Pasiones (Bach)
Composiciones de Johann Sebastian Bach

Como Thomaskantor , Johann Sebastian Bach proporcionó música de la Pasión para los servicios del Viernes Santo en Leipzig . La Pasión según San Mateo y la Pasión según San Juan que se conservan son oratorios de la Pasión compuestos por Bach.

Pasiones compuestas y/o puestas en escena por Bach

Según su " Nekrolog ", el obituario de 1754 escrito por Johann Friedrich Agricola y el hijo del compositor Carl Philipp Emanuel , Bach escribió "cinco pasiones, de las cuales una es para doble coro". [1] La de doble coro se identifica fácilmente como la Pasión según San Mateo . La Pasión según San Juan es la única otra existente que ciertamente fue compuesta por Bach. El libreto de la Pasión según San Marcos se publicó en la época de Bach, lo que permite la reconstrucción basada en las piezas que se sabe que Bach parodió para su composición, mientras que la Pasión según San Lucas existente probablemente contiene poca o ninguna música compuesta por Bach. No se sabe con certeza a qué composiciones de Bach, aparte de las conocidas, se refería el obituario. [2]

La Pasión según San Juan es más breve y tiene una orquestación más sencilla que la Pasión según San Mateo . Se ha descrito a la Pasión según San Juan como más realista, de ritmo más rápido y más angustiante que la reflexiva y resignada Pasión según San Mateo . [ cita requerida ]

Pasión según San Juan

La Pasión según San Juan , BWV 245, es la primera Pasión que compuso Bach durante su mandato como Thomaskantor en Leipzig, un mandato que comenzó después de la temporada de Pascua de 1723. Aparte de la traducción alemana de partes del Evangelio de San Juan y varios corales luteranos , utilizó textos de la Pasión de Brockes para sus arias. La Pasión se interpretó el Viernes Santo de 1724, 1725, 1730 y 1749.

Pasión según San Mateo

El coro doble de la Pasión según San Mateo , BWV 244, fue compuesto sobre un libreto de Picander para el Viernes Santo de 1727 y/o 1729. Después de una revisión, la Pasión se representó nuevamente en 1736 y 1742.

Pasión según San Lucas

La copia de Bach de una Pasión según san Lucas anónima , BWV 246, fue publicada en las Obras completas de la Bach Gesellschaft (vol. xlv/2), pero se considera espuria, con la posible excepción de la introducción a la segunda mitad.

Pasión según San Marcos

Bach escribió la Pasión según San Marcos , BWV 247, para 1731. Se creía que el libreto de Picander para la Pasión había sido destruido en el bombardeo de Dresde durante la Segunda Guerra Mundial , pero la copia recuperada parece demostrar que la obra era una parodia de la música de la llamada Trauer-Ode , Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198 , y que algunos coros se utilizaron también en el Oratorio de Navidad . Hay varias reconstrucciones de la Pasión.

Otras pasiones

En su biografía de Bach de 1802, Johann Nikolaus Forkel repite lo que aparece en el Nekrolog en cuanto al número de pasiones compuestas por Bach. En su biografía de Bach de 1850, Carl L. Hilgenfeldt intenta identificar las cinco pasiones mencionadas en el Nekrolog y por Forkel. Después de mencionar San Mateo , San Juan , San Lucas y el libreto de Picander del San Marcos perdido , Hilgenfeldt menciona una Pasión que Bach habría compuesto en 1717, que fue el último año en que Bach trabajó en Weimar. [3]

Por lo tanto, la "quinta" Pasión posiblemente se refiere a la música de Pasión que Bach compuso antes de su mandato como Thomaskantor en Leipzig, partes de la cual pueden haber sido recuperadas en sus Pasiones existentes. [4] También puede referirse a uno de los pasticcios del oratorio de Pasión en los que participó Bach y/o a una versión de Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum de Picander , publicada en 1725. [5]

Pasión del Weimarer

La Pasión de Weimar , BWV deest, BC D 1, se refiere a la Pasión de 1717 mencionada por Hilgenfeldt. Parece que se interpretó en la corte de Gotha el Viernes Santo, 26 de marzo de 1717. Bach parece haber recuperado parte de su material en composiciones posteriores, en particular en su Pasión según San Juan . [6]

Jesucristo ist um unsrer Missetat willen verwundet

A principios de la década de 1710, Bach representó Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , una Pasión según San Marcos, en Weimar. [7] Bach añadió algunas de sus propias configuraciones corales a esa Pasión que probablemente fue compuesta por Gottfried Keiser [7] (las atribuciones más antiguas de la obra original son a Reinhard Keiser , hijo de Gottfried, y más tarde a Friedrich Nicolaus Brauns ). [8] Esta versión de Weimar se conoce como BC 5a. [7]

En 1726 representó una nueva versión de este pasticcio de la Pasión según San Marcos , BC 5b, en Leipzig, [9] y, finalmente, la amplió con algunas arias de la Pasión por Brockes de Handel , también en los últimos años de su vida ( BNB I/K/2). [8] [10]

Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum

El texto de la Pasión incluido en el Sammlung Erbaulicher Gedanken de Picander se publicó en la época (o poco antes) en que Bach comenzó su colaboración con este libretista. Bach utilizó seis partes de este libreto de la Pasión en su Pasión según San Mateo , pero no hay ninguna indicación de que pusiera música a nada más de este libreto. Como tal, el libreto de la Pasión fue clasificado entre las obras atribuidas falsamente a Bach en el Anhang (Apéndice) del Bach-Werke-Verzeichnis , como BWV Anh. 169. [11]

Wer ist der, so von Edom kömmt

Wer ist der, so von Edom kömmt , un pasticcio oratorio de la Pasión posiblemente compilado por el yerno de Bach, Johann Christoph Altnickol , contiene algunos movimientos atribuidos a Bach, incluido el arioso para bajo BWV 1088 y Der Gerechte kömmt um (un arreglo de un motete de la SSATB atribuido a Johann Kuhnau ). El pasticcio puede haber sido interpretado en Leipzig a fines de la década de 1740 y/o principios de la de 1750. [12]

De StölzelEin Lämmlein geht und trägt die Schuld

Primera página de una copia manuscrita de alrededor de 1750 del oratorio Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld Passion de Gottfried Heinrich Stölzel (1720) [13]

Bach interpretó Die leidende und am Creutz sterbende Liebe Jesu de Gottfried Heinrich Stölzel el Viernes Santo de 1734. Este oratorio de la Pasión, compuesto para Gotha en 1720, también es conocido por el incipit de su coro inicial, una composición de "Paul Gerhardt " de Paul Gerhardt . Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ". Bach arregló una de sus arias, "Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen", como Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . Este arreglo, fechado alrededor de 1742-1743, posiblemente formaba parte de una cantata para la fiesta de la Purificación de la Virgen María . [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22]

Oratorios-pasión de Graun (o cantatas-pasión)

Bach también conoció algunos oratorios de pasión compuestos por Carl Heinrich Graun . Interpretó Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Graun en algún momento de las décadas de 1730 y 1740, e incluso tenía una copia de la partitura en su biblioteca. Lo mismo con su "Gran Pasión" Kommt her und schaut . [23]

Los oratorios de la pasión de Telemann

Bach también conocía algunos oratorios apasionados de Georg Philipp Telemann (su amigo y padrino de Carl Philipp Emanuel). Además de Brockes Passion de Telemann , hay evidencia de que Bach interpretó la versión original (Hamburgo) de su Seliges Erwägen des Leidens und Sterbens Jesu Christi TWV 5:2a entre 1732 y 1735. [24]

El oratorio de la Pasión de Handel

Bach también conocía la versión que hizo Georg Friedrich Handel del texto de la Pasión de Barthold Heinrich Brockes ( la Pasión de Brockes ). Un ejemplo de ello es una copia manuscrita de Bach y uno de sus principales copistas que data de 1746 a 1748. Se sabe que Bach interpretó esta obra el Viernes Santo de 1746 y utilizó 7 arias de ella en su último Passion-Pasticcio sobre la Pasión según San Marcos de Hamburgo (BNB I/K/2).

Servicios de Viernes Santo en Leipzig

Las Pasiones de Leipzig de Bach se interpretaron en las Vísperas del Viernes Santo , alternando entre las iglesias principales de Santo Tomás (años impares) y San Nicolás (años pares). El orden del oficio fue el siguiente: [2]

  1. Himno: Da Jesus an den Kreuze stund
  2. Pasión , parte 1
  3. Sermón
  4. Pasión , parte 2
  5. Motete : Ecce quomodo moritur en el marco de Jacob Handl
  6. Colecta y bendición
  7. Himno: Nun danket alle Gott

Un diseño más detallado del Orden del Servicio para las Vísperas del Viernes Santo es el siguiente: [25]

#CongregaciónCoroPredicador y Ministros
1Sonido de campanasComo la canción " de Tempore "
" Da Jesus an dem Kreuze stund "
2Pasión ( figurativa ), Parte I
3Canción
" O Lamm Gottes, unschuldig "
4Sacerdote entra al púlpito
Saludo desde el púlpito
Anuncio del sermón
5Canción
" Herr Jesu Christ, dich zu uns wend "
6El Padre Nuestro rezado en silencio
7Lectura del texto del sermón
Armonía de la Pasión de Johannes Bugenhagen del pasaje sobre el entierro de Jesús
8Sermón (aproximadamente 1 hora)
9Bendición desde el púlpito
10Pasión, Parte II
11Motete Ecce quomodo moritur justus de Jacobus Gallus
12Canción
" O Traurigkeit, o Herzeleid "
13Recoger
bendición
14Canción
" Nun danket alle Gott "

La primera vez que se interpretó una Pasión concertada en dos partes según este orden de oficio fue en 1721, cuando Johann Kuhnau , predecesor de Bach, recibió permiso para interpretar la Pasión que había compuesto en la Iglesia de Santo Tomás. Cuatro años antes, la Pasión por Brockes de Georg Philipp Telemann , TWV 5:1, interpretada en la Iglesia Nueva , fue el primer Oratorio de Pasión que se había representado en Leipzig. [26]

Estructura

Una primera característica de la estructura de las Pasiones que Bach escribió para Leipzig se desprende del orden del servicio: las Pasiones debían estar divididas en dos partes, para ser interpretadas antes y después del sermón. Una segunda característica estructural específica de Leipzig es la recitación del texto evangélico inalterado, ya que en Leipzig no se permitía parafrasear el Evangelio en las representaciones de la Pasión: por esta razón no fue posible una versión inalterada de la Pasión de Brockes , que contenía muchas de esas paráfrasis basadas libremente en los cuatro textos evangélicos de la Pasión de Cristo, aunque Bach volvió a menudo al texto de Brockes, eligiendo partes de su poesía como letras para comentar arias después de las recitaciones del texto evangélico. Por esta razón, las Pasiones de Bach para Leipzig llevan el nombre del evangelista de cuyo Evangelio se utiliza el texto de la Pasión.

Otra característica de las Pasiones de Bach son los corales en armonía a cuatro voces que se repiten a menudo en las composiciones. Estos corales, que representan una tradición luterana, eran muy reconocibles, tanto en el texto como en la melodía, para el público al que se dirigían sus Pasiones. Incluso se supone que Bach pretendía que el público participara cantando junto con él los corales que conocía.

Las Pasiones de Bach están compuestas para orquesta con cuerdas, instrumentos de viento como oboes y flautas, y un continuo que incluye órgano. Sin embargo, el período de Cuaresma no permitió el uso de instrumentos de viento (festivos) como las trompetas. Las fuerzas vocales incluyen un coro SATB (o coro doble SATB para la Pasión según San Mateo ) y solistas vocales. En la época de Bach, ninguno de los vocalistas era mujer: las partes de voz aguda eran cantadas tradicionalmente por coristas de tiple.

Las lecturas del Evangelio, dispuestas como recitativo secco para el Evangelista , complementadas con recitativos y coros de turba de los personajes y grupos que tienen el habla directa en el texto, se presentan en partes de pocos versos, alternando con corales comentados y/o arias con un texto de verso libre. En la mayoría de los casos las arias están precedidas por recitativos de acompañamiento no evangélicos. Además de estas secciones, Bach compuso grandes movimientos corales con los que abrir o cerrar las dos partes de sus Pasiones.

Esquemáticamente, ésta es la estructura de las Pasiones de Bach:

  • Primera parte :
    • Gran coro inaugural con todas las fuerzas de la orquesta y el coro.
      • Lectura de algunos versículos del texto evangélico a modo de recitativo (secco), concluido con turba, coral y/o (recitativo y) aria
      • Se lee del mismo modo el siguiente fragmento del texto evangélico y se concluye de la misma manera.
      • (...continuar con unidades similares...)
      • Último recitativo de la Primera Parte: esta unidad siempre concluye con un movimiento con coro.
  • Segunda parte :
    • Movimiento con apertura de coro y/o solista vocal Segunda parte
      • (...secuencia de unidades como en la primera parte...)
    • Movimiento(s) de cierre de la Pasión, incluido un gran movimiento coral.

Cronología

Bach fue Thomaskantor en Leipzig desde finales de mayo de 1723 hasta su muerte en 1750. La música de la Pasión que programó para los servicios del Viernes Santo está ampliamente documentada. La Pasión según San Mateo , con su doble coro y orquesta, fue escrita probablemente para la iglesia de Santo Tomás mientras tenía dos tribunas de órgano, aunque Bach más tarde también produjo una versión donde el instrumento de continuo del segundo coro era un clavicémbalo (en lugar de órgano), de modo que una interpretación en San Nicolás (con un solo órgano) fue posible.

La primera representación de la Pasión según San Juan de Bach, de 1724, provocó su primer conflicto documentado con el Ayuntamiento de Leipzig. Debido al mal estado de la galería del órgano y de sus instrumentos (el órgano y un clavicémbalo), Bach no quería representar su Pasión según San Juan en San Nicolás, a pesar de que era el turno de esa iglesia para albergar el servicio del Viernes Santo. Una vez anunciado el plan, se produjo una comunicación intensa entre Bach y los organismos oficiales de la ciudad, y Bach hizo imprimir anuncios de que el servicio se iba a celebrar en Santo Tomás. Finalmente, el Ayuntamiento decidió pagar las reparaciones de emergencia en San Nicolás y una reimpresión de los anuncios en los que se anunciaba el servicio en San Nicolás. [27]

  • 1724 (7 de abril): Pasión según San Juan , 1ª versión. [28]
  • 1725 (30 de marzo): Pasión según San Juan , 2ª versión. [28]
  • 1726 (19 de abril): Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , con corales adicionales compuestos por Bach. [8]
  • 1727 (11 de abril): Pasión según San Mateo , BWV 244b . [29]
  • 1728 (26 de marzo): (?) Pasión según San Juan , 3ª versión. [30]
  • 1729 (15 de abril): Pasión según San Mateo , BWV 244b . [29]
  • 1730 (7 de abril): Pasión según San Lucas , BWV 246. [31]
  • 1731 (23 de marzo): Pasión según San Marcos , BWV 247. [32]
  • 1732 (11 de abril): (?) Pasión según San Juan , 3ª versión. [28]
  • 1733 (3 de abril): no se realizó ninguna Pasión debido al período de luto sajón tras la muerte de Augusto II el Fuerte . [33]
  • 1734 (23 de abril): Pasión-oratorio de Stölzel Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld . [14] [18]
  • 1735 (8 de abril): Pasión según San Lucas , BWV 246. [31]
  • 1736 (30 de marzo): Pasión según San Mateo , versión revisada (BWV 244). [29]
  • 1739 (27 de marzo): (?) Brockes Passion de Telemann , TWV 5:1. [28]
  • 1742 (23 de marzo): Pasión según San Mateo , versión revisada (BWV 244). [29]
  • 1744 (27 de marzo): Pasión según San Marcos , BWV 247 (versión revisada). [34]
  • 1745 (16 de abril): (?) Pasión según San Lucas , BWV 246 (versión revisada). [31]
  • después de 1745: (?) Wer ist der, so von Edom kömmt , pasticcio que contiene algunos movimientos de Bach. [35]
  • 1746 (8 de abril): La Pasión de Brockes de George Frideric Handel , HWV 48. [28]
  • 1747 (31 de marzo) o 1748 (12 de abril): pasticcio oratorio de la Pasión basado en Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet con siete arias de la Pasión Brockes de Handel . [8] [28]
  • 1749 (4 de abril): Pasión según San Juan , 4ª versión. [28]
  • 1750 (27 de marzo): Pasión según San Juan , 4ª versión. [36] (probablemente dirigida por el Prefecto)

Referencias

  1. ^ Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola . " Nekrolog " (título completo: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, und Musikdirector en Leipzig" ), págs. 158-176 en Musikalische Bibliothek  [de] de Lorenz Christoph Mizler , Volumen IV No. 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754, pág. 168
  2. ^ ab Boyd, Malcolm, ed. (1999). Compañeros de compositores de Oxford JS Bach . OUP. ISBN 0-19-860620-6.
  3. ^ Carl L. Hilgenfeldt. Leben, Wirken und Werke de Johann Sebastian Bach: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts. Leipzig: Friedrich Hofmeister, 1850, págs. 113-114.
  4. ^ Amati-Camperi, Alexandra. Archivado el 10 de julio de 2015 en Wayback Machine. "JS BACH: Johannes-Passion" Archivado el 12 de julio de 2015 en Wayback Machine en el sitio web del San Francisco Bach Choir. Marzo de 2008.
  5. ^ Picandro (=Christian Friedrich Henrici). "Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum" págs. 293 y siguientes en Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- und Festtage . Leipzig: 1725 (colección de varios textos de Picander publicados entre el Adviento de 1724 y el Adviento de 1725)
  6. ^ Obra digital de Bach 01533 en www.bachdigital.de
  7. ^ abc Bach Digital Work 01534 en www.bachdigital.de
  8. ^ abcd Friedrich Nicolaus Brauns: Markus-Passion en www.bach-cantatas.com
  9. ^ Obra digital de Bach 01535 en www.bachdigital.de
  10. ^ Obra digital de Bach 01680 en www.bachdigital.de
  11. ^ Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum BWV Anh. 169 en www.bachdigital.de
  12. ^ Wer ist der, so von Edom kömmt de Johann Christoph Altnikol et al .: Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  13. ^ Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld: Passions-Oratorio di Stölzel en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín .
  14. ^ desde Schabalina 2008, págs. 77–84.
  15. ^ RISMO  452511199
  16. ^ Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld (Stölzel, Gottfried Heinrich): partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  17. ^ "Die leidende und am Creutz sterbende Liebe Jesu /" Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld "/ Ein Passionsoratorium von Gottfried Heinrich Stölzel". Sing-Akademie zu Berlín . Consultado el 14 de marzo de 2018 .
  18. ^ por Glöckner 2009.
  19. ^ Scheitler, Irmgard (2005). Deutschsprachige Oratorienlibretti: von den Anfängen bis 1730 (en alemán). Schöningh. págs. 338–345. ISBN 3506729551.
  20. ^ Bach Digital Work 00250 en www.bachdigital.de
  21. ^ DB N. Mus., manuscrito 307 en www.bachdigital.de
  22. ^ BWV 2a 1998, pág. 202
  23. ↑ Klaus Steffen. "¿Ein Passionsoratorium von Carl Heinrich Graun in der Notenbibliothek Johann Sebastian Bachs?" en Bach-Jahrbuch 2008 .
  24. ^ Fischer, Dr. Georg y Aryeh Oron. "Fechas del año eclesiástico luterano de "Karfreitag" (Viernes Santo)". Sitio web de las Cantatas de Bach . Oron, Aryeh . Consultado el 24 de enero de 2017 .
  25. ^ Ordnung der Vesper an den Leipziger Hauptkirchen am Karfreitag. Tomado el 23 de abril de 2016 de http://www.s-line.de/homepages/bachdiskographie/liturgie_bach/vesp_ord_karfreitag.html Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
  26. ^ Edward McCue. "La tradición de la Pasión" Archivado el 16 de julio de 2015 en Wayback Machine en boulderbachbeat.org
  27. ^ Eidam, Klaus (2001). La verdadera vida de Johann Sebastian Bach . Nueva York: Basic Books . ISBN 0-465-01861-0.Capítulo XVI.
  28. ^ abcdefg Barthold Heinrich Brockes (libretista) en www.bach-cantatas.com
  29. ^ abcd Matthäus-Passion BWV 244 en www.bach-cantatas.com
  30. ^ Wolff, Christoph. Bach, el músico erudito. 2000
  31. ^ abc Pasión según San Lucas BWV 246 en www.bach-cantatas.com
  32. ^ Pasión según San Marcos BWV 247 en www.bach-cantatas.com
  33. ^ Schabalina 2008, pág. 78.
  34. ^ Bach Digital Work 00313 en www.bachdigital.de
  35. ^ GF Telemann-CH Graun-JS Bach-JC Altikol-J. Kuhnau Pasiones-Pasticcio en www.bach-cantatas.com
  36. ^ Pasión según San Juan BWV 245 en www.bach-cantatas.com

Fuentes

  • Glockner, Andreas (2009). "¿Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels en Bachs Aufführungsrepertoire?" [¿Existe otro ciclo de cantatas de Gottfried Heinrich Stölzel que perteneciera al repertorio interpretativo de Bach?]. En Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2009 [ Anuario de Bach 2009 ]. Bach-Jahrbuch (en alemán). vol. 95. Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . págs. 95-115. doi : 10.13141/bjb.v2009. ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN  0084-7682.
  • Schabalina, Tatjana (2008). "Texte zur Music in Sankt Petersburgo: Neue Quellen zur Leipziger Musikgeschichte sowie zur Kompositions- und Aufführungstätigkeit Johann Sebastian Bachs" [ Texte zur Music in Saint Petersburg : Nuevas fuentes sobre la historia de la música de Leipzig, incluidas las prácticas compositivas e interpretativas de Johann Sebastian Bach]. En Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2008 [ Anuario de Bach 2008 ]. Bach-Jahrbuch (en alemán). vol. 94. Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . págs. 99-122. doi : 10.13141/bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN  0084-7682.
  • Daniel R. Melamed. Escuchar las pasiones de Bach. Oxford University Press, 2005. ISBN 9780195347036 
  • Chronologie der durch Bach aufgeführten Passionsmusiken, eigene Kompositionen sowie Werke anderer Komponisten in der durch Bach eingerichteten Fassungen Archivado el 18 de abril de 2014 en Wayback Machine en el sitio web de bachdiskographie
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