Mahler en el diván

Mahler en el diván
Cartel de la película
Alemán	Mahler en el diván
Dirigido por	Félix Adlon  [de] Percy Adlon
Escrito por	Félix Adlon  [de] Percy Adlon
Producido por	Eleonore Adlon Burkhard WR Ernst Konstantin Seitz
Protagonizada por	Johannes Silberschneider Bárbara Romaner Karl Markovics Friedrich Mucke
Cinematografía	Benedicto Neuenfels
Editado por	Jochen Kunstler
Fecha de lanzamiento	24 de junio de 2010 (Festival de Cine de Los Ángeles) ( 24 de junio de 2010 )
Duración del programa	98 minutos
País	Alemania
Idioma	Alemán

Mahler en el diván ( en alemán : Mahler auf der Couch ) es una película alemana de 2010 dirigida por Percy Adlon y Felix Adlon  [de] . Es un drama histórico que retrata un romance entre Alma Mahler y Walter Gropius , y el posterior psicoanálisis del marido de Mahler, Gustav Mahler, por parte de Sigmund Freud . ^{[1] [2]}

El romance entre Alma Mahler y Walter Gropius ocurrió, y Gustav Mahler consultó a Freud. ^[3] Alma se casó con Gropius varios años después de la muerte de Gustav. ^{[4] : 109} Ty Burr señaló en su reseña de la película: "Nadie sabe realmente de qué hablaron Mahler y Freud en su reunión". ^[5] Jeffrey Gantz hizo una observación muy similar. ^[6]

La película se centra en la exigencia de Gustav Mahler de que Alma abandonara sus propios esfuerzos artísticos (componer canciones) para vivir una vida más tradicional como esposa y madre, y en el estrés que esto causó en su matrimonio. ^[5] Hay cierto respaldo histórico para este concepto. En una biografía de Alma, Oliver Hilmes escribe: "En sus diarios, resuena el eco de una pérdida auténtica y supuesta de 'su' música... 'Mi corazón se paró', anotó en su diario, 'Renuncia -regala- mi música, aquello por lo que he vivido hasta ahora. Mi primer pensamiento fue: deséchalo'". ^{[4] : 41} Pero Hilmes continúa diciendo: "Más tarde, Alma difundió la leyenda -y eso es lo que hace que sea tan difícil comprender la verdad de sus anotaciones- de que Mahler le había prohibido componer. Hoy podemos ver, a partir de la carta de Mahler a Dresde, lo infundada que es esta afirmación". ^{[4] : 41} Y había otras fuentes de tensión: Hilmes menciona "...una rivalidad hostil de por vida entre Alma y los amigos cercanos de Mahler". ^{[4] : 44}

Tras la muerte de Gustav Mahler en mayo de 1911, Alma mantuvo correspondencia con Gropius mientras mantenía una relación amorosa que duró varios años y vivía con Oskar Kokoschka . ^{[4] : 94–5, 97, 103–4} Se casó con Gropius el 18 de mayo de 1915. ^{[4] : 109} Hilmes describe el matrimonio como "terminado antes de que pudiera siquiera comenzar". ^{[4] : 109} Hilmes concluye que el matrimonio tuvo "mucho más que ver con una convención social, en cualquier caso exterior, que la hizo pensar que necesitaba casarse de nuevo... El amor... simplemente no era parte del juego". ^{[4] : 109} Ninguna de estas complejidades se aborda en la película. ^[6]

Alma Mahler despertó fuertes pasiones, tanto positivas como negativas, en muchos de los que la conocieron. Hilmes se pregunta: “¿Cómo puede una persona provocar tales panegíricos de amor por un lado y tales diatribas de odio por el otro?” ^{[4] : 1} Hilmes continúa diciendo: “La lista de contemporáneos –maridos, amantes, parásitos y satélites– que se cruzaron con Alma Mahler-Werfel... es larga y se lee como un 'Quién es quién en el siglo XX'”. ^{[4] : 1} Esto hace que Kirk Honeycutt comente que la película es un “cóctel lleno de nombres famosos”. ^[7]

En una reseña para The New York Times , David DeWitt escribió: "Las escenas con Karl Markovics, como Freud, son el atractivo persistente de esta película compuesta artísticamente, enmarcada con cuidado estético y musicalizada con la música de Mahler..." y "A pesar de todo su dramatismo (y su realización cinematográfica creativa), la crisis que describe Mahler se desarrolla de manera etérea y mecánica. El Sr. Silberschneider y la Sra. Romaner son claramente actores fuertes, pero parece faltar una espontaneidad central, y su emotividad vira hacia el melodrama". ^[2]

En una reseña para Boston.com , Ty Burr escribió:

Es una historia sobreestilizada y exagerada, y lo es de forma intencionada; cualquier otro enfoque probablemente no sería justo con la música ni con estas vidas tempestuosas... El problema... es que en realidad se trata de la historia de Alma, no de Gustav, y las secuencias que enmarcan [la película] se convierten en una distracción. Tal como lo retrata de manera alarmante y acertada Barbara Romaner, el personaje no es una gran belleza sino una fuerza vital seductora y destructiva cuya sexualidad rompe las limitaciones de su tiempo. ^[5]

En una reseña para The Hollywood Reporter , Kirk Honeycutt escribió:

Mahler en el diván ... logra plantear un estudio serio e íntimo sobre los celos obsesivos mientras, como un cazador de celebridades, se topa con casi todo el mundo que es alguien en la sociedad vienesa de alrededor de 1910... El gran regalo de la película, sin embargo, es Romaner... Ella habita plenamente el papel de esta personalidad compleja cuya pasión por el amor y el arte choca con su papel de esposa y madre. ^[7]

En una reseña para el Boston Phoenix , Jeffrey Gantz comentó sobre algunas de las discrepancias entre la película y la historia, y concluyó: " Mahler on the Couch no sondea ninguna profundidad psicológica. Es una adición decente a la modesta lista de películas sobre el compositor, pero no sustituye a Mahler , el clásico de tira cómica de Ken Russell de 1974". ^[6]

• Mahler (película de 1974 de Ken Russell)

• Sitio oficial
• Mahler en el sofá en IMDb