Las bodas de la Virgen (Rafael)
Cuadro de Rafael
Las bodas de la virgen
ArtistaRafael
Año1504
TipoÓleo sobre tabla de cabeza redonda
Dimensiones174 cm × 121 cm (69 pulgadas × 48 pulgadas)
UbicaciónPinacoteca de Brera , Milán

Los desposorios de la Virgen , también conocido como Lo Sposalizio , es una pintura al óleo delartista italiano del Alto Renacimiento Rafael . Terminada en 1504 para laiglesia franciscana de San Francesco, Città di Castello , la pintura representa una ceremonia de matrimonio entre María y José . Cambió de manos varias veces antes de instalarse en 1806 en la Pinacoteca di Brera .

Historia

En los últimos años del siglo XV, los mecenas de Città di Castello enviaron tres encargos al maestro de Rafael, Pietro Perugino, que, en ausencia de Perugino, fueron completados por Rafael. [1] Los desposorios de la Virgen , que presenta el tema de Los desposorios de la Virgen , fue el último de ellos. Evidentemente inspirado por una de las pinturas de Perugino, también conocida como Los desposorios de la Virgen , Rafael terminó su propia obra, según la fecha colocada junto a su firma, en 1504. [2]

Esta obra en particular fue encargada por Filippo degli Albezzini para el altar lateral de su familia en la iglesia de San Francesco. [3] [4] Permaneció en su hogar original hasta que el general Giuseppe Lechi dirigió fuerzas a Città di Castello para liberarla de la ocupación austríaca, cuando la pintura fue regalada a (o tal vez exigida por) el general. [4] [5] [6] "Restaurando a Rafael" en el Cambridge Companion to Raphael (2005) informa que la pintura permaneció con Lechi hasta su muerte en 1804, [6] pero Lechi murió en 1836. [7] La ​​Enciclopedia de Pintores y Pinturas afirma más bien que Lechi vendió la pieza en 1801 a un tal Giacomo Sannazaro, quien a su vez vendió la pieza en 1804 al Ospedale Maggiore de Milán. [5] Sea como fuere el medio por el que llegó allí, estuvo en posesión del hospital durante un corto tiempo, ya que en 1806 el hospital lo vendió al estado italiano por 53.000 francos . Desde entonces se exhibe en la Pinacoteca di Brera, a pesar de una propuesta de 1859 de donar la pintura a Francia después de que el ejército de ese país entrara en Milán y liberara al país de la ocupación austríaca. [4]

Debido a estos diversos traslados, la pintura resultó dañada. [6] El panel tenía varias grietas en la mitad superior, mientras que había ondulaciones y arqueamientos en todas partes. El artista italiano Giuseppe Molteni , contratado para repararlo en noviembre de 1857, optó por preservar el panel en lugar de transferir la pintura al lienzo y pasó meses aplanándolo e hidratándolo para superar el daño de la desecación . Esta decisión por parte de Molteni ha permitido a los historiadores del arte del siglo XX utilizar la reflectografía infrarroja para estudiar el dibujo subyacente debajo de la obra de arte terminada. [8] Molteni también se comprometió a limpiar la superficie de la pintura, que había sido sometida a restauración antes. [6] No limpió agresivamente, ya que quería estar seguro de que se preservaran elementos de la pintura original. La Enciclopedia de pintores y pinturas indica que la pintura está "algo descolorida". [5]

Análisis e influencia

Se cree que esta versión del tema de Pietro Perugino fue la inspiración de Rafael. [2] [9]

Varios historiadores han cuestionado que Los desposorios de la Virgen de Perugino fuera anterior a los de Rafael, y algunos han sugerido que la pintura no fue de Perugino en absoluto, sino que fue realizada después de Rafael por uno de los seguidores de Perugino. Sin embargo, una evidencia documental del siglo XVI apoya la conclusión de que Perugino había comenzado a trabajar en la pintura en 1499, aunque no se completó hasta algún momento después del 26 de diciembre de 1503. [9] [10]

Aunque Rafael se inspiró mucho en Perugino al pintar la pieza, las diferencias entre los dos fueron notadas décadas después de la finalización de la pintura por el artista y biógrafo de arte italiano del siglo XVI Giorgio Vasari , quien dijo que en la pieza "se puede ver claramente el progreso de la excelencia del estilo de Rafael, que se vuelve mucho más sutil y refinado, y supera el estilo de Pietro. En esta obra", continuó, "hay un templo dibujado en perspectiva con un cuidado tan evidente que es maravilloso contemplar la dificultad de los problemas que se ha propuesto resolver allí". [11]

Es muy probable que el edificio abovedado que se ve en el fondo de las obras de Perugino y Rafael, y que representa el Templo de Jerusalén , represente a los Templos como una versión renacentista de la Cúpula de la Roca . [12]

Franz Liszt escribió una composición para piano solo basada en el cuadro de Rafael con el título " Sposalizio " en sus Années de pèlerinage (Deuxième année: Italia).

Véase también

Notas

  1. ^ McCurdy (1917), pág. 84.
  2. ^ de Champlin y Perkins (1913), pág. 380.
  3. ^ Champlin y Perkins (1913), pág. 380-381.
  4. ^ abc McCurdy (1917), pág. 90.
  5. ^ abc Champlin y Perkins (1913), pág. 381.
  6. ^ abcd Hoeniger (2005), 297.
  7. ^ Maccuchelli, y otros.
  8. ^ Hoeniger (2005), 298.
  9. ^ por McCurdy (1917), 89-90.
  10. ^ cf. Maestros en Arte , pág. 31.
  11. ^ Citado en McCurdy (1917), pág. 84.
  12. ^ La arquitectura del Renacimiento italiano, Jacob Burckhardt, Peter Murray, James C. Palmes, University of Chicago Press, 1986, pág. 81

Referencias

  • Raffaello y Brera , exh. gato. ed. por C. Bertelli y M. Olivari, (Milán, Pinacoteca di Brera), Milán 1984
  • Rafael. Lo Sposalizio della Vergine restaurato , exh. gato. ed. por E. Daffra y M. Ceriana, Milán 2009
  • Champlin, John Denison; Charles Callahan Perkins (1913). Enciclopedia de pintores y pinturas. Los hijos de C. Scribner . Consultado el 5 de julio de 2010 .
  • Masters in Art: a series of illustrated monographs. Bates and Guild Co. 1900. Consultado el 5 de julio de 2010 .
  • Mazzucchelli, Francesco; Luigi Mazzuchelli; Sergio Onger (1998). Caro figlio, stimato padre: famiglia, educazione e società nobiliare nel carteggio tra Francesco e Luigi Mazzuchelli (1784-1793). Grafo. ISBN 978-88-7385-405-0. Recuperado el 5 de julio de 2010 .
  • McCurdy, Edward (1917). Raphael Santi. Hodder y Stoughton . Consultado el 5 de julio de 2010 .
  • Rogov, Mikhail (2016). Numismática antigua en la creatividad de Rafael: Las bodas de la Virgen. Articult —2016.—Octubre(№23(3)).—pp.26-33.— ISSN 2227-6165. Archivado desde el original el 3 de julio de 2020 . Consultado el 12 de abril de 2017 .
  • Medios relacionados con Los desposorios de la Virgen (Rafael) en Wikimedia Commons
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Las_bodas_de_la_Virgen_(Rafael)&oldid=1246501271"