Lajos Egri

Lajos Egri
Egri hacia 1945
Nacido	4 de junio de 1888 Eger , Austria-Hungría
Fallecido	7 de febrero de 1967 (78 años) Los Ángeles, California, Estados Unidos
Ocupación	profesor de escritura creativa
Conocido por	tratado sobre dramaturgia
Cónyuge	Ilona Egri (18 de abril de 1907 - 1967, su muerte)

Lajos N. Egri (4 de junio de 1888 – 7 de febrero de 1967) fue un dramaturgo húngaro-estadounidense y profesor de escritura creativa. Es autor de The Art of Dramatic Writing , que es ampliamente considerado como uno de los mejores trabajos sobre el tema de la dramaturgia, ^[1] así como de su libro de texto complementario, The Art of Creative Writing . Más allá del teatro, sus métodos también se han utilizado para escribir cuentos, novelas y guiones cinematográficos.

Nacido en el seno de una familia judía en Eger , Austria-Hungría , ^[2] Egri llegó a los EE. UU. en 1906 y trabajó en una fábrica de ropa de Nueva York como sastre y planchador. Fue miembro activo del Sindicato Internacional de Trabajadores de la Confección de Mujeres . ^[3]

Egri escribió su primera obra de teatro en tres actos a los diez años, según su reseña biográfica en The Art of Dramatic Writing . En 1927, Rapid Transit , la obra expresionista de Egri , fue traducida del húngaro y representada en el Provincetown Playhouse de Nueva York. Buscando algún medio adecuado para transmitir una sensación del ritmo frenético de esta era de las máquinas, Egri imaginó un mundo en el que toda la vida está comprimida en veinticuatro horas. Los niños crecen hasta la madurez en unos pocos minutos; las comidas se ingieren en fracciones de segundo; los periódicos sensacionalistas se publican a intervalos de uno o dos segundos, y la pérdida de medio minuto es un asunto serio. El New York Times describió la obra como "caótica a veces, pero esporádicamente interesante". ^[4] Otras obras de Egri incluyen la comedia satírica Believe Me or Not (1933), Tornado (1938), This is Love (1945 con Arden Young) y The Cactus Club (1957). Entre sus obras húngaras de un acto se incluyen Satanás ha muerto , Arañas , Entre dos dioses , No habrá representación y Demonios .

Egri impartió cursos de escritura teatral, primero en Nueva York (Broadway 1860 y 2 Columbus Circle), y luego en Los Ángeles. Una estudiante que atrajo mucha atención fue una abuela de 63 años, Esther Kaufman, que asistió a las clases de Egri. Egri animó a Kaufman a escribir una obra sobre crecer en el Lower East Side. El resultado fue A Worm in the Horseradish , que se estrenó en el Maidman Playhouse de Nueva York, el 13 de marzo de 1961, y se cerró el 28 de mayo después de críticas mixtas. ^[5] Egri también trabajó con otros dramaturgos y guionistas, incluido Woody Allen , que tomó el curso de Egri en 2 Columbus Circle. "Sigo pensando que su The Art of Dramatic Writing es el libro más estimulante y mejor sobre el tema jamás escrito, y los tengo todos", dijo Allen al biógrafo Eric Lax. ^[6]

Publicado originalmente por Simon & Schuster en 1942 como Cómo escribir una obra de teatro , el tratado de Egri fue revisado y publicado como El arte de la escritura dramática en 1946.

Egri argumenta en El arte de la escritura dramática contra la idea de Aristóteles de que los personajes son secundarios a la trama (como se afirma en la Poética de Aristóteles ). Según Egri, los personajes bien definidos impulsarán la trama por sí mismos y, por lo tanto, la base del personaje es la germinación esencial de una historia bien elaborada.

Un aspecto central del argumento de Egri es su afirmación de que las mejores historias siguen el método lógico de tesis, antítesis, síntesis o dialéctica para demostrar lo que él llama una "premisa". Una premisa, como la describe Egri, es una verdad temática. En El arte de la escritura dramática ofrece como ejemplo la premisa de que "la tacañería conduce a la ruina". Una vez decidido este tema, escribe Egri, el dramaturgo puede detectar en la declaración la sugerencia del principio, el medio y el final de una historia: primero, el establecimiento de un personaje obsesivamente tacaño; luego, la colisión de la tacañería de ese personaje con la inevitable oposición, o antítesis ; y finalmente, la ruina del personaje. Egri también enfatiza lo que ve como el papel siempre presente del cambio en todas las formas de vida, obligando a las personas a evolucionar y sintetizar nuevas filosofías frente a un obstáculo abrumador tras otro. ^[7]

En 1965, Egri amplió sus puntos de vista sobre el desarrollo del carácter y la motivación en el libro El arte de la escritura creativa. Sus tesis en esta obra se pueden resumir de la siguiente manera: ^{[¿ Síntesis impropia? ]}

1. Todos los seres humanos son fundamentalmente egoístas y su impulso principal es sentirse o ser percibidos como importantes.
2. El carácter humano es fijo y no cambia significativamente a lo largo de la vida.
3. La escritura creativa debe comenzar desde la identificación de uno o más personajes principales, en lugar de acciones, eventos o incidentes.
4. Los personajes deben tener un rasgo predominante (la palabra de Egri es "compulsión"), típicamente negativo, como la codicia, el esnobismo o la extravagancia, junto con la determinación de que ese rasgo debe prevalecer.
5. El autor debe comprender claramente las motivaciones de sus personajes, proporcionando, si es necesario, historias o biografías que informen la historia incluso si no forman parte de ella.
6. Una estructura satisfactoria, utilizada en muchos de los ejemplos del libro, es aquella en la que dos personajes con defectos opuestos están inextricablemente unidos, lo que conduce a una crisis en la que el conflicto se resuelve mediante alguna acción dramática.

Egri enseñó escritura creativa en su casa de West Los Angeles (en 11635 Mayfield Avenue) hasta poco antes de su muerte. Murió de un ataque cardíaco en el Hospital Cedars of Lebanon . ^[8]

• Documentos de Lajos Egri, 1895-1983 Conservados en la División de Teatro Billy Rose, Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas
• Premisa - capítulo 1 de El arte de escribir drama
• Tránsito rápido​ en la base de datos de Internet Broadway
• Reseña de TIME sobre el transporte rápido