Piratería musical
Copia y distribución de música sin el consentimiento de los creadores o titulares de los derechos de autor.
CD de música pirateada

La piratería musical es la copia y distribución de grabaciones de una pieza musical para la cual los propietarios de los derechos (compositor, artista de grabación o compañía discográfica propietaria de los derechos de autor ) no dieron su consentimiento. En el entorno legal contemporáneo, es una forma de infracción de los derechos de autor , que puede ser un delito civil o un delito según la jurisdicción. A finales del siglo XX y principios del XXI hubo mucha controversia sobre la ética de la redistribución de contenido de los medios, cuánto estaban perdiendo las empresas de producción y distribución de los medios y el alcance mismo de lo que debería considerarse piratería; y los casos relacionados con la piratería de música estuvieron entre los más discutidos en el debate.

Historia

En agosto de 1906, el Parlamento británico aprobó la Ley de Derechos de Autor de la Música de 1906 , conocida como la Ley TP O'Connor , después de que muchos de los escritores de música más populares de la época murieran en la pobreza debido a la piratería extensiva durante la crisis de piratería de partituras a principios del siglo XX. [1] [2] [3] Los vendedores ambulantes de partituras solían comprar una copia de la música al precio completo, la copiaban y la revendían, a menudo a la mitad del precio del original. [4] Las asociaciones de publicación musical contrataron a agentes de policía y ex soldados para allanar imprentas y tiendas, confiscando partituras de los vendedores ambulantes en virtud de una ley que permitía la incautación de propiedad falsificada. [3] La película I'll Be Your Sweetheart (1945), encargada por el Ministerio de Información británico , está basada en los acontecimientos de la jornada. [5]

La invención de Internet y los medios digitales crearon la piratería musical en su forma moderna. Con la invención de nuevas tecnologías que permitieron que el proceso de piratería se volviera menos complicado, se volvió mucho más común. Los usuarios de la web comenzaron a agregar archivos multimedia a Internet y se eliminaron los posibles riesgos y dificultades que presentaba la piratería musical, como el carácter físico del proceso. Era mucho más fácil para las personas con poco o ningún conocimiento de la tecnología y los viejos métodos de piratería recopilar archivos multimedia. [6]

La primera aplicación que demostró las implicaciones de la piratería musical fue Napster . Napster permitía a los usuarios intercambiar archivos de música a través de un servidor gratuito común sin tener en cuenta las leyes de derechos de autor. [7] Napster fue cerrado rápidamente después de las demandas presentadas por Metallica y Dr. Dre y una demanda separada con respecto a la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital . [6] [8] Otros servicios para compartir música como Limewire continuaron siendo un recurso para quienes buscaban archivos de música gratuitos. Estas plataformas también fueron eliminadas después de unos años de servicio debido a las leyes de derechos de autor y la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital. Después de encontrar algunas lagunas, la piratería comenzó a existir en formas más legales, un ejemplo fue Pirate Bay . Esta legalidad técnica se debió al formato de los sitios web y su país de origen y administración. Los sitios web se configuraron de modo que el sitio en sí no alojara ninguno de los archivos ilegales, pero le dio al usuario un mapa sobre dónde podía acceder a los archivos. Además, en el caso de Pirate Bay, el sitio web estaba alojado bajo la ley sueca, donde este "mapa" no era ilegal. [6]

Discusiones sobre legalidad

Por temor a que la piratería en Internet pudiera tener un impacto en las ventas potenciales, las asociaciones de la industria, como la Recording Industry Association of America (RIAA), presionaron para que se establecieran leyes más estrictas y castigos más severos para quienes violaran la ley de derechos de autor. Las compañías discográficas también han recurrido a barreras tecnológicas para impedir la copia, como el DRM , lo que ha suscitado cierta controversia. Estas organizaciones han tratado de añadir más controles a la copia digital de la música para evitar que los consumidores copien la música. En su mayor parte, la industria musical ha argumentado que, si no se aplica el DRM, se necesitan algunas medidas similares para seguir obteniendo beneficios.

Los críticos de la estrategia de las compañías discográficas han propuesto que los intentos de mantener las tasas de ventas están impidiendo los derechos de los oyentes legítimos a usar y escuchar la música como deseen. Cuando el Congreso de los Estados Unidos aprobó la Ley de Derechos de Autor de 1909 , deliberadamente dio menos control de derechos de autor a los compositores de música que a los novelistas: "Su temor era el poder monopólico de los titulares de derechos, y que ese poder sofocara la creatividad posterior". [9] Según la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos , establecida internacionalmente , [10] "Las leyes y regulaciones existentes pueden ser demasiado amplias y generales para abordar adecuadamente los rápidos avances tecnológicos que facilitan la piratería digital, y los responsables políticos pueden tener que considerar la promulgación de algunas disposiciones específicas para abordar estas infracciones. Tales disposiciones no deberían obstaculizar indebidamente las comunicaciones digitales legítimas, ni afectar irrazonablemente a Internet como una plataforma de comunicaciones efectiva, canal comercial y herramienta educativa..." [10]

Existen varios medios de acceso gratuito a música protegida por derechos de autor para el público en general, entre ellos Napster, Limewire y Spotify. Napster era un software gratuito de intercambio de archivos creado por el estudiante universitario Shawn Fanning para permitir a las personas compartir e intercambiar archivos de música en formato mp3. Napster se hizo muy popular porque facilitaba mucho el intercambio y la descarga de archivos de música. Sin embargo, la banda de heavy metal Metallica demandó a la empresa por infracción de derechos de autor. [11] Esto llevó a que otros artistas siguieran el ejemplo y cerraran el servicio de Napster. Del mismo modo, Limewire era un software gratuito de intercambio de archivos peer to peer similar al de Napster. El software permitía compartir archivos de forma ilimitada entre computadoras y terminó siendo una de las redes de intercambio más populares. Al igual que Napster, Limewire luchó a través de múltiples batallas legales e inevitablemente terminó siendo cerrado. [12] Spotify y otros servicios de streaming a pedido ofrecen a los consumidores una manera de seguir obteniendo su música gratis y al mismo tiempo contribuir al músico de una pequeña manera en lugar de simplemente descargar la música ilegalmente, pero también aleja a los clientes de comprar copias físicas de música o incluso de descargar canciones legalmente, lo que reduce severamente los ingresos de los artistas. [13]

Según la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA), desde que Shawn Fanning inició el programa de intercambio de archivos Napster en 1999, los ingresos por música han caído un 53%, de 14.600 millones de dólares a 7.000 millones de dólares en 2013. [14]

Aplicación de la ley

La RIAA, un poderoso lobby de la industria discográfica, es responsable de llevar adelante la mayoría de las demandas contra la piratería musical en los Estados Unidos. La aplicación de las leyes de piratería musical, que pueden costar a los infractores de derechos de autor hasta 150.000 dólares por infracción, [9] ha sido considerada por algunos como irrazonable, violando las protecciones constitucionales contra castigos crueles e inusuales . La RIAA ha sido acusada de intimidación abierta, como cuando uno de sus abogados le dijo al acusado en una demanda: "No quieres volver a visitar a un dentista como yo". [9] En ese mismo caso, según Lawrence Lessig , "la RIAA insistió en que no resolvería el caso hasta que se quedara con cada centavo que [el acusado] había ahorrado". [9]

En octubre de 2011, el representante de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos Lamar S. Smith propuso el esperado y a menudo debatido proyecto de ley conocido como Stop Online Piracy Act (SOPA) [15] . El alcance general de la ley era cumplir con el objetivo de poner fin a la piratería en línea ampliando las leyes penales existentes en materia de violaciones de derechos de autor. El objetivo esencial del proyecto de ley era proteger la propiedad intelectual de los creadores de contenido mediante la sensibilización sobre la severidad de los castigos por la infracción de los derechos de autor. Naturalmente, el proyecto de ley se encontró con una considerable oposición de varios partidos. Un ejemplo de esto fue un comentario en un artículo de Edward J. Black, presidente y director ejecutivo de la Asociación de la Industria de la Computación y las Comunicaciones, que cuestionó la posible eficacia del proyecto de ley al razonar que los principales sitios web piratas que SOPA intenta eliminar podrían fácilmente reaparecer con un nombre diferente si se los eliminaba tan pronto como unas horas después. [16] Además, hubo fuertes intentos de protesta en Internet cuando numerosas organizaciones en línea de alto perfil, incluidas Tumblr, Facebook, Twitter y otras, participaron en el Día de la Censura Estadounidense el 18 de enero, y algunos sitios, incluidos Reddit y Wikipedia, llegaron al extremo de bloquear por completo todas sus páginas, redirigiendo al usuario a mensajes de protesta contra SOPA. [17] Finalmente, como resultado de las protestas agresivas y la falta de opiniones consensuadas dentro del Congreso, SOPA fue archivada el 20 de enero por su creador, el representante de la Cámara de Representantes Lamar Smith. [18]

Ramificaciones económicas

El efecto real de la piratería en las ventas de música es difícil de evaluar con precisión. En la economía neoclásica, los precios están determinados por la combinación de las fuerzas de la oferta y la demanda , pero los participantes en el mercado digital no siempre siguen los motivos y comportamientos habituales del sistema de oferta y demanda. En primer lugar, el coste de la distribución digital es minúsculo en comparación con los costes de distribución por métodos anteriores. Además, la mayoría de la comunidad de intercambio de archivos distribuirá copias de música a un precio cero en términos monetarios, y hay algunos consumidores que están dispuestos a pagar un precio determinado por copias legítimas incluso cuando podrían obtener copias pirateadas con la misma facilidad, [10] como con los vendedores de pago a voluntad .

Otro problema es que, como muchas personas en el mundo descargan música ilegalmente porque no pueden permitirse comprar copias legítimas, no todas las descargas ilegales equivalen a una pérdida de ventas. Esto tiene cierto efecto sobre las ventas de música, pero, como señala Lawrence Lessig , existe una gran asimetría entre el volumen estimado de descargas ilegales y la pérdida de ventas prevista:

En 2002, la RIAA informó de que las ventas de CD habían caído un 8,9%, de 882 millones a 803 millones de unidades; los ingresos cayeron un 6,7%. Esto confirma una tendencia que se ha producido en los últimos años. La RIAA culpa a la piratería en Internet de esta tendencia, aunque hay muchas otras causas que podrían explicar esta caída. SoundScan , por ejemplo, informa de una caída de más del 20% en el número de CD publicados desde 1999. Eso sin duda explica parte de la disminución de las ventas... Pero supongamos que la RIAA tiene razón y que toda la caída de las ventas de CD se debe a la compartición a través de Internet. He aquí el quid de la cuestión: en el mismo período en el que la RIAA estima que se vendieron 803 millones de CD, la RIAA estima que se descargaron 2.100 millones de CD de forma gratuita. Así, aunque se descargaron gratuitamente 2,6 veces el número total de CD vendidos, los ingresos por ventas cayeron sólo un 6,7 por ciento... [Por lo tanto] hay una enorme diferencia entre descargar una canción y robar un CD. [9]

En 2010, el profesor Darryl Woolley de la Universidad de Idaho escribió en el Academy of Information and Management Sciences Journal que se pierden anualmente 12.500 millones de dólares debido al intercambio de archivos y la piratería musical, y que 5.000 millones de esa cantidad son ganancias perdidas directamente de la industria musical. Debido a esta pérdida de ganancias, la industria musical se ha visto obligada a reducir su personal. La piratería musical se ha convertido en un problema tan grande que se anima a la industria a adaptarse a esta nueva era y al cambio. [19]

Copias digitales

El artículo "La industria musical en peligro: cómo sobrevivir a la piratería musical en la era digital", de Jelle Janssens, Stijn Vandaele y Tom Vander Beken, presenta un análisis de la prevalencia de la piratería en el comercio de la música, que ha afectado a las ventas globales de CD. Este artículo señala que el desarrollo tecnológico, como el intercambio de archivos, los reproductores de MP3 y los CD-R, ha aumentado la piratería musical. Las formas más comunes de piratería musical son la piratería en Internet y la piratería de discos compactos. También analiza la asociación entre la piratería musical y el crimen organizado, que se define como actividades ilegales con ánimo de lucro. El hecho de que los productos digitales sean virtuales en lugar de físicos afecta a los mecanismos económicos que se esconden detrás de la producción y distribución de contenidos, y cómo funciona la piratería para los productos digitales en comparación con los físicos: "la principal consecuencia de la forma no física de los productos digitales es su coste marginal de reproducción prácticamente insignificante y su capacidad de entrega digital". [10] El costo de grabar un CD redujo drásticamente los gastos generales para las compañías discográficas, así como para los piratas de música, y con la creciente tendencia hacia la distribución en línea entre distribuidores legítimos e ilícitos por igual, el gasto de distribución se redujo aún más de los costos de impresión y transporte de CD a simplemente los costos de mantenimiento de un sitio web . [10] Sin embargo, por el gran volumen de transferencias de archivos, la distribución de música a través de servidores web tradicionales y servidores FTP no era tan popular como la de igual a igual (P2P) ahora, porque el método tradicional de descarga directa es más lento.

La encuesta British Music Rights de 2008 [20] mostró que el 80% de los británicos querían un servicio P2P legal. Esto era coherente con los resultados de una investigación anterior realizada en los Estados Unidos, en la que se basaba el Modelo de Música Abierta . [21] Además, la mayoría de los usuarios de archivos que participaron en la encuesta preferían obtener su música de "fuentes locales", como conexiones LAN , correo electrónico , unidades flash y compartirla con otras personas que conocían personalmente. [10] El otro método más común de intercambio de archivos era con tecnologías P2P. En 2007, la popularidad de las redes P2P había crecido tanto que utilizaban hasta un 39% del volumen total de información intercambiada a través de Internet. [10]

Las estadísticas muestran que desde principios de la década de 2010, la piratería musical ha disminuido. Según una encuesta de NPD, en 2012, aproximadamente uno de cada diez usuarios de Internet en los Estados Unidos descargó música a través de un servicio de intercambio de archivos similar a BitTorrent o LimeWire. Esta cifra es significativamente menor que en 2005, el pico del fenómeno de la piratería, cuando uno de cada cinco usuarios utilizó redes peer-to-peer para recopilar archivos de música. La aparición de servicios de streaming gratuitos ha disminuido la cantidad de usuarios que piratean música en Internet. Servicios como Spotify y Pandora tienen interfaces fáciles de usar y reducen el riesgo de virus informáticos y software espía. [22] En comparación con el software ilegal utilizado por redes de piratería musical más antiguas como Napster o Limewire, los servicios de streaming de música actuales como Spotify y Rdio ofrecen acceso barato pero legal a música protegida por derechos de autor pagando a los titulares de los derechos a través del dinero obtenido de los pagos realizados por los usuarios premium y a través de anuncios. [23]

Véase también

Referencias

  1. ^ Atkinson, Benedict. y Fitzgerald, Brian. (eds.) (2017). Derecho de autor: Volumen II: Aplicación a las industrias creativas en el siglo XX. Routledge. pág. 181.
  2. ^ Dibble, Jeremy. (2002). Charles Villiers Stanford: Hombre y músico. Oxford University Press. pp. 340-341. ISBN  9780198163831
  3. ^ ab Sanjek, Russell. (1988). La música popular estadounidense y su actividad: los primeros cuatrocientos años. Oxford University Press. ISBN 9780195043105 
  4. ^ Johns, Adrian. (2009). Piratería: las guerras de la propiedad intelectual desde Gutenberg hasta Gates. University of Chicago Press. pp349-352. ISBN 9780226401195 
  5. ^ Johns, Adrian. (2009). Piratería: las guerras de la propiedad intelectual desde Gutenberg hasta Gates. University of Chicago Press. pág. 354. ISBN 9780226401195 
  6. ^ abc "Historia de la piratería en línea". Piratería en línea . UNC Digital Commons . Consultado el 30 de abril de 2015 .
  7. ^ Sydell, Laura (21 de diciembre de 2009). "Napster: ¿el servicio de intercambio de archivos que lo inició todo?". NPR .
  8. ^ "Napster resuelve demandas". CNN Money . Consultado el 17 de julio de 2017 .
  9. ^ abcde Lessig, Lawrence (2004). Cultura libre: cómo los grandes medios utilizan la tecnología y la ley para controlar la cultura y la creatividad . Nueva York: The Penguin Press. ISBN 1-59420-006-8.OCLC 53324884  .
  10. ^ abcdefg Stryszowski, Piotr; Scorpecci, Danny, eds. (2009). Piratería de Contenidos Digitales . Publicaciones de la OCDE . ISBN 978-92-64-06543-7.OCLC 663833839  .
  11. ^ Doan, Amy (14 de abril de 2000). "Metallica demanda a Napster". Forbes .
  12. ^ Josh Halliday (27 de octubre de 2010). "LimeWire clausurado por un tribunal federal". The Guardian .
  13. ^ Wlömert, Nils; Papies, Dominik (1 de junio de 2016). «Servicios de streaming a la carta e ingresos de la industria musical: perspectivas de la entrada de Spotify en el mercado». Revista internacional de investigación en marketing . La industria del entretenimiento. 33 (2): 314–327. doi :10.1016/j.ijresmar.2015.11.002.
  14. ^ "RIAA - Alcance del problema - 14 de junio de 2015". riaa.com . Consultado el 14 de junio de 2015 .
  15. ^ Kang, Cecilia (26 de octubre de 2011). "La Cámara de Representantes presenta un proyecto de ley contra la piratería en Internet". The Washington Post .
  16. ^ "Usuarios de Internet, expertos en libertad de expresión, petición contra SOPA". Huffington Post . 13 de diciembre de 2011.
  17. ^ "El 'Día de la Censura Estadounidense' hace una declaración en línea: The Ticker". BloombergView.com . 16 de noviembre de 2011.
  18. ^ Alex Fitzpatrick (20 de enero de 2012). "La semana que acabó con SOPA: cronología". Mashable .
  19. ^ Woolley, DJ (2010). "El pirata cínico: cómo el cinismo afecta a la piratería musical". Academy of Information and Management Sciences Journal , 13(1), 31+.
  20. ^ Buskirk, Eliot Van (17 de junio de 2008). "Estudio: el 80 por ciento de los usuarios de P2P pagarían por ello". Wired .
  21. ^ Shuman Ghosemajumder . Modelos de negocio de tecnología avanzada basados ​​en pares . MIT Sloan School of Management , 2002.
  22. ^ Luckerson, Victor (18 de febrero de 2013). "Ingresos en aumento, piratería en descenso: ¿ha dado finalmente un giro la industria musical?". Revista Time . Consultado el 23 de abril de 2015 .
  23. ^ Peckham, Matt (19 de marzo de 2014). "13 servicios de streaming de música comparados por precio, calidad, tamaño del catálogo y más". Time .
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