Vivir en la Selva Negra

Vivir en la Selva Negra
Álbum en vivo de Cecil Taylor
Liberado	1978
Grabado	3 de junio de 1978
Evento	Concierto de jazz de la radio SWF en Kirchzarten , Selva Negra , Alemania Occidental
Género	Jazz libre
Longitud	50:05​​
Etiqueta	Diputado
Cronología de Cecil Taylor
3 fases (1978) Vivir en la Selva Negra (1978) Demasiados Salty Swift y no un adiós (1978)

Live in the Black Forest es un álbum en vivo de Cecil Taylor grabado en junio de 1978 en el SWF-Radio JazzConcert en Kirchzarten , Selva Negra , Alemania Occidental , y lanzado por elsello MPS . El álbum incluye dos actuaciones de Taylor con Raphe Malik , Jimmy Lyons , Ramsey Ameen, Sirone y Ronald Shannon Jackson .

En las notas del álbum, Taylor define la improvisación como "la elevación mágica del espíritu hasta un estado de trance. Significa la percepción más elevada de uno mismo, pero de uno mismo en relación con otras formas de vida. Significa experimentarse a uno mismo como otro tipo de organismo vivo, muy parecido a una planta, un árbol - el crecimiento, ya ves, eso es lo que es. Espero tener razón al decir que eso es lo que pasa cuando tocamos. No tiene que ver con la energía, tiene que ver con las fuerzas religiosas..." ^[1]

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Fuente	Clasificación
Toda la música	[2]
Todo sobre el jazz	[3]

La reseña de Allmusic de Ron Wynn afirma: "Cecil Taylor Unit. Solos de piano típicamente amplios". ^[2] Escribiendo para All About Jazz , Karl Ackermann comentó: "'The Eel Pot' es una creatividad armónicamente libre de obstáculos y demuestra por qué Taylor favoreció su larga asociación con Lyons, quien se sumerge en esta improvisación dinámica con la habilidad acrobática necesaria para una colaboración en vivo con Taylor. Los destellos de vibrato dominantes de Malik son una mezcla sobrenatural de calidez y rebeldía que puntúan los fragmentos de melodía y torrentes de notas de Taylor. 'Sperichill On Calling' comienza con un solo de piano brevemente melódico al que se une Lyons para una introducción bluesera a una intensa improvisación colectiva. Jackson precipita agresivamente una hiperactividad de ritmo frenético y rápido que se ralentiza brevemente con el solo inquisitivo de Ameen. Él y Taylor controlan los diez minutos restantes de la interpretación mientras la pieza cambia de tempo, Lyons, Malik y Sirone entran y salen abruptamente del foco... Incluso entre su base de fans, Taylor ha sido el acertijo por excelencia envuelto en un enigma. Su música es densa y a veces abrumador, y aunque Live in the Black Forest se cita a veces como una introducción más accesible a Taylor, no es menos complejo que el conjunto de su obra. Taylor siempre ha tenido detractores críticos, pero a menudo sólo por la irritante incapacidad de explicar su música. Live in the Black Forest es para los fans de Taylor, en particular aquellos que prefieren al pianista fuera de su formación solista preferida. Como casi todo lo que Taylor ha grabado, esta grabación, que alguna vez fue difícil de encontrar, requiere paciencia y oídos abiertos". ^[3]

Phil Freeman, en un artículo para Burning Ambulance, escribió: "La primera pieza, 'The Eel Pot', comienza con un solo de piano, seguido rápidamente por la entrada de Malik y Lyons (tocando frases al unísono) y luego Ameen. Jackson golpea enormes y atronadores redobles de tom, y la banda se vuelve completamente presente. Entonces las cosas pueden comenzar realmente. Intercambios de piano y trompeta, violín y saxofón alto jugueteando en los márgenes. Percusión marcial. Hay trabajo de bajo, pero no es particularmente alto en la mezcla al principio; solo más tarde se impone el punteo enérgico de Sirone, cuando el grupo se convierte, de todas las cosas, en un trío de piano, aunque el más agresivo que he escuchado. Jackson está tocando algo cercano a un blast beat de death metal, mientras Taylor baila sobre el teclado como un maníaco y Sirone palpita entre ellos. El siguiente músico que vuelve a entrar después de este atronador pasaje es Ameen, ofreciendo punteos casi al estilo de Bela Bartók como para rendir homenaje a la El concierto se desarrolla en el centro de Europa. Él y Taylor hacen un dúo apasionado, con Sirone todavía presente en el fondo. Finalmente, el conjunto completo vuelve a la vida rugiente y la pieza llega a un estridente final, celebrado por un aplauso salvaje de lo que parece ser una gran audiencia... La segunda mitad del disco, 'Sperichill On Calling', tiene más o menos el mismo espíritu que su predecesor, pero es menos agresiva, un maratón de medio tiempo con erupciones ocasionales. Alrededor de la marca de 11 minutos, Jackson estalla en un solo de batería particularmente agresivo, destrozando los platillos y golpeando la caja, mientras la trompeta de Malik desata una figura repetida, similar a una fanfarria. Malik tiene mucho espacio para solos durante 'Sperichill', sus ondulantes líneas de registro superior son extraordinariamente completas y vibrantes. Cuando Taylor toma la iniciativa, su interpretación es a menudo bastante delicada; Durante un pasaje tranquilo, él y Ameen hacen un dueto sin acompañamiento alguno, y es posiblemente el punto culminante del álbum. Una y otra vez a lo largo de la discografía de este grupo, se vuelve inconfundible que el violín es el instrumento más importante, además del piano, para todo el proyecto". ^[4]

Todas las composiciones de Cecil Taylor.

1. "La olla de la anguila" - 24:57
2. "Sperichill al acecho" - 25:08

• Grabado el 3 de junio de 1978

• Cecil Taylor : piano
• Jimmy Lyons : saxofón alto
• Raphe Malik : trompeta
• Ramsey Ameen: violín
• Sirone : bajo
• Ronald Shannon Jackson : batería