Luis Couperin

Louis Couperin ( en francés: [lwi kupʁɛ̃] ; c.  1626 - 29 de agosto de 1661) fue un compositor e intérprete barroco francés . Nació en Chaumes-en-Brie y se mudó a París en 1650-1651 con la ayuda de Jacques Champion de Chambonnières . Couperin trabajó como organista de la iglesia de Saint-Gervais en París y como músico en la corte. Rápidamente se convirtió en uno de los músicos parisinos más destacados, estableciéndose como clavecinista , organista y violista , pero su carrera se vio truncada por su temprana muerte a la edad de treinta y cinco años.

Ninguna de las obras de Couperin fue publicada durante su vida, pero sobreviven copias manuscritas de unas 200 piezas, algunas de las cuales fueron redescubiertas recién a mediados del siglo XX. Couperin, el primer miembro históricamente importante de la familia Couperin , contribuyó al desarrollo tanto de la escuela francesa de órgano como de la escuela francesa de clavecín . Sus innovaciones incluyeron la composición de piezas para órgano para registros específicos y la invención del género del preludio sin compás para clavecín, para el que ideó un tipo especial de notación .

La mayor parte de la información sobre la vida de Couperin proviene de dos fuentes. Le Parnasse François , un libro de 1732 de Évrard Titon du Tillet , contiene una semblanza biográfica que describe ciertos detalles de su vida, y unas 30 piezas para órgano que enumeran no solo la fecha sino también el lugar de composición. Couperin nació alrededor de 1626 en Chaumes-en-Brie , una ciudad a 40 km al sureste de París. Su padre, Charles Couperin, sieur de Crouilly, era un pequeño terrateniente y organista a tiempo parcial de una iglesia local. Se dice que Louis era un consumado clavecinista y violinista en 1650 (y ya componía para entonces), pero no tenía ninguna conexión con ningún músico importante de la época. Su repentino ascenso a la fama, que ocurrió durante 1650-1651, se explica en Le Parnasse François . Titon du Tillet escribe que Louis, sus dos hermanos menores Charles y François, y algunos de sus amigos visitaron a Jacques Champion de Chambonnières en la festividad de Santiago —el día del onomástico de Chambonnières— . Los Couperin ofrecieron al anfitrión y a sus invitados un breve concierto, tocando varias piezas compuestas por Louis. Chambonnières quedó impresionado por el talento de Louis Couperin, se convirtió en su maestro y lo convenció de que se estableciera en París. Allí Chambonnières, que era el clavecinista francés más destacado de su tiempo y músico del rey, presentó al joven músico a la Corte. El talento de Couperin fue apreciado y en 1651 ya vivía en la ciudad.

Es casi seguro que conoció a Johann Jakob Froberger en 1651-1652; el estilo de Froberger se convirtió en una gran influencia en la música de Couperin. El 9 de abril de 1653 se convirtió en organista de la iglesia parisina de Saint-Gervais , donde cobraba 400 libras al año, más alojamiento. El puesto en esta antigua iglesia era uno de los más importantes de Francia en ese momento. En algún momento, muy probablemente después de convertirse en organista de Saint-Gervais, Couperin entró al servicio real como intérprete de viola contralto . Titon du Tillet escribe que Couperin se había negado, por lealtad a su viejo amigo y maestro, a reemplazar a Chambonnières como clavecinista real, por lo que el puesto de violista se creó especialmente para él. El 22 de octubre de 1655, fue padrino del hijo de su hermana en Chaumes-en-Brie; De julio a octubre de 1656 y alrededor de noviembre de 1658 viajó con frecuencia a Meudon , donde probablemente fue empleado por Abel Servien , diplomático y estadista. Viajó a Toulouse con la corte en 1659. Durante sus últimos años, Couperin vivió en la casa del organista en St. Gervais con sus dos hermanos. Murió el 29 de agosto de 1661, a los treinta y cinco años según Le Parnasse François .

Sus hermanos desempeñaron un papel importante en el desarrollo de la música barroca francesa. No se sabe que sobreviva ninguna composición de François (conocido como "el Viejo" o "Couperin de Crouilly"), pero su linaje familiar llevó el apellido Couperin hasta el siglo XIX. Charles Couperin (conocido como "Couperin-cadet") sucedió a Louis como organista en St. Gervais y, en 1668, tuvo un hijo único, François Couperin le Grand , que se convirtió en uno de los compositores franceses más importantes de la era barroca tardía.

Como su carrera duró sólo unos diez años, ninguna de las obras de Couperin se publicó durante su vida. Existen dos fuentes manuscritas importantes para su música:

1. El manuscrito Bauyn ( Bibliothèque nationale de France , Rés. Vm7 674–675), que data de alrededor de 1690, es una de las fuentes más importantes de música para teclado francesa del siglo XVII (en particular, la obra de Chambonnières ). Contiene 122 piezas para clave de Couperin, así como cuatro piezas para órgano y cinco obras de cámara.
2. El llamado manuscrito Oldham (una colección privada de G. Oldham), recuperado recién en 1957, contiene 70 obras para órgano de Couperin, de las cuales 68 son exclusivas de esta fuente. También se incluyen una suite para clave, cuatro fantasías de cámara de cinco partes y dos piezas para banda de chirimías . Este manuscrito puede haber sido compilado al menos en parte durante la vida de Couperin, y es la única fuente de este tipo para su música.

Además de éstas, el manuscrito Parville contiene 55 piezas para clave de Couperin, aunque sólo cinco de ellas son únicas (el resto están incluidas en el manuscrito Bauyn).

Las obras para clave de Couperin suelen mencionarse por los números utilizados en la edición princeps Éditions de l'Oiseau-Lyre de 1936. La edición se basó completamente en el manuscrito Bauyn, la única fuente conocida en ese momento. Los autores del manuscrito no organizaron las piezas en suites , sino que agruparon las danzas primero por tonalidad y después por género. Así, por ejemplo, los números 16-19 son courantes en do mayor, los números 20-25 son zarabandas en do mayor, etc. Algunas ediciones y grabaciones pueden utilizar el esquema de numeración alternativo de Davitt Moroney , que intenta crear suites a partir de las danzas de Couperin.

El esquema de numeración de las piezas para órgano de Couperin también refleja su fuente, el manuscrito de Oldham. Sin embargo, en este caso el copista no intentó agrupar las piezas de ninguna manera. El manuscrito se basa en al menos dos grands livres d'orgue y el copista aparentemente eligió las piezas de manera arbitraria. Sin embargo, distinguir las numerosas fantasías es más fácil porque Couperin solía proporcionar la fecha y, a veces, el lugar de composición en una nota a pie de página. Los números 11 y 19, por ejemplo, se titulan " fuga ", pero el primero tiene la inscripción "Couperin a Meudon le 18e Juillet [julio] 1656", y el segundo "Couperin a paris le 1er 7ber [septiembre] 1656". Esta característica extraordinaria, que es única para el período, permite rastrear el desarrollo de Couperin como compositor de órgano desde 1650 hasta 1659, a veces casi día a día.

El clavecinista Skip Sempé , así como algunos estudiosos, han cuestionado la atribución de las piezas para clave del manuscrito Bauyn y las piezas para órgano del manuscrito Oldham a Couperin, por razones estilísticas. ^[1]

Los movimientos de danza comprenden alrededor de dos tercios de la obra para clave de Louis Couperin; incluyen courantes , zarabandas , allemandes y gigas (en orden decreciente de números). Estas piezas son más complejas que las de Chambonnières y muestran más variedad dentro de una pieza individual. Estas piezas no estaban organizadas en suites, pero los intérpretes contemporáneos organizan piezas en la misma tonalidad en suites ad hoc para una interpretación o grabación determinada. Su reputación como compositor proviene principalmente de sus chaconas , pasacalles y preludios sin compás . Estas últimas piezas, escritas en un tipo único de notación (solo notas redondas, dispuestas en grupos y conectadas por elegantes curvas) están influenciadas por las allemandes fluidas y las piezas programáticas de Froberger; algunas toman prestados pasajes cortos de sus toccatas.

La música para órgano de Couperin ejerció una gran influencia sobre los compositores europeos del siglo XVII; representa la transición del estricto contrapunto en la línea de Titelouze al colorido estilo concertante para órgano introducido por Guillaume-Gabriel Nivers y Nicolas Lebègue , quienes influyeron en compositores del Barroco tardío como François Couperin y Nicolas de Grigny . Couperin fue el primer compositor francés en escribir para registros específicos y también el primero en componer bajos con división saltada al estilo de las divisiones para viola baja. Ambos rasgos estilísticos se encuentran entre las características definitorias de la música para órgano francesa de los siglos XVII y XVIII.

• Louis Couperin: Oeuvres de clavecin . Segunda edición moderna, editada por Davitt Moroney . Éditions de l'Oiseau-Lyre, Mónaco, OL 58 (1985, reimpresa en 2004). Moroney omite los ornamentos incluidos en la primera edición, ya que no eran contemporáneos de Louis Couperin. La extensa introducción de Moroney es, hasta la fecha, la mejor fuente biográfica sobre Couperin en inglés.
• Louis Couperin: Pièces d' orgue . Transcripción y edición de Guy Oldham. Éditions de l'Oiseau-Lyre, Mónaco, OL 300 (2003). 144 páginas. Este volumen contiene el texto musical de 70 piezas, "así como las melodías de canto llano pertinentes con sus textos para facilitar la interpretación en alternatim, una página de facsímil, notas del editor y un comentario crítico". (Agotado). Se ha planificado una publicación complementaria (pero nunca se publicó), que consta de material introductorio extenso, que incluye una descripción técnica de la fuente, información sobre los órganos tocados por Louis Couperin y sugerencias para la interpretación.

• Fuller, David, y Gustafson, Bruce. "Louis Couperin", Grove Music Online , ed. L. Macy (consultado el 30 de enero de 2006), grovemusic.com Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine (acceso mediante suscripción).
• Halbreich, Harry , et al. Notas para un compendio completo grabado (1989–91) de las obras para clave de Louis Couperin interpretadas por Blandine Verlet en cinco CD de Astrée~Naïve.
• Moroney, Davitt . Notas del CD "Louis Couperin: Intégrale de l'oeuvre de clavecin", Harmonia Mundi France 1901124.27

• Biografía de Louis Couperin en HOASM (el retrato incluido no es de Couperin)
• Biografía de Louis Couperin en musicologie.org (en francés)

• Partituras gratuitas de Louis Couperin en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)

• Fantaisie composée à Paris au mois de Décembre 1656
• Invitación a la fiesta de Dios
• Fantaisie en el mineur sur la montre
• 2e fantaisie en la mineur sur les anches
• Música completa para clavecín en Brilliant Classics [1]