Alta capella
Alta capella flamenca de principios del siglo XVII, dibujo de Denis van Alsloot . Los instrumentos son (de izquierda a derecha): un dulcián bajo , una chirimía alto , una corneta aguda, una chirimía soprano, una segunda chirimía alto y un sacquillo tenor .
Una espera recreada en York

Una alta cappella o alta musica (en italiano), haute musique (en francés) o simplemente alta era un tipo de banda de viento urbana que se encontraba en toda Europa continental desde el siglo XIII hasta el XVIII y que normalmente estaba formada por chirimías y trompetas de vara o sacabuches . Waits es el equivalente británico. Estas no se encontraban en ningún lugar fuera de Europa. [1] [2]

Historia

Reconstrucción moderna de una trompeta de varas del siglo XV

La alta música en general se refiere a la "música fuerte" de instrumentos como chirimías , sacabuches , trompetas y tambores , en contraste con la basse musique , la "música suave" de flautas dulces , violas , violines , arpas , salterios y similares. [3] Estos conjuntos aparecieron por primera vez en Europa en el siglo XIII, tomados de las bandas ceremoniales ruidosas del mundo árabe, que consistían en pequeñas chirimías, nakers y otros instrumentos de percusión, junto con pares de trompetas rectas que funcionaban como una especie de cruce entre zumbido y percusión. En Europa, estos instrumentos a veces se complementaban con gaitas, flautas y tambores . [4]

En el siglo XV, estas bandas ya estaban formadas principalmente por tres músicos, dos de ellos tocando chirimías y el otro una trompeta de varas o (posteriormente) sacabuche, pero en el siglo XVI el tamaño aumentó gradualmente y la instrumentación se volvió más variada. [3] Después de aproximadamente 1500 en Alemania, la alta se convirtió en el tipo de banda que llegó a conocerse como Stadtpfeifer (gaiteros de ciudad). [5]

En el siglo XVI, muchas ciudades inglesas contaban con salas municipales, al igual que individuos e instituciones adinerados. En 1571, Londres ordenó a sus salas que tocasen "sus instrumentos en la torreta de la Royal Exchange todos los domingos y días festivos hacia la tarde" (exceptuando las vacaciones de invierno, entre septiembre y fines de marzo). Es posible que estos hayan sido los primeros conciertos públicos programados regularmente en Londres. [6]

Descendientes actuales de esta tradición son las coblas catalanas , que interpretan música para bailarines de sardanas , y que presentan una versión moderna de la chirimía con melodías tradicionalmente tocadas por el miembro tenor de la familia. [3] Además, en la misma Cataluña, especialmente en la zona de Tarragona, el uso de una chirimía acortada llamada " gralla " se utiliza para los " castells " y "cercavila  [ca] ", un evento que tiene lugar en las calles, siempre festivo, en el que participan una variedad de elementos y representantes del Ayuntamiento, incluyendo tipo musical (grallers), sonoro (fuegos artificiales) y visual (gigantes, enanos, disfraces, representaciones de animales o seres mitológicos o inventados, etc.).

Repertorio

Dos chirimías del tipo del siglo XV

Hay una composición sobreviviente de finales del siglo XV o principios del XVI titulada en realidad Alta . Es una pieza sin texto para tres voces (presumiblemente instrumentales) de F[rancisco?] de la Torre , en el manuscrito español Cancionero de Palacio (E-Mp 2–1–5), y se supone que es un ejemplo típico del estilo improvisado de este conjunto. Pone al popular tenor de basse danse La Spagna en notas largas con un contratenor en un movimiento más o menos nota contra nota y una parte superior de movimiento rápido muy decorada. [3] Configuraciones similares de cantus-firmus de este período, principalmente en tres partes y en estilo improvisado, también pueden asociarse con estas bandas. Los ejemplos incluyen piezas encontradas en MS Trent 87,5 como Auxce bon youre , Tandernaken y la configuración de la melodía de basse danse, Je suy povere de leesse . [7] Durante el siglo XVI, los arreglos de cantus firmus dieron paso a otro tipo de bailes, a veces improvisados ​​y a veces compuestos. La música a cuatro voces se había convertido en una textura normal a principios del siglo XVI, y en consecuencia las bandas aumentaron de tamaño. [3]

Referencias

  1. ^ Iain Fenlon, Music and Patronage in Sixteenth-Century Mantua , 2 vols., Cambridge Studies in Music (Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 1980–82): [ cita completa requerida ] :2008, [ verificación requerida ] ISBN  978-0-521-229050 (vol 1); ISBN 978-0-521-23587-7 (vol. 2) "No es hasta unos años más tarde, en 1468, que se registran los nombres de la alta cappella de la corte de Mantua, un grupo de cuatro músicos. Desde sus orígenes como una simple banda utilizada en ocasiones ceremoniales, este conjunto parece haberse transformado..." 
  2. ^ Roy C. Strong (2002). Feast: A History of Grand Eating [Fiesta: una historia de comidas grandiosas] . Londres: Jonathan Cape. pág. 123. ISBN. 978-0-224-06138-4En la sala se ejecutó alta música, dividida entre música alta para bandas de viento y música baja para instrumentos suaves acompañados de voces .
  3. ^ abcde Howard Mayer Brown y Keith Polk, "Alta (i)", Grove Music Online, editado por Deane Root (consultado el 28 de enero de 2015)
  4. ^ Herbert W. Myers, "Slide Trumpet Madness: Reality or Fiction?", Early Music 17, no. 3 (agosto de 1989): 382–89. Cita en 383.
  5. ^ Margaret Sarkissian y Edward H. Tarr , "Trumpet", Grove Music Online, editado por Deane Root (consultado el 28 de enero de 2015).
  6. ^ Will Kimball (2020). «Historia del trombón: siglo XVI» . Consultado el 20 de febrero de 2023 .
  7. ^ Ross W. Duffin , "La trompeta de los músicos en la alta capella del siglo XV", Early Music 17, n.º 3 (agosto de 1989): 397–402. Cita en la página 399.

Lectura adicional

  • Brown, Howard Mayer y Keith Polk. 2001. "Instrumental Music, c.1300–c.1520", en Music as Concept and Practice in the Late Middle Ages: Players, Patrons and Performance Practice , editado por Reinhard Strohm y Bonnie J. Blackburn, 97–162. The New Oxford History of Music, vol. 3, parte 1. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816205-6 . 
  • Downey, Peter. 1984. "La trompeta de varas del Renacimiento: ¿realidad o ficción?", Early Music 12, no. 1 (febrero): 26–33.
  • Heartz, Daniel . 1966. "Hoftanz and Basse Dance". Revista de la Sociedad Americana de Musicología 19, núm. 1 (primavera): 13–36.
  • Peters, Gretchen. 2001. "Subsidio cívico y músicos en el sur de Francia durante los siglos XIV y XV: una comparación de Montpellier, Toulouse y Avignon", en Música y músicos en ciudades y pueblos del Renacimiento , editado por Fiona Kisby, 57–69. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-66171-3 . 
  • Polk, Keith. 1987. "Música instrumental en los centros urbanos de la Alemania del Renacimiento". Historia de la música antigua 7:159–86.
  • Polk, Keith. 1989. "El trombón, la trompeta de varas y la tradición de conjunto del Renacimiento temprano". Early Music 17, no. 3 (agosto): 389–97.
  • Polk, Keith. 1992. Música instrumental alemana de finales de la Edad Media . Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press.
  • Polk, Keith, 2012. "La interpretación instrumental en el Renacimiento". En The Cambridge History of Musical Performance , editado por Colin Lawson y Robin Stowell, 335–52. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-89611-5 . 
  • Troster, Patrick. 2001. Das Alta-Ensemble und seine Instrumente von der Spätgotik bis zur Hochrenaissance (1300-1550). Eine musikikonografische Studie . Tubinga: Medien Verlag Köhler. ISBN 3-932694-77-5 . 
  • Tröster, Patrick. 2004. "Más sobre las trompetas de vara del Renacimiento: ¿realidad o ficción?", Early Music 32, no. 2 (mayo): 252–68.
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Stadtpfeifer .
  • Gremio Internacional de Gaiteros de Ciudad
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