Pasta Giuditta
Pasta Giuditta | |
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 Retrato conservado en Villa Roccabruna , de autor desconocido | |
| Nacido | Giuditta Angiola María Costanza Negri ( 26 de octubre de 1797 )26 de octubre de 1797 |
| Fallecido | 1 de abril de 1865 (1 de abril de 1865)(67 años) |
| Ocupación | Cantante de ópera |
| Años de actividad | 1823–1854 |
Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta ( née Negri ; 26 de octubre de 1797 - 1 de abril de 1865) fue una cantante de ópera italiana. Soprano, se la ha comparado con la soprano del siglo XX Maria Callas .
Carrera
Carrera temprana
Pasta nació como Giuditta Angiola Maria Costanza Negri en Saronno , cerca de Milán, el 26 de octubre de 1797. [1] Nació en la familia Negri, que provenía de Lomazzo , donde la familia ejercía el arte médico. Su padre, Carlo Antonio Negri o Schwarz, era judío y soldado del ejército napoleónico . [2] Estudió en Milán con Giuseppe Scappa y Davide Banderali, y más tarde con Girolamo Crescentini y Ferdinando Paer, entre otros. En 1816, se casó con el también cantante Giuseppe Pasta y tomó su apellido como propio. [3] Hizo su debut profesional en la ópera en el estreno mundial de Le tre Eleonore de Scappa en Milán ese mismo año. Más tarde ese año actuó en el Théâtre Italien de París como Donna Elvira en Don Giovanni , Giulietta en Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli y en dos óperas de Paer. [1]
La primera actuación de Pasta en Londres en 1817 fue un fracaso. A sus estudios posteriores con Scappa le siguió un exitoso debut en Venecia en 1819. Causó sensación en París en 1821-22, en el papel de Desdémona en la ópera Otello de Gioachino Rossini . [1]
Roles escritos específicamente para Pasta
Cantó regularmente en Londres, París, Milán y Nápoles entre 1824 y 1837. En Milán creó tres papeles escritos para su voz: el papel principal de Anna Bolena de Donizetti , interpretado en el Teatro Carcano en 1830 (y que fue el mayor éxito de ese compositor hasta la fecha), el de Amina en La sonnambula de Bellini y el papel protagonista de Norma (ambos en 1831), que se convirtieron en tres de sus mayores éxitos. Stendhal había defendido de forma convincente en 1824 la necesidad de una partitura compuesta expresamente para Pasta. [4]
Carrera posterior
Pasta se retiró de los escenarios en 1835 y actuó solo con poca frecuencia después de esa fecha (incluidas actuaciones en Londres en 1837 y en Alemania y Rusia entre 1840 y 1841). [1]
Pasta enseñó más tarde canto en Italia. [5] Entre sus alumnas más destacadas se encuentran la contralto Emma Albertazzi , la soprano Marianna Barbieri-Nini y la soprano inglesa Adelaide Kemble . Otra alumna fue Carolina Ferni , una Norma célebre, que a su vez enseñó a la soprano Eugenia Burzio, cuyas grabaciones son conocidas por su expresión apasionada.
Pasta murió en Blevio , una ciudad de la provincia de Como , el 1 de abril de 1865, a la edad de 67 años. [6]
La voz de la pasta
La voz de Giuditta Pasta fue descrita por un crítico de la revista New Monthly Magazine en 1824 de la siguiente manera:
- Es una mezzosoprano, algo similar a la de Madame Vestris , pero más clara, más poderosa y de mayor amplitud. Domina dos octavas, pero dos o tres de las notas más altas de este rango son forzadas y no agradables. Sus tonos medios son finos y con cuerpo; pero, ocasionalmente, se escapan notas en la media octava más baja, que son roncas y ásperas. En cuanto a cultivo y ciencia, posee, en primer lugar, el raro mérito de una entonación pura. No la hemos escuchado desafinada ni una sola vez.
Su tipo de voz era lo que podría llamarse soprano sfogato . Stendhal la describió de la siguiente manera:
- Puede alcanzar una resonancia perfecta en una nota tan grave como un la grave, y puede elevarse hasta un do ♯ , o incluso hasta un re ligeramente más agudo; y posee la rara habilidad de poder cantar contralto con la misma facilidad que canta soprano. Yo sugeriría... que la verdadera designación de su voz es mezzosoprano , y cualquier compositor que escriba para ella debería usar el rango de mezzosoprano para el material temático de su música, mientras sigue explotando, por así decirlo incidentalmente y de vez en cuando, notas que se encuentran dentro de las áreas más periféricas de esta voz notablemente rica. Muchas notas de esta última categoría no solo son extremadamente finas en sí mismas, sino que tienen la capacidad de producir una especie de vibración resonante y magnética, que, a través de una combinación aún inexplicable de fenómenos físicos, ejerce un efecto instantáneo e hipnótico sobre el alma del espectador.
- Esto nos lleva a considerar una de las características más poco comunes de la voz de Madame Pasta: no está toda moldeada a partir del mismo metal, como se dice en Italia (es decir, posee más de un timbre); y esta variedad fundamental de tono producida por una sola voz proporciona una de las vetas más ricas de expresión musical que el arte de una gran cantatrice es capaz de explotar. [7]
En 1829 fue nombrada cantante delle passioni por Carlo Ritorni, uno de los críticos más eruditos de la época, quien la describió como tal porque su voz estaba dirigida "a expresar las pasiones más intensas, acompañándola con expresiones de acción física, desconocidas antes de ella en el teatro lírico". [8]
En tiempos modernos, Susan Rutherford ha hecho una comparación específica con Callas:
- Para el impacto de la corporeidad en el timbre y la interpretación vocal, y en ausencia de las explicaciones del propio Pasta sobre su efecto, podríamos recurrir a otra attrice cantante distintiva (y que cantó gran parte del repertorio de Pasta) de un período bastante diferente, Maria Callas. Ella también sostuvo que el gesto y la expresión facial deben preceder a la palabra para crear el vehículo apropiado. [9]
- No es sólo la fama lo que hace interesante a Pasta... La singularidad de Pasta se mide más bien por el tono y la extensión de los debates que su celebridad provocó, por su influencia en el escenario operístico y por el momento en que su carrera se produjo en la transición de la ópera rossiniana a las obras de Bellini y Donizetti (con todas las ramificaciones estilísticas que esto implicaba). Ninguna otra cantante durante ese período atrajo tanta discusión intelectual ni fue considerada de tanta importancia en la articulación de teorías en torno a las prácticas operísticas. Sólo por esas razones, Pasta merece la atención de la crítica. [10]
Referencias
- ^ abcd Stern (sin fecha)
- ^ Conway (2012), pág. 224.
- ^ "Giuditta Pasta, diva de la ópera". www.madamegilflurt.com .
- ^ Rutherford 2007, pág. 123
- ^ Elson 1912, pág. ??
- ^ Lora, Francesco (2013). "Negri, Giuditta". Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). vol. 78.
- ^ Pleasants 1981, pág. 374
- ^ Carlo Ritorni, Annali del teatro della citta di Reggio (Bolonia, 1829), p. 192 en Rutherford 2007, pág. 112
- ^ Rutherford 2007, pág. 117
- ^ Rutherford 2007, pág. 108
Fuentes
- Conway, David (2012). El judaísmo en la música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9781316639603
- Elson, Louis Charles, ed. (1912). "Giuditta Pasta". Enciclopedia musical universitaria (Grandes vocalistas) .
- Pleasants, Henry (1981), The Great Singers , Nueva York: Simon & Schuster, 2.ª ed. ISBN 0-671-42160-3
- Rutherford, Susan (2007), "La cantante delle passioni: Giuditta Pasta y la idea de la interpretación operística", Cambridge Opera Journal , vol. 19, No. 2, julio en jstor.org (se requiere suscripción)
- Stern, Kenneth (nd), "Pasta, Giuditta". Oxford Music Online ; consultado el 2 de julio de 2017 (se requiere suscripción)
Lectura adicional
- Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Gloria de Belcanto . Turín: EDA. ISBN 8888689214
- Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: Una vida en el escenario lírico , Operaphile Press, 2011.
Enlaces externos
