Producción de campo electrónico

La producción electrónica de campo ( EFP , por sus siglas en inglés ) es un término de la industria televisiva que se refiere a una producción de video que se lleva a cabo en el campo, fuera de un estudio de televisión formal , en una ubicación práctica, un lugar especial o un entorno adecuado. Zettl ^[1] define la EFP como el uso de "tanto técnicas de ENG ( recopilación electrónica de noticias ) como de estudio. De ENG toma prestada su movilidad y flexibilidad; del estudio toma prestada su cuidado de producción y control de calidad. La EFP se lleva a cabo en el lugar (lo que puede incluir filmar en la sala de estar de alguien) y tiene que adaptarse a las condiciones del lugar... Siempre es difícil lograr una buena iluminación y un buen audio en la EFP, independientemente de si se está al aire libre o en interiores. En comparación con ENG, en el que simplemente se responde a una situación, la EFP necesita una planificación cuidadosa". ^[2]

Las aplicaciones típicas de la producción de campo electrónico incluyen entregas de premios, conciertos, entrevistas importantes para programas de noticias como Inside Edition , Extra y Dateline NBC , grandes convenciones como la Convención Nacional Demócrata , la Convención Nacional Republicana o la Comic-Con de San Diego , eventos de alfombra roja con celebridades y eventos deportivos.

EFP varía desde un operador de cámara o un equipo de dos (operador de cámara con mezclador de sonido) que captura imágenes de alta calidad, hasta una configuración de múltiples cámaras que utiliza videografía, fotografía, gráficos avanzados y sonido.

La televisión deportiva es una faceta de la EFP. Las principales cadenas de televisión alguna vez tuvieron sus propios camiones de producción para cubrir eventos importantes, pero hoy, con la explosión de las cadenas de cable y de señal abierta, alquilan camiones de producción de televisión por día o por semana a empresas de alquiler de transmisiones para producciones de transmisión más rutinarias o remotas .

Un camión de producción deportivo típico incluye:

• Un gran conmutador de video con una unidad externa de efectos de video digital (DVE) y varios buses de mezcla/efectos, para permitir al director de televisión flexibilidad a la hora de solicitar ciertos efectos visuales en la transmisión.
• Varias cámaras de vídeo profesionales, tanto con trípode como portátiles .
• Una variedad de lentes con zoom para las cámaras "rígidas" montadas en trípode, generalmente con un aumento de al menos 50× a 100× y una distancia focal máxima de al menos 600 mm. La gran cantidad de aumento es necesaria porque las cámaras pueden ubicarse a una distancia considerable de la acción.
• Varios dispositivos de grabación y reproducción de vídeo, como videograbadoras , grabadoras de disco duro y servidores de vídeo . Ciertas cámaras o transmisiones de vídeo se pueden "aislar" en decks específicos y, cuando sucede algo que el productor o director desea volver a ver, se puede rebobinar el deck y mostrarlo en el aire como una repetición instantánea . Las grabadoras de disco duro suelen permitir algunas capacidades de edición limitadas, lo que permite editar los mejores momentos juntos en medio de un juego.
• Varios generadores de caracteres que permiten mostrar puntuaciones y estadísticas en pantalla. Los marcadores que se utilizan en la mayoría de las instalaciones deportivas se pueden conectar al camión para controlar los gráficos de la producción televisiva, así como los marcadores del estadio.
• Una cabina de mezcla de audio y una variedad de micrófonos para capturar audio de los comentaristas deportivos y del campo de juego.
• Varios kilómetros de distintos tipos de cable.

Los noticieros televisivos son programas de televisión más extensos y profundos que los cortos de "última hora" que se centran en un tema con un estilo documental. Se basan en entrevistas a personas directamente involucradas en el tema tratado y tienen una duración de entre 30 minutos y tres horas.

El primer noticiero televisivo conocido fue Panorama en la BBC en 1953. Desde entonces, el género ganó popularidad a través de los años, incluido 60 Minutes de CBS , que debutó en 1968. Su spin-off, 60 Minutes II , debutó en 1999. ^[3]

La producción electrónica de campo para una historia típica de una revista de noticias puede incluir una o varias entrevistas con material adicional recopilado, por lo general, por un equipo de tres personas (productor, operador de cámara y técnico de audio/operador de pértiga). Las ubicaciones varían. Por lo general, el equipo filma la entrevista en el hogar o lugar de trabajo del entrevistado. También pueden ir a ubicaciones adicionales que sirven de telón de fondo para la historia. La iluminación y el estilo de filmación son coherentes con el "aspecto" o los criterios de cada programa.

Una vez reunidas las entrevistas y el material B-Roll, el productor puede entregar personalmente el material al estudio, enviarlo por servicio de mensajería o una empresa de transporte, o "alimentarlo" en tiempo real a través de un servicio satelital local.

• En contraste con los valores de producción del EFP, en el periodismo electrónico o recopilación electrónica de noticias (ENG) se hace hincapié en la rapidez y agilidad en la adquisición y la rapidez en el proceso de edición, con el objetivo de lograr la transmisión final a la audiencia. Los dos términos se suelen ver emparejados como EFP-ENG y viceversa.
• Muchos programas de televisión episódicos, comedias de situación de cuatro cámaras y dramas televisivos, como Masterpiece Theatre de PBS , recurren a formas de EFP.

• Periodismo electrónico
• Recopilación electrónica de noticias (ENG)
• Radiodifusión exterior (OB)
• Transmisión remota
• Equipo de televisión
• Estudios de televisión