Palacio Ducal

Este artículo incluye una lista de referencias generales , pero carece de suficientes citas en línea correspondientes . Por favor, ayude a mejorar este artículo introduciendo citas más precisas. ( Noviembre de 2012 ) ( Aprenda cómo y cuándo eliminar este mensaje )

Palacio Ducal

Palacio Ducal ( italiano ) / Pałaso Dogal ( veneciano )
El Palacio Ducal frente a la laguna
Haga clic en el mapa para verlo en pantalla completa
Establecido	1340 ( 1340 )
Ubicación	Piazza San Marco 1, 30124 Venecia , Italia
Coordenadas	45°26′02″N 12°20′24″E / 45.4339, -12.3400
Tipo	Museo de arte , Sitio histórico
Visitantes	1,4 millones (2018) [1]
Director	Camilo Tonini
Sitio web	palacioducale.visitmuve.it

El Palacio Ducal ( Doge pronunciado / d oʊ ( d ) ʒ / ; en italiano : Palazzo Ducale ; en veneciano : Pałaso Dogal ) es un palacio construido en estilo gótico veneciano , y uno de los principales puntos de referencia de la ciudad de Venecia en el norte de Italia . El palacio fue la residencia del dux de Venecia , la autoridad suprema de la antigua República de Venecia . Fue construido en 1340 y ampliado y modificado en los siglos siguientes. Se convirtió en museo en 1923 y es uno de los 11 museos administrados por la Fondazione Musei Civici di Venezia . ^[2]

En 810, el dux Agnello Participazio trasladó la sede del gobierno de la isla de Malamocco a la zona de la actual Rialto , cuando se decidió que debía construirse un palatium duci ( palacio ducal en latín ). Sin embargo, no queda ningún rastro de ese edificio del siglo IX, ya que el palacio fue parcialmente destruido en el siglo X por un incendio provocado por los ciudadanos que se rebelaron contra el dux Pietro IV Candiano . Las siguientes obras de reconstrucción se llevaron a cabo a instancias del dux Sebastiano Ziani (1172-1178). Un gran reformador, cambiaría drásticamente todo el diseño de la plaza de San Marcos . El nuevo palacio fue construido a partir de fortalezas, una fachada hacia la Piazzetta, la otra con vistas a la cuenca de San Marcos. Aunque solo quedan algunos rastros de ese palacio, todavía se pueden ver algunas características de la arquitectura bizantino-veneciana en la planta baja, con la base de la pared en piedra de Istria y algunos pavimentos de ladrillo con diseño de espiga .

Los cambios políticos de mediados del siglo XIII llevaron a la necesidad de repensar la estructura del palacio debido al considerable aumento del número de miembros del Gran Consejo . Las obras del nuevo palacio gótico comenzaron alrededor de 1340, concentrándose principalmente en el lado del edificio que daba a la laguna. Solo en 1424 el dux Francesco Foscari decidió extender las obras de reconstrucción al ala que da a la Piazzetta, destinada a los tribunales de justicia, con una arcada en la planta baja en el exterior, logias abiertas en el primer piso que recorren la fachada y el lado del patio interior del ala, completado con la construcción de la Porta della Carta (1442).

En 1483, un violento incendio se produjo en el lado del palacio que daba al canal, donde se encontraban los Apartamentos Ducales. Una vez más, se hizo necesaria una importante reconstrucción, que fue encargada a Antonio Rizzo , quien introduciría el nuevo lenguaje renacentista en la arquitectura del edificio. Se levantó una estructura completamente nueva a lo largo del canal, que se extendía desde el Ponte della Canonica hasta el Ponte della Paglia , con las salas oficiales del gobierno decoradas con obras encargadas a Vittore Carpaccio , Giorgione , Alvise Vivarini y Giovanni Bellini .

Otro gran incendio en 1547 destruyó algunas de las habitaciones del segundo piso, pero afortunadamente sin socavar la estructura en su conjunto. Se estaban llevando a cabo obras de remodelación en el palacio cuando en 1577 un tercer incendio destruyó la Sala del Escrutinio y la Gran Sala del Consejo, junto con obras de Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Pordenone y Tiziano . En las posteriores obras de reconstrucción se decidió respetar el estilo gótico original , a pesar de la presentación de diseños alternativos neoclásicos por parte del influyente arquitecto renacentista Andrea Palladio . Sin embargo, hay algunos rasgos clásicos: por ejemplo, desde el siglo XVI, el palacio está conectado a la prisión por el Puente de los Suspiros .

Además de residencia ducal, el palacio albergó instituciones políticas de la República de Venecia hasta la ocupación napoleónica de la ciudad en 1797, cuando su papel cambió inevitablemente. Venecia quedó sometida primero al dominio francés, luego al austriaco y finalmente, en 1866, pasó a formar parte de Italia. Durante este período, el palacio fue ocupado por varias oficinas administrativas, además de albergar la Biblioteca Marciana y otras importantes instituciones culturales de la ciudad.

A finales del siglo XIX, el edificio presentaba claros signos de deterioro, por lo que el gobierno italiano destinó importantes fondos para su restauración y todas las oficinas públicas se trasladaron a otro lugar, con excepción de la Oficina Estatal para la Protección de los Monumentos Históricos, que todavía se encuentra en la planta baja del palacio. En 1923, el Estado italiano, propietario del edificio, confió la gestión al municipio veneciano para que lo gestionara como museo. Desde 1996, el Palacio Ducal forma parte de la red de museos venecianos, que desde 2008 está bajo la gestión de la Fondazione Musei Civici di Venezia .

La parte más antigua del palacio es el ala que da a la laguna, cuyos ángulos están decorados con esculturas del siglo XIV, que se cree que son obra de Filippo Calendario y de varios artistas lombardos, como Matteo Raverti y Antonio Bregno. La arcada de la planta baja y la logia superior están decoradas con capiteles de los siglos XIV y XV, algunos de los cuales fueron sustituidos por copias durante el siglo XIX.

En 1438-1442, Giovanni Bon y Bartolomeo Bon construyeron y adornaron la Porta della Carta, que servía como entrada ceremonial al edificio. El nombre de la puerta probablemente deriva del hecho de que esta era la zona donde los escribanos públicos instalaban sus escritorios, o de la cercana ubicación del cartabum , el archivo de documentos estatales. Flanqueada por pináculos góticos , con dos figuras de las Virtudes Cardinales por lado, la puerta está coronada por un busto de Marcos Evangelista sobre el que se alza una estatua de la Justicia con sus símbolos tradicionales de espada y balanza. En el espacio sobre la cornisa, hay un retrato escultórico del dux Francesco Foscari arrodillado ante el León de San Marcos . Se trata, sin embargo, de una obra del siglo XIX de Luigi Ferrari, creada para reemplazar el original destruido en 1797.

Hoy en día, la entrada pública al Palacio Ducal se realiza a través de la Porta del Frumento, en el lado del edificio que da al mar.

El lado norte del patio está cerrado por la unión del palacio con la Basílica de San Marcos , que antiguamente era la capilla ducal. En el centro del patio se encuentran dos pozos de agua que datan de mediados del siglo XVI.

En 1485, el Gran Consejo decidió construir una escalera ceremonial dentro del patio. El diseño preveía un eje recto con el Arco Foscari de medio punto, con bandas alternadas de piedra de Istria y mármol rojo de Verona , que unía la escalera con la Porta della Carta, y producía así un único acceso monumental desde la plaza hasta el corazón del edificio. Desde 1567, la Escalera de los Gigantes está custodiada por las dos estatuas colosales de Marte y Neptuno de Sansovino , que representan el poder de Venecia por tierra y por mar, y de ahí su nombre. Los miembros del Senado se reunían antes de las sesiones de gobierno en el Patio de los Senadores, a la derecha de la Escalera de los Gigantes.

A lo largo de los siglos, el Palacio Ducal ha sido objeto de innumerables reestructuraciones y restauraciones. Debido a incendios, fallos estructurales, infiltraciones, nuevas exigencias organizativas y modificaciones o reformas completas de los elementos ornamentales, casi no ha habido un momento en el que no se hayan llevado a cabo obras de algún tipo en el edificio. Desde la Edad Media , las actividades de mantenimiento y conservación estaban en manos de una "oficina técnica", que se ocupaba de todas estas operaciones y supervisaba a los trabajadores y sus lugares de trabajo: la ópera , la fabbriceria o la procuratoria . Después de mediados del siglo XIX, el palacio parecía encontrarse en tal estado de decadencia que su propia supervivencia estaba en entredicho; por ello, en 1876 se puso en marcha un importante plan de restauración. Las obras se centraron en las dos fachadas y los capiteles pertenecientes a la arcada de la planta baja y a la logia superior: 42 de ellos, que parecían estar en un estado especialmente ruinoso, fueron retirados y sustituidos por copias. Los originales, algunos de los cuales son obras maestras de la escultura veneciana de los siglos XIV y XV, se han colocado, junto con otras esculturas de las fachadas, en un espacio destinado específicamente a este fin: el Museo dell'Opera. Tras una minuciosa y cuidadosa restauración, se exponen ahora, sobre sus columnas originales, en estas seis salas del museo, que están atravesadas por un antiguo muro de grandes bloques de piedra, vestigio de una versión anterior del palacio. Las salas contienen también fragmentos de estatuas e importantes obras arquitectónicas y decorativas en piedra procedentes de las fachadas del palacio.

En esta zona del palacio, entre el Rio della Canonica –la entrada fluvial del palacio–, la actual Escalera Dorada y el ábside de la Basílica de San Marcos , se situaban siempre las estancias en las que vivía el Dux. El desastroso incendio de esta parte del palacio en 1483 obligó a realizar importantes obras de reconstrucción, que terminaron en 1510. El núcleo de estos apartamentos forma una residencia prestigiosa, aunque no especialmente grande, dado que las estancias más próximas a la Escalera Dorada tenían una función mixta privada y pública. En los apartamentos privados, el Dux podía prescindir de los lujos del cargo para retirarse al final de la jornada y cenar con miembros de su familia entre los muebles que había traído de su propia casa (y que, a su muerte, serían retirados rápidamente para dar paso a los bienes del nuevo Dux electo).

• La Sala Escarlata debe su nombre al color de los mantos que vestían los consejeros y consejeros ducales, para los que era antesala. El techo esculpido, adornado con los escudos de armas del dux Andrea Gritti , forma parte de la decoración original, probablemente diseñada por Biagio y Pietro da Faenza. Entre la decoración de las paredes, destacan dos lunetos con frescos: uno de Giuseppe Salviati y el otro de Tiziano .
• La Sala del Escudo recibe su nombre del escudo de armas del Dux reinante que se exhibía aquí mientras concedía audiencias y recibía a los invitados. El escudo que se expone actualmente es el de Ludovico Manin , Dux reinante cuando en 1797, finalizó la República de San Marcos. Se trata de la sala más grande de los apartamentos del Dux y ocupa toda la anchura de esta ala del palacio. La sala se utilizaba como sala de recepciones y su decoración con grandes mapas geográficos pretendía subrayar la gloriosa tradición que estaba en la base del poder veneciano. De la misma época son los dos globos terráqueos que se encuentran en el centro de la sala: uno representa la esfera celeste y el otro la superficie de la Tierra.
• La Sala Erizzo debe su nombre al dux Francesco Erizzo (1631-1646) y está decorada de la misma manera que las anteriores: un techo de madera tallada, con dorados sobre un fondo azul claro, y una chimenea de escuela lombarda. Desde aquí, una pequeña escalera conduce a una ventana que daba acceso a un jardín en la azotea.
• La Sala de los Stucchi o Priùli recibe un doble nombre debido tanto a las obras de estuco que adornan la bóveda y los lunetos, que datan de la época del dux Marino Grimani (1595-1605), como a la presencia de los escudos de armas del dux Antonio Priuli (1618-1623), que se pueden ver en la chimenea, coronada por figuras alegóricas. Las obras de estuco en las paredes y el techo fueron encargadas posteriormente por otro dux, Pietro Grimani (1741-1752). En esta sala están presentes varias pinturas que representan la vida de Jesucristo, así como un retrato del rey Enrique III de Francia (quizás de Tintoretto ) debido a su visita a la ciudad en 1574 en su camino desde Polonia para ocupar el trono francés que quedó vacante con la muerte de su hermano Carlos IX .
• Directamente conectada con la Sala de los Escudos, la Sala de los Filósofos toma su nombre de los doce cuadros de filósofos antiguos que se instalaron aquí en el siglo XVIII, para luego ser reemplazados por obras alegóricas y retratos de dux. A la izquierda, una pequeña puerta conduce a una estrecha escalera, que permitía al dux pasar rápidamente de sus propios apartamentos a las salas de los pisos superiores, donde se celebraban las reuniones del Senado y del Gran Consejo. Sobre el otro lado de esta puerta, hay un importante fresco de San Cristóbal de Tiziano .
• El nombre de la Sala del Rincón se debe a la presencia de varias pinturas que representan al Dux Giovanni Rincón (1625-1629). La chimenea, realizada en mármol de Carrara , está decorada con un friso de ángeles alados sobre delfines alrededor de una figura central del León de San Marcos . Al igual que la sala siguiente, esta no tenía una función específica; estaba destinada al uso privado del Dux.
• La Sala de los Escuderos era el acceso principal a los aposentos privados del Dux. Los escuderos de palacio eran nombrados vitalicios por el propio Dux y debían estar a su disposición en todo momento.

• El atrio cuadrado servía de sala de espera, antesala de diversas salas. La decoración data del siglo XVI, durante el reinado del dux Girolamo Priuli (1486-1567) , que aparece en la pintura del techo de Tintoretto con los símbolos de su oficio, y acompañado de escenas de historias bíblicas y alegorías de las cuatro estaciones, probablemente obra del taller de Tintoretto, Girolamo Bassano y Veronese .
• La Sala de las Cuatro Puertas era la antesala formal de las estancias más importantes del palacio, y las puertas que le dan nombre están enmarcadas con gran profusión en preciosos mármoles orientales; cada una está coronada por un grupo escultórico alegórico que hace referencia a las virtudes que debían inspirar a quienes asumían las responsabilidades gubernamentales. La decoración actual es obra de Antonio da Ponte y diseño de Andrea Palladio y Giovan Antonio Rusconi . Pintados por Tintoretto a partir de 1578, los frescos de temas mitológicos y de las ciudades y regiones bajo dominio veneciano fueron diseñados para mostrar un estrecho vínculo entre la fundación de Venecia, su independencia y la misión histórica de la aristocracia veneciana. Entre las pinturas de las paredes, destaca el retrato de Tiziano del dux Antonio Grimani (1521-1523). En el caballete se encuentra un cuadro de Tiepolo que representa a Venecia recibiendo los regalos del mar de Neptuno .

• La antesala del Aula del Colegio Pleno era la antesala oficial donde los embajadores y las delegaciones extranjeras esperaban ser recibidos por el Colegio Pleno, delegado por el Senado para tratar los asuntos exteriores. Esta sala fue restaurada tras el incendio de 1574, al igual que su decoración, con estucos y frescos en el techo. El fresco central, obra de Veronese, representa a Venecia distribuyendo honores y premios. La parte superior de las paredes está decorada con un hermoso friso y otros elementos suntuosos, entre ellos la chimenea entre las ventanas y la bella puerta que da acceso a la Sala del Colegio Pleno, cuyas columnas corintias llevan un frontón rematado por una escultura de mármol que representa la figura femenina de Venecia apoyada sobre un león y acompañada de alegorías de la Gloria y la Concordia. Junto a las puertas hay cuatro lienzos que Tintoretto pintó para el Atrio Cuadrado, pero que fueron traídos aquí en 1716 para sustituir los paneles de cuero originales de las paredes. Cada una de las escenas mitológicas representadas es también una alegoría del gobierno de la República.
• Cámara del Consejo: el Colegio Pleno se encargaba principalmente de organizar y coordinar el trabajo del Senado veneciano , leer los despachos de los embajadores y gobernadores de la ciudad, recibir a las delegaciones extranjeras y promover otras actividades políticas y legislativas. Junto a estas funciones compartidas, cada órgano tenía sus propios mandatos particulares, lo que hacía de este organismo una especie de "inteligencia guía" detrás del trabajo del Senado, especialmente en asuntos exteriores. Las decoraciones fueron diseñadas por Andrea Palladio para reemplazar las destruidas en el incendio de 1574; los paneles de madera de las paredes y la tribuna del fondo y el techo esculpido son obra de Francesco Bello y Andrea da Faenza  [it] . Las pinturas del techo fueron encargadas a Veronese, quien las completó entre 1575 y 1578. Este techo es una de las obras maestras del artista y celebra el Buen Gobierno de la República, junto con la Fe en la que se basa y las Virtudes que lo guían y fortalecen. Otras pinturas son de Tintoretto y muestran varios Dogos con Cristo , la Virgen y santos.
• La Sala del Senado también era conocida como Sala dei Pregadi, porque el Dux pedía a los miembros del Senado que participaran en las reuniones que se celebraban aquí. El Senado, que se reunía en esta sala, era una de las instituciones públicas más antiguas de Venecia; se fundó en el siglo XIII y luego evolucionó gradualmente con el tiempo, hasta que en el siglo XVI era el organismo principalmente responsable de supervisar los asuntos políticos y financieros en áreas como la industria manufacturera, el comercio y la política exterior. En las obras realizadas para esta sala por Tintoretto, Cristo es claramente la figura predominante; tal vez una referencia al "cónclave" del Senado que elegía al Dux, considerado bajo la protección del Hijo de Dios. La sala también contiene cuatro pinturas de Jacopo Palma il Giovane , que están vinculadas a eventos específicos de la historia de Venecia.
• La Sala del Consejo de los Diez toma su nombre del Consejo de los Diez que se creó después de una conspiración en 1310, cuando Bajamonte Tiepolo y otros nobles intentaron derrocar las instituciones del Estado. La decoración del techo es obra de Gian Battista Ponchino, con la colaboración de un joven veronés y Gian Battista Zelotti . El techo, tallado y dorado, está dividido en 25 compartimentos decorados con imágenes de divinidades y alegorías destinadas a ilustrar el poder del Consejo de los Diez que se encargaba de castigar a los culpables y liberar a los inocentes.
• La Sala de la Brújula está dedicada a la administración de justicia; su nombre deriva de la gran brújula de madera coronada por una estatua de la Justicia, que se encuentra en un ángulo y oculta la entrada a las salas de los Tres Jefes del Consejo de los Diez y de los Inquisidores del Estado . Esta sala era la antesala donde esperaban a ser llamados aquellos que habían sido convocados por estos poderosos magistrados y la decoración pretendía subrayar la solemnidad de la maquinaria jurídica de la República, datando del siglo XVI. Las pinturas del techo son de Veronese y la gran chimenea fue diseñada por Sansovino . Desde esta sala se puede pasar a la Armería y a las Nuevas Cárceles, al otro lado del Puente de los Suspiros , o bajar directamente por la Escalera de los Censores para pasar a las salas que albergan los consejos de justicia en el primer piso.
• En el idioma veneciano , Liagò significa terraza o balcón cerrado por un cristal. Este ejemplo en particular era una especie de corredor y lugar de reunión para los miembros patricios del Gran Consejo en los intervalos entre sus discusiones sobre asuntos de gobierno.
• Cámara de la Quarantia Civil Vecchia: originalmente un único consejo de 40 miembros que ejercía un importante poder político y legislativo, la Quarantia se dividió durante el siglo XV en tres consejos separados. Esta sala fue restaurada en el siglo XVII; el fragmento del fresco a la derecha de la entrada es el único vestigio de las decoraciones originales.
• La Sala de Guariento debe su nombre al hecho de que alberga un fresco pintado por el artista paduano Guariento alrededor de 1365. Casi completamente destruido en el incendio de 1577, los restos de ese fresco fueron redescubiertos en 1903 debajo del gran lienzo Il Paradiso encargado a Tintoretto.

• Reestructurada en el siglo XIV, la Sala del Gran Consejo fue decorada con un fresco de Guariento y, posteriormente, con obras de los artistas más famosos de la época, entre ellos Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini , Vittore Carpaccio , Giovanni Bellini , Pordenone y Tiziano , junto con una pintura del techo de 1582 de El triunfo de Venecia coronado por la Victoria de Palma il Giovane y la Apoteosis de Venecia de 1585 de Veronese. Con 53 metros de largo y 25 de ancho, esta no es solo la sala más grande del Palacio Ducal, sino también una de las salas más grandes de Europa. Aquí se celebraban las reuniones del Gran Consejo, el órgano político más importante de la República. Este Consejo, una institución muy antigua, estaba formado por todos los miembros masculinos de las familias patricias venecianas mayores de 25 años, independientemente de su estatus individual, méritos o riqueza. Por eso, a pesar de las restricciones de poderes que el Senado introdujo a lo largo de los siglos, el Gran Consejo siguió siendo considerado un bastión de la igualdad republicana. Poco después de terminarse las obras de la nueva sala, el incendio de 1577 dañó no solo esta Cámara sino también la Sala de los Escrutinios. Los daños estructurales se restauraron pronto, respetando la disposición original, y todas las obras se terminaron en pocos años, finalizándose en 1579-80. La decoración de la estructura restaurada involucró a artistas como Veronese, Jacopo y Domenico Tintoretto y Palma il Giovane. Las paredes estaban decoradas con episodios de la historia de Venecia, con especial referencia a las relaciones de la ciudad con el papado y el Sacro Imperio Romano Germánico , mientras que el techo estaba decorado con las Virtudes y ejemplos individuales del heroísmo veneciano, y un panel central que contenía una glorificación alegórica de la República. Enfrentadas en grupos de seis, las doce pinturas murales representan actos de valor o incidentes de guerra que habían sucedido durante la historia de la ciudad. Inmediatamente debajo del techo se encuentra un friso con los retratos de los primeros 76 dux (los retratos de los demás se encuentran en la Sala del Escrutinio); encargados a Tintoretto, la mayoría de estos cuadros son de hecho obra de su hijo. Cada dux sostiene un pergamino con una referencia a sus hazañas más importantes, mientras que el dux Marino Faliero , que intentó un golpe de estado en 1355, está representado simplemente con un paño negro como traidor a la República. Una de las largas paredes, detrás del trono del dux, está ocupada por el cuadro sobre lienzo más largo del mundo, Il Paradiso , que Tintoretto y su taller realizaron entre 1588 y 1592.
• La Sala del Escrutinio se encuentra en el ala construida entre los años 1520 y 1540 durante el dogado de Francesco Foscari (1423-1457), frente a la Piazzetta. Inicialmente estaba destinada a albergar los preciosos manuscritos legados a la República por Petrarca y Bessarione (1468); de hecho, originalmente se conocía como Biblioteca. En 1532, se decidió que la Sala también albergara los recuentos electorales y/o las deliberaciones que marcaban asiduamente el ritmo de la política veneciana, basada en un sistema asambleario cuyo epicentro era la cercana Gran Sala del Consejo. Sin embargo, después de la construcción de la Biblioteca Marciana , esta sala se utilizó únicamente para las elecciones. Las decoraciones actuales datan de entre 1578 y 1615, después del incendio de 1577. Episodios de la historia militar en los diversos compartimentos glorifican las hazañas de los venecianos, con especial énfasis en la conquista del imperio marítimo; La única excepción es el último óvalo, que registra la toma de Padua en 1405.
• La Sala de la Cuarta Penal y la Sala de los Cuoi servían para la administración de justicia. La Cuarta Penal fue creada en el siglo XV y se ocupaba de los casos de derecho penal. Era un órgano muy importante, ya que sus miembros también tenían poderes legislativos.
• La Sala del Magistrado de las Leyes albergaba la Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Esta autoridad, creada en 1553, estaba presidida por tres patricios de la ciudad y tenía la misión de velar por el cumplimiento de las normas relativas al ejercicio de la abogacía.
• Los censores de Estado fueron creados en 1517 por Marco Giovanni di Giovanni, primo del dux Andrea Gritti (1523-1538) y sobrino del gran Francesco Foscari. El título y las funciones de los censores surgieron de las convulsiones culturales y políticas asociadas al humanismo. De hecho, los censores no eran jueces propiamente dichos, sino más bien consultores morales, y su principal tarea era la represión del fraude electoral y la protección de las instituciones públicas del Estado. En las paredes de la Cámara de los Censores cuelgan varios retratos de estos magistrados realizados por Domenico Tintoretto y, debajo, los escudos de armas de algunos de los que ocuparon el cargo.
• La Cámara de los Abogados del Estado está decorada con cuadros que representan a algunos de los Avogadori di Común venerando a la Virgen, al Cristo y a varios santos. Los tres miembros, los Avogadori, eran las figuras que tutelaban el principio mismo de legalidad, asegurándose de que las leyes se aplicaran correctamente. También eran responsables de preservar la integridad de la clase patricia de la ciudad, verificando la legitimidad de los matrimonios y los nacimientos inscritos en el Libro de Oro .
• La Sala del "Scrigno": la nobleza veneciana como casta nació a raíz de la "cerradura" de las admisiones al Gran Consejo en 1297, pero fue sólo en el siglo XVI cuando se tomaron medidas formales para introducir restricciones que protegieran el estatus de esta aristocracia: se prohibieron los matrimonios entre nobles y plebeyos y se establecieron mayores controles para verificar la validez de los títulos nobiliarios. También existía un Libro de Plata, en el que se registraban todas aquellas familias que no sólo reunían los requisitos de "civilización" y "honor", sino que podían demostrar que eran de origen veneciano antiguo; estas familias proporcionaban la mano de obra a la burocracia estatal y, en particular, a la cancillería dentro del mismo Palacio Ducal. Ambos libros se guardaban en un cofre en esta sala, dentro de un armario que también contenía todos los documentos que demostraban la legitimidad de las reclamaciones que debían inscribirse en él.
• Cámara de los Capitanes de Marina: formada por 20 miembros procedentes del Senado y del Gran Consejo, la Milizia da Mar, creada a mediados del siglo XVI, se encargaba de reclutar las tripulaciones necesarias para las galeras de guerra de Venecia. Otro organismo similar, denominado Provveditori all'Armar , se encargaba del equipamiento y abastecimiento de la flota. El mobiliario es del siglo XVI, mientras que las antorchas de las paredes son del siglo XVIII.

Antes del siglo XII, había celdas de detención dentro del Palacio Ducal, pero durante los siglos XIII y XIV se crearon más espacios de prisión para ocupar toda la planta baja del ala sur. Nuevamente, estos diseños cambiaron alrededor de 1540 cuando se construyó un complejo de la planta baja del ala este. Debido a sus cualidades oscuras, húmedas y aisladas, llegaron a ser conocidas como los Pozzi (los Pozos). ^[3] En 1591 se construyeron aún más celdas en el ala superior oriental. Debido a su posición, directamente debajo del techo de plomo, se las conocía como Piombi . ^[3] Entre los reclusos famosos de la prisión estaban Silvio Pellico y Giacomo Casanova . Este último en su biografía describe escapar por el techo, volver a ingresar al palacio y salir por la Porta della Carta.

Un corredor conduce sobre el Puente de los Suspiros , construido en 1614 para conectar el Palacio Ducal con la estructura destinada a albergar las Nuevas Cárceles. ^[4] Cerrado y cubierto por todos sus lados, el puente contiene dos corredores separados que discurren uno al lado del otro. El que utilizan hoy los visitantes conectaba las Cárceles con las cámaras del Magistrato alle Leggi y la Quarantia Criminal; el otro conectaba las cárceles con las salas de la Abogacía del Estado y el Parlatorio. Ambos corredores están conectados con la escalera de servicio que conduce desde las celdas de la planta baja de los Pozzi a las celdas del techo de los Piombi.

El famoso nombre del puente data de la época romántica y debía referirse a los suspiros de los presos que, al pasar de la sala del tribunal a la celda en la que cumplirían la pena, echaban una última mirada a la libertad mientras, a través de las pequeñas ventanas, veían la laguna y San Giorgio . A mediados del siglo XVI se decidió construir una nueva estructura al otro lado del canal, en el lado del palacio, que albergaría las cárceles y las cámaras de los magistrados, conocidas como la Noche del Criminal. El edificio, conectado finalmente al palacio por el Puente de los Suspiros, tenía como objetivo mejorar las condiciones de los presos con celdas más amplias, luminosas y aireadas. Sin embargo, algunas secciones de las nuevas cárceles no cumplen este objetivo, en particular las que tienen pasillos en todos los lados y las celdas que dan al patio interior del edificio. Siguiendo la tradición anterior, cada celda estaba revestida con tablones superpuestos de alerce clavados en su lugar.

El único robo de arte del Palacio Ducal fue llevado a cabo el 9 de octubre de 1991 por Vincenzo Pipino , quien se escondió en una de las celdas de las Nuevas Prisiones después de quedarse rezagado con un grupo de turistas y luego cruzó el Puente de los Suspiros en medio de la noche hacia la Sala di Censori. En esa sala estaba la Madonna col bambino , una obra simbólica del "poder del estado veneciano" pintada a principios del siglo XVI por un miembro de la escuela de Vivarini . ^[5] A la mañana siguiente, estaba en posesión del grupo de crimen organizado Mala del Brenta . La pintura fue recuperada por la policía el 7 de noviembre de 1991. ^[6]

El edificio Ismailiyya en Bakú , que actualmente sirve como Presidium de la Academia de Ciencias de Azerbaiyán , fue diseñado siguiendo el estilo del Palacio Ducal. ^[7]

La estación central de trenes de Iași , construida en 1870, tuvo como modelo la arquitectura del Palacio Ducal. En la parte central hay una logia con cinco arcadas y pilares de piedra curvada, con tres ojivas en la parte superior.

Existen numerosas imitaciones de la arquitectura del palacio del siglo XIX en el Reino Unido , por ejemplo:

• La Bolsa de Lana, Bradford ,
• el Instituto Wedgwood , Burslem ,
• La Galería Nacional de Retratos de Escocia , Edimburgo
• La fábrica de alfombras de Templeton , Glasgow .

Estos resurgimientos del gótico veneciano estuvieron influenciados por las teorías de John Ruskin , autor de la obra en tres volúmenes Las piedras de Venecia , que apareció en la década de 1850.

El Montauk Club en Park Slope, Brooklyn (1889) imita elementos de la arquitectura del palacio, aunque se suele decir que el arquitecto se inspiró en otro palacio gótico veneciano, el Ca' d'Oro .

La elaborada fachada arqueada del Templo de Bush Street en San Francisco , construido en 1895, es una copia en madera de secuoya pintada del Palacio Ducal.

El exterior del edificio de la Asociación Atlética de Chicago (1893) está inspirado en el Palacio Ducal. ^[8]

El estilo gótico ornamentado del Palacio Ducal (y otros palacios similares en toda Italia) se replica en el Salón de los Dux en el Hotel Davenport en Spokane, Washington, obra del arquitecto Kirtland Cutter .

La fachada del edificio se replica en el Pabellón de Italia en Epcot en el Walt Disney World Resort en Orlando, Florida .

Junto con otros monumentos venecianos, el palacio se imita en The Venetian, Las Vegas y su resort hermano The Venetian Macao .

El Palacio Ducal fue recreado y se puede jugar en el videojuego de 2009, Assassin's Creed II . En el juego, uno de los objetivos es lograr que el protagonista Ezio Auditore da Firenze vuele un ala delta construido para él por Leonardo da Vinci hasta el Palacio Ducal para evitar un complot templario para matar al actual Dogo, Giovanni Mocenigo . Aunque llega demasiado tarde para evitar que envenenen al Dogo, logra matar al asesino, Carlo Grimaldi, que era miembro del Consejo de los Diez.

• Lista de edificios y estructuras de Venecia

• de Bardi, Gerolamo (1587). Dichiaratione di tutte le istorie che si contengono nei quadri posti novamente nelle sale dello Scrutinio et del gran Consiglio del Palagio Ducale della Serenissima Republica di Vinegia, nella quale si ha piena intelligenza delle più segnalate vittorie, conseguite di varie nationi del mondo dai Vinitiani . Venecia: Felice Valgrisio.
• Cadorín, Giuseppe (1838). Pareri di XV architetti e notizie storiche intorno al palazzo ducale di Venezia . Venecia. UCI : IT\UCCI\SBL\0415914
• Leopoldo Cicognara (1840). Le fabbriche ei monumenti cospicui di Venezia . Antonelli. UCI : TI\UCCI\VEA\1062363
• Giovanni Battista Cipelli (1554). De exemplis illustrium virorum Venetae civitatis atque aliarum gentium . vol. VIII.
• Gallicciolli, Giovanni Battista (1795). Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiastiche . vol. II. Fracaso. UCI : IT\UCCI\MILLA\014246
• Magrini, Antonio (1845). Memorie intorno la vita e le opere di Andrea Palladio . Padua: Tipografía del Seminario. UCI : IT\UCCI\VEA\0099770
• Francisco Molino. Memorie delle cose Successe a' suoi tempi dal 1558 al 1598 .
• Jacopo Morelli (1820). opereta . vol. I. Venecia.
• Carlo Ridolfi ; Giuseppe Vedova (1648). Le meraviglie dell'arte. vol. 2. Padua.
• Sagornino, Johanni (1765). Chronicon Venetum Omnium Quae Circum Feruntur Vetustissimum (en latín). Venecia.
• Sansovino, Francesco (1663). Venetia, città nobilissima et singolare. Venecia: Stefano Curti. UCI : IT\UCCI\PUVE\000194
• Marin Sanudo el Giovane . Vite dei Dogi .
• Marin Sanudo el Giovane. Diario .
• Pietro Selvático (1847). Sulla architettura e scultura en Venecia . UCI : IT\UCCI\LO1\0327537
• Temanza, Tommaso (1778). Vite de' più celebri Architetti e Scultori Veneziani che fiorirono nel secolo decimosesto . vol. I. Venecia: C. Palese. UCI : IT\UCCI\VIAE\000348
• Zanetti, Antón María (1771). Della pittura Veneziana e delle opere pubbliche de Veneziani maestri . vol. I. Venecia: Giambatista Albrizzi. UCI : IT\UCCI\RMRE\000503

• Bianchi, Eugenia; Righi, Nadia; Terzaghi, María Cristina (1997). El Palacio Ducal de Venecia . Milán. ISBN 88-435-5921-4.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Boulton, Susie; Catling, Christopher (1997). Venecia y el Véneto . Mondadori. págs. 84–89. ISBN 978-88-04-43092-6.
• Brusegan, Marcello (2007). Los palacios de Venecia . Roma: Newton y Compton. págs. 121-142. ISBN 978-88-541-0820-2.
• Giuseppe Cappelletti (1853). Historia de la República de Venecia . Antonelli.
• Devitini, Alessia; Zuffi, Stefano; Castria, Francesca (2003). Venecia . Electa. ISBN 978-88-370-2149-8.
• Françoi, Umberto (1983). Itinerario secreto por el Palacio Ducal de Venecia . Treviso.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace ) UCI : TI\UCCI\CFI\0001113
• Françoi, Umberto (1997). Los Prigioni del Palacio Ducal de Venecia . Milán. ISBN 978-88-435-6238-1.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Françoi, Umberto (1982). Historia y leyenda del Palacio Ducal de Venecia . Venecia. ISBN 978-88-7666-037-5.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Françoi, Umberto; Pignatti, T.; Wolters, W. (1990). El Palacio Ducal de Venecia . Treviso. ISBN 978-88-7666-065-8.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Knezevich, Michela (1993). El Palacio Ducal de Venecia . Milán. ISBN 978-88-435-4464-6.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Manño, Antonio (1996). Guía del Palacio Ducal al Museo de la Ópera . Venecia. ISBN 88-86502-37-0.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
• Mariacher, Giovanni (1950). El Palacio Ducal de Venecia . Florencia: Del Turco. UCI : IT\UCI\MIL\0425080
• Morgagni, Alessandra (1997). Venecia . Electa. págs. 50–65. ISBN 978-88-435-5953-4.
• Serra, Luigi (1933). El Palacio Ducal de Venecia . Roma: Librería dello Stato. UCI : TI\UCCI\IEI\0269592
• Zanotto, Francesco (1853). El Palacio Ducal de Venecia. vol. 1. ilustrado por Francesco Zanotto. Venecia: Antonelli.

• Medios relacionados con Palacio Ducal (Venecia) en Wikimedia Commons
• Sitio web oficial
• El Palacio Ducal en Smarthistory
• Arquitectura del Palacio Ducal

• Guía de viaje del Palacio Ducal de Wikivoyage