Prima donna
_(c112-02-14).jpg){kind=link}
_(c112-02-14).jpg/1280px-PRIMA_DONNA_(Ship)_(c112-02-14).jpg)
En la ópera o comedia del arte , una prima donna ( en italiano: [ˈpriːma ˈdɔnna] ; en italiano , 'primera dama'; en pl.: prime donne ) es la cantante principal de la compañía, la persona a quien se le darían los papeles principales .
Las prime donne solían tener una gran personalidad fuera del escenario y se las consideraba exigentes con sus colegas. Por ello, el término se ha extendido en el uso contemporáneo, desde su uso original en la ópera hasta referirse a cualquier persona que se comporta de manera exigente o temperamental o que tiene una visión inflada de sí misma.
La prima donna en la ópera era normalmente, aunque no necesariamente, una soprano . El término correspondiente para el protagonista masculino (normalmente un castrato en los siglos XVII y XVIII, más tarde un tenor ) es primo uomo . [1]
Ópera
En la Italia del siglo XIX, la protagonista femenina de una compañía de ópera o commedia dell'arte era conocida como prima donna, literalmente "primera dama". Esta mujer, normalmente la soprano principal de la compañía, solía interpretar papeles protagonistas y, por lo general, cantaba más música que otras mujeres de la compañía. [1] Las prime donne de ópera famosas a menudo han hecho que los entusiastas de la ópera se dividan en "clubes" opuestos, apoyando a una cantante sobre otra. La rivalidad entre los fans de Maria Callas y Renata Tebaldi , por ejemplo, fue una de las más famosas, a pesar de la amistad de las dos cantantes. [2]
La designación prima donna assoluta ( lit. ' primera dama absoluta ' ) se aplica ocasionalmente a una prima donna de excelencia sobresaliente. [3] También se ha utilizado para describir a los creadores de papeles heroicos de coloratura en la primera mitad del siglo XIX. [4]
La mujer que cantaba el segundo papel principal en una ópera era denominada, correspondientemente, como seconda donna ; a finales del siglo XVIII, este papel a veces se llamaba altra prima donna . [5]
Personalidad
En ocasiones, estas prima donna tenían grandes personalidades fuera del escenario y exigían mucho a sus compañeros de compañía, músicos, diseñadores de escenografía y vestuario, productores y demás personal. Sin embargo, eran toleradas con deferencia debido a su consumado talento y su capacidad de atracción en taquilla. A partir de esta experiencia, el término prima donna se ha vuelto de uso común en cualquier ámbito, denotando a alguien que se comporta de manera exigente, a menudo temperamental, revelando una visión inflada de sí misma, su talento y su importancia. [6] Debido a esta asociación, el significado contemporáneo de la palabra ha adquirido la connotación negativa de una persona vanidosa , indisciplinada, egoísta , desagradable o temperamental a la que le resulta difícil trabajar bajo dirección o como parte de un equipo, pero cuyas contribuciones son esenciales para el éxito del equipo. [7] [8]
Véase también
La definición del diccionario de prima donna en Wikcionario
Referencias
- ^ de H. Rosenthal, H. y J. Warrack, The Concise Oxford Dictionary of Opera , 2.ª edición, Oxford University Press, 1979, pág. 398. ISBN 0-19-311321-X
- ^ Véase, por ejemplo, George Jellinek, Callas: Portrait of a Prima Donna, Dover, 1986, pág. 96 y siguientes . ISBN 0486250474 .
- ^ Oxford English Dictionary (borrador de revisión de 2009).
- ^ Riggs, Geoffrey (2003). La voz assoluta en la ópera, 1797-1847, pág. 1. McFarland. ISBN 0786414014 .
- ^ Segunda mujer. Música de Oxford en línea , 2002.
- ^ Susan Rutherford, La Prima Donna y la ópera, 1815-1930, Cambridge University Press, 2006. ISBN 0-521-85167-X .
- ^ Diccionario Oxford de bolsillo del inglés actual (2009). "prima donna". Encyclopedia.com. 12 de septiembre de 2010.
- ^ Merriam-Webster . "prima donna". Merriam-Webster.com.
Lectura adicional
- Rupert Christiansen . Prima Donna: A History , Londres: The Bodley Head, 1984. ISBN 0-370-30550-7 ; Nueva York: Viking, 1985. ISBN 0-670-80482-7 .
- Richard Somerset-Ward. Ángeles y monstruos: sopranos masculinos y femeninos en la historia de la ópera, 1600-1900 , Yale University Press, 2004. ISBN 0-300-09968-1 .
