursiva se anida con mayor frecuencia ( jerárquicamente ) en repeticiones más grandes y puede considerarse seccional, mientras que la repetición musemática puede considerarse aditiva . Dicho de manera más simple, la repetición musemática es una simple repetición de exactamente la misma figura musical, como un coro repetido . La repetición discursiva es "tanto repetitiva como no repetitiva" (Lott, p. 174), como la repetición de la misma figura rítmica con notas diferentes.

Durante la era clásica , los conciertos musicales eran eventos muy esperados, y debido a que alguien a quien le gustaba una pieza musical no podía escucharla nuevamente, los músicos tenían que pensar en una forma de hacer que la música calara. Por lo tanto, repetían partes de su canción a veces, haciendo que la música como las sonatas fueran muy repetitivas, sin ser aburridas.

La repetición es importante en la forma musical . La repetición de cualquier sección de la forma ternaria da como resultado la forma ternaria expandida , y en la forma binaria la repetición de la primera sección al final de la segunda da como resultado la forma binaria redondeada . Schenker sostuvo que la "característica más llamativa y distintiva" de la técnica musical es la repetición (Kivy, 327), mientras que Boulez sostiene que un alto nivel de interés en la repetición y la variación ( analogía y diferencia , reconocimiento y lo desconocido) es característico de todos los músicos, especialmente los contemporáneos , y la dialéctica entre los dos crea la forma musical (Campbell, 154).

Los tipos de repetición incluyen "repetición exacta" (aaa), "repetición después de digresión" (aba o aba') y "no repetición" (abcd). Copland y Slatkin ofrecen " Au clair de la lune " y " Ach! du lieber Augustin " Play ^ⓘ como ejemplos de aba, y "The Seeds of Love" como un ejemplo de este último. (Copland y Slatkin, [sin paginar])

A nivel de tono, la repetición crea un zumbido .

Algunas músicas presentan un grado relativamente alto de repetición en su creación o recepción . Algunos ejemplos son la música minimalista , el krautrock , la música disco (y sus derivados posteriores, como la música house ), algo de techno , algunas composiciones de Igor Stravinsky , el barroco y el método Suzuki (Fink 2005, p. 5).

Otros géneros importantes con composiciones repetitivas son el post rock , el ambient / dark ambient , ^[1] y el black metal . ^[2]

La música repetitiva se ha asociado a menudo negativamente con el thanatos freudiano . Theodor W. Adorno ^[3] proporciona un ejemplo en su crítica a Igor Stravinsky , cuyos "procedimientos rítmicos ostinato se asemejan mucho al esquema de las condiciones catatónicas. En ciertos esquizofrénicos , el proceso por el cual el aparato motor se vuelve independiente conduce a la repetición infinita de gestos o palabras, siguiendo la decadencia del ego". Una crítica similar se dirigió al Bolero de Ravel .

Wim Mertens (1980, pp. 123-124) escribe: "En la música repetitiva prevalece la repetición al servicio del instinto de muerte. La repetición no es repetición de elementos idénticos, por lo que no es reproducción, sino la repetición de lo idéntico bajo otra apariencia. En la música tradicional, la repetición es un recurso para crear reconocibilidad, reproducción en aras de las notas musicales de esa línea específica y del ego que las representa. En la música repetitiva, la repetición no se refiere al eros y al ego, sino a la libido y al instinto de muerte".

La música repetitiva también ha sido vinculada con el goce lacaniano . David Schawrz (1992, p. 134) sostiene que la repetición en Nixon in China de John Adams está "atrapando a los oyentes en un estrecho corredor acústico de lo Real", mientras que Naomi Cumming (1997, p. 129-152) sostiene que los ostinatos de cuerda repetitivos de Different Trains de Steve Reich son piezas "prearticuladas" de lo Real que brindan un refugio del Holocausto y su "horror de la identificación".

En los años 70, los DJ de las discotecas pinchaban una mezcla fluida de sencillos largos de disco para que la gente bailara toda la noche. El sencillo de 12 pulgadas se popularizó como un medio para lograr este fin. Si bien las canciones disco tienen algunos elementos repetitivos, como un ritmo persistente y palpitante, estos se ven contrarrestados por la variedad musical que proporcionan los arreglos orquestales y las mezclas disco que añaden diferentes texturas sonoras a la música, que van desde un sonido orquestal completo hasta secciones de break simplificadas.

Los géneros de música electrónica de baile que siguieron a la música disco en los años 1980 y 1990, como la música house y el techno , mantuvieron el ritmo de bombo de la música disco, pero descartaron los arreglos orquestales y las secciones de viento. El house y el techno tenían un sonido más minimalista que superponía sonidos electrónicos y samples sobre una caja de ritmos y una línea de bajo de sintetizador repetitiva.

Algunas bandas de black metal como Burzum , ^[4] Darkthrone , Forgotten Woods, Lustre y Striborg también utilizan estructuras de canciones extremadamente repetitivas .

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