Do sostenido menor

Do sostenido menor
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key cis \minor s16 \clef F \key cis \minor s^"" }$
Clave relativa	Mi mayor
Llave paralela	Do sostenido mayor
Clave dominante	Sol sostenido menor
Subdominante	Fa sostenido menor
Tonos de componentes
	Do ♯ , Re ♯ , Mi, Fa ♯ , Sol ♯ , La, Si

Tonalidad menor y escala basada en do sostenido

Do sostenido menor es una escala menor basada en Do ♯ , con las notas Do ♯ , Re ♯ , Mi , Fa ♯ , Sol ♯ , La y Si . Su armadura consta de cuatro sostenidos .

La escala menor natural de do sostenido es:

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Escala menor natural" dis e fis gis ab cis ba gis fis e dis cis2 \clef F \key cis \minor } }$

Los cambios necesarios para las versiones melódica y armónica de la escala se escriben con alteraciones según sea necesario. Las escalas menor armónica y menor melódica en do sostenido son:

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Escala menor armónica" dis e fis gis a bis cis bis a gis fis e dis cis2 } }$

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key cis \minor \time 7/4 cis^"Escala melódica menor (ascendente y descendente)" dis e fis gis ais bis cis b? a? gis fis e dis cis2 } }$

Su relativa mayor es mi mayor . Su paralela mayor , do sostenido mayor , se suele escribir como la tonalidad enarmónica de re bemol mayor , ya que la armadura de do sostenido mayor con siete sostenidos no se utiliza normalmente. Su equivalente enarmónico, re bemol menor , que tiene ocho bemoles incluido el si , tiene un problema similar. Por lo tanto, a menudo se utiliza do sostenido menor como el menor paralelo para re bemol mayor. (La misma situación enarmónica ocurre con las tonalidades de la bemol mayor y sol sostenido menor y, en algunos casos, con las tonalidades de sol bemol mayor y fa sostenido menor ).

Acordes de grados de escala

Los grados de la escala de acordes de do sostenido menor son:

Tónica – Do sostenido menor
Supertónica – Re sostenido disminuido
Mediante – Mi mayor
Subdominante – fa sostenido menor
Dominante – Sol sostenido menor
Submediante – La mayor
Subtónica – Si mayor

Música clásica en esta tonalidad

Sólo se conocen dos sinfonías del siglo XVIII escritas en esta tonalidad. Una de ellas es de Joseph Martin Kraus , a quien parece que le resultó difícil interpretar la tonalidad, ya que más tarde la reescribió en do menor . En los dos siglos siguientes, las sinfonías en do sostenido menor siguieron siendo escasas. Ejemplos notables son el segundo movimiento Adagio de la Sinfonía n.º 7 de Anton Bruckner , el primer movimiento de la Sinfonía n.º 5 de Gustav Mahler ^[1] y la Sinfonía n.º 7 de Prokofiev .

Esta tonalidad aparece con más frecuencia en la literatura para piano a partir del siglo XVIII. Domenico Scarlatti escribió solo dos sonatas para teclado en do sostenido menor, K. 246 y K. 247. Después de la Sonata para piano n.º 14 de Beethoven ( Sonata Claro de luna ), la tonalidad se hizo más frecuente en el repertorio para piano. El propio Beethoven volvió a utilizar esta tonalidad en los movimientos exteriores de su Cuarteto de cuerdas n.º 14 (Op. 131, 1826). Aun así, Johannes Brahms todavía sentía la necesidad de reescribir su cuarteto para piano en do sostenido menor en do menor, que se publicó como Cuarteto para piano n.º 3 en do menor, Op. 60. [ ^cita^requerida^] El último intermezzo de sus Tres intermedios para piano, Op. 117 , está en do sostenido menor.

Alkan compuso el segundo movimiento (Adagio) del Concierto para piano solo en do sostenido menor.

Frédéric Chopin escribió a menudo en esta tonalidad: ejemplos incluyen la Fantaisie-Impromptu , Études Op. 10, No. 4 y Op. 25, No. 7 , Scherzo No. 3 (Op. 39) , Vals Op. 64, No. 2 , Polonesa Op. 26 No. 1 , el Preludio opus 45 y Nocturnos No. 7 (Op. 27, No. 1) y No. 20 ( Lento con gran espressione ) . Más ejemplos de obras en do sostenido menor incluyen el Preludio en do sostenido menor de Rajmáninov (Op. 3, No. 2) , el Estudio en do sostenido menor de Scriabin , Op. 2, No. 1 , la Rapsodia húngara No. 2 de Franz Liszt y la Sonata para piano en do sostenido menor de Tchaikovsky .

Los conciertos para piano escritos en do sostenido menor incluyen el Concierto para piano en do sostenido menor de Poulenc , FP 146 (1949), el Concierto para piano para la mano izquierda de Erich Wolfgang Korngold , op. 17, Concierto para piano de Nikolai Rimsky-Korsakov y otros de Ferdinand Ries , Xaver Scharwenka , Amy Beach , Miriam Hyde e Issay Dobrowen .

Franz Berwald y Dimitri Shostakovich escribieron conciertos para violín en do sostenido menor.

Jules Van Nuffel escribió su salmo In convertendo Dominus para coro y órgano en do sostenido menor.

Referencias

^ Constantin Floros, traducido por Vernon Wicker: Gustav Mahler: The Symphonies (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1985) p. 141 "la elección de la tonalidad de los movimientos (do sostenido menor – la menor – re mayor – fa mayor – re mayor);" - sin embargo, Mahler no aplicó ninguna tonalidad a la quinta sinfonía en su conjunto

Enlaces externos

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[1] Constantin Floros, traducido por Vernon Wicker: Gustav Mahler: The Symphonies (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1985) p. 141 "la elección de la tonalidad de los movimientos (do sostenido menor – la menor – re mayor – fa mayor – re mayor);" - sin embargo, Mahler no aplicó ninguna tonalidad a la quinta sinfonía en su conjunto