Descanso (música)
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Un silencio es la ausencia de un sonido durante un período de tiempo definido en la música, o uno de los signos de notación musical utilizados para indicarlo.
La duración de un silencio se corresponde con la de un valor de nota en particular , lo que indica cuánto debe durar el silencio. Cada tipo de silencio recibe el nombre del valor de nota al que corresponde (por ejemplo, negra y silencio de negra, o corchea y silencio de corchea), y cada uno de ellos tiene un signo distintivo.
Descripción
Los silencios son intervalos de silencio en las piezas musicales , marcados por símbolos que indican la duración del silencio. Cada símbolo y nombre de silencio corresponde a un valor de nota particular , que indica cuánto debe durar el silencio, generalmente como un multiplicador de un compás o una nota entera .
| Inglés americano | Inglés británico | Multiplicador | Símbolo |
|---|---|---|---|
| Longa | Descanso prolongado | 4 | |
| Doble silencio entero | Breve descanso | 2 |  |
| Todo el resto | Silencio de semibreve | 1 | |
| Medio descanso | Descanso mínimo | 1 ⁄ 2 |  |
| Descanso de cuarto | Descanso de corchea | 1 ⁄ 4 |  |
| Octavo descanso | Silencio de corchea | 1 ⁄ 8 |  |
| Decimosexta pausa | Silencio de semicorchea | 1 ⁄ 16 | |
| Descanso de treinta segundos | Silencio de semicorchea | 1 ⁄ 32 |  |
| Sexagésimo cuarto descanso | Silencio de semicorchea y hemidemisemicorchea | 1 ⁄ 64 |  |
- El silencio de negra
(𝄽) puede tomar una forma diferenteen la música antigua. [1] [2] [3] - El silencio de cuatro compases o silencio longa sólo se utiliza en pasajes largos y silenciosos que no están divididos en compases . [ cita requerida ]
- La combinación de silencios utilizada para marcar un silencio sigue las mismas reglas que para los valores de las notas . [4]
Silencios de una barra
Cuando un compás entero está desprovisto de notas, se utiliza un silencio de semibreve, independientemente del compás real . [4] Históricamente se hacían excepciones para un4
2compás (cuatro blancas por compás), cuando normalmente se utilizaba un silencio de breve para el silencio de compás y para compás más cortos que3
16, cuando se usaría un resto de la duración real del compás. [5] Algunas músicas publicadas (generalmente anteriores) colocan el numeral " 1 " sobre el resto para confirmar la extensión del mismo.
Ocasionalmente, en manuscritos y facsímiles de ellos, los compases de silencio se dejan a veces completamente vacíos y sin marcar, posiblemente incluso sin los pentagramas. [6]
Silencios de medida múltiples
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En las partes instrumentales, los silencios de más de un compás en el mismo compás y tonalidad pueden indicarse con un silencio multicompás (del inglés británico: multiple bar rest), que muestra el número de compases del silencio, como se muestra en la figura. Un silencio multicompás suele dibujarse de una de dos maneras:
- Como una línea horizontal gruesa colocada en la línea media del pentagrama, con serifas en ambos extremos (ver imagen central arriba), [1] o como líneas diagonales gruesas colocadas entre la segunda y cuarta línea del pentagrama, parecidas a un gran signo menos o igual colocado de forma inclinada (el estilo diagonal es mucho menos común que el horizontal; aunque un pequeño número de editores lo usa, se encuentra más comúnmente en manuscritos modernos en un estilo informal). [5] Ambas variantes de silencios de línea gruesos se dibujan con la misma forma cada vez, independientemente de cuántos silencios de compás representen.
- El sistema más antiguo de notación de silencios múltiples (derivado de las convenciones de notación barrocas que fueron adaptadas del antiguo sistema de silencios mensurales que data de la época medieval) dibuja cada silencio de varios compases según la imagen de arriba a la derecha, a menos que exceda un cierto número de compases; los silencios más largos que ese límite se dibujan utilizando la línea horizontal gruesa mencionada anteriormente. La longitud que debe tener un silencio de varios compases antes de recurrir a una línea horizontal es una cuestión de gusto personal o política editorial; la mayoría de los editores utilizan diez compases como punto de cambio, sin embargo, se utilizan puntos de cambio más grandes y más pequeños, especialmente en la música anterior. [1]
La cantidad de compases que dura un silencio multicompás de línea horizontal se indica mediante un número impreso sobre el pentagrama musical (normalmente del mismo tamaño que los números de un compás). Si se produce un cambio de compás o tonalidad durante un silencio multicompás, dicho silencio debe dividirse en secciones más cortas para mayor claridad, y los cambios de tonalidad o compás deben indicarse entre los silencios. Los silencios multicompás también deben dividirse en barras dobles, que delimitan frases o secciones musicales, y en letras de ensayo .
Silencios punteado
Un silencio también puede tener un punto después, aumentando su duración a la mitad, pero esto se usa con menos frecuencia que con las notas, excepto ocasionalmente en la música moderna escrita en metros compuestos como6
8o12
8En estos compases, la convención tradicional ha sido la de indicar un tiempo de silencio como un silencio de negra seguido de un silencio de corchea (equivalente a tres corcheas). Véase: Anacrusa .
Pausa general
En una partitura para una pieza de conjunto, "GP" ( pausa general ) indica silencio durante un compás o más para todo el conjunto. [7] Marcar específicamente las pausas generales cada vez que ocurren (en lugar de escribirlas como silencios ordinarios) es relevante para los intérpretes, ya que se debe evitar hacer cualquier tipo de ruido allí; por ejemplo, los cambios de página en las partituras no se hacen durante las pausas generales, ya que el sonido de pasar la página se hace perceptible cuando nadie está tocando. [8]
Véase también
Referencias
- ^ abc History of Music Notation (1937) de C. Gorden, pág. 93. [ cita completa necesaria ]
- ^ Se encuentran ejemplos de la forma más antigua en las obras de los editores de música ingleses hasta el siglo XX, por ejemplo, WA Mozart Requiem Mass , partitura vocal ed. WT Best, pub. Londres: Novello & Co. Ltd. 1879.
- ^ Rudiments and Theory of Music Associated Board of the Royal Schools of Music, Londres 1958. I, 33 y III, 25. El primero muestra ambas formas sin distinción, el segundo sólo la forma "antigua". El libro fue el manual de teoría estándar en el Reino Unido hasta al menos 1975. La forma "antigua" se enseñaba como una variante manuscrita de la forma impresa.
- ^ Guía de teoría musical de AB de E. Taylor, capítulo 13/1, ISBN 978-1-85472-446-5
- ^ ab Music Notation: A Manual of Modern Practice , segunda edición, por Gardner Read (Boston: Allyn and Bacon, 1969): 98. (Reimpreso, Nueva York: Taplinger Publishing Company, 1979).
- ^ "Funciones estéticas del silencio y los silencios en la música", por Zofia Lissa, The Journal of Aesthetics and Art Criticism 22 (1964), núm. 4: 443–54 doi :10.2307/427936.
- ^ Elaine Gould, Behind Bars – The Definitive Guide to Music Notation , pág. 190. Faber Music (editorial), 2011.
- ^ Elaine Gould, Behind Bars – The Definitive Guide to Music Notation , pág. 561. Faber Music (editorial), 2011.