Premio de la Academia al logro técnico
El Premio al Logro Técnico es uno de los tres premios científicos y técnicos que otorga de vez en cuando la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . (Los otros dos premios son el Premio Científico y de Ingeniería y el Premio de la Academia al Mérito). [1] El Premio al Logro Técnico es un premio honorario que se otorga anualmente a aquellos cuyos logros técnicos particulares han contribuido al progreso de la industria cinematográfica . [2] El premio es un certificado que describe el logro y enumera los nombres de los honrados por la contribución particular. [2] [3] Estos premios generalmente se entregan en una ceremonia de cena que se lleva a cabo semanas antes de la transmisión de los Premios de la Academia y se muestra un breve extracto en la transmisión de los Oscar.
Ganadores
Las tablas a continuación muestran los homenajeados tal como figuran en la base de datos de los Premios de la Academia. [4]
1930–1950
| Año | Destinatario(s) | Departamento |
|---|---|---|
| 1930/1931 (4º) | Electrical Research Products, Inc. , para transmisores de micrófono de bobina móvil | Sonido |
| RKO Radio Pictures, Inc. , para concentradores de micrófono tipo reflejo | Sonido | |
| RCA-Photophone, Inc. , para transmisores de micrófono de cinta | Sonido | |
| 1931/1932 (5º) | Eastman Kodak Company por su sensitómetro tipo II-B | Laboratorio |
| 1932/1933 (6º) | Fox Film Corporation , Fred Jackman y Warner Bros. Pictures, Inc. , y Sidney Sanders de RKO Studios, Inc. , por su desarrollo y uso eficaz de la pantalla de celulosa translúcida en fotografía compuesta | Fotografia especial |
| 1934 (7º) | Columbia Pictures Corporation por su aplicación del método de disco de corte vertical (grabación de colinas y valles) a la producción de estudio real, con su grabación del sonido en la película Una noche de amor | Sonido |
| Bell and Howell Company por el desarrollo de la impresora de sonido e imagen totalmente automática Bell and Howell | Laboratorio | |
| 1935 (8º) | Estudio de Metro-Goldwyn-Mayer para el desarrollo de negativos y positivos antidireccionales mediante turbulencia por chorro, y la aplicación del método a todo el procesamiento de negativos e impresiones de todo el producto de una importante empresa productora. | Laboratorio |
| William A. Mueller, del Departamento de Sonido de Warner Bros.-First National Studio , por su método de doblaje, en el que el nivel del diálogo controla automáticamente el nivel de la música y los efectos de sonido que lo acompañan. | Sonido | |
| La empresa Mole-Richardson por el desarrollo de las lámparas de foco "Solar-spot" | Iluminación | |
| Douglas Shearer y el Departamento de Sonido de Estudio de Metro-Goldwyn-Mayer por su sistema de control automático para cámaras y máquinas de grabación de sonido y equipos auxiliares de escenario | Operaciones de escenario | |
| Electrical Research Products, Inc. , por su estudio y desarrollo de equipos para analizar y medir el aleteo resultante del recorrido de la película a través de los mecanismos utilizados en la grabación y reproducción del sonido. | Sonido | |
| Paramount Productions, Inc. , por el diseño y construcción de la máquina de revelado de turbina de aire de transparencia Paramount | Laboratorio | |
| Nathan Levinson , director de grabación de sonido de Warner Bros.-First National Studio, por el método de intercalar bandas sonoras de área y densidad variable para asegurar un aumento en el rango de volumen efectivo del sonido grabado para películas. | Sonido | |
| 1936 (9º) | RCA Manufacturing Co., Inc. , por el desarrollo de un método de grabación e impresión de registros de sonido que utiliza un espectro restringido (conocido como grabación de luz ultravioleta) | Sonido |
| Electrical Research Products, Inc. , para el canal de grabación portátil ERPI "Tipo Q" | Sonido | |
| RCA Manufacturing Co., Inc., por proporcionar un diseño práctico y especificaciones para una impresora antideslizante | Laboratorio | |
| United Artists Studio Corp. , por el desarrollo de una máquina de viento práctica, eficiente y silenciosa. | Operaciones de escenario | |
| 1937 (10º) | John Arnold y el Departamento de Cámaras del Estudio Metro-Goldwyn-Mayer por su mejora del dispositivo de seguimiento de enfoque semiautomático y su aplicación a todas las cámaras utilizadas por el Estudio Metro-Goldwyn-Mayer | Fotografía |
| John Livadary , director de grabación de sonido de Columbia Pictures Corporation , por la aplicación de la válvula de luz biplanar a la grabación de sonido de películas | Sonido | |
| Thomas T. Moulton y el Departamento de Sonido de United Artists Studio por la aplicación a la grabación de sonido de películas de indicadores de volumen que tienen una respuesta de lectura de pico y escalas de decibelios lineales | Sonido | |
| RCA Manufacturing Co., Inc. , por la introducción del método de alta frecuencia modulada para determinar las condiciones óptimas de procesamiento fotográfico para bandas sonoras de ancho variable | Laboratorio | |
| Joseph E. Robbins y Paramount Pictures, Inc. , por una aplicación excepcional de principios acústicos a la insonorización de generadores de gasolina y bombas de agua | Operaciones de escenario | |
| Douglas Shearer y el Departamento de Sonido del Estudio Metro-Goldwyn-Mayer por el diseño del mecanismo de accionamiento de la película incorporado en el reproductor ERPI 1010 | Sonido | |
| 1938 (11º) | John Aalberg y el Departamento de Sonido del Estudio de Radio RKO por la aplicación de la compresión a la grabación de área variable en la producción cinematográfica | Sonido |
| Byron Haskin y el Departamento de Efectos Especiales de Warner Bros. Studio por ser pioneros en el desarrollo y por la primera aplicación práctica en la producción cinematográfica del proyector de fondo de tres cabezales | Fotografia especial | |
| 1939 (12º) | George H. Anderson de Warner Bros. Studio por un cabezal positivo mejorado para arcos solares | Iluminación |
| John Arnold de Metro-Goldwyn-Mayer Studio para la grúa de cámara móvil MGM | Grúas para cámaras | |
| Thomas T. Moulton, Fred Albin y el Departamento de Sonido del Estudio Samuel Goldwyn por el origen y la aplicación de la prueba Delta DB para la grabación de sonido en películas cinematográficas | Laboratorio | |
| Farciot Edouart , Joseph E. Robbins , William Rudolph y Paramount Pictures, Inc. , por el diseño y la construcción de una cinta de correr portátil y silenciosa. | Operaciones de escenario | |
| Emery Huse y Ralph B. Atkinson de la Eastman Kodak Company por sus especificaciones para el análisis químico de reveladores fotográficos y baños fijadores | Laboratorio | |
| Harold Nye de Warner Bros. Studio por una lámpara incandescente en miniatura | Iluminación | |
| AJ Tondreau de Warner Bros. Studio por el diseño y fabricación de una impresora de banda sonora mejorada | Laboratorio | |
| Por sus importantes contribuciones en el desarrollo cooperativo de nuevos y mejorados equipos de proyección de proceso: FR Abbott, Haller Belt, Alan Cook y Bausch & Lomb Optical Company por sus lentes de proyección más rápidas; Mitchell Camera Company por un nuevo tipo de cabezal de proyección de proceso; Mole-Richardson Company por un nuevo tipo de lámpara de arco de proyección controlada automáticamente; Charles Handley, David Joy y National Carbon Company por sus carbones de alta intensidad mejorados y más estables; Winton Hoch y Technicolor Motion Picture Corp. , por un sistema óptico auxiliar; Don Musgrave y Selznick International Pictures, Inc. , por ser pioneros en el uso de equipos coordinados en la producción de Lo que el viento se llevó. | Fotografia especial | |
| 1940 (13º) | Departamento de Arte de Warner Bros. Studio y Anton Grot por el diseño y perfeccionamiento de la máquina de ilusión de ondas y ondulaciones de agua de Warner Bros. | Operaciones de escenario |
| 1941 (14º) | Ray Wilkinson y el Laboratorio Paramount Studio por ser pioneros en el uso y por la primera aplicación práctica para la impresión de papel positivo de grano fino. | Película |
| Charles Lootens y el Departamento de Sonido de Republic Studio por ser pioneros en el uso y por la primera aplicación práctica en la producción cinematográfica de la grabación de área variable push-pull CLASE B | Sonido | |
| Wilbur Silvertooth y el Departamento de Ingeniería de Paramount Studio por el diseño y cálculo de un sistema de condensador de relé aplicable a la proyección de procesos de transparencia, que proporciona una luz considerablemente más utilizable. | Fotografia especial | |
| Paramount Pictures, Inc. y 20th Century Fox Film Corp. , por el desarrollo y la primera aplicación práctica en la producción cinematográfica de un dispositivo automático de selección de escenas. | Operaciones de escenario | |
| Douglas Shearer y el Departamento de Sonido de Estudio de Metro-Goldwyn-Mayer , y a Loren Ryder y el Departamento de Sonido de Estudio de Paramount por ser pioneros en el desarrollo de emulsiones de grano fino para grabación de sonido original de densidad variable en producción de estudio. | Sonido | |
| 1942 (15º) | Robert Henderson y los departamentos de Ingeniería y Transparencia de Paramount Studio por el diseño y construcción de puentes de luz ajustables y marcos de pantalla para el proceso de fotografía de transparencia. | Fotografia especial |
| Daniel J. Bloomberg y el Departamento de Sonido de Republic Studio por el diseño y aplicación a la producción cinematográfica de un dispositivo para marcar negativos de acción con fines de preselección. | Laboratorio | |
| 1943 (16º) | Daniel J. Bloomberg y el Departamento de Sonido de Republic Studio por el diseño y desarrollo de un método económico para convertir Moviolas a reproducción push-pull Clase B | Sonido |
| Charles Galloway Clarke y el Departamento de Cámara de Estudio de 20th Century Fox por el desarrollo y la aplicación práctica de un dispositivo para componer nubes artificiales en escenas cinematográficas durante la fotografía de producción. | Fotografía | |
| Farciot Edouart y el Departamento de Transparencia de Paramount Studio para un temporizador automático de señalización de transparencias eléctrico | Fotografia especial | |
| Willard H. Turner y el Departamento de Sonido del Estudio de Radio RKO por el diseño y construcción del iniciador de phono-cue | Sonido | |
| 1944 (17º) | Linwood Dunn , Cecil Love y ACME Tool and Manufacturing Company por el diseño y la construcción de la impresora óptica Acme-Dunn | Laboratorio |
| Grover Laube y el Departamento de Cámara de Estudio de 20th Century Fox por el desarrollo de un dispositivo de proyección de bucle continuo | Sonido | |
| Western Electric Company por el diseño y construcción del amplificador limitador 1126A para grabación de sonido de densidad variable | Sonido | |
| Russell Brown, Ray Hinsdale y Joseph E. Robbins por el desarrollo y uso en producción del balancín hidráulico flotante para embarcaciones Paramount | Operaciones de escenario | |
| Gordon Jennings por el diseño y construcción del trípode de punto nodal Paramount | Fotografía | |
| Radio Corporation of America y el Departamento de Sonido del Estudio de Radio RKO por el diseño y construcción de la cámara de reverberación RKO | Sonido | |
| Daniel J. Bloomberg y el Departamento de Sonido de Republic Studio por el diseño y desarrollo de un interruptor selector de enclavamiento múltiple | Operaciones de escenario | |
| Bernard B. Brown y John P. Livadary por el diseño e ingeniería de una sala de grabación independiente para solistas y coros | Sonido | |
| Paul Zeff, SJ Twining y George Seid del Laboratorio de Columbia Studio por la fórmula y aplicación para la producción de un revelador de sonido negativo de área variable simplificado | Laboratorio | |
| Paul Lerpae por el diseño y la construcción del dispositivo de proyección y fotografía con pantalla móvil Paramount | Fotografia especial | |
| 1945 (18) | Loren L. Ryder , Charles R. Daily y el Departamento de Sonido de Paramount Studio por el diseño, la construcción y el uso del primer circuito de prueba y alineación de canales de sonido paso a paso controlado por dial | Sonido |
| Michael S. Leshing, Benjamin C. Robinson, Arthur B. Chatelain y Robert C. Stevens de 20th Century Fox Studio y John G. Capstaff de Kodak Company por la máquina de revelado de películas Eastman-Fox de 20th Century | Laboratorio | |
| 1946 (19º) | Harlan L. Baumbach y el Laboratorio Paramount de la Costa Oeste por un método mejorado para la determinación cuantitativa de hidroquinona y metol en baños de revelado fotográfico | Laboratorio |
| Herbert E. Britt por el desarrollo y aplicación de fórmulas y equipos para producir efectos de nubes y humo | Operaciones de escenario | |
| Burton F. Miller y los departamentos de sonido y electricidad de Warner Bros. Studio por el diseño y la construcción de un filtro generador de iluminación de arco para películas cinematográficas | Iluminación | |
| Carl Faulkner del Departamento de Sonido del Estudio 20th Century Fox por el método de polarización inversa, que incluye un método de polarización doble para la grabación de densidad con válvula de luz y galvanómetro | Sonido | |
| La empresa Mole-Richardson para la lámpara de arco de carbono de súper alta intensidad tipo 450 | Iluminación | |
| Arthur F. Blinn, Robert O. Cook , CO Slyfield y el Departamento de Sonido de Walt Disney Studio por el diseño y desarrollo de un buscador de audio y un visor de pistas para verificar y localizar ruido en las bandas sonoras. | Sonido | |
| Burton F. Miller y el Departamento de Sonido de Warner Bros Studio por el diseño y la aplicación de un ecualizador para eliminar la distorsión relativa de la energía espectral en compresores electrónicos | Sonido | |
| Marty Martin y Hal Adkins del Departamento de Miniaturas del Estudio de Radio RKO por el diseño y construcción de equipos que proporcionan efectos visuales de bala. | Operaciones de escenario | |
| Harold Nye y el Departamento Eléctrico de Warner Bros Studio por el desarrollo del efecto de fuego y luz de gas controlado electrónicamente | Operaciones de escenario | |
| 1947 (20º) | Nathan Levinson y el Departamento de Sonido de Warner Bros. Studio por el diseño y construcción de una máquina de edición de sonido de velocidad constante | Sonido |
| Farciot Edouart , CR Daily, Hal Corl, HG Cartwright y los departamentos de Transparencia e Ingeniería de Paramount Studio por la primera aplicación de un vidrio antisolarizante especial en proyectores de arco de alta intensidad y de fondo | Iluminación | |
| Fred Ponedel de Warner Bros. Studio por ser pionero en la fabricación y aplicación práctica de fondos fotográficos translúcidos de gran tamaño en fotografías en color para películas | Fotografia especial | |
| Kurt Singer y la División RCA Victor de Radio Corporation of America por el diseño y desarrollo de un filtro de eliminación de banda continuamente variable | Sonido | |
| James Gibbons de Warner Bros. Studio por el desarrollo y producción de filtros plásticos teñidos de gran tamaño para fotografía cinematográfica | Iluminación | |
| 1948 (21) | Marty Martin , Jack Lannan, Russell Shearman y el Departamento de Efectos Especiales de RKO Radio Studio por el desarrollo de un nuevo método para simular la caída de nieve en escenarios de películas. | Iluminación |
| AJ Moran y el Departamento Eléctrico de Warner Bros. Studio por un método de control remoto para obturadores en equipos de iluminación de arco para películas cinematográficas | Operaciones de escenario | |
| 1949 (22º) | Loren L. Ryder , Bruce H. Denney, Robert J. Carr y el Departamento de Sonido de Paramount Studio por el desarrollo y la aplicación del sistema de reproducción supersónica y megafonía. | Fotografia especial |
| MB Paul por los primeros fondos translúcidos sin juntas de gran superficie de gran éxito | Operaciones de escenario | |
| Herbert E. Britt por el desarrollo y aplicación de fórmulas y equipos para producir nieve y hielo artificiales para decorar escenarios cinematográficos | Operaciones de escenario | |
| André Coutant y Jacques Mathot por el diseño de la camerette Eclair | Cámara | |
| Charles R. Daily y Stephen Csillag y los departamentos de ingeniería, edición y música de Paramount Studio por un nuevo método de precisión para calcular pistas de clic de tempo variable | Editorial | |
| La Corporación Internacional de Proyectores para un dispositivo de recogida simplificado y autoajustable para máquinas de proyección | Fotografía | |
| Alexander Velcoff por la aplicación a la producción del evaluador fotográfico infrarrojo | Proyección | |
| 1950 (23) | Sin premio | — |
1951–1970
| Año | Destinatario(s) | Departamento |
|---|---|---|
| 1951 (24º) | Richard M. Haff, Frank P. Herrnfeld, Garland C. Misener y la División de Películas Ansco de General Aniline & Film Corporation por el desarrollo del probador de escenas de color Ansco | Laboratorio |
| Fred Ponedel, Ralph Ayres y George Brown de Warner Bros. Studio por un motor de agua impulsado por aire para proporcionar flujo, estela y aguas bravas para secuencias marinas en películas cinematográficas | Operaciones de escenario | |
| Glen Robinson y el Departamento de Construcción de Estudios de Metro-Goldwyn-Mayer para el desarrollo de un nuevo cortador de cables y alambres para música | Operaciones de escenario | |
| Jack Gaylord y el Departamento de Construcción del Estudio Metro-Goldwyn-Mayer para el desarrollo de balsa que cae sobre la nieve | Operaciones de escenario | |
| Carlos Rivas de Metro-Goldwyn-Mayer Studio por el desarrollo de un empalmador automático de película magnética | Editorial | |
| 1952 (25º) | Los departamentos de proyección, fotografía fija e ingeniería de desarrollo de Metro-Goldwyn-Mayer Studio buscan un método mejorado para proyectar fondos fotográficos | Fotografia especial |
| John G. Frayne y RR Scoville y Westrex Corporation por un método de medición de la distorsión en la reproducción del sonido | Sonido | |
| Photo Research Corporation por crear el medidor de temperatura de color Spectra | Fotografía | |
| Gustav Jirouch por el diseño del empalmador automático de películas Robot | Editorial | |
| Carlos Rivas de Metro-Goldwyn-Mayer Studio por el desarrollo de un reproductor de sonido para película magnética | Sonido | |
| 1953 (26º) | Westrex Corporation para el diseño y construcción de una nueva máquina de edición de películas | Editorial |
| 1954 (27º) | David S. Horsley y el Departamento de Fotografía Especial de Universal-International Studio por un dispositivo de control remoto portátil para proyectores de proceso | Fotografia especial |
| Karl Freund y Frank Crandell de Photo Research Corporation por el diseño y desarrollo de un medidor de brillo de lectura directa | Fotografía | |
| Wesley C. Miller , JW Stafford, KM Frierson y el Departamento de Sonido de Estudio de Metro-Goldwyn-Mayer por un dispositivo de comparación de impresión de sonido electrónico | Sonido | |
| John P. Livadary y Lloyd Russell y el Departamento de Sonido de Columbia Studio por un amplificador limitador mejorado aplicado a dispositivos de comparación de niveles de sonido | Sonido | |
| Roland Miller y Max Goeppinger de Magnascope Corporation por el diseño y desarrollo de un visor de banda sonora magnético de rayos catódicos | Sonido | |
| Carlos Rivas, GM Sprague y el Departamento de Sonido del Estudio Metro-Goldwyn-Mayer por el diseño de una máquina de edición de sonido magnético | Sonido | |
| Fred Wilson del Departamento de Sonido del Estudio Samuel Goldwyn por el diseño de un ecualizador multibanda variable | Sonido | |
| PC Young del Departamento de Proyección de Estudio de Metro-Goldwyn-Mayer por la aplicación práctica de un accesorio de distancia focal variable para lentes de proyectores de películas | Proyección | |
| Fred Knoth y Orien Ernst del Departamento Técnico de Universal-International Studio por el desarrollo de una máquina de niebla de aceite seco, eléctrica y portátil. | Operaciones de escenario | |
| 1955 (28º) | 20th Century Fox Studio y Bausch & Lomb Optical Company por las nuevas lentes combinadas para fotografía CinemaScope | Lentes y filtros |
| Walter Jolley, Maurice Larson, RH Spies de 20th Century Fox Studio por un proceso de pulverización que crea superficies metálicas simuladas | Accesorios | |
| Steve Krilanovich por un carro de cámara mejorado que incorpora dirección multidireccional | Grúas para cámaras | |
| Dave Anderson de 20th Century-Fox Studio por un foco mejorado capaz de mantener un círculo fijo de luz con una intensidad constante a distintas distancias | Iluminación | |
| Loren L. Ryder , Charles West, Henry Fracker y los estudios Paramount por un índice de películas de proyección para establecer el encuadre adecuado para varias relaciones de aspecto | Proyección | |
| Farciot Edouart , Hal Corl y el Departamento de Transparencia de Paramount Studio por un proyector de fondo estereoptico dual mejorado | Fotografia especial | |
| 1956 (29) | Richard H. Ranger de Rangertone, Inc., por el desarrollo de un sistema de grabación y reproducción sincrónica para cintas magnéticas de un cuarto de pulgada | Sonido |
| Ted Hirsch, Carl Hauge y Edward H. Reichard de Consolidated Film Industries por un contador de escenas automático para salas de proyección de laboratorio | Laboratorio | |
| Los departamentos técnicos de Paramount Pictures Corp., para la ingeniería y el desarrollo de la cámara liviana de movimiento horizontal VistaVision de Paramount | Cámara | |
| Roy C. Stewart y sus hijos de Stewart-Trans Lux Corp., Dr. CR Daily y el Departamento de Transparencia de Paramount Pictures Corp. , por la ingeniería y el desarrollo de las pantallas de retroproyección HiTrans y Para-HiTrans | Fotografia especial | |
| El Departamento de Construcción de Metro-Goldwyn-Mayer Studio para una nueva máquina de humo portátil | Operaciones de escenario | |
| Daniel J. Bloomberg , John Pond , William Wade y los departamentos de Ingeniería y Cámara de Republic Studio por la adaptación de Naturama a la cámara Mitchell | Fotografía | |
| 1957 (30º) | Charles E. Sutter, William B. Smith de Paramount Pictures Corp. y General Cable Corp. , por la ingeniería y aplicación para uso en estudio de cables y conectores eléctricos livianos de aluminio. | Operaciones de escenario |
| 1958 (31) | Willy Borberg, del General Precision Laboratory, Inc., por el desarrollo de un movimiento intermitente de alta velocidad para equipos de proyección de cine de 35 mm | Proyección |
| Fred Ponedel, George Brown y Conrad Boye del Departamento de Efectos Especiales de Warner Bros. por el diseño y fabricación de una nueva pistola de canicas de disparo rápido. | Operaciones de escenario | |
| 1959 (32º) | Ub Iwerks de Walt Disney Productions por el diseño de una impresora óptica mejorada para efectos especiales y tomas mate | Laboratorio |
| EL Stones, Glen Robinson , Winfield Hubbard y Luther Newman del Departamento de Construcción del Estudio Metro-Goldwyn-Mayer por el diseño de un cabrestante de control remoto con múltiples cables | Operaciones de escenario | |
| 1960 (33º) | Arthur Holcomb, Petro Vlahos y Columbia Studio Camera Department por un dispositivo indicador de parpadeo de la cámara | Fotografía |
| Anthony Paglia y el Departamento de Efectos Mecánicos del Estudio 20th Century Fox por el diseño y construcción de un cañón antiaéreo en miniatura y municiones. | Operaciones de escenario | |
| Carl Hauge, Robert Grubel y Edward H. Reichard de Consolidated Film Industries por el desarrollo de un sistema automático de reposición de revelador | Laboratorio | |
| 1961 (34º) | Hurletron, Inc., Electric Eye Equipment Division, para un sistema de cambio automático de luz para impresoras cinematográficas | Laboratorio |
| Wadsworth E. Pohl y Technicolor Corp. , por un proceso integrado de transferencia de sonido e imagen | Laboratorio | |
| 1962 (35º) | Electro-Voice, Inc., para un micrófono de línea dinámico altamente direccional. | Sonido |
| Louis G. MacKenzie por un repetidor de efectos de sonido selectivos | Sonido | |
| 1963 (36º) | Douglas Shearer y A. Arnold Gillespie de Metro-Goldwyn-Mayer Studios por la ingeniería de un sistema de proyección de proceso de fondo mejorado. | Fotografia especial |
| 1964 (37º) | Milton Forman, Richard B. Glickman y Daniel J. Pearlman de ColorTran Industries por los avances en el diseño y la aplicación a la fotografía cinematográfica de unidades de iluminación que utilizan lámparas de yodo de cuarzo | Iluminación |
| Stewart Filmscreen Corporation ofrece una pantalla azul translúcida uniforme para la cinematografía en color mate itinerante | Fotografia especial | |
| Anthony Paglia y el Departamento de Efectos Mecánicos del Estudio 20th Century Fox por un método mejorado para producir efectos de destellos explosivos para películas | Operaciones de escenario | |
| Edward H. Reichard y Carl W. Hauge de Consolidated Film Industries por el diseño de un detector de señales de proximidad y su aplicación en impresoras cinematográficas | Laboratorio | |
| Edward H. Reichard, Leonard L. Sokolow y Carl W. Hauge de Consolidated Film Industries por el diseño y la aplicación a la práctica de laboratorio de cine de un comprobador de escenas estroboscópico para películas en color y en blanco y negro | Laboratorio | |
| Nelson Tyler por el diseño y construcción de un sistema de cámara para helicópteros mejorado | Fotografía | |
| 1965 (38º) | Sin premio | — |
| 1966 (39º) | Panavision, Incorporated , por el diseño del inversor de potencia Panatron y su aplicación al funcionamiento de cámaras cinematográficas | Operaciones de escenario |
| Carroll Knudson por la producción de un Manual del compositor para la sincronización de música cinematográfica | Editorial | |
| Ruby Raksin por la producción de un Manual del compositor para la sincronización de música cinematográfica | Editorial | |
| 1967 (40º) | La División Electroóptica de Kollmorgen Corporation para el diseño y desarrollo de una serie de lentes de proyección cinematográfica | Lentes y filtros |
| Panavision, Incorporated , para un motor de velocidad variable para cámaras cinematográficas | Cámara | |
| Fred R. Wilson del Departamento de Sonido del Estudio Samuel Goldwyn por un regulador de nivel de audio | Sonido | |
| Waldon O. Watson y el Departamento de Radio de Universal City Studio por nuevos conceptos en el diseño de un escenario para la composición de música | Sonido | |
| 1968 (41º) | Carl W. Hauge y Edward H. Reichard de Consolidated Film Industries y E. Michael Meahl y Roy J. Ridenour de Ramtronics por diseñar un control automático de exposición para lámparas de máquinas de impresión | Laboratorio |
| Eastman Kodak Company por una nueva película positiva directa y a Consolidated Film Industries por la aplicación de esta película para la realización de copias de trabajos de posproducción. | Película | |
| 1969 (42º) | Oto Popleka de Magna-Tech Electronics Company, Inc., por el desarrollo de un sistema de bucle controlado electrónicamente | Sonido |
| Fenton Hamilton de Metro-Goldwyn-Mayer Studios por el concepto y la ingeniería de una unidad de energía de batería móvil para iluminación de locaciones | Iluminación | |
| Panavision, Incorporated por el diseño y desarrollo del motor de cámara cinematográfica Panaspeed | Cámara | |
| Robert M. Flynn y Russell Hessy de Universal City Studios, Inc. , por una modificación de una ametralladora para fotografía cinematográfica | Operaciones de escenario | |
| 1970 (43º) | Sylvania Electric Products, Inc. , por el desarrollo y la introducción de una serie de lámparas halógenas de tungsteno compactas para la producción cinematográfica. | Iluminación |
| BJ Losmandy por el concepto, diseño y aplicación de módulos amplificadores de estado sólido en microminiatura utilizados en equipos de grabación de películas | Sonido | |
| Eastman Kodak Company y Photo Electronics Corporation por el diseño e ingeniería de un analizador de color de vídeo mejorado para laboratorios cinematográficos | Laboratorio | |
| Electro Sound Incorporated por el diseño y la introducción del sistema de sonido Serie 8000 para salas de cine. | Sonido |
1971–1990
| Año | Destinatario(s) | Departamento |
|---|---|---|
| 1971 (44º) | Thomas Jefferson Hutchinson, James R. Rochester y Fenton Hamilton por el desarrollo y la introducción del sistema Sunbrute de lámparas de arco de xenón para iluminación de exteriores en producciones cinematográficas. | Iluminación |
| Photo Research Corporation, una división de Kollmorgen Corporation, por el desarrollo y la introducción del medidor de tres colores con balance de película y lente | Fotografía | |
| Robert D. Auguste y Cinema Products Company por el desarrollo y la introducción de un nuevo motor ligero controlado por cristal para la cámara cinematográfica Arriflex de 35 mm | Cámara | |
| Producers Service Corporation y Consolidated Film Industries ; y a Cinema Research Corporation y Research Products, Inc., por la ingeniería e implementación de sistemas de impresión cinematográfica por ampliación totalmente automatizados. | Laboratorio | |
| Compañía de productos cinematográficos para un motor de control para accionar lentes con zoom en cámaras cinematográficas | Cámara | |
| 1972 (45º) | Photo Research Corporation, una división de Kollmorgen Corporation, y PSC Technology Inc., Acme Products Division, para el fotómetro de compuerta de película Spectra para impresoras cinematográficas | Laboratorio |
| Carter Equipment Company, Inc. y Ramtronics por el fotómetro de válvula de luz RAMtronics para impresoras cinematográficas | Laboratorio | |
| David Degenkolb, Harry Larson, Manfred Michelson y Fred Scobey de DeLuxe General Incorporated por el desarrollo de una impresora de películas computarizada y un sistema de control de procesos | Laboratorio | |
| Jiro Mukai y Ryusho Hirose de Canon, Inc. , y Wilton R. Holm del Centro de Investigación de Cine y Televisión AMPTP por el desarrollo del objetivo macro zoom de Canon para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| Philip V. Palmquist de Minnesota Mining and Manufacturing Co. , Dr. Herbert Meyer del Motion Picture and Television Research Center y Charles D. Staffell de Rank Organization por el desarrollo de una implementación exitosa del sistema de proyección de fondo reflexivo para cinematografía compuesta. | Accesorios | |
| EH Geissler y GM Berggren de Wil-Kin Inc., por la ingeniería del sistema de proyección cinematográfica Ultra-Vision Motion Picture Theater | Proyección | |
| 1973 (46º) | Rosco Laboratories, Inc., por los avances técnicos y el desarrollo de un sistema completo de materiales de control de luz para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros |
| Richard H. Vetter de Todd-AO Corporation por el diseño de un sistema de enfoque anamórfico mejorado para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| 1974 (47º) | The Elemack Company, Roma, Italia, por el diseño y desarrollo de su plataforma para cámara Spyder | Grúas para cámaras |
| Louis Ami de Universal City Studios por el diseño y la construcción de una plataforma de cámara alternativa utilizada para fotografiar efectos visuales especiales para películas. | Operaciones de escenario | |
| 1975 (48º) | Lawrence W. Butler y Roger Banks por el concepto de aplicar motores eléctricos de baja inercia y paso a paso a sistemas de transporte de películas e impresoras ópticas para la producción cinematográfica. | Fotografia especial |
| David Degenkolb y Fred Scobey de Deluxe General Incorporated y John C. Dolan y Richard Dubois de Akwaklame Company por el desarrollo de una técnica para la recuperación de plata de las aguas de lavado fotográfico mediante intercambio iónico. | Laboratorio | |
| Joseph Westheimer por el desarrollo de un dispositivo para obtener títulos sombreados en películas cinematográficas | Fotografia especial | |
| Carter Equipment Company, Inc. y Ramtronics por la ingeniería y fabricación de un sistema de perforación de cinta computarizado para programar máquinas de impresión de laboratorio. | Laboratorio | |
| Hollywood Film Company para la ingeniería y fabricación de un sistema de perforación de cinta computarizado para la programación de máquinas de impresión de laboratorio. | Laboratorio | |
| Bell & Howell para la ingeniería y fabricación de un sistema de perforación de cinta computarizado para programar máquinas de impresión de laboratorio | Laboratorio | |
| Fredrik Schlyter por la ingeniería y fabricación de un sistema de perforación de cinta computarizado para programar máquinas de impresión de laboratorio | Laboratorio | |
| 1976 (49º) | Fred Bartscher de Kollmorgen Corporation y a Glenn Berggren de Schneider Corporation por el diseño y desarrollo de una lupa de lente única para lentes de proyección de películas. | Lentes y filtros |
| Panavision, Incorporated para el diseño y desarrollo de lentes de supervelocidad para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| Hiroshi Suzukawa de Canon y Wilton R. Holm de AMPTP Motion Picture and Television Research Center por el diseño y desarrollo de lentes de alta velocidad para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| Carl Zeiss Company se dedica al diseño y desarrollo de lentes de alta velocidad para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| Photo Research Corporation, una división de Kollmorgen Corporation para la ingeniería y fabricación del medidor Spectra TriColor | Fotografía | |
| 1977 (50º) | Ernst F. Nettman de la División Astrovision de Continental Camera Systems, Incorporated, por la ingeniería de su sistema de cámara aérea Periscope | Cámara |
| EECO (Compañía de Ingeniería Electrónica de California) por desarrollar un método para entrelazar medios de película y cinta sin piñones utilizados en la producción cinematográfica | Sistemas | |
| Dr. Bernhard Kühl y Werner Block de OSRAM, GmbH , por el desarrollo de la lámpara de descarga de alta eficiencia HMI para iluminación cinematográfica | Iluminación | |
| Panavision, Incorporated por el diseño de Panalite, una luz controlable montada en cámara para fotografía cinematográfica | Iluminación | |
| Panavision, Incorporated por la ingeniería del cabezal de engranaje Panahead para cámaras cinematográficas | Operaciones de escenario | |
| Piclear, Inc. , por crear y desarrollar un accesorio para proyectores de películas para mejorar la calidad de imagen en pantalla. | Laboratorio | |
| 1978 (51º) | Karl Macher y Glenn M. Berggren de Isco Optische Werke por el desarrollo y la introducción de la lente Cinelux-ULTRA para proyección de películas de 35 mm | Lentes y filtros |
| David J. Degenkolb, Arthur L. Forde y Fred J. Scobey de DeLuxe General, Incorporated , por el desarrollo de un método para reciclar aguas de lavado fotográficas de laboratorio cinematográfico mediante intercambio iónico | Laboratorio | |
| Kiichi Sekiguchi de CINE-FI International por el desarrollo del sistema de sonido de radio para autocines CINE-FI | Sistemas | |
| Leonard Chapman, de Leonard Equipment Company, por el diseño y fabricación de una plataforma para cámara cinematográfica pequeña y móvil conocida como Chapman Hustler Dolly | Grúas para cámaras | |
| James L. Fisher de JL Fisher, Incorporated, por el diseño y fabricación de una plataforma para cámara cinematográfica pequeña y móvil conocida como Fisher Model Ten Dolly | Grúas para cámaras | |
| Robert Stindt, de Production Grip Equipment Company, por el diseño y fabricación de una plataforma para cámara cinematográfica pequeña y móvil conocida como Stindt Dolly | Grúas para cámaras | |
| 1979 (52º) | Michael V. Chewey, Walter G. Eggers y Allen Hecht de MGM Laboratories por el desarrollo de un sistema de programación de cintas de papel controlado por computadora y sus aplicaciones en el laboratorio cinematográfico. | Laboratorio |
| Irwin Young , Paul Kaufman y Fredrik Schlyter de Du Art Film Laboratories, Incorporated , por el desarrollo de un sistema de programación de cintas de papel controlado por computadora y sus aplicaciones en el laboratorio cinematográfico. | Laboratorio | |
| James S. Stanfield y Paul W. Trester por el desarrollo y fabricación de un dispositivo para la reparación o protección de orificios de rueda dentada en películas cinematográficas | Proyección | |
| Zoran Perisic , de Courier Films, Ltd., por el dispositivo de efectos ópticos especiales Zoptic para fotografía cinematográfica | Fotografia especial | |
| AD Flowers y Logan R. Frazee por el desarrollo de un dispositivo para controlar los patrones de vuelo de aviones en miniatura durante la fotografía cinematográfica | Operaciones de escenario | |
| Photo Research Corporation, una división de Kollmorgen Corporation, para el desarrollo del exposímetro especial Spectra Series II Cine para fotografía cinematográfica | Fotografía | |
| Bruce Lyon y John Lamb por el desarrollo de un sistema de animación de video para probar secuencias de animación de películas | Proceso de la caricatura | |
| Ross Lowell de Lowel-Light Manufacturing, Incorporated, por el desarrollo de equipos de iluminación compactos para fotografía cinematográfica | Iluminación | |
| 1980 (53º) | Carter Equipment Company para el desarrollo de una impresora cinematográfica aditiva en color con contacto continuo e inmersión total | Laboratorio |
| Hollywood Film Company por el desarrollo de una impresora cinematográfica aditiva en color, de contacto continuo e inmersión total | Laboratorio | |
| es: André Debrie por el desarrollo de una impresora cinematográfica aditiva en color con contacto continuo e inmersión total | Laboratorio | |
| Charles Vaughn y Eugene Nottingham de Cinetron Computer Systems, Incorporated, por el desarrollo de un sistema informático versátil de propósito general para la fotografía cinematográfica con animación y efectos ópticos. | Sistemas | |
| John W. Lang, Walter Hrastnik y Charles J. Watson de Bell and Howell Company por el desarrollo y fabricación de una película cinematográfica modular de contacto continuo | Laboratorio | |
| Worth Baird, de LaVezzi Machine Works, Incorporated, por el diseño avanzado y la fabricación de una rueda dentada para proyectores de películas cinematográficas | Proyección | |
| Peter Regla y Dan Slater de Elicon por el desarrollo de un sistema de seguimiento de enfoque para impresoras de efectos ópticos de películas y soportes de animación | Fotografía | |
| 1981 (54º) | A Hal Landaker por el concepto y a Alan Landaker por la ingeniería del sistema de video en color de 24 cuadros del Departamento de Sonido de Producción de Burbank Studios. | Fotografia especial |
| Bill Hogan de Ruxton, Ltd., y Richard J. Stumpf y Daniel R. Brewer del Departamento de Sonido de Producción de Universal City Studios , por la ingeniería de un sistema de video en color de 24 cuadros | Fotografia especial | |
| John DeMuth, por la ingeniería de un sistema de vídeo de 24 fotogramas | Fotografia especial | |
| Ernst F. Nettman, de Continental Camera Systems, Inc., por el desarrollo de una lente de inclinación para fotografía cinematográfica | Cámara | |
| Bill Taylor de Universal City Studios por el concepto y las especificaciones de una impresora óptica de imágenes aéreas con cabezal giratorio y dos formatos | Fotografia especial | |
| Peter D. Parks de Oxford Scientific Films por el desarrollo del dispositivo de zoom microcósmico OSF para fotografía microscópica | Cámara | |
| Louis Stankiewicz y HL Blachford por el desarrollo de materiales de barrera acústica Baryfol | Operaciones de escenario | |
| Dennis Muren y Stuart Ziff de Industrial Light and Magic, Incorporated por el desarrollo de un Motion Picture Figure Mover para fotografía de animación | Operaciones de escenario | |
| 1982 (55º) | Richard W. Deats por el diseño y fabricación de la "Little Big Crane" para la producción cinematográfica | Grúas para cámaras |
| A Cons Tresfon y Adriaan De Rooy de Egripment, y a Ed Phillips y Carlos DeMattos de Matthews Studio Equipment, Incorporated, por el diseño y fabricación de la "Tulip Crane" para la producción cinematográfica. | Grúas para cámaras | |
| Bran Ferren de Associates and Ferren por el diseño y desarrollo de un sistema computarizado de efectos de iluminación para fotografía cinematográfica | Operaciones de escenario | |
| Christie Electric Corp. y LaVezzi Machine Works, Inc., por el diseño y fabricación del transporte de película Ultramittent para proyectores cinematográficos Christie | Proyección | |
| 1983 (56º) | William G. Krokaugger de Mole-Richardson Company por el diseño e ingeniería de un regulador de intensidad de iluminación portátil de 12 000 vatios para su uso en la producción cinematográfica | Iluminación |
| Charles L. Watson, Larry L. Langrehr y John H. Steiner por el desarrollo del atenuador BHP (electromecánico) para su uso en impresoras de contacto de películas en movimiento continuo | Laboratorio | |
| Elizabeth D. De La Mare de De La Mare Engineering, Incorporated, por el desarrollo progresivo y la investigación continua de pirotecnia de efectos especiales diseñada originalmente por Glenn W. De La Mare para la producción cinematográfica. | Operaciones de escenario | |
| Douglas Fries, John Lacey y Michael Sicrist por el diseño y la ingeniería de un sistema de cámara de conversión réflex de 35 mm para fotografía de efectos especiales | Cámara | |
| Jack Cashin de Ultra-Stereo Labs, Incorporated, por la ingeniería y el desarrollo de un sistema de decodificación estereofónica de 4 canales para la reproducción óptica de bandas sonoras de películas cinematográficas. | Sonido | |
| David J. Degenkolb por el diseño y desarrollo de un dispositivo automatizado utilizado en el proceso de recuperación de plata en laboratorios cinematográficos | Laboratorio | |
| 1984 (57º) | Nat Tiffen de Tiffen Manufacturing Corporation para la producción de filtros de color laminados, duraderos y de alta calidad para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros |
| Don Trumbull , Jonathan Erland, Stephen Fog y Paul Burk de Apogee, Inc., por el diseño y desarrollo del proyector de flujo azul de alta potencia "Blue Max" para fotografía compuesta mate móvil | Fotografia especial | |
| Jonathan Erland y Robert Bealmear de Apogee, Incorporated, por un diseño innovador para pantallas de proyección frontal y un método mejorado para su construcción | Fotografia especial | |
| Howard J. Preston de Preston Cinema Systems por el diseño y desarrollo de un dispositivo de control de velocidad variable con compensación automática de exposición para cámaras cinematográficas | Cámara | |
| 1985 (58º) | David W. Spencer por el desarrollo de un proceso de transferencia de fotografías animadas (APT) | Proceso de la caricatura |
| Harrison & Harrison, ingenieros ópticos, por la invención y desarrollo de los filtros de difusión Harrison para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros | |
| Larry Barton de Cinematography Electronics, Inc., por un dispositivo de precisión controlado por cristal de velocidad para fotografía cinematográfica | Cámara | |
| Alan Landaker de The Burbank Studios por la cámara Mark III Drive para fotografía cinematográfica | Cámara | |
| 1986 (59º) | Lee Electric (Lightning) Ltd., por el diseño y desarrollo de un sistema de control de lámpara de descarga electrónico y sin parpadeos | Iluminación |
| Peter Parks de la división Image Quest de Oxford Scientific Films para el desarrollo de un aerocompositor en vivo para fotografía de efectos especiales | Fotografia especial | |
| Matt Sweeney y Lucinda Strub por el desarrollo de una pistola de cápsulas automática para simular impactos de bala para efectos especiales de películas | Operaciones de escenario | |
| Carl E. Holmes de Carl E. Holmes Company y a Alexander Bryce de The Burbank Studios por el desarrollo de una unidad de suministro de energía de CC móvil para fotografía de producción cinematográfica. | Iluminación | |
| Bran Ferren de Associates and Ferren por el desarrollo de un sistema de sincronización láser para aplicaciones en la industria cinematográfica | Fotografia especial | |
| John L. Baptista de Metro-Goldwyn-Mayer Laboratories, Inc. , por el desarrollo e instalación de una operación computarizada de recuperación de plata | Laboratorio | |
| David W. Samuelson por el desarrollo de programas incorporados a una computadora de bolsillo para directores de fotografía de películas, y a William B. Pollard por contribuir con nuevos algoritmos en los que se basan los programas. | Fotografía | |
| Hal Landaker y Alan Landaker de The Burbank Studios por el desarrollo de la pista de referencia de baja frecuencia Beat System para la grabación de sonido en producciones cinematográficas | Sonido | |
| 1987 (60º) | Ioan Allen de Dolby Laboratories, Inc., por la unidad de reducción de ruido de reproducción únicamente Cat. 43 y su aplicación práctica en grabaciones de sonido de películas | Sonido |
| John Eppolito, Wally Gentleman, William Mesa , Les Paul Robley y Geoffrey H. Williamson por las mejoras en un sistema de composición de imágenes, proyección frontal y pantalla dual | Fotografia especial | |
| Jan Jacobsen por la aplicación de un sistema de proyección frontal de doble pantalla a la fotografía de efectos especiales de películas | Fotografia especial | |
| Thaine Morris y David Pier por el desarrollo de dispositivos DSC Spark para efectos especiales de películas | Operaciones de escenario | |
| Tad Krzanowski de Industrial Light and Magic, Inc. , por el desarrollo de un mecanismo de soporte de modelo de plataforma de alambre utilizado para controlar los movimientos de miniaturas en efectos especiales. | Operaciones de escenario | |
| Dan C. Norris y Tim Cook de Norris Film Products por el desarrollo de un sistema de exposición de un solo cuadro para fotografía cinematográfica | Cámara | |
| 1988 (61º) | Grant Loucks de Alan Gordon Enterprises Incorporated por el concepto de diseño y Geoffrey H. Williamson de Wilcam por la ingeniería mecánica y eléctrica de la cámara cinematográfica de alta velocidad Image 300 de 35 mm. | Cámara |
| Michael V. Chewey III por el desarrollo del primer lector de cintas de papel de la industria cinematográfica que incorporaba tecnología de microprocesador | Laboratorio | |
| BHP, Inc., sucesora de la división de equipos profesionales de Bell & Howell , por el desarrollo de un lector de alta velocidad que incorpora tecnología de microprocesador para laboratorios cinematográficos | Laboratorio | |
| Hollywood Film Company por el desarrollo de un lector de alta velocidad que incorpora tecnología de microprocesador para laboratorios cinematográficos | Laboratorio | |
| Bruce W. Keller y Manfred G. Michelson de Technical Film Systems por el diseño y desarrollo de un controlador de válvula de luz de alta velocidad y una fuente de alimentación de corriente constante para laboratorios cinematográficos | Laboratorio | |
| Dr. Antal Lisziewicz y Glenn M. Berggren de ISCO-Optic GmbH por el diseño y desarrollo de la serie Ultra-Star de lentes cinematográficas | Lentes y filtros | |
| A James K. Branch de Spectra Cine, Incorporated, y a William L. Blowers y Nasir J. Zaidi por el diseño y desarrollo del medidor de puntos de un grado Spectra CineSpot para medir el brillo de las pantallas de cine. | Fotografía | |
| Bob Badami, Dick Bernstein y Bill Bernstein de Offbeat Systems por el diseño y desarrollo del sistema de puntuación Streamline Mark IV para edición de música de películas | Editorial | |
| Gary Zeller de Zeller International Limited por el desarrollo de la barrera de protección contra incendios Zel-Jel para trabajos de especialistas en películas | Operaciones de escenario | |
| Emanual Trilling de Trilling Resources Limited por el desarrollo de la barrera de protección contra incendios Stunt-Gel para trabajos de acrobacias en películas | Operaciones de escenario | |
| Paul A. Roos por la invención de un método conocido como Video Assist, mediante el cual una escena fotografiada en una película cinematográfica puede verse en un monitor y/o grabarse en una cinta de vídeo. | Sistemas | |
| 1989 (62º) | Dr. Leo Cattozzo por el diseño y desarrollo del empalmador de películas adhesivas autoperforantes CIR-Catozzo | Editorial |
| Magna-Tech Electronics Company por la introducción de la primera función de avance/retardo controlada de forma remota para doblaje de sonido de películas magnéticas | Sonido | |
| 1990 (63º) | A William L. Blowers de Belco Associates, Incorporated y a Thomas F. Denove por desarrollar y fabricar el Cinemeter de Belco/Denove. Este exposímetro digital/analógico fue diseñado específicamente y exclusivamente para el director de fotografía. | Fotografía |
| Iain Neil por el diseño óptico; Takuo Miyagishima por el diseño mecánico; y Panavision, Incorporated por el concepto y desarrollo de la serie Primo de lentes esféricas para cinematografía de 35 mm. | Lentes y filtros | |
| Christopher Gilman, Harvey Hubert Jr. del Laboratorio de Efectos de Enanos Diligentes por el desarrollo del Sistema Climático de Actor, que consiste en prendas interiores que transfieren calor. | Operaciones de escenario | |
| Jim Graves de J&G Enterprises por el desarrollo del sistema Cool Suit, que consiste en prendas interiores que transfieren calor. | Operaciones de escenario | |
| Bengt O. Orhall, Kenneth Lund, Bjorn Selin y Kjell Högberg de AB Film-Teknik por desarrollar y fabricar el procesador de subtitulado de películas Mark IV, que ha aumentado la velocidad, simplificado la operación y mejorado la calidad del subtitulado. | Laboratorio | |
| Richard Mula y Pete Romano de HydroImage, Incorporated, por el desarrollo de la lámpara subacuática SeaPar HMI de 1200 vatios | Iluminación | |
| Dedo Weigert de Dedo Weigert Film GmbH por el desarrollo de Dedolight, un dispositivo de iluminación halógeno-tungsteno en miniatura de bajo voltaje | Iluminación | |
| Dr. Fred Kolb Jr. y Paul Preo por el concepto y desarrollo de una película de prueba de proyección de 35 mm | Película | |
| Peter Baldwin por el diseño; Dr. Paul Kiankhooy y la Lightmaker Company por el desarrollo del balasto HMI AC/DC de Lightmaker | Iluminación | |
| El Instituto de Investigación Cinematográfica y Fotográfica de toda la Unión (NIKFI) por mejorar continuamente y proporcionar presentaciones en 3D a los espectadores de películas soviéticas durante los últimos 25 años | Sistemas |
1991–1999
| Año | Destinatario(s) | Departamento |
|---|---|---|
| 1991 (64º) | Robert W. Stoker Jr., por el diseño y desarrollo de una pistola de telarañas, para aplicar efectos de telaraña no tóxicos en decorados de películas con seguridad y facilidad de uso | Operaciones de escenario |
| James Doyle por el diseño y desarrollo del Dry Fogger, que utiliza nitrógeno líquido para producir efectos de niebla seguros, densos y de baja altura. | Operaciones de escenario | |
| Dick Cavdek, Steve Hamerski y Otto Nemenz International, Incorporated por el diseño optomecánico y desarrollo de la lente zoom Canon/Nemenz | Lentes y filtros | |
| Ken Robings y Clairmont Camera por el diseño optomecánico y desarrollo del objetivo zoom Canon/Clairmont Camera | Lentes y filtros | |
| Century Precision Optics por el diseño optomecánico y desarrollo de la lente zoom Canon/Century Precision Optics | Lentes y filtros | |
| 1992 (65º) | Ira Tiffen de Tiffen Manufacturing Corporation por la producción de la serie de filtros de ultra contraste para fotografía cinematográfica | Lentes y filtros |
| Robert R. Burton de Audio Rents, Incorporated, por el desarrollo del divisor/combinador de 4 bandas modelo S-27 | Sonido | |
| Iain Neil por el diseño óptico y Kaz Fudano por el diseño mecánico de la lente Panavision Slant Focus para fotografía cinematográfica. | Lentes y filtros | |
| Tom Bingham por el concepto original y el trabajo pionero; y Douglas Smythe y el Departamento de Gráficos Informáticos de Industrial Light & Magic por el desarrollo y la primera implementación en películas cinematográficas del sistema "MORF" para la metamorfosis digital de imágenes de alta resolución. | Fotografia especial | |
| 1993 (66º) | A Wally Mills por el concepto; y a Gary Stadler y Gustave Parada por el diseño del sistema de protección de lámparas Cinemills. | Iluminación |
| Gary Nuzzi, David Johnsrud y William Blethen por el diseño y desarrollo del sistema de iluminación estroboscópica Unilux H3000 | Iluminación | |
| Harry J. Baker por el diseño y desarrollo de los trípodes metálicos Ronford-Baker para fotografía cinematográfica | Operaciones de escenario | |
| Michael Dorrough por el diseño y desarrollo del medidor compuesto conocido como medidor de nivel de audio Dorrough | Sonido | |
| David Degenkolb por el desarrollo de un sistema de intercambio iónico de recuperación de plata para eliminar los residuos peligrosos (iones de plata) en el agua de lavado y permitir el reciclaje de esta agua | Laboratorio | |
| 1994 (67º) | B. Russell Hessey de Special Effects Spectacular, Inc. y Vincent T. Kelton por el diseño del hardware, y George Jackman de De La Mare Engineering, Inc., por el desarrollo pirotécnico que en conjunto comprende el sistema de disparo de fogueo sin seguro de pistola. | Operaciones de escenario |
| Frieder Hochheim, Gary H. Swink, Dr. Joe Zhou y Don Northrop por el desarrollo del sistema de iluminación fluorescente portátil, sin parpadeos y de alto rendimiento Kino Flo para iluminación de escenarios cinematográficos | Iluminación | |
| Emmanuel Previnaire de Flying-Cam por su concepto pionero y por el desarrollo del montaje de una cámara cinematográfica en un helicóptero en miniatura controlado a distancia | Fotografía | |
| Jacques Sax de Sonosax por el diseño y desarrollo del mezclador de audio portátil Sonosax SX-S | Sonido | |
| Clay Davis y John Carter de Todd-AO Corporation por el esfuerzo pionero del estilo de gestión de listas controlado por computadora ADR ( Reemplazo Automático de Diálogo ) | Sonido | |
| Stephen W. Potter, John Asman , Charles Pell y Richard Larson de LarTec Systems por el avance y perfeccionamiento del sistema de gestión de listas controlado por computadora ADR (Reemplazo Automático de Diálogo) a través del Sistema ADR de LarTec que se ha establecido como un estándar de la industria. | Sonido | |
| Audio Tracks, Inc., por el diseño y desarrollo del sistema ADE (codificación avanzada de datos) que crea una pista de código de tiempo codificada y una base de datos durante la transferencia inicial de los "diarios" de sonido de producción. | Sonido | |
| Colin Broad de CB Electronics por el diseño y desarrollo del EDL (Edit Decision List) Lister, que crea una pista de código de tiempo codificada y una base de datos durante la transferencia inicial de los "diarios" de sonido de producción. | Sonido | |
| Dieter Sturm de Sturm's Special Effects Int'l por la creación y desarrollo del Bio-Snow 2 Flake | Operaciones de escenario | |
| David A. Addleman y Lloyd A. Addleman por el desarrollo del digitalizador 3D Cyberware 3030 | Fotografia especial | |
| Mark R. Schneider , Herbert R. Jones, Christopher D. Conover y John RB Brown por el desarrollo del sistema de digitalización espacial Polhemus 3 | Fotografia especial | |
| Jack Smith, Michael Crichton y Emil Safier por ser pioneros en la presupuestación y programación de películas informatizadas | Editorial y Preproducción | |
| Stephen Greenfield y Chris Huntley de Screenplay Systems por el desarrollo del software "Scriptor" | Editorial y Preproducción | |
| Art Fritzen, de la California Fritzen Propeller Company, como diseñador y fabricante exclusivo de las hélices de ventilador de ocho palas Ritter | Operaciones de escenario | |
| Dr. Mike Boudry de Computer Film Company por su trabajo pionero en el campo del escaneo de entrada de película | Fotografia especial | |
| 1995 (68º) | Pascal Chedeville por el diseño del sistema de sonido digital LC Concept para exhibición de películas | Sonido |
| James Deas de Warner Bros. Studio Facility por el diseño y posterior desarrollo de un sistema de medición y de parcheo automatizado para operaciones de doblaje y transferencia de sonido de películas cinematográficas | Sonido | |
| Clay Davis y John Carter de Todd-AO Corporation por sus esfuerzos pioneros en la creación de un sistema de conexión automatizado para operaciones de transferencia y doblaje de sonido de películas | Sonido | |
| Al Jensen, Chuck Headley, Jean Messner y Hazem Nabulsi de CEI Technology por producir una cámara de asistencia de video en color autónoma y sin parpadeos | Cámara | |
| Peter Denz de Präzisions-Entwicklung Denz por desarrollar una cámara asistida de vídeo en color sin parpadeos | Cámara | |
| David Pringle y Yan Zhong Fang por el diseño y desarrollo de "Lightning Strikes", un sistema de efectos de rayos electrónicos flexible y de alto rendimiento | Operaciones de escenario | |
| BHP, Incorporated., por sus esfuerzos pioneros en el desarrollo de cabezales de impresión de sonido digital para películas | Sonido | |
| Joe Finnegan (también conocido como Joe Yrigoyen) por su trabajo pionero en el desarrollo del Air Ram para efectos de acrobacias en películas | Operaciones de escenario | |
| Gary Demos, David Ruhoff, Can Cameron y Michelle Feraud por sus esfuerzos pioneros en la creación del Sistema de composición de películas digitales de Digital Productions | Fotografia especial | |
| Douglas Smythe , Lincoln Hu, Douglas S. Kay e Industrial Light and Magic por sus esfuerzos pioneros en la creación del sistema de composición de películas digitales ILM | Fotografia especial | |
| The Computer Film Company por sus esfuerzos pioneros en la creación del sistema de composición de películas digitales CFC | Fotografia especial | |
| Instituto Politécnico Nacional de Toulouse por el concepto; Kodak Pathe CTP Cine por el prototipo; y Eclair Laboratories y Martineau Industries por el desarrollo y la implementación de la celda de recuperación de plata electrolítica de Toulouse. | Laboratorio | |
| 1996 (69º) | Perry Kivolowitz por el diseño principal y el Dr. Garth Dickie por el desarrollo de los algoritmos para el subsistema de deformación y transformación impulsado por la forma del Sistema de Efectos Especiales de Realidad Elástica. | Fotografia especial |
| Ken Perlin por el desarrollo de Perlin Noise, una técnica utilizada para producir texturas de apariencia natural en superficies generadas por computadora para efectos visuales de películas. | Fotografia especial | |
| Nestor Burtnyk y Marceli Wein del Consejo Nacional de Investigación de Canadá por su trabajo pionero en el desarrollo de técnicas de software para la creación de cuadros clave asistidos por computadora para la animación de personajes | Proceso de la caricatura | |
| Grant Loucks por el concepto y las especificaciones del visor del director Mark V | Fotografía | |
| Brian Knep, Craig Hayes , Rick Sayre y Thomas Williams por la creación y desarrollo del dispositivo de entrada directa | Fotografia especial | |
| James Kajiya y Timothy Kay por su trabajo pionero en la producción de pelo y piel generados por computadora en películas | Fotografia especial | |
| Jeffery Yost, Christian Rouet, David Benson y Florian Kainz por el desarrollo de un sistema para crear y controlar pelo y piel generados por ordenador en películas cinematográficas | Fotografia especial | |
| Richard A. Prey y William N. Masten por el diseño y desarrollo de la grúa de iluminación y la plataforma de cámara Nite Sun II | Grúas para cámaras | |
| 1997 (70º) | Clark F. Crites por el diseño y desarrollo del sistema de transporte y almacenamiento de películas de bucle infinito Christie ELF 1-C | Proyección |
| Dan Leimeter y Bob Weitz por el desarrollo e implementación de una herramienta de ajuste portátil para conjuntos de lentes de hendidura estilo T | Sonido | |
| Philip C. Cory por el diseño y desarrollo del generador de chispas de efectos especiales | Operaciones de escenario | |
| James M. Reilly, Douglas W. Nishimura y Monique C. Fisher del Instituto de Tecnología de Rochester por la creación de AD Strips, una herramienta de diagnóstico para la detección de la presencia del síndrome del vinagre en películas cinematográficas procesadas a base de acetato | Laboratorio | |
| Jim Frazier , por el concepto de diseño, e Iain Neil y Rick Gelbard por el diseño y desarrollo posterior del sistema de lentes Panavision/Frazier para fotografía cinematográfica. | Lentes y filtros | |
| James F. Foley, Charles Converse y F. Edward Gardner (de UCISCO); y a Robert W. Stoker, Jr. y Matt Sweeney por el desarrollo y la realización de Liquid Synthetic Air. | Operaciones de escenario | |
| Jack Cashin, Roger Hibbard y Jacobson por el diseño, desarrollo e implementación de un analizador de sistemas de proyección. | Proyección | |
| Richard Chuang, Glenn Entis y Carl Rosendahl por el concepto y la arquitectura del sistema de animación de imágenes de datos del Pacífico (PDI) | Fotografia especial | |
| Greg Hermanovic, Kim Davidson , Mark Elendt y Paul Breslin por el desarrollo de los componentes de animación y modelado procedimental del paquete de software Prisms | Fotografia especial | |
| James J. Keating, Michael Wahrman y Richard E. Hollander por sus contribuciones que llevaron al sistema de gráficos por computadora Wavefront Advanced Visualizer | Fotografia especial | |
| 1998 (71º) | Garrett Brown y Jerry Holway, por la creación de la plataforma voladora Skyman para operadores de Steadicam. Esta plataforma de cámara accionada por cable y tripulada permite al operador girar 360 grados para realizar tomas panorámicas sin obstáculos mientras controla la velocidad de descenso mediante frenos. Como dispositivo para lograr tomas que de otro modo serían imposibles, Skyman ha tenido una influencia definitiva en los sistemas de cámara suspendidos por cable posteriores. | Grúas para cámaras |
| Jim Rodnunsky , Jim Webber y Bob Webber de Cablecam Systems, y Trou Bayliss, por el diseño e ingeniería de Cablecam. Esta plataforma de cámara controlada por radio y accionada por cable, con sus cables sintéticos ultra suaves y sus potentes motores hidráulicos, permite recorridos de más de 3000 pies con un rápido retorno al punto de partida. Al operar sin tripulación, puede funcionar a velocidades y atravesando peligros que serían inseguros para los operadores a bordo. | Grúas para cámaras | |
| David DiFrancesco , N. Balasubramanian y Tom Noggle, por sus esfuerzos pioneros en el desarrollo de la tecnología de grabación de películas con láser. Esta grabadora de películas con láser pionera, diseñada y utilizada para películas en movimiento, demostró el potencial de esta tecnología para grabar datos digitales en películas intermedias. | Fotografia especial | |
| Mike MacKenzie, Mike Bolles, Udo Pampel y Joseph Fulmer de Industrial Light & Magic por su trabajo pionero en plataformas móviles silenciosas y controladas por movimiento. Esta modificación silenciosa y de alta velocidad de una plataforma móvil Panther permite filmar tomas compuestas de actores con cámara en movimiento mientras se graban diálogos en vivo. | Grúas para cámaras | |
| Barry Walton, Bill Schultz, Chris Barker y David Cornelius de Sony Pictures Imageworks, por la creación de un carro de cámara silencioso y controlado por movimiento avanzado. Esta amplia modificación del carro Panther permite que los movimientos a alta velocidad sean silenciosos, suaves y estables. | Grúas para cámaras | |
| Bruce Wilton y Carlos Icinkoff, de Mechanical Concepts, por su sistema modular de rotores y motores de control de movimiento para su uso en control de movimiento. Estos componentes se han convertido en el estándar de facto de la industria para su uso en equipos de control de movimiento de precisión. | Grúas para cámaras | |
| A Remy Smith, por el diseño y desarrollo del software y de la electrónica, y a James K. Branch y Nasir J. Zaidi, por el diseño y desarrollo del exposímetro digital Spectra Professional IV-A. El diseño y la ejecución del exposímetro Spectra Professional IV-A han dado como resultado una herramienta práctica y exitosa para la comunidad de producción cinematográfica. | Fotografía | |
| Ivan Kruglak por su compromiso con el desarrollo de un sistema de transmisión inalámbrica de imágenes asistidas por vídeo para la industria cinematográfica. A lo largo de años de esfuerzo constante, el Sr. Kruglak ha comercializado y popularizado una técnica de gran utilidad para las operaciones con cámaras cinematográficas. Al introducir antenas de diversidad y un accesorio de inserción de código de tiempo, ha optimizado los componentes de asistencia de vídeo inalámbricos de las cámaras. | Cámara | |
| Dr. Douglas R. Roble por su contribución a la tecnología de seguimiento y por el diseño e implementación del sistema TRACK para el cálculo de la posición de la cámara y la reconstrucción de la escena. El sistema TRACK es una herramienta de software integrada que utiliza técnicas de visión artificial para extraer imágenes 2D críticas y la cámara utilizada para filmarlas. | Fotografia especial | |
| Thaddeus Beier por el diseño e implementación de ras_track, un sistema de seguimiento 2D, estabilización y seguimiento de objetos y cámaras 3D. Ras_track permite al usuario determinar la posición y ubicación de la cámara y los objetos en una escena mediante el seguimiento de puntos en una secuencia escaneada. | Fotografia especial | |
| Manfred N. Klemme y Donald E. Wetzel por el diseño y desarrollo del mástil con jirafa para micrófono K-Tek y accesorios para la grabación de sonido de películas en el set. El mástil con jirafa para micrófono de la serie K-TEK proporciona al personal de grabación de producción un mástil autolubricado, liviano y resistente con múltiples accesorios. | Sonido | |
| Nick Foster por su desarrollo de software en el campo de los sistemas de simulación de agua. Esta técnica de software proporciona un método eficiente y flexible para la creación de corrientes de agua, océanos, maremotos y turbulencias para efectos visuales cinematográficos. | Fotografia especial | |
| Cary Phillips por el diseño y desarrollo del sistema de animación "Caricature" en Industrial Light & Magic . Al integrar herramientas existentes en un potente sistema interactivo y agregar un expresivo sistema de animación de forma libre basado en interpolación de formas de múltiples objetivos, el sistema "Caricature" brinda un grado de sutileza y refinamiento que no es posible con otros sistemas. | Fotografia especial | |
| Dr. Mitchell J. Bogdanowicz de Eastman Kodak Company , y Jim Meyer y Stan Miller de Rosco Laboratories, Inc., por el diseño de los filtros de efectos de color calibrados CalColor. Diseñados para corresponder a la sensibilidad espectral de las películas negativas en color, estos filtros proporcionan un mejor control del color en la iluminación cinematográfica. | Lentes y filtros | |
| Dr. A. Tulsi Ram, Richard C. Sehlin, Dr. Carl F. Holtz y David F. Kopperl de Eastman Kodak Company , por la investigación y el desarrollo del concepto de tamices moleculares aplicados para mejorar las propiedades de archivo de las películas fotográficas procesadas. El uso de cristales de zeolita como tamices moleculares para absorber la humedad, el ácido acético, el cloruro de metileno y una variedad de solventes creó un disuasivo eficaz para los efectos del síndrome del vinagre en las películas almacenadas. | Laboratorio | |
| Takuo Miyagishima y Albert K. Saiki de Panavision, Incorporated , por el diseño y desarrollo del nivelador de ocular. Este nivelador mantiene el ocular de la cámara al mismo nivel, independientemente de si la posición de la cámara está inclinada hacia arriba o hacia abajo, lo que permite al operador de la cámara concentrarse en la composición de la imagen. | Cámara | |
| Edmund Di Giulio y James Bartell de Cinema Products, por el diseño del lector KeyKode Sync. El lector KeyKode Sync proporciona un medio rápido, preciso y fácil de usar para utilizar la información KeyKode en la película, agilizando así los procesos de edición y posproducción. | Laboratorio | |
| A Ivan Kruglak, por su concepto pionero y el desarrollo de la pizarra de código de tiempo coherente. Las pizarras de código de tiempo han tenido un impacto significativo en el proceso de realización cinematográfica al simplificar la posproducción. Este desarrollo hace que el proceso de sincronización sea más rápido y preciso, en particular cuando se utilizan varias cámaras. | Editorial y Preproducción | |
| Mike Denecke, por perfeccionar y seguir desarrollando las placas de código de tiempo electrónico. Gracias a sus características y a sus procedimientos operativos simplificados, las placas Denecke han tenido un impacto significativo en la industria cinematográfica y se han convertido en el estándar de las placas de código de tiempo electrónico. | Editorial y Preproducción | |
| Ed Zwaneveld y Frederick Gasoi, del National Film Board of Canada , y Mike Lazaridis y Dale Brubacher-Cressman, de Research in Motion , por el diseño y desarrollo del lector DigiSync Film KeyKode. El lector DigiSync Film KeyKode ofrece un medio rápido, preciso y fácil de usar para utilizar la información KeyKode en las películas, lo que agiliza los procesos de edición y posproducción. | Laboratorio | |
| 1999 (72º) | Vivienne Dyer y Chris Woolf, por el diseño y desarrollo del sistema modular de protección contra viento para micrófonos de Rycote. Diseñados para eliminar el ruido acústico físico y enmascarar la alta sensibilidad del micrófono al viento y otros ruidos no deseados, los protectores contra viento para micrófonos de Rycote, livianos y resistentes, cumplen estas tareas sin alterar ni perjudicar la respuesta de frecuencia original del micrófono. | Sonido |
| Leslie Drever, por el diseño y desarrollo de los protectores antiviento y soportes de aislamiento para micrófonos LightWave de LightWave Systems. Diseñados para eliminar el ruido acústico físico y cubrir la alta sensibilidad de un micrófono al viento y otros ruidos no deseados, la línea de protectores antiviento y soportes de LightWave Systems logra estas tareas sin alterar ni perjudicar la respuesta de frecuencia original del micrófono. | Sonido | |
| Richard C. Sehlin, por el concepto, y el Dr. Mitchell J. Bogdanowicz y Mary L. Schmoeger de Eastman Kodak Company , por el diseño y desarrollo de los filtros de modificación de la carcasa de lámpara Eastman. Los filtros ELM permiten que un laboratorio logre una reproducción del color y un contraste de impresora aditivos utilizando una carcasa de lámpara sustractiva. | Lentes y filtros | |
| Hoyt Yeatman, Jr. de Dream Quest Images y John C. Brewer de Eastman Kodak Company , por la identificación y el diagnóstico que condujeron a la eliminación del artefacto de "franja roja" en la fotografía compuesta con matte móvil. La eliminación del artefacto de "franja roja" en la fotografía compuesta con matte móvil evita el costoso procesamiento adicional de imágenes por computadora, lo que reduce el tiempo necesario para producir una fotografía compuesta perfecta y convincente. | Laboratorio |
2000–2009
| Año | Destinatario(s) | Departamento |
|---|---|---|
| 2000 (73º) | A Leonard Pincus, Ashot Nalbandyan, George Johnson, Thomas Kong y David Pringle por el diseño y desarrollo de las fuentes de luz de arco largo de xenón de baja presión SoftSun, sus fuentes de alimentación y accesorios. Con la capacidad de atenuar estas luces de alta potencia a una temperatura Kelvin prácticamente constante y sin parpadeos, estas unidades producen una fuente de luz brillante y uniforme para la iluminación general del set. La disponibilidad de unidades de muy alto voltaje permite a la producción extender las horas de trabajo más allá del tiempo en el que, de lo contrario, el equipo habría "perdido la luz". | Iluminación |
| A Vic Armstrong por el perfeccionamiento y la aplicación en la industria cinematográfica del Fan Descender para detener con precisión y seguridad el descenso de los especialistas en caídas libres a gran altura. Considerado un estándar de la industria, el Fan Descender proporciona un medio para aumentar significativamente la seguridad en las caídas a gran altura. El sistema permite realizar caídas con una desaceleración controlada y con un punto de parada altamente predecible sin limitación de ángulos de cámara. | Operaciones de escenario | |
| A Philip Greenstreet de Rosco Laboratories por el concepto y desarrollo del fondo de día/noche Roscolight. Este fondo fotográfico único permite una transición fluida de las vistas diurnas a las nocturnas con un solo fondo. Los fondos Roscolight proporcionan una nueva e importante herramienta creativa a los cineastas, ya que ahorran tiempo, dinero y espacio en el escenario. | Operaciones de escenario | |
| A Udo Schauss, Hildegard Ebbesmeier y Karl Lenhardt por el diseño óptico, y a Ralf Linn y Norbert Brinker por el diseño mecánico de las lentes Schneider Super Cinelux para proyección de películas. Estas lentes de proyección proporcionan una mejora significativa en la calidad de la experiencia de visualización cinematográfica. | Lentes y filtros | |
| A Glenn M. Berggren por el concepto, a Horst Linge por la investigación y el desarrollo y a Wolfgang Reinecke por el diseño óptico de las lentes ISCO Ultra-Star Plus para proyección de películas. El diseño óptico único de las lentes de proyección Ultra-Star Plus logra una uniformidad de iluminación sin precedentes de borde a borde, combinada con un aumento significativo del brillo de la pantalla, lo que proporciona una mejora sustancial en la experiencia de visualización en el cine. | Lentes y filtros | |
| A Bill Tondreau de Kuper Systems, Alvah J. Miller y Paul Johnson de Lynx Robotics, y David Stump de Visual Effects Rental Services por la concepción, el diseño y el desarrollo de sistemas de captura de datos que permiten una precisión, eficiencia y economía superiores en la creación de imágenes compuestas. Estos sistemas graban digitalmente datos de la cámara y del eje de acción en vivo prácticamente sin impacto en el proceso de producción de la acción en vivo, lo que permite que la composición para efectos visuales sea más rápida y rentable. | Sistemas | |
| A Venkat Krishnamurthy por la creación del software Paraform para el desarrollo de formas digitales en 3D. Este sistema agiliza la creación de modelos gráficos por ordenador en 3D al permitir a los artistas convertir los datos de modelos físicos escaneados automáticamente en una configuración de parches especificada por el usuario que se adapta bien al uso en aplicaciones informáticas. | Fotografia especial | |
| A George Borshukov, Kim Libreri y Dan Piponi por el desarrollo de un sistema de renderización basado en imágenes que permite movimientos de cámara coreografiados a través de escenarios reconstruidos con gráficos de computadora. Este componente del sistema de cinematografía virtual de Manex Visual Effects ofrece escenarios virtuales de calidad teatral. | Fotografia especial | |
| A John P. Pytlak por el desarrollo del sistema Laboratory Aim Density (LAD). El sistema LAD se ha convertido en el método estándar utilizado por los laboratorios cinematográficos y las instalaciones de grabación de películas digitales para el control eficiente y uniforme del color y la exposición en negativos de cámara, interpositivos y negativos duplicados. | Laboratorio | |
| 2001 (74º) | A Pete Romano por el diseño y desarrollo de Remote AquaCam, un sistema de carcasa para cámara submarina para uso en películas. Remote AquaCam aporta a la industria una carcasa para cámara submarina diseñada específicamente para un funcionamiento remoto y a alta velocidad. Su forma hidrodinámica facilita el manejo para filmaciones en superficie sin trípode, y sus capacidades remotas permiten filmar en áreas confinadas o en situaciones en las que un operador no puede estar cerca de la cámara. | Fotografía |
| A Jordan Klein por sus esfuerzos pioneros en el desarrollo y la aplicación de carcasas submarinas para cámaras cinematográficas. Con más de 50 años de participación en el diseño y desarrollo de carcasas submarinas para cámaras, Jordan Klein ha tenido una influencia significativa en el campo de la fotografía submarina. | Fotografía | |
| A Bernard Werner y William Gelow por la ingeniería y el diseño de arreglos lineales filtrados y compensación de dispersión de pantalla aplicados a sistemas de altavoces cinematográficos. Al emplear tecnologías de arreglo lineal cónico y de arreglo lineal filtrado y redes de filtros pasivos y activos únicas, su trabajo con altavoces cinematográficos fue innovador y se dedicó específicamente a aplicaciones cinematográficas. | Sonido | |
| A Tomlinson Holman por la investigación y la integración de sistemas que dieron como resultado la mejora de los sistemas de altavoces cinematográficos. Durante más de 20 años, Tomlinson Holman ha estado involucrado en la investigación e integración de sistemas de altavoces cinematográficos de tipo radiador directo de graves y directividad constante. | Sonido | |
| A Geoff Jackson y Roger Woodburn por su motor de cámara DMS 120S. Este motor de cámara de excelente diseño cuenta con programación de lapso de tiempo incorporada y es útil en una gama inusualmente amplia de aplicaciones, incluidas filmaciones de producción MOS, fotografía de alta velocidad, animación y control de movimiento. | Cámara | |
| A Thomas Major Barron por el concepto y el diseño general; a Charles Smith por la ingeniería estructural; y a Gordon Seitz por la ingeniería mecánica de la grúa con cámara de control de movimiento Bulldog. Esta grúa con cámara de control de movimiento representa una combinación sin precedentes de largo alcance, alta velocidad y un enfoque novedoso para su transporte, que permite una instalación muy rápida en el lugar. | Grúas para cámaras | |
| A John Anderson, Jim Hourihan, Cary Phillips y Sebastian Marino por el desarrollo del sistema de dinámica de criaturas ILM. Este sistema permite simular el cabello, la ropa, la piel, la carne y los músculos de forma direccional e integrada en un entorno de animación y manipulación de personajes. | Tecnología de imágenes digitales | |
| Agradecimientos al Dr. Steve Sullivan y a Eric Schafer por el desarrollo del sistema de recuperación de movimiento y estructura ILM (MARS). El sistema MARS permite analizar el movimiento de la cámara y de los objetos, así como sus dimensiones. Emplea un amplio conjunto de herramientas de interfaz de usuario y algoritmos sofisticados. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Carl Ludwig y John Constantine, Jr. por sus contribuciones a los productos de grabadoras de películas digitales de CELCO. Los productos de grabadoras de CELCO han tenido un impacto significativo en la industria a través de mejoras continuas en su tecnología. | Fotografia especial | |
| A Bill Spitzak, Paul Van Camp, Jonathan Egstad y Price Pethel por su trabajo pionero en el software de composición NUKE-2D. El software de composición Nuke-2D permite la creación de composiciones digitales interactivas complejas utilizando un hardware informático relativamente modesto. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Lance Williams por su influencia pionera en el campo de la animación y los efectos generados por ordenador para películas cinematográficas. La influencia actual de Lance Williams se ejemplifica en sus tres artículos fundamentales "Casting Shadows on Curved Surfaces", "Pyramidal Parametrics" e "View Interpolation for Image Synthesis". | Tecnología de imágenes digitales | |
| Al Dr. Uwe Sassenberg y Rolf Schneider por el desarrollo de "3D Equalizer", un sistema avanzado y robusto de seguimiento de objetos y cámaras. Este sistema de seguimiento comercial dominante proporciona un seguimiento "sin topografía", lo que reduce significativamente la necesidad de realizar mediciones minuciosas y propensas a errores en los sets. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Garland Stern por el concepto y la implementación del sistema de software de pintura en celuloide. Todas las aplicaciones actuales de pintura en celuloide en la industria cinematográfica se remontan a la idea original y la implementación pionera de Garland Stern. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Mic Rodgers y Matt Sweeney por el concepto, diseño y realización del "Mic Rig". | Operaciones de escenario | |
| 2002 (75º) | A Dick Walsh por el desarrollo del sistema de animación facial PDI/Dreamworks. Este eficaz sistema de simulación de software se utiliza para crear y controlar animaciones faciales naturales, expresivas y con muchos matices en una amplia gama de personajes generados por ordenador. | Tecnología de imágenes digitales |
| A Thomas Driemeyer y al equipo de matemáticos, físicos e ingenieros de software de Mental Images por sus contribuciones al software de renderización Mental Ray para películas. Mental Ray es un renderizador de gráficos por computadora altamente programable que incorpora trazado de rayos e iluminación global para simular de manera realista el comportamiento de la luz en imágenes generadas por computadora. Mental Ray es un renderizador de gráficos por computadora altamente programable que incorpora trazado de rayos e iluminación global para simular de manera realista el comportamiento de la luz en imágenes generadas por computadora. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Eric Daniels, George Katanics, Tasso Lappas y Chris Springfield por el desarrollo del software de renderizado Deep Canvas. El programa de software Deep Canvas captura las pinceladas originales del artista de fondos tradicional para renderizar elementos en tres dimensiones para películas animadas. | Tecnología de imágenes digitales | |
| A Jim Songer por sus contribuciones al desarrollo técnico de la asistencia de vídeo en la industria cinematográfica. El trabajo de Jim Songer desde 1968 hasta 1973 condujo directamente a una aceptación más generalizada de la asistencia de vídeo en la industria cinematográfica. | Sistemas | |
| A Pierre Chabert de Airstar por la introducción de globos con fuentes de luz internas para proporcionar iluminación para escenarios en la industria cinematográfica. Estos globos llenos de helio con dispositivos internos para fuentes de luz halógenas de tungsteno y HMI se pueden usar en interiores o exteriores, se instalan rápidamente, prácticamente no requieren aparejos y brindan una luz suave que puede cubrir un área muy grande. | Iluminación | |
| A Rawdon Hayne y Robert W. Jeffs de Leelium Tubelite por sus contribuciones al desarrollo de globos iluminados internamente para la iluminación cinematográfica. | Iluminación |
Referencias
- ^ "Acerca de". Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Consultado el 27 de febrero de 2017 .
- ^ ab "Premio al Logro Técnico". Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Consultado el 27 de febrero de 2017 .
- ^ Omitir el primer hipervínculo ("Premio al Logro Técnico"), que ya no funciona, y en su lugar ir al segundo hipervínculo ("Archivado"). "Premio al Logro Técnico". Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. Archivado desde el original el 22 de junio de 2008. Consultado el 1 de agosto de 2008.
Se pueden otorgar premios al Logro Técnico por aquellos logros que contribuyan al progreso de la industria. Se imprime un certificado que describe el logro y enumera los nombres de todas las personas que contribuyeron a su desarrollo.
- ^ "Base de datos oficial de los premios de la Academia" (en "Categoría de premio", seleccione "Científico y técnico (Premio al logro técnico) y marque la casilla "Solo ganadores", luego haga clic en "Buscar") . Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Consultado el 3 de abril de 2023 .
