Maya (álbum MIA)
Álbum de estudio de 2010 de MIA

maya
Álbum de estudio de
desaparecido en combate
Liberado7 de julio de 2010 ( 07-07-2010 )
Grabado2009–2010
Género
Longitud41:39​​
Etiqueta
Productor
Cronología de los desaparecidos
Kala
(2007)		Maya
(2010)		Vicki Leekx
(2010)
Solteros de Maya
  1. " Born Free "
    Fecha de estreno: 23 de abril de 2010
  2. " XXXO "
    Fecha de estreno: 11 de mayo de 2010
  3. " Steppin Up "
    Fecha de lanzamiento: 16 de junio de 2010
  4. " Teqkilla "
    Fecha de lanzamiento: 29 de junio de 2010
  5. " Dime por qué "
    Fecha de lanzamiento: 6 de julio de 2010
  6. " Se necesita un músculo "
    Fecha de lanzamiento: 20 de diciembre de 2010
  7. " Conexión a Internet "
    Fecha de lanzamiento: 11 de enero de 2011

Maya (estilizado como ΛΛ Λ Y Λ ) es el tercer álbum de estudio de la artista británica MIA. Fue lanzado el 7 de julio de 2010 a través de NEET Recordings , XL e Interscope . La composición y producción estuvo a cargo principalmente de MIA, Blaqstarr y Rusko . Los productores Diplo y Switch , junto con el hermano de MIA, Sugu, también trabajaron en el álbum. Maya fue compuesta y grabada principalmente en la casa de MIA en Los Ángeles . Las pistas del álbum se centran en el tema de la política de la información y están destinadas a evocar lo que MIA llamó un "alboroto digital"; elementos de la música industrial se incorporaron al sonido de MIA por primera vez en su lanzamiento. Se lanzó simultáneamente una edición de lujo, con cuatro nuevas pistas.

Tras su lanzamiento, Maya recibió críticas mixtas a positivas de los críticos musicales, y el estilo musical del álbum y el contenido lírico atrajeron tanto elogios como críticas. En su primera semana de lanzamiento, el álbum entró en la lista de álbumes del Reino Unido en el puesto número 21, convirtiéndose en su álbum con mejor clasificación en el Reino Unido. También se convirtió en su álbum con mejor clasificación en los EE. UU., alcanzando el puesto número nueve en el Billboard 200. Por otra parte, el álbum debutó en el top 10 en Finlandia, Noruega, Grecia y Canadá.

Para promocionar el álbum, MIA lanzó varias canciones en línea, entre ellas « XXXO », « It Takes a Muscle » y « Born Free ». Esta última estuvo acompañada de un cortometraje-video musical , que generó controversia debido a sus imágenes gráficas. También actuó en festivales de música en los EE. UU. y Europa para coincidir con el lanzamiento del álbum. Durante la promoción del álbum, MIA se vio envuelta en una disputa con Lynn Hirschberg de The New York Times .

Composición y grabación

Un hombre blanco, de pelo rojo y barba tenue, manipula los controles de un equipo de mezclas musicales. Lleva auriculares colgados del cuello y una máscara que se asemeja a un mono multicolor colocada sobre la parte superior de la cabeza.
El productor inglés Rusko fue uno de los colaboradores de MIA en el álbum.

La música anglo-tamil MIA (Mathangi "Maya" Arulpragasam) lanzó su segundo álbum Kala en 2007, que obtuvo una gran aclamación de la crítica y fue certificado oro en los Estados Unidos y plata en el Reino Unido. [3] [4] Seis meses después de dar a luz a su hijo Ikyhd en febrero de 2009, [5] comenzó a componer y grabar su tercer álbum de estudio en una sección de estudio casero de la casa de Los Ángeles que había comprado con su pareja Ben Bronfman . [6] Utilizó instrumentos como el sintetizador portátil de frases dinámicas Korg Kaossilator para componer. [7] Tomó la máquina de ritmos y comenzó a grabar en la cima de las pirámides mayas en México. [8] Gran parte del trabajo en el álbum se realizó en su casa en Los Ángeles , en lo que ella llamó un "ambiente de comunidad", [9] antes de que se completara en un estudio alquilado en Hawái . [10] Colaboró ​​​​con el escritor y productor Blaqstarr porque, en su opinión, "simplemente hace buena música". [11] La colaboración de MIA con Derek E. Miller de Sleigh Bells en la canción "Meds and Feds" la motivó a firmar posteriormente con la banda con su sello NEET, y según Miller, esta experiencia le dio la confianza para grabar el álbum debut de la banda, Treats . [12] [13]

Su asociación creativa con el relativamente desconocido Rusko surgió de una sensación de frustración por lo que ella veía como sus ahora más conocidos asociados sugiriendo temas de baja calidad debido a sus apretadas agendas. [6] Diplo trabajó en el tema " Tell Me Why ", pero en un estudio en Santa Mónica , California , en lugar de en la casa. Afirmó en una entrevista que, tras la ruptura de su relación personal con MIA algunos años antes, no se le permitió visitar la casa porque "su novio realmente me odia". [14]

Las pistas para el álbum fueron seleccionadas de sesiones de grabación que duraron hasta 30 horas. [10] El productor Rusko, que tocó la guitarra y el piano en el álbum, describió cómo la pareja se "dejó llevar" en el estudio, apreciando el sonido "loco, distorsionado y frenético" que fueron capaces de crear. [10] Rusko dijo: "Ella tiene un hijo, un bebé de un año, y grabamos el latido de su corazón. Simplemente pensábamos en ideas locas". [10] Rusko ha descrito a MIA como la mejor artista con la que ha trabajado, diciendo que ella había "sido la más creativa y realmente me lo pasé bien haciendo música con ella". [15]

Música y letras

MIA calificó el nuevo proyecto de " esquizofrénico " y habló de la inspiración de Internet que se podía encontrar en las canciones y el material gráfico. [16] También dijo que el álbum se centraba en su "no poder salir de [Los Ángeles] durante 18 meses" y sentirse "desconectada". [17] Resumió el tema principal del álbum como la política de la información. Durante la grabación del álbum, habló de los efectos combinados que las corporaciones de noticias y Google tienen sobre las noticias y la recopilación de datos, al tiempo que enfatizaba la necesidad de fuentes de noticias alternativas que sentía que la generación de su hijo necesitaría para determinar la verdad. [18] Maya fue hecha para ser "tan incómodamente extraña y equivocada que la gente comienza a ejercitar sus músculos de pensamiento crítico". MIA dijo: "Puedes buscar en Google ' Sri Lanka ' y no aparece que todas estas personas hayan sido asesinadas o bombardeadas , es 'Ven a Sri Lanka de vacaciones , hay playas hermosas'... no vas a saber la verdad hasta que llegues a la página 56, y es mi responsabilidad y la tuya transmitir la información de que ya no es fácil". [18] Después de estos comentarios, MIA recibió amenazas de muerte dirigidas a ella y a su hijo, que también citó como una influencia en las canciones del álbum. Resumió el álbum como una mezcla de "bebés, muerte, destrucción e impotencia". [19] La cantante reveló que antes de grabar el álbum, todavía no había aceptado que era música, diciendo: "Todavía estoy en negación, escuchando demasiado a Destiny's Child ". [20] Con Maya , afirmó: "Estaba feliz siendo la prima retrasada del rap ... Ahora soy la prima retrasada del canto ". [21]

Un hombre y una mujer de pie, ambos de pelo negro y piel oscura. La mujer lleva una chaqueta azul claro sobre un vestido negro y el hombre lleva una camisa blanca y una chaqueta negra.
Desaparecido en combate con su expareja Ben Bronfman

MIA optó por cantar, en lugar de rapear, en varias pistas del álbum, y le dijo a Rolling Stone a principios de 2010 que deseaba producir algo diferente de su álbum anterior, que tenía "más énfasis en la producción". [22] En una entrevista de enero de 2010 con NME, habló de estar inspirada por la película Food, Inc. y describió el álbum como una forma de "explorar nuestras fallas y defectos" y estar orgullosa de ellos. [23] La canción de cierre, " Space ", que supuestamente se grabó usando una aplicación de iPhone , [24] es una balada que Mikael Wood, escribiendo en Billboard , describió como "de ensueño" y "que suena como un Sega Genesis practicando su charla de almohada". [21] En contraste, Greg Kot del Chicago Tribune describió "Lovalot" como que sonaba "como si hubiera sido grabado en un callejón húmedo, la voz de la cantante reverberando en medio de una percusión que suena como puertas crujiendo y ratas corriendo por los botes de basura". [25] « XXXO » se inspira en el « lado pop cursi » de MIA, [26] y se basa en el tema de la creación de un símbolo sexual . [27] « Teqkilla » es la única canción que aborda su relación con Bronfman, a través de una referencia a Seagram , la empresa propiedad de su familia. [27] « It Takes a Muscle » es una versión de una canción grabada originalmente en 1982 por el grupo holandés Spectral Display , y se interpreta en un estilo reggae . [28] [29]

La canción de apertura "The Message", con un vocalista principal masculino, parodia las palabras de la canción tradicional " Dem Bones " para vincular a Google con "el gobierno". [30] Kitty Empire escribió en The Observer que estas conexiones conspirativas del gobierno con Google y los pensamientos de Dzhennet Abdurakhmanova , la adolescente rusa que bombardeó el sistema de metro de Moscú en venganza por la muerte de su esposo, eran problemas del mundo interior reflexionados en "Lovalot" con "una mezcla de rima sin sentido, postura militante y flujo libre de cultura pop; su parada glotal londinense convierte traviesamente 'Amo mucho' en 'Amo a Alá ' ". [7] Ann Powers en Los Angeles Times dijo que "MIA convierte un llamado a la acción en el tic nervioso de una niña asustada. Los sintetizadores hacen clic en un fondo nervioso e irregular. La canción no justifica nada, pero nos recuerda que hay una persona detrás de cada mecha encendida". [27] Powers también comentó sobre cómo " Born Free " mezclaba el estilo fanfarrón que a menudo se encuentra en la música hip hop con líneas que representan las vidas de quienes padecen pobreza y persecución. [31] "Illygirl", una canción que se encuentra solo en la edición de lujo del álbum, está escrita desde el punto de vista de una adolescente abusada pero dura, de quien el crítico Robert Christgau dijo que podría ser la "hermana menor en metáfora" de la personalidad arrogante adoptada por MIA en la canción " Steppin Up ". [32]

Las muestras utilizadas en el álbum fueron tomadas de artistas tan diversos como el dúo electrónico Suicide y el coro gospel Alabama Sacred Harp Singers . [21] [33] « Internet Connection », una de las cuatro pistas adicionales en la edición de lujo del álbum, fue grabada en colaboración con un grupo de trabajadores filipinos de Verizon . [22] MIA describió el sonido y las imágenes del álbum como la captura de un «alboroto digital», añadiendo que «muchos de nosotros nos hemos convertido en mecanógrafos y voyeuristas ». «Necesitamos un moshpit digital como nunca hemos visto, más duro que cómo lo hacía la gente en la era punk . Necesitamos esa energía, pero digitalmente». [18] [34] La propia MIA eligió «Steppin Up», «Space» y «Teqkilla» como sus pistas favoritas del álbum. Dijo que contempló usar solo el sonido de taladros como fondo para «Steppin Up», pero concluyó que este era un enfoque «demasiado experimental». [24]

Según Jim Farber de New York Daily News , Maya es un álbum de avant-pop que toma influencia de "los fragmentos más enloquecedoramente pegadizos de electro-clash , hip-hop , Bollywood , dub y música dance ". Farber también notó la significativa influencia del rock industrial en el álbum, comparándolo con "el trabajo de Ministry de finales de los 80 ". [1] Julianne Escobedo Shepherd de The Fader comentó sobre la sensación cada vez más industrial de las pistas disponibles antes del lanzamiento del álbum, [35] un estilo que no se había incorporado previamente a su música. [36] En una nota similar, Michael Saba de Paste creía que el álbum era "una colección de pistas dispersas e influenciadas por la industria que suenan más como Nine Inch Nails postapocalíptico que el rap realpolitik característico de Arulpragasam ". [2]

Lanzamiento y material gráfico

El álbum originalmente iba a ser lanzado el 29 de junio de 2010, pero en mayo el sello discográfico de MIA anunció una nueva fecha de lanzamiento para el 13 de julio. [37] A fines de abril, la artista publicó un twitpic de la lista de canciones del nuevo álbum. También comentó que en ese momento estaba "abierta a sugerencias" con respecto al título del álbum. [38] Dos semanas después, una publicación de blog en el sitio web oficial de su sello discográfico reveló que el álbum se titularía /\/\/\Y/\ , que deletrea el propio nombre de MIA, Maya , en leetspeak . [39] El título sigue a álbumes anteriores que llevan el nombre de su padre ( Arular de 2005) y su madre ( Kala de 2007 ). [40] Algunos críticos usaron el título estilizado mientras que otros no. [41] [42] [43] [44] La página oficial de Myspace de MIA usa ambos títulos. [45] El álbum fue lanzado en formatos físicos y digitales convencionales y como un LP de iTunes . [46]

La portada del álbum presenta el rostro de la cantante casi completamente oculto por las barras del reproductor de YouTube . [47] Kyle Anderson de MTV describió la portada, que fue vista en vista previa en junio de 2010, como "una pieza de arte típicamente ocupada, alucinante y desorientadora" y especuló que podría ser "una declaración sobre la privacidad del siglo XXI". [48] Aaron Parsons proporcionó la dirección de arte adicional para el álbum. [49] MIA usó la guía telefónica tamil de su madre para encontrar un fotógrafo de bodas que proporcionara imágenes para el álbum. [50] Los fotógrafos del álbum fueron Ravi Thiagaraja, MIA y Jamie Martinez. [49] Los elementos de la obra de arte se habían utilizado previamente en una de una serie de imágenes de vallas publicitarias, todas diseñadas por músicos, que fueron proyectadas en lugares emblemáticos de Londres por un proyecto guerrillero llamado BillBored durante las elecciones generales británicas de 2010. [ 51] [52] La edición de lujo del álbum presenta una funda lenticular . [21] El sitio web de música Prefix lo incluyó en la lista de las 10 peores portadas de álbumes de 2010, comparándolo con "la primera tarea de clase de informática de un niño". [53]

Cuando se le preguntó sobre la dificultad de encontrar el título de su álbum en motores de búsqueda como Google, señaló que eligió usar barras diagonales hacia adelante y hacia atrás debido a su facilidad para escribirlas y porque le gustaba la forma en que se veía el título del álbum en reproductores de música como iTunes . [54] También sugirió que fue un intento deliberado de evitar la detección por parte de los motores de búsqueda de Internet. [55] Sian Rowe , de The Guardian , comentó que el deliberado "alejar a MIA de una audiencia general" mediante el uso de símbolos difíciles e inbuscables era parte de una nueva escena underground en crecimiento que tal vez intentaba crear una "brecha generacional", donde solo "los más jóvenes y los más entusiastas" buscarían esos nombres de bandas leyendo las fuentes en línea adecuadas. [55]

Promoción

El 12 de enero de 2010, MIA publicó un videoclip en Twitter, que presentaba una nueva canción, pero no reveló ninguna información al respecto más allá del encabezado "Hay espacio para lo viejo que veo" (sic) . [56] Al día siguiente, su publicista confirmó que la canción se titulaba "Space Odyssey" y que había sido producida en colaboración con Rusko para protestar por un artículo de viajes sobre Sri Lanka impreso en The New York Times . [57] La ​​canción llegó al álbum final bajo el título revisado "Space". [38] El mismo mes, filmó un cortometraje para la canción " Born Free ". [23] A fines de abril, la canción fue lanzada como sencillo promocional y se lanzó el cortometraje que acompaña a la canción. [58] La película, dirigida por Romain Gavras , muestra a una unidad militar que acorrala a jóvenes pelirrojos que luego son fusilados o forzados a correr a través de un campo minado. [59] La película, que también presenta desnudez y escenas de consumo de drogas, causó una gran controversia y fue eliminada o etiquetada con una restricción de edad en YouTube. [17] [60] [61] En las semanas posteriores al lanzamiento de la película, MIA fue la artista sobre la que más se escribió en los blogs de Internet, según el agregador de blogs MP3 The Hype Machine . [62] [63] MIA encontró la controversia "ridícula", diciendo que los videos de ejecuciones en la vida real no habían generado tanta controversia como su video. [64] En el período previo al lanzamiento del álbum, " XXXO ", que Entertainment Weekly describió como el "primer sencillo oficial" del próximo álbum, [65] "Steppin Up", "Teqkilla" y "It Takes a Muscle" se lanzaron en línea. [66] [67] [68] El 6 de julio de 2010, puso el álbum completo a disposición a través de su página de Myspace. [69] El 20 de septiembre, "Story To Be Told" recibió un video, en su propio sitio web, con la letra de la canción en formato CAPTCHA . [70] En diciembre, "It Takes a Muscle" fue lanzado como un sencillo promocional de dos pistas. [71]

Vista aérea de una gran concentración de personas en una zona verde junto a un lago. Se ven varias carpas grandes.
MIA promocionó el álbum con una actuación en The Big Chill en agosto de 2010.

El nuevo álbum fue publicitado durante la actuación de Jay-Z en el Coachella Valley Music and Arts Festival en abril, cuando un dirigible voló por el lugar anunciando que el nuevo álbum de MIA se lanzaría el 29 de junio de 2010. [72] MIA promocionó el álbum con una serie de apariciones en festivales de música, incluido el festival Hard en Nueva York y The Big Chill en Herefordshire. Su actuación en este último se vio interrumpida debido a una invasión del escenario por parte de los fanáticos. [73] También actuó en el Flow Festival en Finlandia, donde se unió a ella en el escenario Derek E. Miller tocando la guitarra durante su interpretación de "Meds and Feds", [74] y el Lokerse Feesten en Lokeren , Flandes, Bélgica, donde su actuación atrajo a una multitud de 13.500 personas, la más grande del festival de música de 10 días. [75] En septiembre anunció una gira que duraría hasta fin de año. [76]

MIA también promocionó el álbum con una aparición en el " Late Show with David Letterman ", durante el cual interpretó "Born Free" con Martin Rev de Suicide tocando teclados, respaldada por un grupo de bailarines diseñados para parecerse a MIA. [77] [78] En noviembre de 2010 apareció en el programa de televisión británico Later... with Jools Holland , interpretando "Born Free" y "It Takes a Muscle", esta última con miembros de The Specials . [79] [80] Mientras promocionaba el álbum, MIA se vio envuelta en una disputa con Lynn Hirschberg de The New York Times , quien la entrevistó en marzo de 2010 y cuyo artículo resultante retrató a la cantante como pretenciosa y buscadora de atención. [81] En respuesta, MIA publicó el número de teléfono de Hirschberg en su página de Twitter y luego subió su propia grabación de audio de la entrevista, destacando las discrepancias entre lo que dijo y lo que se informó. El artículo fue criticado por su periodismo amarillista por algunos, sin embargo MIA recibió diversos grados de apoyo y críticas por las consecuencias posteriores de los medios. [32] [82] Benjamin Boles escribió en Now que, si bien el artículo de Hirschberg fue percibido como un "cruel ... asesinato de carácter", las acciones posteriores de MIA fueron "infantiles" y la convirtieron en "el hazmerreír de Internet". [14] El periódico publicó más tarde una corrección en la historia, reconociendo que algunas citas habían sido sacadas de contexto. [83] El incidente llevó a Boots Riley de la banda Street Sweeper Social Club a comentar sobre cómo los artistas tenían acceso a los medios que permitían a los escritores rendir cuentas y que la decisión de MIA fue "brillante". [84]

Recepción crítica

Calificaciones profesionales
Puntuaciones agregadas
FuenteClasificación
¿Alguna música decente?7.1/10 [85]
Metacrítico68/100 [86]
Revisar puntuaciones
FuenteClasificación
Toda la música[87]
Semanal de entretenimientoC− [88]
El guardián[29]
El independiente[89]
Los Angeles Times[27]
MSN Music ( Testigo experto )A [90]
NME7/10 [91]
Horca4.4/10 [81]
Piedra rodante[92]
Girar9/10 [42]

Maya recibió críticas moderadamente positivas de los críticos. [93] [94] [95] En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 en función de las críticas de los críticos convencionales, el álbum recibió una puntuación media de 68 basada en 41 críticas, lo que indica "críticas generalmente favorables". [86] Las reseñas del álbum comenzaron a aparecer un mes antes de su lanzamiento después de que el álbum se filtrara en baja calidad en Internet. [96]

Simon Vozick-Levinson de Entertainment Weekly llamó al álbum "seguramente el lanzamiento más divisivo del año de un sello importante". [77] Charles Aaron, escribiendo en Spin , le dio al álbum cuatro estrellas y media de cinco, su reseña consideró la canción "Lovalot" su "táctica más arriesgada hasta ahora". [42] Matthew Bennett de Clash le dio una puntuación similar, llamándolo un "trabajo imponente". [43] El escritor de Mojo Roy Wilkinson lo llamó una "fusillada sorprendente de música pop a la luna". [97] Escribiendo para BBC Online , Matthew Bennett caracterizó el álbum como "ruidoso, orgulloso y sin hacer prisioneros" y también elogió las pistas más ligeras del álbum, como "Teqkilla", que llamó "disfrutablemente demente pero absolutamente pegadiza". [44] El escritor de Rolling Stone Rob Sheffield dijo que el álbum era "el más agresivo, confrontativo y apasionado de MIA hasta ahora", elogiando su "oído voraz para las alarmas, sirenas, explosiones, convirtiendo cada sacudida en un breakbeat" y sus letras consecuentes como "expansivas". [92] La escritora de Los Angeles Times Ann Powers elogió el álbum como "un intento de una artista que se ha definido a sí misma a través de la oposición de comprometerse con el sistema en el que ha entrado, para bien o para mal, y seguir siendo reconocible para sí misma", caracterizando las ideas destacadas de Maya como "una lucha digna de un revolucionario". [ 27 ] En su guía del consumidor para MSN Music , el crítico Robert Christgau le dio al álbum una calificación A y elogió sus "ritmos y el manojo de nervios valiente, cambiante, obstinadamente político y de nuevo rico que los mantiene unidos". [90]

Otros críticos no fueron tan elogiosos con el álbum. Charlotte Heathcote, del periódico británico Daily Express, dijo que, si bien MIA todavía podía "reivindicar ser uno de nuestros artistas más imaginativos e intransigentes", en el álbum "solo había destellos de brillantez". [98] El escritor del Chicago Tribune Greg Kot le dio al álbum dos estrellas y media de cuatro y expresó una respuesta mixta hacia el "pop [abrazado] de MIA con más fervor que nunca". [25] Leah Greenblatt de Entertainment Weekly criticó el álbum, afirmando que sonaba "turbio y casi castigadoramente discordante, como si el álbum hubiera sido sumergido bajo el agua y luego atacado por un arsenal de herramientas eléctricas excepcionalmente molestas". Continuó afirmando que nada en el álbum sonaba "verdaderamente vital", o tan revolucionario como MIA quería que el público creyera. [88] Stephen Troussé, escribiendo en Uncut , describió el álbum como "anticlimático" y "autocomplaciente" y dijo que sufría de "horizontes disminuidos". [99] Mehan Jayasuriya de PopMatters señaló el "autoengrandecimiento" de MIA como una debilidad, agregando que Maya carece "del enfoque y la confianza de los álbumes anteriores de MIA". [100] Jesse Cataldo de Slant Magazine señaló que el álbum "tiene la sensación de un proyecto de vanidad" y escribió "Puede que sea un álbum por encima de la media, pero su estética coincide con su personalidad sólo en sus niveles más superficiales, en la delgadez de sus ideas y la fealdad a menudo contundente de su mensaje". [41] Chris Richard de The Washington Post lo llamó "una mezcla desorientadora de ruido industrial y aguanieve digital" y señaló que "no hay mucho que cantar". [101]

Reconocimientos

En diciembre de 2010, NME nombró a "XXXO" y "Born Free" como los números dos y undécimo mejores temas del año respectivamente. [102] [103] Maya apareció en varias listas de revistas de los mejores álbumes del año. El álbum se colocó en el número cinco en la lista de "2010 Pitchfork Readers Poll" del "Álbum más subestimado" del año. [104] Spin colocó a Maya en el número ocho en su lista de los mejores lanzamientos de 2010, [105] y Rolling Stone lo colocó en el número 19 en su lista regresiva. [106]

Legado

En 2013, a la luz de los documentos recientemente filtrados de la NSA que revelaron que la agencia había estado vigilando el uso de Internet de los ciudadanos estadounidenses a través de Google y Facebook , MIA hizo una publicación en Tumblr diciendo que había predicho correctamente este tipo de espionaje en su canción "The Message". [107] Carrie Battan de Pitchfork señaló que las entonces generalizadas "críticas a las palabras políticamente cargadas de MIA y su supuesta paranoia" ahora podrían "parecer tan tontas como sus letras alguna vez pudieron haberlo hecho". [108] En el décimo aniversario de Maya , los periodistas opinaron que la "aversión a Internet y el sonido sobrecargado" del álbum envejecieron bien y podrían considerarse un precursor de la distorsión industrial de álbumes como Yeezus (2013) de Kanye West . [109] [110]

Rendimiento comercial

Maya debutó en el puesto número 21 de la lista de álbumes del Reino Unido con unas ventas de 7138 copias en la primera semana, [111] 18 puestos más arriba que la posición máxima alcanzada por Kala , convirtiéndolo inmediatamente en el álbum de MIA con mejor clasificación en el Reino Unido. [112] La semana siguiente salió del top 40. [113] También apareció en varios otros países europeos, llegando al top 10 en Finlandia, Grecia y Noruega. [114] En los Estados Unidos, debutó en el puesto número nueve del Billboard 200 , nueve puestos más arriba que la posición máxima alcanzada por Kala , aunque vendió solo 28 000 copias en su primera semana de lanzamiento, en comparación con las 29 000 que vendió el álbum anterior en el mismo período. [115] Maya cayó al puesto número 34 en su segunda semana en la lista, vendiendo 11 000 copias. [116] En septiembre de 2013, el álbum había vendido 99.000 copias en los EE. UU. [117] El álbum también encabezó la lista de álbumes dance/electrónicos de Billboard y alcanzó los cinco primeros puestos en dos de las otras listas de la revista. [118] Maya también entró en el top 10 de la lista de álbumes canadienses . [119] El sencillo « XXXO » alcanzó el top 40 en España y el Reino Unido, [112] [120] y «Teqkilla» alcanzó el puesto número 93 en el Canadian Hot 100 solo en descargas digitales. [121]

Listado de canciones

No.TítuloEscritor(es)Productor(es)Longitud
1."El mensaje"
  • Sugu Arulpragasam
  • Steve Loveridge
S. Arulpragasam0:57
2." Dando un paso adelante "
Ruso4:01
3." XXX "
2:54
4." Teqkilla "
  • Señor Arulpragasam
  • Mercer
  • Taylor
  • John Hill
  • Byron Withers
  • Ruso
  • desaparecido en combate
  • Cambiar
  • Colina
6:20
5."Lovalot"
  • Señor Arulpragasam
  • Taylor
  • Colina
  • Ópalo Josephs
  • Sheldon Pennicot
  • Sekou Davis
  • desaparecido en combate
  • Cambiar
  • Colina
2:50
6."Una historia para contar"
  • Señor Arulpragasam
  • Mercer
  • Taylor
  • Ruso
  • desaparecido en combate
3:32
7." Se necesita músculo "
  • Michael Mulders
  • Henri Overduin
Diplo3:00
8."Es lo que es"
  • Señor Arulpragasam
  • Herrero
Estrella negra3:29
9." Nacido libre "
  • Cambiar
  • desaparecido en combate
4:07
10."Medicamentos y agentes federales"
  • desaparecido en combate
  • Molinero
3:09
11." Dime por qué "
Diplo4:11
12." Espacio "
  • Señor Arulpragasam
  • Mercer
  • Ruso
  • desaparecido en combate
3:08
Pistas adicionales de la edición japonesa y de lujo [122] [123]
No.TítuloEscritor(es)Productor(es)Longitud
13." Conexión a Internet "
  • Señor Arulpragasam
  • Herrero
  • desaparecido en combate
  • Estrella negra
2:49
14."Chica Illy"
  • Señor Arulpragasam
  • Herrero
  • desaparecido en combate
  • Estrella negra
2:14
15."Creyente"
  • Señor Arulpragasam
  • Herrero
  • desaparecido en combate
  • Cambiar
3:11
16."Bloq Mayús"
  • Señor Arulpragasam
  • Herrero
Estrella negra3:58

Notas

  • "Lovalot" incorpora elementos de "I Said It" de Opal. [49]
  • "It Takes a Muscle" es una versión de "It Takes a Muscle to Fall in Love" de Spectral Display.
  • "Born Free" contiene un sample de " Ghost Rider " de Suicide . [49]
  • "Tell Me Why" incorpora elementos de "Las últimas palabras de Copérnico" de los Alabama Sacred Harp Singers . [49]
  • "Internet Connection" incorpora una muestra de Fonejacker . [49]

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum de la edición de lujo de Maya . [49]

Gráficos

Historial de versiones

RegiónFechaEdiciónEtiquetaÁrbitro.
Japón7 de julio de 2010LimitadoAnfitriona[122]
Australia9 de julio de 2010
  • Estándar
  • de lujo
SG[150] [151]
Alemania
  • Estándar
  • limitado
[152] [153]
IrlandaEstándar[154]
Francia12 de julio de 2010
  • Estándar
  • de lujo
[155] [156]
Reino UnidoEstándar[157]
Estados Unidos13 de julio de 2010
  • Estándar
  • de lujo
[158] [159]

Referencias

  1. ^ ab Farber, Jim (13 de julio de 2010). «Maya de MIA supera el alboroto de las trufas con un divertido pop vanguardista». New York Daily News . Archivado desde el original el 11 de octubre de 2017. Consultado el 22 de julio de 2017 .
  2. ^ ab Saba, Michael (12 de julio de 2010). «MIA : /\/\ /\ Y /\». Pegar . Archivado desde el original el 8 de octubre de 2016 . Consultado el 14 de septiembre de 2016 .
  3. ^ "Oro y Platino". Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos . 5 de marzo de 2010. Consultado el 18 de junio de 2017 .
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