Pelog
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Pelog ( sundanés : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , romanizado: Pélog /pelog/ , javanés : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , balinés : ᬧᬾᬮᭀᬕ᭄ , romanizado: Pélog /pelok/ ) es uno de los sistemas de afinación esenciales utilizados en instrumentos de gamelán que tiene una escala heptatónica . [2] [3] La otra escala más antigua que se usa comúnmente se llama slendro . Pelog tiene siete notas, pero muchos conjuntos de gamelán solo tienen claves para cinco de los tonos. Incluso en conjuntos que tienen las siete notas, muchas piezas solo usan un subconjunto de cinco notas, a veces el cuarto tono adicional también se usa en una pieza como las alteraciones occidentales.
Etimología
Pelog es un término javanés que designa una de las escalas del gamelan . En javanés, se dice que el término es una variante de la palabra pelag, que significa "fino" o "hermoso". [4]
Sintonización
Dado que la afinación varía tanto de una isla a otra, de un pueblo a otro e incluso entre gamelans , es difícil caracterizarla en términos de intervalos. Una aproximación aproximada expresa los siete tonos del pelog de Java Central como un subconjunto del temperamento igual de 9 tonos . Un análisis de 27 gamelans de Java Central realizado por Surjodiningrat (1972) reveló una preferencia estadística por este sistema de afinación. [5]
Al igual que en el slendro , aunque los intervalos varían de un gamelan a otro, los intervalos entre las notas de una escala son casi idénticos para los distintos instrumentos dentro del mismo gamelan javanés . Este no es el caso en Bali, donde los instrumentos se tocan en pares que se afinan ligeramente separados para producir golpes de interferencia . El golpeo se produce idealmente a una velocidad constante para todos los pares de notas en todos los registros, lo que produce octavas estiradas como resultado. Esto contribuye al sonido muy "agitado" y "brillante" de los conjuntos de gamelan. En las ceremonias religiosas que contienen gamelan , estos golpes de interferencia tienen como objetivo dar al oyente una sensación de la presencia de un dios o un trampolín hacia un estado meditativo.
El gamelan sundanés tiene su propia afinación pélog . Tanto el pélog de tipo javanés como el pélog sundanés ( degung ) coexisten en la música sundanesa. El pélog de tipo javanés tiene la segunda nota más neutra (2 [ro] en javanés, 4 [ti] en sundanés) y el degung tiene la primera nota inclinada (más cercana a la 1 [ji] en javanés, 5 [la] en sundanés). El pélog javanés solo se encuentra en instrumentos de pélog de gamelan , mientras que el degung se encuentra ampliamente en cualquier instrumento, como el calung , el angklung y el gamelan degung.
Equivalentes de notación para pélog tanto en notación javanesa como en notación sundanesa:
1 2 3 4 5 6 7 ji ro lu pat mo nem pi
5 4 3 -3 2 1 +5 la ti na ni mi da leu
Uso
Java
Aunque la escala completa de pelog tiene siete tonos, normalmente solo se utiliza un subconjunto de cinco tonos (véase el concepto occidental similar de modo ). De hecho, muchos instrumentos de gamelán carecen físicamente de teclas para dos de los tonos. Diferentes regiones, como Java Central o Java Occidental (Sunda), utilizan diferentes subconjuntos. En el gamelán de Java Central, la escala de pelog se divide tradicionalmente en tres pathet (modos). Dos de estos, llamados pathet nem y pathet lima , utilizan el subconjunto de 1, 2, 3, 5 y 6; el tercero, pathet barang , utiliza 2, 3, 5, 6 y 7. Las dos notas restantes, incluidas 4 en cada pathet , están disponibles para adornos en la mayoría de los instrumentos, pero no suelen aparecer en los instrumentos de géndér , gambang o interpuntuación .
Las notas de la escala pelog se pueden designar de diferentes maneras; en Java Central, una forma común es el uso de números (a menudo llamados por sus nombres en javanés , especialmente en una forma abreviada. Un conjunto más antiguo utiliza nombres derivados de partes del cuerpo. Observe que ambos sistemas tienen las mismas designaciones para 5 y 6.
| Número | Número javanés | Nombre tradicional | ||
|---|---|---|---|---|
| Nombre completo | Nombre corto | Nombre completo | Significado literal | |
| 1 | Siji | Yo | Bien | cabeza |
| 2 | Loro | ro | gulú | cuello |
| 3 | telu | yo | Dada | pecho |
| 4 | papado | palmadita | papado | cuatro |
| 5 | Lima | mamá | Lima | cinco |
| 6 | enemigo | No | No | seis |
| 7 | pitu | pi | Chico | cosa |
Sunda (Java Occidental)
En Sunda, las notas del gamelan degung tienen nombres de una sílaba. Una particularidad del solfeo sundanés es que los grados de la escala se dan en orden descendente.
| Pelog degung sundanés | Pathet lima javanés |
| 1 ( da ) | 6 |
| 2 ( millas ) | 5 |
| 3 ( no ) | 3 |
| 4 ( ti ) | 2 |
| 5 ( la ) | 1 |
Bali
En Bali, los siete tonos se utilizan en gamelan semar pegulingan , gamelan gambuh y gamelan semara dana (un conjunto de gamelan gong kebyar de siete tonos ). Los siete tonos rara vez se escuchan en una sola composición tradicional.
Al igual que en la música de Java , se utilizan modos de cinco tonos, que se construyen con grupos alternos de tres y dos grados consecutivos de la escala, cada grupo separado por un espacio. A diferencia de Java, solo hay cinco nombres para las notas, y se utilizan los mismos cinco nombres en todos los modos. Todos los modos comienzan en la nota llamada ding y luego continúan subiendo en la escala hasta dong , deng , dung y dang . Esto significa que el mismo tono tendrá un nombre diferente en un modo diferente.
Modos clásicos
Los tres modos más comunes y conocidos son selisir , tembung y sunaren . Selisir es el más común, ya que es la afinación del popular gong Gamelan kebyar y puede considerarse la escala pelog "predeterminada".
Se conocen otros dos modos, baro y lebeng , de gambuh y semar pegulingan , pero rara vez se utilizan y se definen de forma más vaga. [6] Baro tiene al menos cuatro interpretaciones diferentes; [7] una común (3-4-5-7-1, según I Wayan Beratha y I Ketut Gede Asnawa) se muestra a continuación. Lebeng contiene los siete tonos, pero solo en semar pegulingan ; en gambuh es pentatónico, pero tiene un carácter más elusivo. [6]
| Modos clásicos balineses | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Tono | Selisir | Tembung | Suaren | Baro | Vida |
| 1 | timbre | estiércol | — | Maldita sea | timbre |
| 2 | polla | Maldita sea | estiércol | — | polla |
| 3 | Deng | — | Maldita sea | timbre | Deng |
| 4 | — | timbre | — | polla | Deung |
| 5 | estiércol | polla | timbre | Deng | estiércol |
| 6 | Maldita sea | Deng | polla | — | Maldita sea |
| 7 | — | — | Deng | estiércol | atrevido |
Otros modos
Con la llegada del gamelan semara dana y el renovado interés por la música de siete tonos, se han descubierto otros modos ampliando la regla 3/2 a otras posiciones posibles. Se dividen en dos grupos: los modos pengenter y los modos " slendro " . [8]
Los dos modos "slendro" , slendro gedé y slendro alit , reciben su nombre por su parecido con el slendro propiamente dicho. En estos modos, el ding se suele colocar en la primera nota de una secuencia de dos notas en el patrón 3-2, lo que refleja una práctica común en los conjuntos slendro . El slendro gedé se asocia con la afinación del género wayang , mientras que el slendro alit se identifica con la escala de cuatro tonos del gamelan angklung .
Los modos pengenter fueron descubiertos como extrapolaciones teóricas por I. Nyoman Kaler y sólo existen en composiciones modernas recientes.
| Tono | Slendro gedé | Slendro alit | El cuidador se ha ido | Pengenter alit |
|---|---|---|---|---|
| 1 | — | (polla) | polla | Deng |
| 2 | Deng | — | Deng | — |
| 3 | estiércol | Deng | — | estiércol |
| 4 | Maldita sea | estiércol | estiércol | Maldita sea |
| 5 | — | Maldita sea | Maldita sea | — |
| 6 | timbre | — | — | timbre |
| 7 | polla | timbre | timbre | polla |
Véase también
Referencias
- ^ abc "Las representaciones de los sistemas de afinación slendro y pelog en notación occidental que se muestran arriba no deben considerarse en ningún sentido como absolutas. No solo es difícil transmitir escalas no occidentales con notación occidental, sino también porque, en general, no hay dos conjuntos de gamelan que tengan exactamente la misma afinación, ya sea en tono o en estructura de intervalos. No hay formas estándar javanesas de estos dos sistemas de afinación". Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , págs. 39–41. ISBN 0-19-588582-1 .
- ^ "Pelog". Merriam-Webster . Consultado el 4 de agosto de 2021 .
- ^ "Escala de pelog". Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI) . Consultado el 4 de agosto de 2021 .
- ^ Lindsay (1992), pág. 38.
- ^ Braun, Martin (agosto de 2002). "La escala gamelan pelog de Java Central como ejemplo de una escala musical no armónica", NeuroScience-of-Music.se . Consultado el 17 de mayo de 2006
- ^ ab Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: El arte de la música balinesa del siglo XX . Chicago: University of Chicago Press. pág. 29. ISBN 978-0226792811.OCLC 41527982 .
- ^ McGraw, Andrew C. (1999). "El desarrollo del "Gamelan Semara Dana" y la expansión del sistema modal en Bali, Indonesia". Asian Music . 31 (1): 63–93. doi :10.2307/834280. ISSN 0044-9202. JSTOR 834280.
- ^ Vitale, Wayne (2002). "La música kebyar balinesa rompe la barrera de los cinco tonos: nueva composición para gamelan de siete tonos". Perspectivas de la nueva música . 40 (1): 5–69. JSTOR 833547.
Lectura adicional
- Tenzer, Michael (1991). Música balinesa . ISBN 0-945971-30-3 .
