Borrador: Farbe-Ton-Forschung (Investigación de colores y tonos)
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Scientific organization during 1920/30s in Germany, currently important for int.synesthesia research
Libros y otras publicaciones de investigación sobre tonos de color

La investigación cromática y tonal fue un movimiento científico y artístico que se ocupó de fenómenos perceptivos multisensoriales y sinestésicos en general . Se desarrolló en la década de 1920 en países de habla alemana y finalizó poco antes del comienzo de la era nacionalsocialista .

Información general

Edificio principal de la Universidad de Hamburgo, sede de congresos de investigación cromática. Estado en el año 2023

En 1925, el catedrático de psicología de Hamburgo Georg Anschütz inició diversas actividades para investigar los aspectos visuales de la percepción auditiva . Estos esfuerzos culminaron en cuatro congresos interdisciplinarios sobre la investigación de la sinestesia en 1927, 1930, 1933 y 1936. [1] [2] Estos fueron los primeros congresos especializados del mundo que combinaron la investigación de la sinestesia con el intercambio de experiencias de personas dotadas para la sinestesia y con aplicaciones en el arte, la música, el diseño y la educación, un concepto que hoy, pero no hasta el cambio de milenio, ha formado el estándar para los congresos internacionales de sinestesia . Se pueden encontrar numerosos documentos sobre la investigación de la sinestesia en tres antologías y otras publicaciones. [3] Estas publicaciones son las primeras en presentar material extenso sobre visualizaciones en color de fenómenos sinestésicos. [4]

Los dos primeros congresos están documentados detalladamente. Además de la descripción y el análisis de los fenómenos perceptivos sinestésicos provocados principalmente por estímulos sonoros [5] , se hicieron intentos exitosos de unir la investigación psicológica, la psicología musical , la pedagogía y las artes visuales . En el contexto de la investigación de color y tono, también se llevaron a cabo amplios estudios de fuentes y se evaluaron cientos de publicaciones. [6]

En la década de 1930, se plantearon cuestiones generales, en particular en relación con el desarrollo del sonido y la música en el cine. El tercer congreso de investigación de tonos de color fue el primer congreso mundial sobre el tema del cine sonoro . [7]

Congresos de Investigación de Tonos de Color

Cartel del segundo congreso de investigación de tonos de color de 1930 de Rudolf Gahlbeck

A principios de 1925, Anschütz fundó el Psychologisch-Ästhetische Arbeitsgemeinschaft (Grupo de trabajo psicológico-estético), que continuó bajo el nombre de Psychologisch-Ästhetische Forschungsgesellschaft (Sociedad de investigación psicológico-estética) a partir de 1927. Numerosos expertos fueron invitados a dar conferencias en Hamburgo. [8] Anschütz también escribió una breve introducción para dar a conocer el campo de investigación a las partes interesadas y a la prensa. [9]

Se iniciaron cuatro congresos:

- 2-5 de marzo de 1927: documentado con un resumen [8]

- 1-5 de octubre de 1930: con documentación detallada en el tercer volumen [3]

- 2-7 de octubre de 1933: “Tonfilm, Neue Bühne, Neue Musik” (“Cine sonoro, teatro contemporáneo, música contemporánea”): programa impreso en el segundo volumen, que solo se completó más tarde en 1936, pero probablemente nunca se puso a la venta [3]

- 4-11 de octubre de 1936: „Spitzenleistungen des deutschen und ausländischen Films – Film als Kunst unserer Zeit“ (“Grandes logros del cine alemán y extranjero: el cine como arte de nuestro tiempo”): no documentado en detalle.

Como no ha sobrevivido ningún material sobre el cuarto congreso, con la excepción de un diseño de cartel de Rudolf Gahlbeck [10] y algunas referencias vagas, por ejemplo en el obituario [11] , no está claro si este evento ya tuvo lugar en la forma planeada.

Temas y colaboradores

Los eventos de “Investigación de tonos de color” reunieron a numerosos expertos y legos interesados ​​de los más diversos campos. Además, las exposiciones de imágenes y objetos sinestésicos, así como las proyecciones de música y películas, enriquecieron los congresos. Por ejemplo, una exposición que acompañó al primer congreso incluyó alrededor de 2000 imágenes y documentos; esta cifra se superó aún más en el segundo congreso. [12] A continuación, se citan algunos ejemplos de colaboradores:

Percepción y psicología de la Gestalt

Evaluación estadística de una encuesta sobre colores clave realizada por Heinrich Hein a partir de datos de Anschütz, 1931 (Farbe-Ton-Forschungen vol. III, p. 264, lámina K4) [13]

Georg Anschütz, el fundador de la investigación sobre el tono de color, escribió numerosos estudios psicológicos y pedagógicos, en particular sobre la psicología de la Gestalt, antes de especializarse en la investigación de fenómenos de percepción multisensorial en la Universidad de Hamburgo. El psicólogo Albert Wellek, considerado el fundador de la psicología musical moderna, realizó contribuciones a la justificación perceptivo-psicológica de la notación musical , que atribuyó a las "Ursynästhesien" (sinestesias primordiales), como la conexión entre el tono y la altura visual. También publicó un extenso estudio sobre el oído absoluto , en el que describe, entre otras cosas, la identificación del tono sobre la base de colores sinestésicos percibidos adicionalmente. [14]

Musicología

Además de Wellek, Friedrich Mahling y Alexander Truslit fueron particularmente destacados en lo que respecta a las referencias multisensoriales en la percepción musical. Mahling escribió el estudio de la literatura sobre la percepción sinestésica más detallado hasta entonces, que tiene en cuenta cientos de estudios y tratados artísticos sobre la sinestesia visual causada por la estimulación auditiva ("Farbenhören", "hearing colors", "audition colorée"). [6] Los estudios pedagógicos musicales de Truslit se centran en la percepción auditiva del movimiento y su aplicación en la práctica interpretativa y postulan una ley del movimiento (movimiento primordial) que toda interpretación musical debe satisfacer. En el contexto de la investigación color-tono, intenta demostrar la contribución del movimiento percibido en la música a la configuración de imágenes musicales sinestésicas. [15]

Pedagogía

“La puerta cruje”: trabajo de estudiantes de las lecciones de arte de Rudolf Gahlbeck, [16] panel 3

En el primer congreso también participó Oskar Rainer, el fundador de un método que él llamó "Musikalische Graphik" ("Gráfico musical"), que mejora la educación musical y artística de los estudiantes y que todavía se utiliza en la educación actual. [17] Wilhelm Voß, un maestro de ciegos, presentó estudios detallados sobre fenómenos visuales en personas ciegas que se desencadenaban por estímulos auditivos o táctiles. [18] También se sabe que participaron Heinrich Grahl, que desarrolló la notación musical ilustrada asociativamente para niños, y Gertrud Grunow, que abogó por una teoría multisensorial de la armonización estética en la Bauhaus . Rudolf Gahlbeck [19] y Walter Behm también presentaron trabajos de lecciones de arte en los congresos. [20]

Pintura y gráficos

Max Gehlsen, Walther Behm [21] , Rudolph Gahlbeck [10] , Heinrich Hein, el grabador Hugo-Meier Thur [22] y el musicalista Arne Hošek, entre otros, presentaron visualizaciones estáticas de sonidos y música . Estas obras sirvieron como base para el debate sobre los vínculos entre la percepción auditiva y visual.

Arte lumínico, cinetismo y cine

Hugo Meier-Thur, Gráfica sinestésica para la música de “Isolde's Liebestod” del drama musical “Tristan und Isolde” de Richard Wagner, [23] panel III, 1928

Los primeros conceptos de la visualización dinámica de la música fueron presentados como "Farblichtmusik" ("música de luz y color") por Alexander László , como "Farben-Licht-Spiele" ("interpretación de luz y color") por Ludwig Hirschfeld-Mack , como cinetismo por Zdeněk Pešánek [24] y como cine abstracto relacionado con la música por Oskar Fischinger . Sin embargo, en el contexto de la investigación de color y tono, no se discutió tanto el concepto artístico como su importancia para la percepción individual. [3]

Relevancia de las visualizaciones sinestésicas

Los fenómenos estrictamente individuales de la sinestesia genuina (congénita) se caracterizan por formas y colores abstractos que no revelan ninguna referencia asociativa con el estímulo auditivo. Los elementos asociativos, por otro lado, deben clasificarse como resultados de la referencia icónica que están anclados en el sistema perceptivo de todas las personas. El análisis post-hoc de las visualizaciones publicadas de música y sonido [25] muestra que la investigación de los tonos de color se centró inicialmente en fenómenos individuales raros, mientras que luego se añadió cada vez más contenido icónico, especialmente en dibujos escolares y en conexión con el cine sonoro de reciente desarrollo.

Apreciación y crítica

Max Gehlsen, Extracto del preludio de "Die Meistersinger von Nürnberg" (R. Wagner), Farbe-Ton-Forschungen 1 [3] , lámina 1/3

Por primera vez, las publicaciones de investigaciones sobre el color y el tono documentan el estudio de fenómenos intermodales a gran escala. Los congresos tuvieron una importancia suprarregional en los países de habla alemana y reunieron a diferentes disciplinas, en particular la psicología, la pedagogía, el arte y la música. Se puso de manifiesto que el pensamiento intermodal conduce a enfoques interdisciplinarios. El debate teórico y artístico se centró en particular en la relevancia visual de los estímulos auditivos y proporcionó los primeros enfoques a conceptos sistemáticos para el cine sonoro. [4]

Sin embargo, a partir de observaciones introspectivas de fenómenos individuales (según el uso lingüístico actual, se trata de sinestesias genuinas (congénitas)) se han intentado extraer conclusiones que apuntan a procesos de vinculación de áreas sensoriales generalmente generalizados. Esto ha llevado a veces a una falta de claridad en las conclusiones extraídas, por ejemplo en Anschütz 1931. [26] Sin embargo, hasta el día de hoy, la relación entre los procesos generales y las formas de percepción específicamente sinestésicas no ha sido aclarada de manera concluyente. Por lo tanto, la importancia de la sinestesia individual genuina para los procesos perceptivos generales sigue siendo controvertida. Una distinción específica entre fenómenos generales y especiales ha sido aceptada de manera general solo a partir de los años 1990. [27]

Los estudios individuales de Anschütz [28] [29] [30] sobre personas con sinestesia siguen siendo de gran interés hoy en día, ya que, según los conocimientos actuales, estos fenómenos perceptivos no están influidos (o lo están solo marginalmente) por el contexto externo. [31] Esto también se aplica a las condiciones marco de otra época. Por lo tanto, las descripciones siguen siendo relevantes hoy en día. Los análisis mencionados enriquecen el debate actual sobre las características singulares de la percepción y la neurodiversidad . [32]

Continuaciones actuales

La combinación de diferentes disciplinas, en particular arte, música, psicología y pedagogía, que se practicó por primera vez en los congresos de investigación de tonos de color, es ahora típica de las conferencias internacionales sobre investigación de la sinestesia. [4] Al igual que sus predecesores tempranos, las conferencias reales integran a personas con percepción sinestésica. [33] Algunos ejemplos:

España: Desde 2005 hasta 2022 se han celebrado 7 eventos del Congreso Internacional Sinestesia, Ciencia y Arte, organizado por la Fundación Internacional artecittà/Jaén. [34] [35]

Rusia: varias conferencias académicas Polílogo y síntesis de las artes, Conservatorio Estatal Rimsky-Korsakov de San Petersburgo [36] ; varias lecturas de Galeyev, Instituto Prometeo, Universidad Técnica de Kazán [37] [38] ; 2º Simposio de la Asociación Internacional de Sinestésicos, Artistas y Científicos (IASAS), Conservatorio Estatal Tchaikovsky de Moscú , 2019. [39]

Alemania: Dos eventos de la Conferencia Internacional sobre Sinestesia, Medizinische Hochschule Hannover MHH, Hannover, 2003 y 2006; reuniones adicionales, por ejemplo, 2008. [40]

Austria: En 2020 se organizó en Viena una conferencia internacional sobre sinestesia y música. Aunque la reunión tuvo que cancelarse debido al COVID, existe un libro de resúmenes informativo. [41]

Varias asociaciones de personas dotadas sinestésicamente organizan periódicamente conferencias científicas y artísticas, como la Asociación Americana de Sinestesia (ASA), la Asociación de Sinestesia del Reino Unido (UKSA) [42] y la Deutschen Synästhesie-Gesellschaft (DSG). [43]

Además de la investigación sobre la psicología de la percepción, nuevos métodos de investigación cerebral, como el escaneo cerebral mediante fNMR, están proporcionando ahora un mayor impulso para comprender la conexión entre los sentidos. [31]

Los esfuerzos científicos y artísticos de la investigación de los tonos de color terminaron abruptamente durante la década de 1930. El movimiento contradecía las ideas nacionalsocialistas al combinar los enfoques psicológicos de la Gestalt moderna con los avances del arte abstracto y la pedagogía reformista. Después de 1933, varios colaboradores se vieron obligados a emigrar, murieron en el caos de la guerra o fueron asesinados (por ejemplo, Hugo-Meier Thur [44] ). Algunos, como Georg Anschütz, se desacreditaron a sí mismos al cooperar con el régimen nazi. En su caso, sin embargo, no hay documentos disponibles que indiquen claramente una actitud nacionalsocialista durante su fase de vida antes de 1934, cuando trabajó en temas de psicología y sinestesia. Sin embargo, la acusación de colaboración no puede discutirse. Al parecer, quería asegurar su posición académica en la Universidad, que apoyó con algunos comentarios a favor del régimen. [45] [46]

Anschütz archivó en el edificio de la Universidad de Hamburgo los materiales existentes de la investigación sobre el color y el tono, cuyas representaciones abstractas contradecían la concepción nacionalsocialista del arte . Esto indica que esperaba poder reanudar la investigación sobre la sinestesia después del final de la dictadura. Esta esperanza no se cumplió, ya que casi todos los materiales, imágenes y textos se perdieron cuando la universidad fue destruida por los bombardeos aliados en 1943. El propio Anschütz fue relevado de sus funciones después del final de la guerra. [45]

La investigación sobre el tono de color marcó un paso importante en el camino hacia una comprensión fundamental de las conexiones multisensoriales en el sistema perceptivo y hacia aplicaciones en el arte, el diseño, la música y la educación.

Referencias

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