Ludovico Ottavio Burnacini

Ludovico Ottavio Burnacini ^[a] (1636 - 12 de diciembre de 1707) fue un arquitecto, diseñador de vestuario y escenografía teatral italiano que trabajó en la corte imperial de Viena a partir de 1652. Se le considera uno de los «ingenieros teatrales» más importantes de la Europa barroca y es un maestro del dibujo . Su trabajo como diseñador de escenarios para los suntuosos espectáculos de la corte de los emperadores Leopoldo I y José I se conserva en numerosos grabados ^[1] y en muchos dibujos de las colecciones del Theatermuseum de Viena.

Ludovico Ottavio era hijo de una tal Grazia y del arquitecto teatral de Cesena Giovanni Burnacini , de quien aprendió desde muy joven las artes de la arquitectura teatral, la maquinaria escénica y la escenografía. Su fecha de nacimiento y lugar de nacimiento son aún desconocidos.

En cuanto al lugar de nacimiento, las investigaciones recientes no han podido confirmar las referencias de la literatura antigua ^{[2] [3]} a Mantua , que hasta ahora han sido adoptadas por la mayoría de los léxicos y obras de referencia. En cuanto a la hipótesis sostenida anteriormente de que Giovanni Burnacini podría haber recibido varios encargos en Mantua, ningún documento de archivo o fuentes contemporáneas han podido confirmarlo.

Dado que se ha documentado un período intenso y continuo de actividad artística en la carrera de Giovanni Burnacini a partir de 1636 en Venecia , ^[4] parece plausible que Lodovico Ottavio naciera en la ciudad de la laguna.

A mediados del siglo XVII, Venecia era una de las ciudades teatrales más importantes de Europa. A partir de la década de 1640, el padre de Lodovico Ottavio, Giovanni, dirigió casas de teatro de renombre en Venecia , como el San Cassian , el Teatro Santi Giovanni e Paolo y el Teatro Santissimi Apostoli . Algunos grabados tempranos basados ​​en los diseños de Giovanni, como el titulado Trionfo del SS. Sacramento (Praga, 1652), prueban la estrecha cooperación entre padre e hijo fomentada durante la infancia de Lodovico. Trabajando en el taller de su padre, Lodovico Ottavio, desde una edad temprana, fue testigo del mundo del teatro, observando la entusiasta cooperación y colaboración de empresarios , ingenieros, compositores, músicos, actores, etc.

Parece plausible que durante su estancia en Venecia Ludovico también tuviera la oportunidad de ver las famosas maschere (máscaras y disfraces) del carnaval veneciano y de asistir a las representaciones de los comediantes italianos , que fueron muy populares en el siglo XVII. De hecho, numerosas referencias en su obra gráfica, es decir, en sus muchos dibujos creados décadas después, indican la importancia de tales experiencias de su juventud. ^[5]

En 1651, el emperador Fernando III convocó a Giovanni Burnacini a Viena por sus méritos artísticos y llevó consigo a Ludovico Ottavio, de dieciséis años. Unos meses más tarde, le siguió toda la familia, que a partir de entonces residió en Viena .

El traslado de la familia Burnacini a Viena se debió presumiblemente a una invitación de la emperatriz Eleonora Gonzaga-Nevers , quien en el mismo año (1651) se convirtió en la tercera esposa del emperador Fernando III y que estableció contactos intensivos con la escena cultural veneciana. ^[4]

A partir de ese momento, los Burnacini se encargaron de diseñar festivales y construir teatros, incluida la invención de todos los decorados necesarios para la corte imperial. En el teatro de la corte imperial introdujeron su propio sistema de escenarios convertibles hechos de lonas planas (escenario de fondo), que ya había sido probado en Italia y lo perfeccionaron aún más. Entre las obras escénicas más famosas de Burnacini de este primer período al servicio de los Habsburgo se encuentran la ópera de torneo La gara de Alberto Vimina (Viena, 1652) y L'inganno d'amore de Benedetto Ferrari, que se representó el 3 de marzo de 1653 en Ratisbona con motivo del Reichstag (diciembre de 1652 - mayo de 1654) y se estrenó en un teatro de madera construido especialmente para ello. ^[6] Siguieron otras obras, a veces para edificios efímeros, como el Triunfo del Santísimo Sacramento en Praga en 1652 y el Castrum Doloris para el Archiduque Fernando IV de 1654, del que existe un grabado en cobre en las colecciones de la Albertina de Viena (n.º inv. DG 2018/207).

Tras la prematura muerte de su padre el 21 de julio de 1655, Ludovico Ottavio tuvo que hacerse cargo de todas las responsabilidades y cuidar de toda la familia, compuesta por cinco hermanos. Sin embargo, después de que el emperador Leopoldo I asumiera el gobierno en 1657, Burnacini no fue confirmado en el cargo de su padre. A partir del 1 de julio de 1657, el nuevo monarca contrató a Giovanni Battista Angelini († 1658), que había sido el arquitecto y escenógrafo de su tío, el archiduque Leopoldo Guillermo , durante su gobernación en Bruselas . ^[7]

El 1 de enero de 1659, tras la muerte de Angelini, Ludovico Ottavio Burnacini fue nombrado arquitecto y escenógrafo de la corte imperial, cargo que ocupó durante el resto de su vida. ^[8] Desde el principio, Ludovico Ottavio tuvo que demostrar todo lo que sabía hacer en su arte, pues en Viena se representaban obras de teatro, conciertos y ballets casi a diario en la corte imperial. Las fiestas religiosas, el carnaval, las visitas de Estado y los acontecimientos alegres de la corte, como bodas, nacimientos, coronaciones, etc., dieron lugar naturalmente a una demanda de festividades cada vez mayores. Para tales eventos, el joven ingeniero teatral no solo diseñó decorados y vestuario, sino que tuvo que construir teatros enteros e inventar máquinas escénicas y carrozas para desfiles que sirvieran para divertir al emperador y a sus invitados. Aunque se vio interrumpida por la peste en 1679 y el asedio turco en 1683 , hubo una vida cultural extremadamente animada en Viena a finales del siglo XVII, en la que Burnacini desempeñó un papel importante.

El teatro de madera que Giovanni Burnacini había construido en Ratisbona en 1653 con motivo del Reichstag fue desmantelado y enviado por barco a Viena a través del Danubio , para ser reconstruido en la Rosstummelplatz (pista de equitación) en el verano de 1659, a petición del emperador Leopoldo I. Se convirtió en un teatro de comedias muy popular y era un teatro impresionante "del tamaño y la altura de un edificio de iglesia bastante grande" con una espaciosa planta baja y dos niveles con 60 palcos ("Zimmerl"), que se dice que ofrecía espacio para "varios miles de personas". Los múltiples telones de fondo permitían cambios de escena "de ocho maneras sin correr un solo telón". ^{[9] [10] [11]}

Aunque este teatro de comedias fue demolido en 1662, debido a la oposición de los jesuitas ^[12] y quizás también en relación con la muerte del archiduque Leopoldo Guillermo , tío del emperador Leopoldo I , marcó un episodio importante en la historia de la Commedia dell'arte en Viena. Se había invitado a grupos de actores conocidos a actuar allí, actuando "todos los días excepto los viernes". ^[13] Los comediantes más famosos de Europa hicieron apariciones especiales en Viena, como el arlequín Domenico Biancolelli (1636-1688). ^[14] Posiblemente en homenaje a las comedias representadas entre 1660 y 1662, Burnacini dibujó más tarde muchos de sus grotescos y personajes de la Commedia dell'arte, que ahora se conservan en el Theatermuseum de Viena.

Entre 1666 y 1668 Lodovico Ottavio Burnacini construyó el llamado Theater auf der Kurtine , ^[15] que se levantó junto a la fortificación del palacio imperial ( Burgbastei ) en el lugar de la actual biblioteca de la corte, cerca de Josefsplatz .

En este teatro se representaron las óperas más magníficas de la corte de Leopoldo I, entre las que destaca Il pomo d'oro (1668) de Antonio Cesti , con motivo de la primera boda de Leopoldo I con la infanta española Margarita Teresa y de su decimoséptimo cumpleaños. Para esta opulenta ópera, Burnacini creó 23 decorados diferentes que cautivaron al público con rápidos cambios de escena y otros aparatos escénicos de diversa índole. Il pomo d'oro se hizo conocido en todo el mundo gracias a los grabados de Matthäus Küsel y Frans Geffels basados ​​en los diseños de Burnacini. Esta y otras óperas, cuyos libretos se complementaron magníficamente con grabados de gran formato, como Il fuoco eterno delle Vestali (1674) compuesta por Antonio Draghi y la Monarchia latina trionfante (1678) compuesta por Draghi y Johann Heinrich Schmelzer, contribuyeron enormemente a la fama internacional de Burnacini.

En 1688, después de una visita a Viena, el arquitecto y coleccionista de arte sueco Nicodemus Tessin el joven escribió:

Bejim H. Burnacini der trusser undt ingegner vom Keijsser ist, habe ich alles höffligkeit genossen, in theatren undt festen wirdt heüt zu tage dass gröste lumiere von allen haben. ^[16] ( "En casa del señor Burnacini, mayordomo e ingeniero del emperador, disfruté de toda cortesía; en lo que respecta al teatro y a las fiestas, hoy será el más luminoso" ).

Tessin también describió algunas características del famoso teatro, que tuvo que ser desmantelado poco antes del asedio turco en 1683 , debido al alto riesgo de incendio.

En 1676/1677, Burnacini recibió el encargo de reconstruir el castillo de Laxenburg y, tras el asedio turco de 1683, dirigió la reconstrucción del castillo de Ebersdorf.

A mediados de la década de 1680, realizó diseños para la Pestsäule (Columna de la Trinidad o de la Peste) en el Graben vienés , que fueron llevados a cabo en 1687 bajo su dirección por los hermanos Peter y Paul Strudel , con quienes, según Tessin , era amigo. ^[16] Algunos bocetos y borradores de este proyecto se han conservado en el Theatermuseum de Viena. ^[17]

En las últimas décadas del siglo XVII, «casi todos los monumentos públicos y privados fueron creados según sus ideas y diseños». ^[18] El emperador Leopoldo I también le encomendó la reconstrucción de la destruida Favorita , el edificio que más tarde se convertiría en el Theresianium .

En 1698, Burnacini, junto con Johann Bernhard Fischer von Erlach , comenzaron a construir el Mehlgrube ("pozo de harina") en el Neuer Markt .

Ludovico Ottavio trabajó para la corte imperial durante más de 55 años y permaneció en el cargo hasta que murió a una edad avanzada el 12 de diciembre de 1707 por neumonía en su casa zur goldenen Säule ("en la columna dorada") en la Judenplatz de Viena . ^[19]

A partir del 1 de febrero de 1665, Ludovico Ottavio Burnacini recibió un modesto salario anual de 600 florines (Angelini había recibido 720 florines, como Giovanni Burnacini). En 1671, este salario se incrementó en 300 florines y en 1678 en otros 180 florines. Con estos 1.080 florines al año, fue reconfirmado en su cargo después de la muerte del emperador Leopoldo I por su hijo y sucesor José I. [ ^7]

En 1677 se le concedió el título de Senescal Imperial , en 1702 el estatus de barón y en 1706, un año antes de su muerte, el título de Mundschenk (copero).

Ludovico, abuelo de Ludovico Ottavio y progenitor de la familia Burnacini, era un artillero ("Bombardino") de Cesena , que se casó con una tal "Giustina". Según fuentes de archivo, no sólo prestó servicio militar, sino también en fiestas, como en la visita del legado papal, el cardenal Alessandro Orsini, en 1621 a Cesena, donde Giovanni preparó y encendió maravillosas iluminaciones y fuegos artificiales. ^[4] El talento artístico de la familia se remonta, pues, a este antepasado.

El abuelo Lodovico y la abuela Giustina tuvieron cinco hijos: Francesco, el padre de Lodovico Ottavio, Giovanni, Santa, Marcantonio y Nicola.

Giovanni se casó en 1630 con una tal Grazia y, según las fuentes disponibles, de su matrimonio nacieron cinco hijos: Giustina, Lodovico Ottavio, Costanza, Giacomo y Antonio Felice. Parece probable que, además de Giovanni y Lodovico Ottavio, otros miembros de la familia tuvieran talento y participaran en las actividades del taller, como lo sugieren las declaraciones de Lodovico Ottavio en cartas y las descripciones encontradas en varios dibujos.

Ludovico Ottavio se casó tres veces: (fecha?) Ursula Katharina Fenkhin († 1673), 1673 Maria Regina Langetlin († 1678) y 1680 Julia Sidonia Elisabeth von Dornwangen († 1732). No tuvo hijos de estos tres matrimonios. Según su testamento, su última esposa era su única heredera. La única condición era que ella tomara bajo su cuidado a una sobrina de Ludovico Ottavio llamada Sofía, hija de uno de sus hermanos.

Las obras impresas realizadas a partir de los diseños de Burnacini o basadas en ellos se encuentran diseminadas por bibliotecas, museos y archivos de todo el mundo. La colección de dibujos originales de Burnacini, que consta de unas 410 hojas, se conserva en los fondos del Theatermuseum de Viena. Temáticamente, esta colección se divide en dos grandes series. La primera, que incluye numerosos diseños de vestuario para festividades de la corte (llamada Maschere de Burnacini, con código de inventario Min 20); la segunda (con código de inventario Min 29) es mucho más heterogénea e incluye figuras para la Commedia dell'arte y grotescos, decoraciones teatrales, bocetos para carrozas, trineos festivos, así como composiciones y figuras alegóricas, mitológicas y sacras, diseños arquitectónicos para diversos edificios y monumentos, diseños para centros de mesa, candelabros y vasos ceremoniales, estudios de la naturaleza, paisajes y escenas de género.

Una reciente publicación del Theatermuseum presenta en detalle alrededor de 125 dibujos grotescos de Burnacini, relacionados con el mundo de la comedia.

• Rudi Risatti (Ed.): Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707). Hollitzer, Viena 2019, ISBN  978-3-99012-614-1 .
• Andrea Sommer-Mathis – Daniela Franke – Rudi Risatti (Ed.): ¡ Spettacolo barroco! Triumph des Theatres , Imhof, Viena (catálogo de la exposición/Theatermuseum) 2016.
• Andrea Sommer-Mathis: Fest und Festung. Die Wiener Burgbefestigung als Bauplatz von Tanzsälen und Opernhäusern im 16. und 17. Jahrhundert , en: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 64, 2010, págs. 83–92.
• Otto G. Schindler: Comici dell'Arte alle Corti Austriache degli Asburgo und Da Arlecchino a Kasperl. "Il Basilisco di Bernagasso" nei paesi di lingua tedesca . En: Alberto Martino – Fausto de Michele (Hgg.): La ricezione della commedia dell'arte nell'Europa centrale 1568–1769. Historia, testimonios, iconografía . Pisa – Roma 2010, págs. 69–143 y 273–322.
• Samantha Santi o De Santi: Giovanni Burnacini (1610–1655) architetto e scenografo cesenate (tesis doctoral dirigida por Elena Tamburini / Universidad de Bolonia, Instituto de Historia del Arte), Bolonia 2006/2007.
• Otto G. Schindler: Domenico Biancolelli e la rappresentazione del „Convitato di pietra“ a Viena (1660) . En: Commedia dell'arte. Annuario internazionale 1, 2008, págs. 161–180.
• Andrea Sommer-Mathis: Feste am Wiener Hof unter der Regierung von Kaiser Leopold I. und seiner ersten Frau Margarita Teresa (1666-1673) . En: Fernando Checa Cremades (Ed.): Arte Barroco e ideal clasico. Aspectos del arte cortesano de la segunda mitad del siglo XVII, Madrid 2004, pp. 240-244.
• Andrea Sommer-Mathis: Lodovico Ottavio Burnacini, escenógrafo y costumista de Antonio Draghi . En: Emilio Sala – Davide Daolmi (Ed.), “Quel novo Cario, quel divin Orfeo”. Antonio Draghi da Rimini en Viena. Atti del convegno internazionale (Rimini, Palazzo Buonadrata, 5–7 de octubre de 1998) (ConNotazioni, Bd. 7), Lucca 2000, págs.
• Otto G. Schindler: "Mio compadre Imperatore". Comici dell'arte an den Höfen der Habsburger . En: Maske und Kothurn 38, Heft 2–4, 1997, págs. 25–154.
• Herbert Seifert: Der Sig-prangende Hochzeit-Gott. Hochzeitsfeste am Wiener Kaiserhof 1622–1699 (dramma per musica, Bd. 2), Viena 1988.
• Jean-Marie Valentin: „Il Pomo d'Oro“ et le mythe impérial Catholique à l'époque de Léopold Ier. En: XVIIe Siècle 36, 1984, págs. 17–36.
• Sabine Solf: Festdekoration und Groteske. Der Wiener Bühnenbildner Lodovico Ottavio Burnacini. Inszenierung barocker Kunstvorstellung (Studien zur deutschen Kunstgeschichte, Bd. 355), Baden-Baden 1975.
• Margaret Dietrich: Lodovico Ottavio Burnacini. En: Walter Pollak [Ed.]: Tausend Jahre Österreich. Una crónica biográfica . Banda 2. Wien / München: Jugend & Volk 1973, de p. 255.
• Flora Biach-Schiffmann: Giovanni y Ludovico Burnacini. Theatre und Feste am Wiener Hofe (= Arbeiten des 1. Kunsthistorischen Instituts der Universität Wien [Lehrkanzel Strzygowski] Band 43). Krystall-Verlag, Viena / Berlín 1931.
• Albert Ilg: Ein Porträt Burnacinis . En: Monatsblatt des Altertums-Vereines zu Wien 6 (1889), de p. 18, pág. 32.

• 
  Escenario preparado para el inframundo en la ópera Il pomo d'oro de Antonio Cesti , 1668
• 
  Diseños de vestuario para personajes grotescos y de la comedia del arte , 1680
• 
  Escenografía para la ópera La monarquia latina trionfante de Antonio Draghi , 1678

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