Moda (literatura)

En la literatura y otros medios artísticos, un modo es un término crítico no específico que suele designar un tipo amplio pero identificable de método , estado de ánimo o manera literaria que no está ligado exclusivamente a una forma o género en particular . Algunos ejemplos son el modo satírico , el irónico , el cómico , el pastoral y el didáctico . ^[1]

En su Poética , el filósofo griego Aristóteles utiliza el término «modo» en un sentido más específico. Los tipos de poesía, escribe, pueden diferenciarse de tres maneras: según el medio de imitación , según los objetos de imitación y según el modo o «manera» de imitación (sección I). «Como el medio es el mismo y los objetos los mismos, el poeta puede imitar mediante la narración, en cuyo caso puede adoptar otra personalidad, como Homero, o hablar en su propia persona, sin cambios, o puede presentar todos sus personajes como vivos y en movimiento ante nosotros» (sección III). Según esta definición, «narrativo» y «dramático» son modos de ficción:

"No se trata de una mera distinción técnica, sino que constituye, más bien, uno de los principios cardinales de una poética del drama en oposición a una poética de la ficción narrativa. La distinción está, de hecho, implícita en la diferenciación de Aristóteles de los modos de representación, a saber, diégesis (descripción narrativa) versus mimesis (imitación directa). Tiene, como veremos, consecuencias importantes tanto para la lógica como para el lenguaje del drama". ^[2]

La ficción es una forma de narrativa , uno de los cuatro modos retóricos del discurso. La escritura de ficción también tiene distintas formas de expresión, o modos, cada uno con sus propios propósitos y convenciones. El agente y autor Evan Marshall identifica cinco modos de escritura de ficción : acción, resumen, diálogo, sentimientos/pensamientos y trasfondo. ^[3] La autora e instructora de escritura Jessica Page Morrell enumera seis modos de presentación para la escritura de ficción: acción, exposición, descripción, diálogo, resumen y transición. ^[4] El autor Peter Selgin se refiere a métodos , que incluyen acción, diálogo, pensamientos, resumen, escena y descripción. ^[5]

El resumen (también conocido como resumen, narración o resumen narrativo) es el modo de escritura de ficción mediante el cual se condensan los eventos de la historia. Al lector se le dice lo que sucede, en lugar de que se lo muestren. ^[6] En el axioma de la escritura de ficción " Muestra, no cuentes ", el "cuento" a menudo se presenta en forma de resumen.

El resumen tiene usos importantes:

• Para conectar una parte de una historia con otra
• Para informar eventos cuyos detalles no son importantes
• Al tiempo del telescopio
• Transmitir un estado emocional durante un período prolongado de tiempo ^[7]
• Variar el ritmo y la textura de la escritura ^[8]

La principal ventaja del resumen es que ocupa menos espacio. ^[9] Según el autor Orson Scott Card , tanto la acción como el resumen pueden ser correctos, y ambos pueden ser incorrectos. Entran en juego factores como el ritmo, el paso y el tono. El objetivo es conseguir el equilibrio adecuado entre contar y mostrar, entre acción y resumen. ^[10]

La introspección (también conocida como diálogo interno, monólogo interior, diálogo interno) es el modo de escritura de ficción utilizado para transmitir los pensamientos de un personaje. Como explicaron Renni Browne y Dave King, "Uno de los grandes dones de la literatura es que permite la expresión de pensamientos no expresados..." ^[11] Según Nancy Kress , los pensamientos de un personaje pueden mejorar enormemente una historia: profundizando la caracterización, aumentando la tensión y ampliando el alcance de una historia. ^[12] Como lo describe Jack M. Bickham, el pensamiento juega un papel fundamental tanto en la escena como en la secuela . ^[13]

Según Frederick Crews, es tradicional y útil pensar en los ensayos como si se dividieran en cuatro tipos, correspondientes a cuatro funciones básicas de la prosa: descripción o representación gráfica; narración o contar; exposición o explicar; y argumento o convencer. ^[14] Susan Anker distingue entre nueve modos diferentes de escritura de ensayos: narración o escritura que cuenta historias; ilustración o escritura que da ejemplos; descripción o escritura que crea imágenes en palabras; análisis de procesos o escritura que explica cómo suceden las cosas; clasificación o escritura que clasifica las cosas en grupos; definición o escritura que cuenta lo que significa algo; comparación y contraste o escritura que muestra similitudes y diferencias; causa y efecto o escritura que explica razones o resultados; y argumento o escritura que persuade. ^[15]

• Modos literarios , teoría de los tipos ficcionales y temáticos de Northrop Frye por modo

• Anker, Susan (2004), Escritura real con lecturas: párrafos y ensayos para la universidad, el trabajo y la vida cotidiana (3.ª ed.), Boston: Bedford Books , ISBN 0-312-40521-9
• Aristóteles. 1974. "Poética". Trad. SH Butcher. En Teoría y crítica dramática: de los griegos a Grotowski . Ed. Bernard F. Dukore. Florence, KY: Heinle & Heinle. ISBN 0-03-091152-4 . págs. 31-55. 
• Baldick, Chris (2004), Diccionario Oxford conciso de términos literarios , Oxford: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
• Bickham, Jack M. (1993). Escena y estructura. Writer's Digest Books. Págs. 12-22, 50-58. ISBN 0-89879-551-6.
• Browne, Renni; King, Dave (2004). Autoedición para escritores de ficción: cómo editarse a sí mismo para publicar . Nueva York: Harper Resource. ISBN 0-06-054569-0.
• Card, Orson Scott (1988). Personaje y punto de vista. Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 0-89879-307-6.
• Crews, Frederick (1977), The Random House Handbook (2.ª ed.), Nueva York: Random House , ISBN 0-394-31211-2
• Elam, Keir (1980), La semiótica del teatro y el drama , Londres y Nueva York: Methuen, ISBN 0-416-72060-9
• Kress, Nancy (agosto de 2003). Writer's Digest , pág. 38. {{cite news}}: Falta o está vacío |title=( ayuda )
• Marshall, Evan (1998). El Plan Marshall para la escritura de novelas. Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. Págs. 143-165. ISBN 1-58297-062-9.
• Morrell, Jessica Page (2006). Entre líneas: Domine los elementos sutiles de la escritura de ficción . Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. pág. 127. ISBN 978-1-58297-393-7.
• Selgin, Peter (2007). By Cunning & Craft: Sound Advice and Practical Wisdom for fiction writers (Por astucia y artesanía: buenos consejos y sabiduría práctica para escritores de ficción) . Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. pág. 38. ISBN 978-1-58297-491-0.