Chica moderna

Chicas modernas

Chicas modernas vestidas con ropa estilo " pijama de playa " caminando por Ginza en 1928
Años de actividad	Entreguerras
País	Japón
Influencias	Noemí

Las chicas modernas (モダンガール, modan gāru ) (también abreviadas como moga ) eran mujeres japonesas que siguieron modas y estilos de vida occidentalizados en el período posterior a la Primera Guerra Mundial .

Las moga eran el equivalente japonés de las flappers estadounidenses, las neue Frauen alemanas , las garçonnes francesas o las modeng xiaojie (摩登小姐) chinas. ^[1] Al ver a las moga a través de una lente japonesa versus occidental, la prensa nacionalista podía usar el arquetipo de la chica moderna para culpara la influencia extranjera de fallas como la frivolidad , la promiscuidad sexual y el egoísmo . ^[2] El período se caracterizó por el surgimiento de mujeres jóvenes de clase trabajadora con acceso al dinero y bienes de consumo. Usando la cultura aristocrática como su estándar de japonesidad, los críticos de la chica moderna condenaron sus rasgos de clase trabajadora como "antinaturales" para los japoneses. Las chicas modernas eran representadas como viviendo en las ciudades, siendo financiera y emocionalmente independientes, eligiendo a sus propios pretendientes y apáticas hacia la política. ^[3] La revista femenina era una novedad en esa época, y la chica moderna era la consumidora modelo, alguien que se encontraba más a menudo en los anuncios de cosméticos y moda que en la vida real. La revista Takarazuka Revue , exclusivamente femenina , fundada en 1914, ^[4] y la novela Naomi (1924) son ejemplos destacados de la cultura femenina moderna.

La novela Naomi de Jun'ichirō Tanizaki de 1924 se considera la creadora del término "chica moderna". La novela tuvo tal éxito que causó una considerable indignación entre los ancianos de Japón. Sin embargo, las mujeres más jóvenes acogieron la historia y celebraron los valores mostrados por varios de los personajes principales. El personaje se convirtió en una característica de muchas películas mudas producidas en Japón en ese momento por directores como Yasujirō Ozu . Actrices como Tatsuta Shizue se hicieron conocidas por su representación de chicas modernas en contraste con los valores más tradicionales representados por otros personajes en las películas. ^[5]

El arquetipo de la chica moderna se vio reforzado por revistas como The Housewife's Friend (主婦の友, Shufu no tomo ) , fundada en 1917, y Woman (女性, Josei ) , fundada en 1922; ambas revistas publicaban artículos, consejos de moda y recomendaciones sobre el estilo de vida de la chica moderna, ^[6] y Josei era descrita como "la biblia de la chica moderna". ^[7]

Los valores de las chicas modernas enfatizaban la independencia financiera y emocional completa. ^[8] Las chicas modernas trabajaban en empleos de estilo de la industria de servicios y vivían solas, sin depender de su familia. Fumaban, veían películas y pasaban el rato en los cafés; eran sexualmente liberadas, eligiendo a sus propios pretendientes. Muchas de ellas participaban en sexo casual . ^[6] En un cuento de 1928 de Kataoka Teppei, una joven mecanógrafa sale con tres "chicos modernos" al mismo tiempo. ^[9] Se la describe como decadente, hedonista y superficial. ^[9]

Sin embargo, los ideales de las chicas modernas no se consideraban impulsados ​​políticamente, ni las mujeres jóvenes adoptaban los valores y comportamientos de las chicas modernas como una forma directa de protesta. En cambio, las chicas modernas buscaban el cambio a través de ellas mismas, ^{[ aclaración necesaria ]} siendo el consumismo la primera y más importante consideración y factor impulsor. Las chicas modernas compraban constantemente en los nuevos grandes almacenes y escuchaban discos de jazz .

La apariencia de una chica moderna era completamente occidental. Las chicas modernas usaban tacones y vestidos cortos, descartando el kimono y los peinados tradicionales por looks de "garçonne" de estilo occidental; similar a las flappers, el corte bob era inmensamente popular entre las chicas modernas, que también usaban abiertamente lápiz labial . Gran parte de su vestimenta y apariencia se parecían a estrellas de cine occidentales como Olive Thomas , Clara Bow y Mary Pickford . ^[6] Pickford se utiliza como símbolo del modernismo en Naomi.

La chica moderna era un símbolo de la occidentalización y de la extravagancia y las elecciones egocéntricas. Sin embargo, tras los golpes militares de mediados y finales de la década de 1930, el nacionalismo japonés extremo , la Gran Depresión y la Segunda Guerra Sino-Japonesa , la popularidad de la moda, los ideales y el entretenimiento occidentales decayó drásticamente. El declive de la chica moderna, anteriormente impulsado por el uso del ingreso disponible en el consumismo y las compras, solo se vio exacerbado aún más por el severo racionamiento de la Segunda Guerra Mundial . Después de la Segunda Guerra Mundial, los acontecimientos del Japón de posguerra impulsaron un regreso al ideal del siglo XIX de " buena esposa, madre sabia ".

• Nueva mujer
• Cogal
• Haikara-san ga Tōru , una popularseriede mangayanimeWaki ​​Yamatoen la que el personaje principal, Hanamura Benio, es una "chica moderna" o " haikara -san" ("Miss High-Collar")

• El lector sobre género y sexualidad: cultura, historia, economía política y libros antiguos
• La nueva mujer japonesa: modernidad, medios de comunicación y mujeres en el Japón de entreguerras
• Dunn, Michael, Taisho Chic: Las chicas modernas y la indignación, The Japan Times , 10 de mayo de 2007.
• La chica moderna en el mundo: consumo, modernidad y globalización Editado por Alys Eve Weinbaum, Lynn M. Thomas, Priti Ramamurthy, Uta G. Poiger, Modeleine Yue Dong y Tani E. Barlow
• Silverberg, Miriam (1991). “La muchacha moderna como militante”, en Gail Bernstein, Recreating Japanese Women: 1600-1945 , pp. 239-266.

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