Éxito radiofónico contemporáneo
Formato de radio

La radio de éxitos contemporáneos (también conocida como CHR , éxitos contemporáneos , lista de éxitos , éxitos actuales , música de éxito , top 40 o radio pop ) es un formato de radio común en muchos países que se centra en reproducir música popular actual y recurrente según lo determinado por las listas de música Top 40. Hay varias subcategorías, que se centran predominantemente en el rock , el pop o la música urbana . Usado solo, CHR se refiere con mayor frecuencia al formato CHR-pop. El término radio de éxitos contemporáneos fue acuñado a principios de la década de 1980 por la revista Radio & Records para designar a las estaciones Top 40 que continuaron reproduciendo éxitos de todos los géneros musicales a medida que la música pop se dividió en formatos contemporáneos para adultos , contemporáneos urbanos , cristianos contemporáneos y otros.

El término "top 40" también se utiliza para referirse a la lista real de canciones de éxito y, por extensión, para referirse a la música pop en general. El término también se ha modificado para describir los formatos de radio top 50 ; top 30 ; top 20 ; top 10 ; hot 100 (cada uno con su número de canciones) y hot hits , pero con más o menos el mismo significado y teniendo el mismo punto de origen creativo con Todd Storz , refinado por Gordon McLendon y Bill Drake . El formato se volvió especialmente popular a mediados de los sesenta, cuando las estaciones de radio obligaron a los disc jockeys a reproducir listas numeradas a raíz del escándalo de los sobornos .

Variaciones

CHR convencional

También conocida como CHR/pop o CHR adolescente. Reproduce pop , dance y, a veces, también música urbana , alternativa , rock y country . A menudo se la denomina " Top 40 "; en términos de incorporar una variedad de géneros musicales, CHR/pop es la sucesora del concepto original de radio de los 40 principales que se originó en la década de 1950. Algunos ejemplos de estaciones CHR/pop en Estados Unidos, Canadá y Brasil incluyen WHTZ en Nueva York (NY), KIIS-FM en Los Ángeles (CA), KYLD y KMVQ-FM en San Francisco (CA), KHKS en Dallas (TX), KRBE en Houston (TX), CFBT-FM en Vancouver (BC), CKFM-FM y CKIS-FM en Toronto (ON), KXXM en San Antonio (TX), WIOQ en Filadelfia (PA), WPRO-FM en Providence (RI), WXKS-FM en Boston (MA), WIFC en Wausau (WI), WWPW y WWWQ en Atlanta (GA), WKSC-FM en Chicago (IL), WFLZ en Tampa / St. Petersburg (FL), WHYI-FM en Miami (FL), KLUC en Las Vegas (NV), WNCI en Columbus, Ohio (OH), WZPL (IN) en Indianápolis , KDWB en Minneapolis / St. Paul (MN) y Jovem Pan FM (con idioma) en Brasil . Las estaciones generalmente ganan gran popularidad con este formato.

CHR para adultos

Estas estaciones suelen ser híbridos de los formatos de radio de éxitos contemporáneos (CHR/pop) y Hot AC . Este formato se centra en las listas de éxitos actuales, los éxitos contemporáneos y recurrentes, además de incluir una minoría de éxitos clásicos más antiguos de la década de 2000 y principios y mediados de la década de 2010 en la lista de reproducción. Las estaciones CHR para adultos reproducen títulos rítmicos, dance y hip hop con un toque pop junto con temas estándar de pop y pop rock, y a menudo evitan los títulos CHR más rítmicos hasta que se convierten en éxitos establecidos en el formato.

En Estados Unidos, por ejemplo, se incluyen WIXX en Green Bay, WKRQ en Cincinnati y KZZO en Sacramento. El organismo regulador de los medios de comunicación del Reino Unido, Ofcom, afirma: "cuando un formato requiere un servicio de música contemporánea y de las listas de éxitos , la oferta principal debe ser de música moderna, que refleje las listas de éxitos actuales y de los últimos meses. Las pistas más antiguas y clásicas no estarían fuera de lugar, pero solo como condimento de la oferta principal". [1]

El formato CHR para adultos a veces es utilizado por estaciones que son emisoras tradicionales Top 40/CHR en sus respectivos mercados y que han estado en el formato desde los años 1970 o 1980 o sucesoras FM de las antiguas AM top 40, con ejemplos en el Reino Unido que incluyen Hits Radio Network, compilada por estaciones de radio tradicionales como Clyde 1 en Glasgow y Radio City en Liverpool .

CHR rítmico

También conocidas como CHR/rítmicas o CHR/urbanas. Estas estaciones se centran en el hip-hop y el dance-pop . Existen diferencias entre las CHR/rítmicas y el formato urbano contemporáneo ; las estaciones urbanas suelen reproducir canciones de R&B y soul que las estaciones CHR/rítmicas no reproducen, y las estaciones CHR/rítmicas, a pesar de tener listas de reproducción cargadas de productos urbanos, a veces tienen disc jockeys blancos e incluyen música EDM y pop rítmica que las estaciones urbanas no reproducen. WQHT en Nueva York y KPWR en Los Ángeles se encuentran entre las estaciones CHR/rítmicas más exitosas en los EE. UU. y entre las pioneras del formato.

CHR Bilingüe

Las estaciones de radio bilingües en español (como WPOW en Miami, KHHM en Shingle Springs, California, KKPS y KBFM en Brownsville, Texas, WKAQ y WXYX en San Juan, Puerto Rico, KBHH en Fresno, California, WRUM -HD2 en Orlando, Florida y KLLI (FM) en Los Ángeles) combinan éxitos actuales y recientes de la CHR mainstream y rítmica con éxitos recientes del pop latino, apuntando a jóvenes oyentes latinos. De manera similar, las estaciones de radio bilingües en francés (como CKOI-FM en Montreal) son comunes en algunos mercados canadienses y combinan éxitos del pop anglófono y francés. Las estaciones de radio CHR con base en Filipinas (como DWFO , DWTM , DWRX , DWRT-FM , DWCZ y DYIO ) también son comunes en las principales áreas del mercado filipino, que presentan éxitos actuales de la CHR mainstream y rítmica con éxitos recientes de OPM y P-Pop .

CHR basado en oro

Las estaciones de radio CHR basadas en el oro combinan una base más limitada de corrientes y recurrentes de los formatos CHR mainstream, rítmicos y/o para adultos con una lista de reproducción más amplia de oro de los años 2000 y 2010. Las estaciones de este formato también pueden denominarse AC rítmicas calientes si su biblioteca tiene una inclinación particularmente rítmica. Algunos ejemplos incluyen WPOW y WFLC en Miami, WKFS en Cincinnati, Ohio, WBBM-FM en Chicago, WMOV en Hampton Roads y WKTU en la ciudad de Nueva York.

CHR/baile

Reproducir remixes de canciones populares con algunos éxitos actuales de las listas de éxitos de la música dance. Las estaciones de radio de música dance pura (a diferencia de los formatos CHR/rítmicos y rítmicos AC como MOViN) no son muy comunes, pero tienden a tener audiencias leales en los mercados donde existen. Algunos ejemplos son WPTY en Long Island, NY y KNHC en Seattle . Este formato es muy popular en estaciones de radio por Internet como KVPN Digital Broadcasting (VPN Digital 1) Los Ángeles.

CHR/roca

Las estaciones con este formato, un formato Rock 40 modernizado , son similares en algunos aspectos a los formatos Adult CHR y Mainstream CHR/Pop, pero también incorporan rock moderno / alternativo / rock activo y títulos de AC modernos en una presentación animada. Algunos ejemplos incluyen KSXY en Santa Rosa, California, WDJQ en Canton, Ohio, WIXX en Green Bay, Wisconsin, KKCK en Marshall, Minnesota y WMOM en Ludington, Michigan.

Una versión temprana de CHR con inclinación al rock es Rock 40 , que fue popular a fines de la década de 1980. Este formato, desarrollado por Joint Communications, que marcó el servicio con el nombre en 1987, es un híbrido de CHR y rock orientado a álbumes (AOR) dirigido a hombres jóvenes que combina las formas del primero con la mezcla musical del segundo. Después de un corto período de índices de audiencia exitosos, el formato Rock 40 comenzó a declinar porque era demasiado similar al AOR convencional pero carecía de atractivo entre los fanáticos de CHR que deseaban menos énfasis en el rock. Según Lee Abrams , un pionero del formato AOR, Rock 40 era "demasiado débil para los verdaderos rockeros y demasiado duro para la gente común". [2] Las estaciones que transmitieron previamente el formato incluyen KEGL en Dallas, KQLZ (Radio Pirata) en Los Ángeles, KRZR en Fresno, California, KXXR en Kansas City y WMMS en Cleveland. [3] Las estaciones de Rock 40 eventualmente pasaron a CHR o a un formato derivado de AOR como rock activo o rock moderno .

Otras variaciones

También existen variantes dirigidas a grupos étnicos minoritarios, como el CHR/español ( pop latino ) y el CHR/tejano ( tex-mex y tejano ), que se encuentran comúnmente en Arizona , Texas , California y México . En la Gran China (República Popular China , Taiwán y Hong Kong ), también existen el mandopop y el cantopop , que son las 40 variantes principales de ese idioma.

Contribuyentes clave

Todd Storz

El mérito del formato se atribuye en gran medida a Todd Storz , quien fue director de la estación de radio KOWH -AM en Omaha, Nebraska en 1951. En ese momento, la programación típica de la radio AM consistía en gran parte en una " programación en bloque " de servicio completo: programas patrocinados y preprogramados de una amplia variedad, incluidos radioteatros y programas de variedades. Los éxitos de la música popular local, si es que llegaban a emitirse, tenían que incluirse entre estos segmentos. Storz notó la gran respuesta que tenían ciertas canciones del público comprador de discos y la comparó con la forma en que se reproducían una y otra vez ciertas selecciones en las máquinas de discos . Amplió su dominio de estaciones de radio, comprando WTIX-AM en Nueva Orleans , Luisiana, convirtió gradualmente sus estaciones a un formato de solo éxitos y fue pionero en la práctica de encuestar a las tiendas de discos para determinar qué sencillos eran populares cada semana. Storz descubrió que cuanto más personas escuchaban una canción determinada en la radio o en la máquina de discos, más probabilidades había de que compraran una copia; una conclusión que no era obvia en la industria en ese momento. En 1952, compró lo que entonces era WLAF-AM en Lafayette, Indiana, y construyó WAZY-AM/FM, que sigue siendo la estación de FM top 40 de más larga duración que existe hasta el día de hoy. En 1954, Storz compró WHB -AM, una estación de alta potencia en Kansas City, Missouri , que se podía escuchar en todo el Medio Oeste y las Grandes Llanuras, la convirtió a un formato de solo éxitos y denominó el resultado "top 40". Poco después, WHB estrenó el primer "top 40 countdown", una reproducción en orden inverso de la clasificación de los sencillos de éxito de la estación para esa semana. En pocos años, aparecieron estaciones top 40 en todo el país con gran éxito, impulsadas por la creciente popularidad de la música rock and roll , especialmente la de Elvis Presley . Ruth Meyer, empleada de WHB en la década de 1950, tuvo un éxito tremendo a principios y mediados de la década de 1960 como directora de programación de la principal estación de las 40 principales de Nueva York en ese momento, WMCA.

Storz Broadcasting Company estaba formada por seis estaciones de radio AM, todas ellas con las 40 mejores canciones de los años sesenta.

Gordon McLendon

Aunque Todd Storz es considerado el padre del formato top 100 [ cita requerida ] , Gordon McLendon de Dallas , Texas, es considerado como la persona que tomó una idea y la convirtió en un éxito de marketing en los medios masivos en combinación con el desarrollo en esa misma ciudad de los jingles PAMS . La exitosa Mighty 1190 KLIF de McLendon en Dallas, junto con sus otras dos estaciones del Triángulo de Texas , 610 KILT (AM) Houston y 550 KTSA San Antonio, que llegaron al top 40 a mediados y fines de la década de 1950, pronto se convirtieron quizás en las estaciones de radio más imitadas en Estados Unidos. Con una cuidadosa atención a la programación, McLendon presentó sus estaciones como paquetes a los anunciantes y oyentes por igual. Fue la combinación de top 40 y jingles PAMS lo que se convirtió en la clave del éxito del formato de radio en sí. No sólo se tocaban los mismos discos en distintas estaciones de Estados Unidos, sino que también se usaban los mismos jingles, cuyas letras se cantaban repetidamente en cada estación para crear una identidad de estación individual. A esta mezcla básica se añadieron concursos, juegos y jerga de disc jockey . Varios grupos (incluidos Bartell Broadcasters ) hicieron hincapié en las variaciones locales en sus 40 estaciones principales.

Gordon McLendon operaría aproximadamente una docena y media de estaciones de AM, FM y TV en varios horarios, experimentando con formatos distintos a los 40 principales (incluyendo música hermosa y noticias únicamente).

Rick Sklar

A principios de la década de 1960, Rick Sklar también desarrolló el formato Top 40 para la estación de radio WABC de la ciudad de Nueva York , que luego fue copiado por estaciones del este y medio oeste de los Estados Unidos, como WKBW y WLS .

Bill Drake

Bill Drake se basó en la base establecida por Storz y McLendon para crear una variación llamada " Boss Radio ". Este formato comenzó en California a principios de 1961 en KSTN en Stockton, luego se expandió en 1962-63 a KYNO en Fresno, en 1964 a KGB en San Diego y finalmente a KHJ en Los Ángeles en mayo de 1965; se adaptó aún más a estaciones en todo el oeste de los EE. UU. Boss Radio fue transmitida más tarde por disc jockeys estadounidenses como un formato híbrido en la estación de radio pirata Swinging Radio England , transmitiendo desde un barco anclado en la costa sur de Inglaterra en aguas internacionales. En ese momento no había estaciones de radio comerciales en el Reino Unido , y la radio BBC ofrecía solo una programación esporádica del top 40. Otras estaciones norteamericanas destacadas del top 40 que utilizaron el enfoque de Drake incluyeron KFRC en San Francisco ; CKLW en Windsor, Ontario ; WRKO en Boston ; WHBQ en Memphis; WOLF en Syracuse, Nueva York ; y WOR-FM en la ciudad de Nueva York . La mayoría de los oyentes identificaron a Boss Radio con menos charla, jingles más cortos y más música.

Mike Joseph y los éxitos más candentes

Las estaciones de "éxitos calientes" de Mike Joseph de finales de los años 1970 y principios de los años 1980 intentaron revitalizar el formato al reenfocar la atención de los oyentes en la música actual y de "taquilla". Por lo tanto, las estaciones de éxitos calientes solo reproducían canciones de éxito actuales (nada de viejas canciones a menos que estuvieran en álbumes de las listas de éxitos actuales) de una manera rápida, furiosa y repetitiva, con personalidades que hablaban rápido y jingles fuertes y contundentes. En 1977, WTIC-FM en Hartford, Connecticut, abandonó su formato clásico de larga data para el formato de Joseph como "96 Tics" y de inmediato se convirtió en una de las principales estaciones de radio del mercado. La primera estación de Joseph en usar el término "éxitos calientes" en el aire fue WFBL ("Fire 14", que reproducía sus 14 éxitos principales en rotación muy ajustada) en Syracuse, NY, en 1979. Luego, WCAU-FM en Filadelfia cambió a éxitos calientes como "98 Now" en el otoño de 1981 y tuvo un éxito instantáneo. Otras estaciones de gran mercado que adoptaron el formato de grandes éxitos a principios de los años 1980 incluyeron WBBM-FM Chicago , WHYT (ahora WDVD ) Detroit , WMAR-FM (ahora WWMX ) Baltimore , que podríamos añadir que no tuvo éxito frente al líder del mercado WBSB B104, KITS San Francisco y WNVZ Norfolk .

Don Pierson

Don Pierson llevó los formatos de Gordon McLendon, Boss Radio y los jingles de PAMS al Reino Unido en forma de Wonderful Radio London (un barco de radio pirata ) y posteriormente revolucionó el formato de música popular. El 14 de agosto de 1967 se introdujo la Ley de Delitos Marítimos en el Reino Unido y se cerraron las estaciones piratas.

La British Broadcasting Corporation fue elegida por el gobierno del Reino Unido para crear una estación que reemplazara a los piratas, y así en 1967 BBC Radio 1 comenzó a transmitir, empleando a muchos de los DJ de las estaciones piratas ( Tony Blackburn , Kenny Everett y John Peel , etc.) y obteniendo repeticiones de los jingles de PAMS.

De hecho [ cita requerida ] fue Tony Blackburn quien puso el primer disco pop en Radio 1, "Flowers In The Rain" de Move.

Cuenta atrás, espectáculos y personalidades

Formatos y emisoras de radio

Redes de radio nacionales públicas / estatales en negrita .

América

Brasil

Trinidad y Tobago

Estados Unidos

California

Nueva York

Guayana

Reino Unido

Ucrania

Francia

Italia

Países Bajos

Alemania

Suiza

Suecia

Indonesia

Líbano

Malasia

Nueva Zelanda

Singapur

Sri Lanka

Filipinas

Metro Manila :

China continental

Hong Kong

  • RTHK Radio 2 - Radio pública de Hong Kong ( Cantopop )/Top 40
  • Ultimate 903 (叱咤903) (90.3 - 92.1 FM) - Comercial de Hong Kong CHR ( Cantopop )/Radio Top 40

Taiwán

Área metropolitana de Taipei-Keelung :

Japón

Tailandia

Vietnam

  • Radio Xone (en línea)

Internacional

Referencias

  1. ^ Ofcom| Acerca de los formatos de radio
  2. ^ Kojan, Harvey (20 de julio de 1989). "¿Qué pasó con Rock 40?" (PDF) . Radio & Records . p. 60. Consultado el 18 de junio de 2019 .
  3. ^ Kojan, Harvey (17 de noviembre de 1989). "Rock 40 Vs. AOR: The Story So Far" (PDF) . Radio & Records . pág. 52. Consultado el 18 de junio de 2019 .
  • Formato en el Reino Unido especificado por OFCOM: CHR/Pop: éxitos contemporáneos, actuales y recurrentes; puede contener música antigua. [1]
  • Momentos de los medios de comunicación en el Reino Unido, la URSS y los EE.UU., por Gilder, Eric. - "Lucian Blaga" University of Sibiu Press, Rumania. 2003 ISBN 973-651-596-6 
  • Música en el aire: los gustos cambiantes de Estados Unidos en materia de música popular (1920-1980), por Eberley, PK Nueva York, 1982.
  • Estudiando música popular, por Middleton, Richard. - Filadelfia: Open University Press, 1990/2002. ISBN 0-335-15275-9 . 
  • Durkee, Rob. "Los 40 más importantes de Estados Unidos: la cuenta regresiva del siglo". Schriner Books, Nueva York, 1999.
  • Battistini, Pete, "American Top 40 con Casey Kasem Los años 1970". Authorhouse.com, 31 de enero de 2005. ISBN 1-4184-1070-5 . 
  • Douglas, Susan, "Escuchar: la radio y la imaginación estadounidense", Nueva York: Times Books, 1999.
  • Fong-Torres, Ben, "Los éxitos siguen llegando: La historia de la radio Top 40", San Francisco: Backbeat Books, 1998.
  • MacFarland, David, "El desarrollo del formato de radio Top 40", Nueva York: Arno Press, 1979.
  • Fisher, Mark, "Algo en el aire: radio, rock y la revolución que dio forma a una generación", Nueva York: Random House, 2007.
  • Goulart, Elwood F. 'Woody', "La mística y la persuasión de masas: la programación radial de rock and roll de Bill Drake y Gene Chenault [2] Archivado el 10 de mayo de 2008 en Wayback Machine ", 2006.
  • Choice Hits: una lista musical semanal que recoge las mejores canciones de la semana.
  • The Reel Top 40 Radio Repository: un museo en Internet sin fines de lucro de esta "forma de arte".
  • Álbum de recortes de radio de rock: el archivo aircheck de Canadá que celebra los años dorados de la radio Top 40 de América del Norte.
  • Sitio de información de Hot Hits
  • Éxitos de radio contemporáneos en RadioStationWorld
  • Tunecaster Online Pop And Rock Music Encyclopedia - Listas de música de Estados Unidos y páginas de artistas populares.
  • Puttin' On The Hits: un libro electrónico del ex director de programación del Top 40, John Long.
  • Boss Radio Forever La historia de KHJ Radio, Los Ángeles.
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