Canciones de Rückert
Colección de canciones de Gustav Mahler

Canciones de Rückert
Ciclo de canciones de Gustav Mahler
El compositor, interpretado por Emil Orlik , 1902
TextoPoemas de Friedrich Rückert
IdiomaAlemán
Compuesto1901-02​ ( 1901 )
Realizado29 de enero de 1905 ( 29 de enero de 1905 )
Publicado1905, 1910 ( 1905, 1910 )
Movimientoscinco
Tanteo
  • voz
  • orquesta o piano
Muestra de audio
"Ich bin der Welt abhanden gekommen", interpretada por la US Navy Band

El Rückert-Lieder (Canciones después de Rückert) es una colección de cinco Lieder para voz y orquesta o piano de Gustav Mahler , basada en poemas escritos por Friedrich Rückert . Cuatro de las canciones ("Blicke mir nicht in die Lieder!", "Ich atmet' einen linden Duft", "Ich bin der Welt abhanden gekommen" y "Um Mitternacht") fueron escritas en el verano de 1901 en Maiernigg , con uno ("Liebst du um Schönheit") terminado en el verano de 1902, también en Maiernigg. Tanto más pequeña en orquestación como más breve que las configuraciones anteriores de Des Knaben Wunderhorn de Mahler , la colección marcó un cambio de estilo de las configuraciones infantiles, a menudo satíricas, de Wunderhorn , a un estilo más lírico y contrapuntístico . La colección se relaciona a menudo con los Kindertotenlieder , otras versiones de la poesía de Rückert realizadas por Mahler y con la Quinta Sinfonía , y ambas fueron compuestas simultáneamente con la colección y contienen referencias sutiles a los Rückert-Lieder .

Los Rückert-Lieder (sin "Liebst du um Schönheit") fueron estrenados, junto con los Kindertotenlieder y varias versiones de Wunderhorn , en Viena el 29 de enero de 1905 por Mahler y miembros de la Filarmónica de Viena , cantados por Anton Moser y Friedrich Weidemann . Las canciones tuvieron una recepción positiva, aunque fueron eclipsadas por los Kindertotenlieder y las versiones de Wunderhorn que se interpretaron, junto con los Rückert-Lieder , en una repetición el 3 de febrero de 1905. Las canciones se publicaron por primera vez como una colección en sus versiones para acompañamiento de piano en 1905, y más tarde se reeditaron, en partitura completa, junto con las versiones de Der Knaben Wunderhorn de "Revelge" y "Der Tamboursg'sell" en Sieben Lieder aus letzter Zeit ( Siete canciones de los últimos días ) en 1910.

Los Rückert-Lieder , junto con los Kindertotenlieder y la Quinta Sinfonía, se consideran un punto de inflexión en la obra de Mahler , y muchos elementos de estas canciones anticiparían obras posteriores como Das Lied von der Erde .

Historia

Composición

En 1897, Mahler se convirtió en director de la Hofoper de Viena . En los años siguientes, su producción compositiva disminuyó debido al exceso de trabajo y la mala salud; entre 1897 y 1900, solo completó la Cuarta Sinfonía y la versión de Des Knaben Wunderhorn 'Revelge'. [1] Finalmente, Mahler sufrió una hemorragia casi fatal en la noche del 24 de febrero de 1901, que requirió tratamiento de emergencia, una operación y una recuperación de siete semanas. [2]

De junio a agosto de 1901, Mahler pasó sus vacaciones en su recién terminada villa junto al lago cerca de Maiernigg. Su aislamiento significó que el verano fue tranquilo, [3] y vivió el verano más productivo de su vida, [4] completando dos movimientos de la Quinta Sinfonía y ocho Lieder, incluidos cuatro de los Rückert-Lieder . [1] Para el 10 de agosto, Mahler estaba tocando seis de sus versiones de Rückert (incluidos tres de los Kindertotenlieder ) más "Der Tamboursg'sell" para Natalie Bauer-Lechner , y según sus crónicas, cada canción fue compuesta en un día y orquestada al día siguiente. [5] Luego, el 16 de agosto, "Ich bin der Welt abhanden gekommen" fue completado. [4] [6] La serenidad de su entorno, así como las secuelas emocionales de la experiencia cercana a la muerte que había sufrido a principios de 1901 (que se ve más en "Um Mitternacht") [7] ejercieron una influencia considerable en los Rückert-Lieder , y contribuyeron a que Mahler creara un nuevo estilo musical que se ha dicho que "[revela] un artista que ya está explorando otro mundo". [1] [8]

Al año siguiente, tras su noviazgo y matrimonio con Alma Schindler , Mahler compuso otra versión de Rückert que finalmente se añadió a la colección: "Liebst du um Schönheit". A diferencia de las otras cuatro, esta fue pensada únicamente como un regalo privado a Alma como prueba de su amor por ella, debido a las tensiones latentes entre ella y Mahler en ese momento. El 10 de agosto, Mahler le presentó la canción a Alma, quien se sintió profundamente conmovida por la versión de la última línea: Liebe mich immer, dich lieb' ich immer, immerdar. [9] Debido a su naturaleza íntima, Mahler nunca orquestó la canción, [10] y no se interpretó en público durante su vida. [11] En cambio, cuando se publicó la colección completa, fue orquestada por Max Pullman, un editor de la editorial CF Kahnt  [de] , quien publicó por primera vez estos Lieder. [12] [11]

Estreno y recepción inicial

Cuatro de los Rückert-Lieder ("Liebst du um Schonheit" no estaba incluido en el programa) se estrenaron, junto con los cinco Kindertotenlieder y seis de los Wunderhorn , el 29 de enero de 1905 en Viena en el pequeño Musikvereinsaal , ahora llamado Brahmssaal. . [13] Los cantantes fueron el tenor Fritz Schrödter y los barítonos Friedrich Weidemann y Anton Moser. Estos cantantes estuvieron acompañados por miembros de la Filarmónica de Viena, dirigida por el propio Mahler. [13] Moser cantó "Ich atmet' einen linden Duft!" y "Blicke mir nicht in die Lieder!", y Weidemann cantó "Ich bin der Welt abhanden gekommen" y "Um Mitternacht". [13] Las canciones estaban en el siguiente orden:

  1. ¡Encontré una mancha de tilo!
  2. ¡Blicke mir nicht in die Lieder!
  3. Ich bin der Welt abhanden gekommen'
  4. Para la mitad del año [14]

Los conciertos formaban parte de una serie de conciertos organizados por la Vereinigung schaffender Tonkünstler de Viena , fundada el 23 de abril de 1904 por Arnold Schoenberg y Alexander von Zemlinsky (entre otros). [15] Mahler había aceptado la presidencia honoraria de la Vereinigung , [16] y ayudó a organizar y actuar en varios de estos conciertos, [17] de los cuales este concierto de Lieder era uno. Mahler ya había prometido a Schoenberg y Zemlinsky cuando aceptó la presidencia honoraria que estrenaría una de sus propias obras para la Vereinigung . [18] Mahler no pudo estrenar la Quinta Sinfonía, ya que sería demasiado costosa de interpretar, y en cualquier caso ya había sido prometida a la Orquesta Gürzenich de Fritz Steinbach en Colonia. [18] En lugar de ello, Mahler optó por completar los Kindertotenlieder en el verano de 1904 y estrenar ese ciclo de canciones y los Rückert-Lieder en un concierto de Lieder, lo que fue especialmente interesante dado que la mayoría de los Lieder de Mahler con acompañamiento orquestal aún no se habían interpretado. [18]

Debido a la demanda, el ensayo final (el 28 de enero, el día antes del estreno) estuvo abierto al público, y el concierto en sí se agotó por completo, y muchos fueron rechazados en la puerta. [13] El concierto fue recibido con una recepción positiva, con Paul Stefan escribiendo que "los Lieder de Mahler conmovieron a todos". [19] Anton Webern , quien asistió al estreno, fue más tranquilo, escribiendo en su diario que los Rückert-Lieder eran "menos satisfactorios" e incluso "sentimentales", pero aún contenían una "belleza de expresión vocal, que a veces es de una interioridad abrumadora", destacando "Ich atmet einen linden Duft" para elogiar. [20] David Josef Bach señaló que "Con [Mahler], las palabras no crean la atmósfera. Es más como si, para crearla, necesitara el texto tanto como la música". [21] Julius Korngold pensaba que la versión que Mahler hizo de la poesía de Rückert era «noble, sensible y poética», aunque sentía que la intimidad de la poesía de Rückert no era muy adecuada para el acompañamiento orquestal. [21] Finalmente, un crítico anónimo escribió:

Las canciones, su secuencia y su interpretación ofrecieron el más alto estado de refinamiento pulido... No importa para [Mahler] o para los oyentes si las melodías están impregnadas de banalidades jugosas o tomadas prestadas de la [Sinfonía] romántica de Bruckner ... Hace que el acompañamiento avance a la manera tradicional, paso a paso con la voz, pero arroja sobre el conjunto una red orquestal brillante, llena de ideas inteligentes y efectos picantes. [22]

El programa se repitió en otro concierto con entradas agotadas [23] el 3 de febrero, esta vez con Marie Gutheil-Schoder cantando tres versiones adicionales de Wunderhorn . [24] Después del concierto, Mahler cenó con los músicos de la Vereinigung, lo que profundizó el vínculo entre los dos. [24] Webern recordó más tarde que Mahler había dicho que "Después de Des Knaben Wunderhorn solo pude componer más Rückert, que es lirismo de primera mano, todo el resto es lirismo de segunda mano". [24] Más importante aún para Mahler, estas dos actuaciones triunfales le habían hecho darse cuenta de que había entrado en un nuevo período en su carrera como compositor. [25] En cuanto a la Vereinigung, los largos ensayos para el concierto habían sido costosos, ya que fue necesario pagar horas extras a los músicos de la Filarmónica, [23] además de sus honorarios ya considerables para actuar en primer lugar. [26] A pesar de haber agotado las entradas dos veces, la pequeña Musikvereinsaal no tenía suficientes asientos para cubrir los gastos, [23] lo que obligó a la Vereinigung a cancelar un concierto de orquesta y a cesar finalmente sus actividades después de dos conciertos finales de música de cámara el 20 de febrero y el 17 de abril. [25]

Más tarde, en 1905, CF Kahnt publicaría los Rückert-Lieder con su acompañamiento de piano. [27] Kahnt tardaría hasta 1908 en aceptar la publicación de las partituras completas de esas canciones con acompañamientos orquestales, [28] y 1910 para que aparecieran estas partituras, junto con las versiones de Mahler de 'Revelge' y 'Der Tamboursg'sell' de Der Knaben Wunderhorn en Sieben Lieder aus letzter Zeit ( Siete canciones de los últimos días ) en 1910. Más tarde, Universal Edition publicó una partitura que constaba únicamente de las cinco versiones de Rückert.

Actuaciones posteriores y recepción

Mahler interpretó posteriormente dos de los Rückert-Lieder , a saber, "Ich bin der Welt abhanden gekommen", cantada por Weidemann, [29] y "Um Mitternacht", cantada por Erik Schmedes, [14] [29] en un concierto en el Festival de Graz, el 1 de junio de 1905. [14] [30] Mahler dirigió de nuevo, con la orquesta compuesta por 23 miembros de la Orquesta Konzertverin y "profesores del Steiermäkischer Muisverein", [30] así como miembros de la Filarmónica de Viena que acompañó a Mahler a Graz . [31] La aclamación del público fue aparentemente tan espontánea que los compañeros compositores en la sala, así como aquellos que criticaban regularmente a Mahler, lo abuchearon con envidia. [32] Una vez más, los críticos, incluso aquellos que estaban predispuestos contra la obra de Mahler, elogiaron este triunfo, [33] con Ernst Decsey diciendo "Cada canción era incontestablemente un 'fenómeno' en sí misma, debido a la 'sonoridad absolutamente sin precedentes de su orquesta de cámara". [34] Estos informes allanaron el camino para que el Neue Zeitschrift für Musik publicara un largo artículo sobre los Lieder de Mahler más tarde en 1905. [35] En 1911, el Grazer Volksblatt , recordando el concierto tras la muerte de Mahler, escribiría que "pocos ojos permanecieron secos en la sala de conciertos" y que "el público rodeó [a Mahler] con aclamación, ... gratitud y amor genuino". [32]

El 14 de febrero de 1907, Mahler acompañó a Johannes Messchaert al piano [36] en un recital en la Bösendorfer Saal de Berlín, [37] que consistió en cinco versiones tempranas de Wunderhorn , los Lieder eines fahrenden Gesellen , los Kindertotenlieder y los mismos cuatro Rückert-Lieder que en el estreno de la colección. [37] Un artículo sin firma en el Vossiche Zeitung escribió que había habido una "audiencia considerable", aludió al concierto de Graz y dijo que los Rückert-Lieder estaban "ciertamente entre las mejores canciones que Mahler había compuesto". [38] Paul Bekker en el Allgemeine Musik-Zeitung nuevamente repitió la crítica de que las canciones eran ocasionalmente "sentimentales". [39] Otto Klemperer recordó más tarde que el concierto fue "maravillosamente convincente" y "bastante increíble". [37] Messchaert y Mahler interpretarían más tarde dos de los Rückert-Lieder en un concierto en Colonia el 1 de julio, nuevamente con gran éxito. [40]

Descripción general

Los Rückert-Lieder constan de las siguientes canciones:

  1. "¡Blicke mir nicht in die Lieder!" (No mires mis canciones) [41] – junio-julio de 1901 [42]
  2. "¡Ich atmet' einen linden Duft!" (Respiré una fragancia delicada) [43] – junio-julio de 1901 [44]
  3. "Ich bin der Welt abhanden gekommen" (Estoy perdido para el mundo) [45] - 16 de agosto de 1901 [46]
  4. "Um Mitternacht" (A medianoche) [47] - junio-julio de 1901 [48]
  5. "Liebst du um Schönheit" (Si amas la belleza) [49] - agosto de 1902 [50]
Friedrich Rückert ; retrato de Bertha Froriep  [de] , 1864

Los Rückert-Lieder son versiones de poemas del poeta Friedrich Rückert de principios del siglo XIX. Los poemas de Rückert están fuertemente influenciados por su actividad como estudioso de las lenguas orientales , [51] [52] y sus poemas fueron ampliamente leídos durante su vida, siendo musicalizados por compositores como Robert Schumann y Franz Schubert . [53] Entre 1895 y 1900 su poesía resurgió en popularidad, pero hoy en día se le considera generalmente un poeta menor, aunque Mahler no se preocupó por esto, sosteniendo la opinión de que las obras maestras de la poesía no deberían ser musicalizadas. [53]

El giro hacia la poesía de Rückert ha sido considerado conservador por parte de Mahler, dadas sus conexiones con modernistas como Richard Strauss , [54] los músicos de la Vereinigung, [55] y los artistas de la Secesión vienesa , [56] [57] así como la novedad de su propia música. [54] Sin embargo, el propio Mahler no sintió la necesidad de tomar prestado de estas tendencias modernistas tempranas de las que era consciente. [54] Además, Henry Louis de la Grange postula que Mahler se sintió atraído por el lirismo de la poesía de Rückert, y señala que ambos "admiraban el arte popular" y lo consideraban la "fuente viva de toda poesía". [58] Además, Rückert también ha sido considerado un "pariente espiritual cercano" de Gustav Fechner , un orientalista y psicofísico que fue muy admirado por Mahler. [52] [59] El propio Mahler hizo comparaciones entre los dos. [60] Stephen E. Hefling también ha sugerido que Mahler, decepcionado por la falta de popularidad de sus composiciones para Wunderhorn , se sintió atraído a componer poesía más popular para atraer a un público más amplio, siempre que cumpliera con sus propósitos artísticos. [60]

Las canciones existen en versiones para piano y acompañamiento orquestal; Mahler compuso ambas versiones simultáneamente e interpretó los Lieder en ambas versiones. Por lo tanto, la versión para piano se considera tan autorizada como la versión orquestal. [14]

Los Rückert-Lieder nunca tuvieron la intención de ser un ciclo de canciones coherente. La partitura para piano y la partitura para orquesta difieren en el orden de las canciones y, al dirigir las canciones, Mahler frecuentemente cambiaba el orden de las mismas según las circunstancias de cada interpretación. [14] Por ejemplo, en la presentación de estreno el 29 de enero de 1905, las canciones estaban en el siguiente orden:

  1. ¡Encontré una mancha de tilo!
  2. ¡Blicke mir nicht in die Lieder!
  3. Ich bin der Welt abhanden gekommen'
  4. Una Mitternidad

Pero en la repetición del 3 de febrero, las canciones estaban en el siguiente orden:

  1. Ich bin der Welt abhanden gekommen
  2. ¡Blicke mir nicht in die Lieder!
  3. ¡Encontré una mancha de tilo!
  4. Una Mitternidad

Además, cada una de las canciones requiere un conjunto específico de instrumentos, diferente de una canción a la siguiente, [14] aunque la instrumentación de los cinco combinados es equivalente a una orquesta de tamaño estándar. [58] Aunque se ha vuelto estándar interpretarlos en grandes salas con orquestas de tamaño completo, el propio Mahler estrenó y prefirió interpretar los Rückert-Lieder en una sala pequeña con una orquesta pequeña, [14] particularmente reduciendo el tamaño de la sección de cuerdas. [61] La partitura de los Lieder a menudo se centra en pequeños grupos de instrumentos similares a la música de cámara , e incluso la voz se trata como un instrumento. [62] [63]

En general, se considera que Mahler forjó un nuevo estilo con esta colección. No sólo abandonó la composición de los poemas de Der Knaben Wunderhorn (con las excepciones de "Revelge" y "Der Tamboursg'sell"), sino que también comenzó a escribir sinfonías exclusivamente instrumentales, sin referencias explícitas a sus canciones. En lugar de la "postura irónica y crítica" asumida en las composiciones de Wunderhorn , Mahler adopta en cambio una "perspectiva en primera persona que... es íntimamente introspectiva". [64] Donald Mitchell escribe sobre las canciones:

Atrás quedaron las fanfarrias , las señales militares, los ritmos de danza y marcha y el estilo casi folklórico de las canciones de Wunderhorn . Atrás quedaron también las excursiones satíricas de esas canciones, con sus acritud instrumental y sarcasmos acompañantes. [65]

En cambio, la colección, con su "brevedad y carácter íntimo... representa un breve interludio de puro lirismo en la obra [de Mahler]", [66] caracterizado por el contrapunto lineal [67] y la heterofonía . [68] Este enfoque en la melodía, así como la orquestación transparente y camerística y la brevedad de las canciones, contribuyen a su naturaleza lírica. [69] A pesar de este lirismo y las circunstancias serenas que Mahler experimentó cuando compuso estas canciones, las canciones a veces adquieren tonos más oscuros. [70] Por ejemplo, "Um Mitternacht" trata de cuestiones metafísicas que preocuparon a Mahler, [53] y tanto esa canción como "Ich bin der Welt" tratan de la soledad del hombre en el mundo. [69] Se ha dicho que esta última canción, en su retirada espiritual del mundo, está influenciada por el pensamiento budista y la filosofía de Arthur Schopenhauer , [10] por quien Mahler estuvo fuertemente influenciado. [71]

La colección ha sido vista como la representación de la "consumación suprema y perfección del Mahler Lied", [66] y como una anticipación del estilo, no sólo de sus sinfonías 5.ª, 6.ª y 7.ª , sino también de sus últimas obras, como Das Lied von der Erde y la 9.ª Sinfonía . [72]

Instrumentación

La instrumentación de la colección completa es la siguiente:

Instrumentación
"No me mires...""Encontré un tilo...""Estoy en el mundo...""Una tarde de miércoles""El amor por la belleza"
FlautaFlauta2 flautas
OboeOboeOboeOboe de amor2 oboes
Corno inglésCorno inglés
Clarinete (si bemol )Clarinete (La)2 clarinetes (si ♭ )2 clarinetes (A)2 clarinetes (si ♭ )
Fagot2 fagotes2 fagotes2 fagotes2 fagotes
Contrafagot
Cuerno (F)3 cuernos (F)2 cuernos (mi ♭ )4 cuernos (mi ♭ )4 cuernos (F)
2 trompetas (mi ♭ )
3 trombones
Tuba baja
Tímpanos
Celesta
ArpaArpaArpaArpaArpa
Piano
Violín IViolínViolín IViolín I
Violín IIViolín IIViolín II
ViolaViolaViolaViola
VioloncheloVioloncheloViolonchelo
ContrabajoContrabajo

Discografía

Referencias

  1. ^ abc Franklin (2001), §7 "Viena 1897–1907"
  2. ^ de la Grange (1995), págs.334, 342.
  3. ^ de la Grange (1995), pág. 365.
  4. ^ ab de la Grange (1995), pág. 369.
  5. ^ Hefling (1999), pág. 344.
  6. ^ Mitchell (2002), pág. 122.
  7. ^ Hefling (2007), pág. 110.
  8. ^ de la Grange (1995), págs. 367–368.
  9. ^ de la Grange (1995), pág. 538.
  10. ^ desde Hefling (2007), pág. 111.
  11. ^ ab de la Grange (1995), pág. 797.
  12. ^ Kennedy, Michael (1990). Los maestros músicos: Mahler (2.ª ed.). Londres: JM Dent & Sons. pág. 135. ISBN 978-0-460-12598-7.
  13. ^ abcd de la Grange (1999), pág. 107.
  14. ^ abcdefg de la Grange (1995), pág. 786.
  15. ^ de la Grange (1995), pág. 687.
  16. ^ de la Grange (1995), pág. 689.
  17. ^ de la Grange (1995), págs. 692–693.
  18. ^ abc de la Grange (1995), pág. 710.
  19. ^ de la Grange (1999), págs. 107-108.
  20. ^ de la Grange (1999), pág. 108.
  21. ^ ab de la Grange (1999), pág. 118.
  22. ^ de la Grange (1999), pág. 117.
  23. ^ abc de la Grange (1999), pág. 124.
  24. ^ abc de la Grange (1999), pág. 110.
  25. ^ ab de la Grange (1999), pág. 125.
  26. ^ de la Grange (1995), pág. 693.
  27. ^ de la Grange (1999), pág. 62.
  28. ^ de la Grange, Henry-Louis (2008). Gustav Mahler: Una nueva vida truncada (1907-1911) . Oxford: Oxford University Press. pág. 278. ISBN 978-0-19-816387-9.
  29. ^ ab de la Grange (1999), pág. 218.
  30. ^ ab de la Grange (1999), pág. 213.
  31. ^ de la Grange (1999), pág. 216.
  32. ^ ab de la Grange (1999), pág. 219.
  33. ^ de la Grange (1999), págs. 220-222.
  34. ^ de la Grange (1999), pág. 220.
  35. ^ de la Grange (1999), págs. 223-224.
  36. ^ de la Grange (1999), pág. 601.
  37. ^ abc de la Grange (1999), pág. 603.
  38. ^ de la Grange (1999), págs. 603–4.
  39. ^ de la Grange (1999), pág. 604.
  40. ^ de la Grange (1999), pág. 665.
  41. ^ Mitchell (2002), págs. 36–37.
  42. ^ de la Grange (1995), pág. 787.
  43. ^ Mitchell (2002), págs. 30–31.
  44. ^ de la Grange (1995), pág. 788.
  45. ^ Mitchell (2002), págs. 32-33.
  46. ^ de la Grange (1995), pág. 791.
  47. ^ Mitchell (2002), págs. 34-35.
  48. ^ de la Grange (1995), pág. 793.
  49. ^ Mitchell (2002), págs. 38-39.
  50. ^ de la Grange (1995), pág. 796.
  51. ^ de la Grange (1995), págs. 782–783.
  52. ^ por Mitchell (2002), pág. 128.
  53. ^ abc de la Grange (1995), pág. 782.
  54. ^ abc McCoy (2021), pág. 148.
  55. ^ de la Grange (1995), págs. 689–694.
  56. ^ Pippal (2021), págs. 143-145.
  57. ^ Franklin (2001), §12 "Quinta y Sexta Sinfonías, configuraciones de Rückert".
  58. ^ ab de la Grange (1995), pág. 783.
  59. ^ Barham (2021), pág. 210.
  60. ^ desde Hefling (1999), pág. 342.
  61. ^ Hefling (1999), pág. 343.
  62. ^ de la Grange (1995), págs. 783–784.
  63. ^ Mitchell (2002), pág. 60.
  64. ^ Hefling (1999), pág. 339.
  65. ^ Mitchell (2002), pág. 68.
  66. ^ ab de la Grange (1995), pág. 781.
  67. ^ Mitchell (2002), págs. 59-60.
  68. ^ Mitchell (2002), págs. 62–64.
  69. ^ ab de la Grange (1995), pág. 784.
  70. ^ de la Grange (1995), págs. 781–782.
  71. ^ Solvik (2021), págs. 186-187.
  72. ^ Mitchell (2002), págs. 56.

Fuentes

  • Barham, Jeremy. “Entusiasmos literarios”. En Youmans (2021).
  • de la Grange, Henry-Louis (1995). Gustav Mahler: Viena: Los años del desafío (1897-1904) . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-315159-8.
  • De la Grange, Henry-Louis (1999). Gustav Mahler: Viena: triunfo y desilusión (1904-1907) . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-315160-4.
  • Franklin, Peter (2001). "Mahler, Gustav". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.40696. ISBN 978-1-56159-263-0.
  • Hefling, Stephen E. (1999). "The Rückert Lieder". En Mitchell, Donald; Nicholson, Andrew (eds.). The Mahler Companion . Oxford: Oxford University Press. pág. 342. ISBN 978-0-19-816376-3.
  • Hefling, Stephen E. (2007). "Canción y sinfonía (II). De Wunderhorn a Rückert y las sinfonías del período medio: obras vocales e instrumentales para un nuevo siglo". En Barham, Jeremy (ed.). The Cambridge Companion to Mahler . Cambridge: Cambridge University Press. pág. 110. ISBN 978-1-139-00169-4.
  • McCoy, Marilyn L. "Mahler y el modernismo". En Youmans (2021).
  • Mitchell, Donald (2002) [1985, Faber & Faber, Londres]. Gustav Mahler, Canciones y sinfonías de vida y muerte: interpretaciones y anotaciones. Woodbridge: The Boydell Press. ISBN 978-0-85-115908-9.
  • Pippal, Martina . "Mahler y las artes visuales de su tiempo". En Youmans (2021), págs. 143-145.
  • Solvik, Morten. "Idealismo alemán". En Youmans (2021).
  • Youmans, Charles, ed. (2021). Mahler en contexto . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-108-43835-3.
Recuperado de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Canciones de Rückert&oldid=1250894271"